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Este trabajo extiende el alcance de la investigación realizada durante la elaboración de la tesis de Maestría en Arte Latinoamericano sobre Julio Perceval (1903-1963)1, compositor de origen belga que tuvo un rol destacado en el campo musical argentino durante la primera mitad del siglo XX, desarrollando su actividad en la triple vertiente de la interpretación, la docencia y la composición. El catálogo de Perceval no es muy extenso, consta de 55 composiciones. Las obras para piano solo que se han abordado en este estudio fueron escritas entre 1926 y 1957, existen además una obra extraviada de la que sólo se tiene referencias y una incompleta.2 Con el objeto de hacer conocer y difundir su contribución al repertorio de la música académica argentina para piano se ha realizado el análisis confrontando los rasgos de las obras neoclásicas con el importante y substancial trabajo de Omar Corrado “Neoclasicismo y objetividad en la música argentina de la década de 1930” (2007), en tanto que los rasgos de las obras nacionalistas han sido cotejados con El folklore musical argentino de Isabel Aretz (1952) y las voces particulares en el Diccionario de la Música Española e Hispanoamericana (1999-2000).

Sonata Escrita en 1926, la Sonata es un claro ejemplo de la estética neoclásica hacia la cual había evolucionado Perceval a mediados de la década del Veinte. Fue estrenada por Francisco Amicarelli en la Sociedad Amigos del Arte, en el marco de los Conciertos del Grupo Renovación, en octubre de 1932. En las dos versiones que existen de esta obra no hay diferencias significativas ya que las modificaciones se dan en pasajes transicionales y no afectan la elaboración temática, la textura ni la estructura general de la composición.3 El primer movimiento lleva el título de “Preludio” y despliega una forma libre con predominio de textura contrapuntística. En tanto que el segundo movimiento, “Coral”, es un fragmento a tres voces construido a la manera de un preludio coral que presenta recursos del contrapunto imitativo. La elaboración del mismo y su ubicación en la sonata sugieren la posible influencia de César Franck. Finalmente, la “Toccata”, muestra características de una composición

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Su nombre completo era Jules Michel Adolphe Robert Perceval. Sus datos biográficos y el contexto de producción de sus obras están referenciados completamente en la Tesis de Maestría defendida por la autora en el año 2006. 2 Sabemos de la existencia de la obra extraviada por el catálogo impreso en la contratapa de Serenata, editada en 1947. 3 El manuscrito de la Sonata se encuentra en el Fondo Documental de la Música Académica Argentina, en el Instituto Nacional de Musicología. En el fondo documental familiar se encontraron copias de las dos versiones: la más antigua fue grabada por una alumna del maestro, Nessy Muhr, en Radio Nacional de Buenos Aires, el 1 de octubre de 1959. La segunda copia, realizada en la Escuela de Música de la Universidad Nacional de Cuyo en 1948, lleva el subtítulo Fantasía quasi sonata y fue interpretada en Mendoza por Francisco Amicarelli el 4 de octubre de 1947, según consta en la Revista de Estudios Musicales Nº 1.

CONGRESO INTERNACIONAL DE PIANO - La música latinoamericana para piano

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Congreso Internacional de Piano  

Congreso Internacional de Piano "La música Latinoamericana para piano" 18 al 21 de Noviembre de 2010 Buenos Aires Argentina

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