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Otra característica del neoclasicismo que se advierte en las obras para piano de los dos compositores es una estructura formal muy clara, con secciones claramente demarcadas bien por contrastes rítmicos o por cambios tonales. Las secciones de cada obra claramente identificables para el intérprete. Un hecho que refleja cierta similitud en lo que respecta a sus carreras profesionales es que los dos compositores han desarrollado gran parte de su actividad musical en la ciudad de Cali, desempeñándose como docentes de composición y de piano. Durante la segunda mitad del siglo XX no se puede afirmar que en Colombia existan escuelas o tendencias a las que se adscriban varios compositores, sino que más bien existen exponentes aislados, que por lo general no suelen tener continuadores en el tiempo. Sin embargo, en Cali ocurre una situación un poco diferente al resto del país, pues continuando con el legado del pianista y compositor Antonio María Valencia (1902-1952), en cuyas obras para piano “se reconocen los aspectos más destacados de sus estilo: armonías al estilo impresionista, escalas modales, melodías y ritmos tradicionales”(Duque, 1995:43), surgen figuras como Jerónimo Velasco (1885-1963) Santiago Velasco Llanos (1915-1996) y posteriormente Mario Gómez-Vignes y Luis Carlos Figueroa, siendo además este último discípulo del maestro Valencia. De otro lado, una de las principales diferencias entre la obra para piano de Mario GómezVignes y la de Luis Carlos Figueroa, radica en el carácter nacionalista de varias de las obras del catálogo de éste último, como se puede apreciar en los títulos de algunas de ellas: Colombianas No. 1 al 6, Ritmo Caribe y la evidente alusión a rasgos propios de la música colombiana que se encuentra presente en su Concierto para piano y orquesta. El propio compositor afirma sobre su Concierto: “…es una obra nacionalista por excelencia. Está inspirado en ritmos de bambuco, pasillo y también en las escalas pentáfonas colombianas antiguas, indígenas.”(Rodríguez, 2006:64) Por el contrario, en la obra de Mario Gómez-Vignes la alusión a ritmos nacionales colombianos sólo está presente en el Pasillo y en la Paráfrasis sobre un tema de Pedro Morales Pino. En ninguna de sus obras para piano está presente tampoco la alusión a ritmos tradicionales chilenos. Según el propio compositor: “En cuanto a lo folclórico, no acostumbro a utilizar ni estilizar este tipo de temas. Con respecto a si mi música se inscribe dentro del contexto latinoamericano me tiene sin cuidado. YO SOY LATINOAMERICANO, por lo tanto me expreso como lo que soy, sin buscar asumir poses ni actitudes postizas.” (Romano, A., 2003) Tras el análisis realizado de la obra de los dos compositores se evidencia que en general (salvo quizás la Toccata y la Fantasía y fuga de Gómez-Vignes y la Suite breve y tocata de Figueroa, que son las más complejas desde el punto de vista técnico pianístico e interpretativo) su

CONGRESO INTERNACIONAL DE PIANO - La música latinoamericana para piano

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Congreso Internacional de Piano  

Congreso Internacional de Piano "La música Latinoamericana para piano" 18 al 21 de Noviembre de 2010 Buenos Aires Argentina

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