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El Pasillo (versión para piano a 4 manos) presenta un lenguaje completamente diferente a las dos obras mencionadas anteriormente. Esta obra conserva al igual que la Paráfrasis el patrón rítmico del pasillo tradicional colombiano. Lo novedoso a nivel rítmico es que éste patrón característico del pasillo no lo hace el Piano II en los bajos, como generalmente ocurre, sino el Piano I. La estructura formal tradicional del pasillo también se conserva. A continuación se presenta un esquema formal y armónico tanto del pasillo tradicional como del Pasillo de Gómez-Vignes:

Tabla 3-Esquema formal pasillo tradicional y Pasillo de Gómez-Vignes Forma pasillo tradicional y Pasillo de G.-

A

B

A

C

Esquema armónico pasillo tradicional

I

IV

I

i ó relativa

Esquema armónico Pasillo de G.-Vignes

I

V#

I

I

A manera de conclusión Al aproximarse a la obra para piano de Mario Gómez-Vignes y Luis Carlos Figueroa, se puede observar que existen algunas características que les son comunes: En primer lugar hay un paralelismo evidente en el período de tiempo en el que se ubica dentro de la producción de los dos compositores, pues la gran mayoría de su obra pianística fue compuesta entre 1947 y 1982. La mayor parte de su obra para piano refleja una fuerte influencia de la corriente neoclásica, que tuvo gran acogida desde su llegada a Latinoamérica a comienzos del siglo XX. Dicha influencia se hace evidente en los títulos mismos de las obras: Toccata, Suite, Capricho, Nocturno, Berceuse, entre otros. Una influencia de la corriente impresionista, que se refleja en el manejo armónico y de los recursos pianísticos en obras como la Toccata de Mario Gómez-Vignes o el Lento y el Vivace de la Suite breve en tres movimientos y la Toccata de Luis Carlos Figueroa. Cierta predilección por las pequeñas formas (nocturno, berceuse, capricho, toccata, etc.). En el caso específico de Mario Gómez-Vignes sólo figuran en su catálogo un par de sonatas que en sus propias palabras son “especies de ejercicios de composición sin ningún valor estético.”3 Esta predilección por las microformas se revela como una constante dentro de la producción colombiana para piano en el siglo XX y son escasas las obras de gran formato para este instrumento.

3

Comunicación personal. 11 de agosto de 2008.

CONGRESO INTERNACIONAL DE PIANO - La música latinoamericana para piano

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Congreso Internacional de Piano  

Congreso Internacional de Piano "La música Latinoamericana para piano" 18 al 21 de Noviembre de 2010 Buenos Aires Argentina

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