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La tipografía hecha con las manos | Gestiones de la letra ilustrada en la posrevolución | Factores que influyen en la estructura tipográfica para un diario Escolios: Cyrus Highsmith | Tipos seleccionados | Menga

Julio 2011 Año 4, Número 48


DIRECTORIO

Compartir un vasto horizonte

Dirección Editorial

Eduardo Álvarez del Castillo Sánchez Dirección de Arte y Diseño

Ediciones Corondel Director Estratégico

Claudio Ruiz Velasco Rivera Melo Revisión y corrección

Ediciones Corondel Consejo Editorial

Ma Elena Martínez, Gabriela Balcázar & Josefina Larragoiti Colaboran en esta edición:

Arturo Albarrán Samaniego, Omar García Medina & Miguel Ángel Padriñán Alba, Portada:

Ediciones Corondel

Director //

Eduardo Álvarez del Castillo Sánchez

Director Adjunto //

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stamos completando cuatro vueltas, cuarto ciclos, sin duda un momento para hacer una pausa, no para descansar, sino para retomar energías: largo ha sido el trayecto y tan fructífera, como plena nuestra cosecha, así que con la misma emoción, menos nerviosismo, pero más compromiso y entrega cerramos esta cuarta circunvalación. Con la plena certeza de que en la disciplina del diseño no hay –y no debe haber– secretos, estamos abiertos y francos a comunicar, a mostrar, a debatir tanto la labor, los hallazgos y las propuestas para edificar sobre este joven oficio. Este es un momento de alegría y de agradecimiento con toda la gente que ha hecho inapreciables aportaciones de toda índole para estar aquí mes con mes. Aun cuando no tenemos una mejor y más sincera forma de agradecer que ofrecer la presente edición al juicio del lector, es nuestro deber decir: gracias.

Claudio Ruiz Velasco Rivera Melo Contacto

Los editores ¶

edcorondel@gmail.com www.elcorondel.com edicionescorondel.blogspot.com Las tipografías utilizadas en la confección de esta publicación son: Anivers, Fedra, Dispatch-Regular y ST Sbustance El Corondel, revista mensual editada y publicada por Ediciones Corondel. Editores responsables: Eduardo Álvarez del Castillo Sánchez & Claudio Ruiz Velasco Rivera Melo. Número de certificado de reserva en trámite. Número de certificado de licitud de título en trámite. Número de certificado de licitud de contenido en trámite. © 2011 Ediciones Corondel. Todos los derechos reservados. La reproducción bajo cualquier forma o método del contenido, logotipos y gráficos queda expresamente prohibida sin autorización de los editores. Los artículos, imágenes y contenidos son responsabilidad de sus autores. El Corondel no se anda con mamadas. Ya dije.

CONTENIDO Año 4, Número 48 | México | julio 2011 Apuntes 4 La tipografía hecha con las manos 8 Gestiones de la letra ilustrada en la posrevolución (1920-1925) 12 Factores que influyen en la estructura tipográfica para un diario 18 Escolios: Cyrus Highsmith 24 Tipos seleccionados 28 Menga 30


Apuntes Noticias, eventos y curiosidades Premio European Design Awards 2011 para Al-Andalus El diseñador Andreu Balius se hizo merecedor de este premio que reconoce lo mejor del diseño gráfico, interactivo e ilustración en Europa por el diseño de su tipografía AlAndalus, una tipografía árabe creada para favorecer el intercambio entre las culturas en España. Consta de un set completo de caracteres creados tanto para la escritura árabe como para la latina. Los caracteres árabes también incluyen todos los glifos para su uso con el Farsi y el Urdu, así como un completo juego de ligaduras y signos de puntuación. Y para los caracteres latinos dispone de un conjunto de caracteres extendidos, números, ligaduras y símbolos extras (incluidos ornamentos). Una obra del diseño creada para solventar el mestizaje propio de la península ibérica. Proximamente disponible en www.typerepublic.com http://www.andreubalius.com/

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apuntes julio 2011

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Apuntes Noticias, eventos y curiosidades Subsetter A un año del lanzamiento de las fuentes WOFF (Web Open Font Format) existe una amplia variedad de familias tipográficas y fundidoras que se han ajustado a este nuevo formato, este se ha creado para optimizar la visualización en pantalla y una rápida carga en páginas web ya que estas fuentes operan como un recurso más que se hospeda en el servidor para el funcionamiento de la página en cuestión. En este mes de julio de 2011 FontFont lanzó Subsetter, una herramienta que permite optimizar de otra forma las fuentes para web en tres sencillos pasos, primero se carga la fuente a optimizar en formato WOFF o TTF, después se eligen las características y funciones que se quedan o se desechan de la fuente, finalmente se descarga la fuente optimizada. Entre lo que se puede conservar o desechar de una fuente destacan por ejemplo la optimización para pantalla, valores de kerning, caracteres numéricos especializados, caracteres exclusivos en idiomas como alemán, danés, noruego, portugués, finés, catalán, español entre otros. El punto a favor para Subsetter es que el servicio que ofrecen es gratuito aunque es exclusivo para fuentes originales de FontFont.

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apuntes

100 años de diseño gráfico El pasado miércoles 13 de Julio en la Sala Manuel M. Ponce del Palacio de Bellas Artes se llevó a cabo la presentación del libro “100 años de diseño gráfico en México, 1910-2010” de Luz del Carmen Vilchis Esquivel, editado por el INBA y ya disponible para su venta en librerías por tan solo $1,600.00 en un volumen de 568 pp y de un formato cercano al A4 impreso sobre papel reciclado y a todo color. En la presentación hablaron Ana Elena Mallet, Héctor Rivero Borrell y Gonzalo Tassier, así como la autora, en una mesa moderada por Renato Aranda.

Una visión integral del diseño En el Tec de Monterrey Campus Ciudad de México se llevó a cabo una charla y un talleracerca de la función del diseño magistralmente expuestas por John Thackara, filosofo inglés que ha fungido como editor, periodista y diseñador de diversos soportes, aportando una visión de valor agregado al diseño y a sus productos a través de interesantes reflexiones que van desde el aprovechamiento de la energía y de los recursos, hasta el fin que tendrá un soporte diseñado mucho más allá de lo que pueda dejar como beneficio en una economía de escala. El taller y los resultados estuvieron dirigidos a profesores del Tec, pero las charlas fueron abiertas, por lo que invitados y propios tuvieron la posibilidad de escucharlo y compartir sus reflexiones. http://www.thackara.com/

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Handschrift

la tipografía hecha con las

manos

Por Eduardo Álvarez del Castillo

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n una época de saturación digital resulta refrescante hallar una solución tipográfica muy creativa alcanzada a través de medios análogos, por no llamarlos “manuales”. Esta es una lúdica idea de José Ernesto Rodríguez para realizar no sólo una tipografía a mano –de las cuales existen bastantes y de diversas calidades–, si no una que está ¡hecha directamente con las manos! Rodríguez, un tan joven como inquieto estudiante de diseño, de padre nicaragüense y madre alemana, quien recientemente dio a co-

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nocer su descubrimiento tipográfico creado a través de fotocopiar sus propias manos en distintas posiciones y combinaciones para crear un set completo de tipografía, incluye altas, bajas, números, signos y ornamentos, y lo llamó “Handschrift” (escrito a mano). Aún no se encuentra disponible como “font” para instalar, pero seguramente, a causa de tan ingeniosa propuesta, no tardará mucho en estar programada y liberada comercialmente. ¶ Más informes en: http://jerdesign.info/


tipografĂ­a

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tipografía

Imágenes del proceso de José Ernesto Rodríguez.

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Un panorama de la letra y la prensa en el inicio del siglo xx en México

Gestiones de la letra ilustrada

en la posrevolución

(1920-1925)

Por Arturo Albarrán Samaniego

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uego de iniciar la presidencia de Álvaro Obregón en diciembre de 1920, el periodismo posrevolucionario en la ciudad de México se ve incrementado por la variedad de aparatos noticiosos y por las entonces novedosa técnicas de impresión: el rotograbado y el cromograbado1. La respuesta de tales métodos técnicos, el interés por hacer valer una opinión política, la proliferación de las marcas y el ejercicio empresarial de la comunicación impresa dio origen a la

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diseño

diversificación de soportes noticiosos y de entretenimiento. Aunque en muchos de estos periódicos y revistas los alcances de la tecnología dejaban ver múltiples detalles en los acabados, la industria periodística hacía imprimir varios cientos de ejemplares al día. A pesar del analfabetismo que imperaba en México, el acercamiento a los periódicos y las revistas decimonónicos se daba generalmente por los sectores altos de la sociedad, aproximadamente una décima parte de la población total2. Estos grupos selectos, de mexicanos y extranjeros, se interesaban continuamente por los tópicos políticos, económicos, científicos y sociales; no obstante, un conjunto de individuos se vislumbró como el segundo sector interesado en la adquisición de periódicos y otras ediciones dominicales y quincenales: la clase media; en crecimiento por la diversificación de los puestos de trabajo en la ciudad de México3.

rianos y progobierno, se contemplaron también gestiones relativas al diseño editorial y a la letra ilustrada, áreas que impulsaron la creatividad y que enriquecieron a las múltiples columnas de texto, los cabezales, las fotografías y las viñetas. El ejercicio del diseño en torno a la letra ilustrada no se vio tanto en los encabezados de las portadas u otras secciones de El Universal, sino en pequeños encuadres que recordaban las tendencias del consumo. La letra ilustrada se observó pues en los anuncios publicitarios de algunos productos y tónicos para la salud5, como fue el caso de la cerveza Carta Blanca, el perfume De Piver, la sal de frutas Eno, el talco Colgate, entre otros. A reserva del contenido de otras fuentes bibliográficas y hemerográficas, en los años veinte se hablaba 1. “Un gigantesco paso en las artes gráficas mexicanas”, en El Universal, 3 de mayo de 1922, pág. 9. 2. “La meritoria clase de los ricos”, en El Universal, 1 de noviembre de 1921, pág. 3.

Uno de estos ejemplos fue el periódico El Universal, una edición en la que ya se publicaban algunas de las que serían las primeras ideas del llamado “periodismo moderno”4. Ahora bien, en esta perspectiva editorial, aunque matizada con tintes porfi-

3. “La iniciativa privada y la lucha de clases”, en El Universal, 7 de noviembre de 1921, pág. 3. 4. “Una útil labor de la prensa”, en El Universal, 14 de agosto de 1922, pág. 3. 5. Julieta Ortiz Gaitán, Imágenes del deseo. Arte y publicidad en la prensa ilustrada posrevolucionaria (1920-1940), México, UNAM, 2003, pág. 271.

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Fig.1 “Maxim’s, “Polvo de 1920.

del oficio del tipógrafo; éste término correspondía, en el contexto específico de los procesos de impresión de El Universal, al individuo responsable de la recepción de noticias, del manejo de tipos móviles y linotipos6. No obstante, las propuestas decimonónicas de la letra ilustrada tenían que ver más con los entonces llamados publicistas. Fig. 2. “Crème Simon”, El Universal, enero de 1922.

En dicho periodo, el ámbito del diseño gráfico estaba integrado por aproximadamente una docena de casas publicitarias, publicistas independientes y otros creativos afiliados a empresas periodísticas, como El Heraldo de México, Excélsior y El Universal, corporaciones que integraron el llamado periodismo moderno. Aún con la multiplicidad de soluciones gráficas que ofrecían estos periódicos y asociaciones civiles, la letra ilustrada se veía en un diez por ciento del total de los anuncios publicitarios. Para la mayor parte de las imágenes comerciales se emplearon tipos móviles y encuadres con personajes en situaciones cotidianas. A pesar de ello, las respuestas creativas de la rotulación se conservaron como solución y como

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Fig. 3 Sayroll Service, “Carta Blanca”, El U

profesión a lo largo de los años veinte. Dichas tendencias compositivas, que al parecer se derivaban de la tradición norteamericana del diseño publicitario y del cartel europeo, son testimonio de la penetración iconográfica del Art nouveau, ya trasnochado por la paulatina entrada del Art Déco7. (fig. 1-3)


diseño

Talco Colgate”, El Universal, junio de

Si bien es cierto que la letra ilustrada facilitaba el reconocimiento de los productos en la prensa, sólo ciertos diseños se conservaron y llegaron a formar lo que ahora se denomina como logotipo. Tal fue el caso de un modelo realizado para Firestone, que hasta el día de hoy presenta la misma estructura. (fig. 7) En este periodo posrevolucionario, la letra ilustrada debe ser entendida no sólo como una respuesta gráfica de reminiscencias europeas, sino también como un ejercicio profesional, selectivo y de reconocimiento reducido. El publicista era pues un individuo que correspondía a la nueva plataforma social y económica de la clase media,

Universal, diciembre de 1925. 6. “Cómo se hace un periódico moderno”, en El Universal, 13 de abril de 1922, portada.

En los anuncios comerciales la letra ilustrada no siempre mantuvo las mismas propuestas, ya que la publicidad para un mismo producto se veía en diferentes aplicaciones. Esto se observó sobre todo en los diseños del publicista Molina para las fragancias del perfume francés De Piver8. (fig. 4-6)

7. Arturo Albarrán Samaniego, El Universal como fuente iconográfica de una época (1920-1928), tesis doctoral, Universidad Nacional Autónoma de México, 5 de agosto de 2010, pág. 57. 8. Maxim’s fue una asociación de diseño gráfico fundada en el año de 1909, de hecho fue uno de los primeros despachos de publicidad que se vio en los periódicos posrevolucionarios. Véase Julieta Ortiz Gaitán, Imágenes del deseo, UNAM-IIE, 2003.

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Fig. 4. Maxim’s, “Perfume De Piver”, El Universal, diciembre de 1920.

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a letra ilustrada facilitaba el rec

los productos en la prensa, sólo

ños se conservaron y llegaron a

ahora se denomina como logotipo

Fig. 6. “Perfume De Piver”, El Universal, enero de 1920.

Fig. 7. “Firestone”, El Universal, enero de 1920.

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diseño

conocimiento de

o ciertos dise-

Fig. 5 “Perfume De Piver”, El Universal, diciembre de 1920.

a formar lo que

su sueldo no sólo provenía de los diseños, sino también de otras actividades relativas a la gestión de los sistemas de impresión. La letra ilustrada fue un aspecto del diseño con repercusiones sociales moderadas, la primera razón fue el avance de las propuestas iconográficas, la segunda

se derivó del uso de tipo móviles y la tercera, tal vez la más importante, se relacionó con la estrategia de los periódicos para insertar un anuncio comercial, esto fue a través de imágenes prediseñadas para adaptarse a diferentes argumentos escritos por medio de tipos móviles. A pesar de esas dificultades, los diseños que se conservaba bien muestran la correspondencia gestual del trazo con algunas de las vertientes artísticas de la época, ciertamente procesos de diseño más depurados. La letra ilustrada, como fuente visual de una época, debe estudiarse a partir del ámbito de los medios impresos, que determinan en la mayor parte de los casos su estructura, por momentos de tradición clásica y en otros de exaltación nacionalista. ¶

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así como un ojo entrenado en las lides tipográficas

muy compleja y delicada, requiere esmero y dedicación,

La construcción tipográfica de un diario es una labor

Factores que influyen en la estructura tipográfica para un diario


El diseño de los periódicos está al servicio de las noticias, pero en algunos medios, el diseño se impone a la información porque en las publicaciones se

Los productos editoriales de este proceso de diseño tienen el fin de entretener, informar, instruir, educar, comunicar con base en la composición de imagentexto. La combinación de fotografías, ilustraciones, ornamentos, tipografía dota de personalidad a las publicaciones con el fin de atraer y retener la atención de los lectores para tener éxito con el público.

entro del diseño editorial existen diversas categorías de publicaciones y en dos de los escaños más altos se encuentran las revistas (magazines), periódicos (diarios) y sus suplementos, por su constancia en publicación se diferencían de otros soportes.

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Por Oscar García Medina

Ilustraciones: Proyecto de Oscar García Medina “Diseño de un diario”, incluye página principal y portadas de secciones interiores. Sección Internacional.

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El diseño periodístico trasciende como

En los procesos de comunicación, el código visual es la base para la producción de mensajes, un emisor (periodistadiseñador) y un receptor (lector visual), para determinar la reglas de producción, transmisión e interpretación de los mensajes.

El diseño periodístico es un factor esencial en la manera de comunicar de los diarios actuales. Una disciplina que combina teorías estéticas, de comunicación y funcionales para la creación de productos editoriales de calidad, englobados en factores sociales que influyen en la manera de comunicar; ya que el diseño de la prensa diaria es un análisis de la realidad donde la psicología perceptiva y cognitiva están presentes explorando procesos sensoriales, aprendizaje que afecten la retención de información por parte del receptor y comprensión de los mensajes.

busca impacto, como primer lugar, y saber llegar a un punto de interés en los lectores.

Un par de conceptos, que representan niveles de análisis tipográfico como signo dentro de la página impresa son: • Microtipografía: Atributos de los elementos individuales de las unidades formales, letra (kerning), palabra (tracking), línea, interlineado. Sintaxis de la página impresa. • Macrotipografía: Ligada a la disposición, composición y estructuración de las unidades formales de la página (layout). Es necesario percibir al conjunto tipográfico como texturas, formas, contraformas, contornos cuya relación permita una distribución adecuada.

de los componentes estético-funcional. Para la legibilidad del medio impreso, más allá de la imagen, está la importancia de un elemento formal llamado tipografía, relevante para los periódicos, que contribuye a la presentación de la prensa escrita.

l diseño periodístico es un factor esencial

en la manera de comunicar de los diarios

E actuales. Una disciplina que combina teorías

estéticas, de comunicación y funcionales


La autonomía del diseño de la prensa moderna atiende criterios para la interpretación de mensajes informativos bajo funciones de legibilidad, proporción, periodicidad, estilo y economía del medio donde se desarrolle, para la vinculación

una especialidad por su particular funcionalidad en materia informativa: la esencia de poseer durabilidad, firmeza, vitalidad, comodidad, belleza y placer como rasgos específicos de los diarios. A estos rasgos, se suman otras características propias del periodismo impreso: • Características sintácticas específicas de la forma o soporte vinculadas a la estructura de los periódicos. • Características semánticas y pragmáticas que impongan sus restricciones específicas, como el tipo de efecto deseado o el propio contexto de la comunicación. Sección Finanzas.

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Todos los elementos de la estructura tipográfica forman una jerarquía dentro de la página para conseguir un orden condicionado por un compromiso de funcionalidad y estética. A pesar de la aglutinación de información en la página impresa, se considera la importancia de los elementos para una distribución coherente que ofrezca un canal adecuado para la comunicación.

La morfología de la página impresa está relacionada con microtipopgrafías y macrotipografías que crean una coherencia semántica con los demás elementos formales y gráficos de la publicación.

Las estructuras tipográficas no sólo se limitan a ser información escrita, también es un elemento importante en la composición de bloques (texturas), espacios que generen módulos dentro de la página del periódico. Esta dualidad tipográfica (lingüística-icónica) se hace indispensable para la comunicación y el proceso de diseño. La legibilidad en los diarios constituye uno de los deberes inmediatos para lograr la máxima eficacia comunicativa

La jerarquía entre titulares (cabezas), sumarios (balazos), kickers, cuerpo de texto, microformatos (destacados o cuadros de contexto), infografías permitirán una comprensión de la prensa escrita, que tiene un compromiso de funcionalidad subordinados a su legibilidad.

Sección Conocimiento.


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a elección de las familias tipográficas, es necesaria para el desarrollo de las publicaciones, una fuente con varias caras ayudará a la creación de estilos para

diferenciar los titulares principales de los secundarios y estos de los complementarios. julio 2011

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24 Cyrus Highsmith (1973) Diseñador y tipógrafo nor-

teamericano

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Los elementos de apoyo a las estructuras tipográficas, están los filetes y corondeles que generan espacios, blancos que contribuyen a incrementar el contraste para facilitar una pregnancia y legibilidad. Los recuadros definidos por contornos y color determinan funciones relacionadas con la señalización, identificación y división del espacio. ¶

menudo cuando veo una de mis tipografías utilizadas en la cubierta de una revista en el kiosco de periódicos, o en un libro en el estante de una librería, no la reconozco al principio. Luego hay algo que me retiene, pero no estoy seguro porqué. Hay algo familiar en ellas. Entonces finalmente, reconozco mis diseños. Usualmente me doy cuenta que estoy sonriendo y queriendo saludarlos.

Las estructuras tipográficas de la edición impresa de los diarios va más allá de las cabezas, ya que los microformatos son esenciales para la comunicación, la transmisión del mensaje informativo. Los microformatos que auxilian a las notas en el diseño de las páginas son frases (citas textuales), numeralias, cronologías, tablas de datos, pies de

La elección de las familias tipográficas, es necesaria para el desarrollo de las publicaciones y ediciones del día a día, una fuente con varias caras (bold, light, regular, italic, condensed, extend, etc.) ayudará a la creación de estilos para diferenciar los titulares principales de los secundarios y estos de los complementarios, cabezas de los destacados. En la fuente utilizada es importante determinar puntajes (tamaño), siendo de mayor tamaño los elementos principales, cuidando su correcta legibilidad.

en conjunto de los recursos expresivos y semánticos de la letra, una compatibilidad entre forma y función, facetas distintivas pero recurrentes en el diseño periodístico.

escolios

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La anatomía de la página impresa coexiste con el conjunto de caracteres tipográficos e imágenes pero la disciplina tipográfica ha ido desarrollando una terminología propia que intenta explicar la lógica de la construcción formal de la letra, sus diferencias, su organización y sus particularidades (morfología, línea, dirección, textura, proporción, tamaño). Todo esto genera contrastes en la página que son significativos tanto en jerarquía y composición para la presentación de la página en la publicación editorial. Los contrastes de forma, peso y cuerpo pueden establecerse con la unidad tipográfica más pequeña: la letra. El contraste de textura y dirección engloba varios elementos: palabras, líneas de tipografía, líneas o elementos geométricos. Los contrastes como cualidad formal, harán más intenso los rasgos visuales en el diseño de periódicos.

foto, crédito de foto, infografías, llamados a interiores (navegadores).

diseño

Sección Cuadro a Cuadro.

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La “palomita” de Holanda a Brasil

Por Miguel Ángel Padriñán Alba

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l futbol soccer es sin duda el deporte con más aficionados en el mundo y cada torneo que implique selecciones nacionales todo el mundo (o la mayoría) se une en una palabra, ¡goool! Además nos invita al gran escaparate de figuras deportivas, jugadas, goles, aficionadas y aficionados según tu preferencia, estadios, etcétera. En esta ocasión nos enfocaremos en uniformes y tipografía como buenos observadores de los soportes donde la tipografía es protagonista. Además de las batallas en el campo de juego, las grandes compañías pelean por contratos de exclusividad con la fifa, organizadores y federaciones de futbol, Adidas, Puma y Nike como los principales creadores de uniformes han seleccionado y comisionado fuentes tipográficas para los mismos, fuentes de Yomar Augusto y Paul Barnes por ejemplo: http:// fontfeed.com/archives/tag/world-cup/ En el mundial de Sudáfrica 2010 Nike seleccionó para, el hoy subcampeón, Holanda una fuente con la que no concuerdo, no podía creer que un país con una gran tradición tipográfica tuviera esos números en el uniforme, no después de ver lo que mostraban Puma y Adidas. Copa América 2011, Nike lanza un uniforme genial para Brasil bajo la leyenda “Nacido para jugar futbol” que si bien tiene una propuesta tipográfica muy interesante me parece menos clara que la de Holanda tomando en cuenta que debe operar como un sistema de identificación que debe leerse a distan-

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tipografía

cias variables y altas velocidades, esta fuente en el uniforme de la selección carioca me parece un tanto confusa para estas necesidades de lectura, veo grandes similitudes entre los números 3 y 9, entre las letras A y B, así como O y D, a pesar de esto Nike ha tomado riesgos en esta materia ’tipofutbolera‘ con grandes y medianos logros, esperemos ver lo que tienen planeado las marcas deportivas para Brasil 2014, ¿Regresará la chispa y la copa a Brasil?, ¿México tendrá un mejor papel con estas nuevas generaciones?, sólo las eliminatorias y el tiempo lo dirán, lo que es seguro es que tenemos una cita en tres años todos los aficionados al deporte más bello del mundo. ¶

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Fundidoras Independientes

Por Miguel Ángel Padriñán Alba

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uscar y seleccionar una familia tipográfica representa en ocasiones una tarea difícil, más aun cuando se cuenta con presupuesto bajo, cuando se busca una familia tipográfica diferente a las que están en diarios, revistas, envases, páginas web, etcétera. Sumemos el hecho que casi siempre -o siempre- buscamos en las grandes distribuidoras sin buscar en fundidoras independientes o menos conocidas, algunas con productos de muy buena calidad a precios asequibles, por favor descartemos también sólo por un momento todas esas páginas de fuentes gratuitas, la mayoría con limitantes y deficiencias graves en trazo y espaciado de carcteres, sin olvidar la carencia de diacríticos para lenguas no inglesas. El problema es cómo encontrar estas distribuidoras independientes, Twitter puede ser una buena opción -pero no la única-, diseñadores y tipógrafos nos pueden orientar a ellas. De ahí partió la idea de analizar una fuente llamada Menga distribuida por Doubletwo Studios. Muchos diseñadores y diseñadoras que tienen en sus manos la decisión de compra de fuentes desconoce totalmente lo que los nuevos estándares de OpenType pueden ofrecer, incluidas características y funciones útiles para una amplia diversidad de proyectos lo que hace que las fuentes de última generación sean más versátiles, muchas distribuidoras han adoptado estos estándares y Doubletwo lo ha hecho bien en el caso de Menga.

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tipografía

En palabras de Lecter Johnson el autor de esta familia tipográfica su origen estructural viene de otra fuente llamada Isonorm sin la intención de copiarla completamente, es como aquellos proyectos que surgen sin la plena intención de hacerlos, Lecter buscaba una forma de obtener buenas curvas en Illustrator y el resultado le gustó tanto que decidió hacer una familia de cuatro pesos, light, regular, bold y black. Unas variantes itálicas le caerían muy bien a esta familia aunque de todas las versiones de Isonorm sólo una cuenta con itálicas. La construcción de la mayoría de los caracteres fue con módulos comunes para después ajustar cada caracter por separado, los ascendentes y descendentes cortos permiten el uso de interlíneas cerradas. Las primeras letras que se diseñaron fueron la g, e, a, n y m que Lecter acomodó para formar la palabra Menga. julio 2011

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El espaciado de caracteres fue realizado por Igino Marini quien ofrece este servicio a través de su página ikern.com Funciones OpenType de Menga Case Sentitive, con esta función es posible acceder a caracteres que se ajustan según a los caracteres que acompañan ya sean altas, bajas o versalitas, los ejemplos más claros son los signos de admiración, interrogación, puntuación y numéricos como en los casos mostrados en esta página. El ajuste que se hace es tanto en forma, tamaño y alineación del caracter con respecto a la línea base. Versalitas, con fuentes de generaciones anteriores este juego de caracteres usualmente se encontraba en un archivo de fuente diferente, actualmente se encuentran integrados en el mismo archivo, estos se caracterizan por tener el aspecto de las letras altas pero con el tamaño aproximado de las bajas, también se incluyen números.

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Set estilístico Esto es un juego extra de caracteres con alguna variación en su forma, por ejemplo las dos líneas que aparecen en la parte alta de esta página. Es útil cuando requerimos de diversos juegos o combinaciones de caracteres con rasgos característicos, una fuente OpenType puede contener hasta veinte sets. Espaciado proporcional y tabular Asignado exclusivamente a los números nos da la posibilidad de tener números ideales para composición de texto corrido (espaciado proporcional) o para el diseño de tablas y ejercicios matemáticos donde los números requieren de un espaciado uniforme (espaciado tabular). Al seleccionar una familia tipográfica en formato OpenType vale la pena evaluar las funciones con las que cuenta y si nos servirán para futuros proyectos aunque debemos tomar en cuenta que fuentes más completas generalmente son una inversión más costosa. ¶

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tipografĂ­a julio 2011

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El Corondel 48  

Edición 48 de El Corondel.

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