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Hasta aquí he hablado solo de las relaciones entre dos sonidos, pero qué pasa si agregamos un tercer sonido ¿Cuales pueden ser los resultados? ¿Qué efectos genera este agregado en los diversos registros? En primer lugar este nuevo sonido trae a la ecuación su propia serie de armónicos, lo que puede crear otras disonancias más duras o ablandar las existentes. En suma podemos decir que si un sonido añadido es disonante con ambos sonidos elegidos como punto de partida, el resultado sonoro será sin duda de una disonancia mayor, en cualquier registro. Mientras más graves sean los ataques, éstos generarán armónicos más audibles, que van perdiendo fuerza hasta salir del ámbito de nuestra percepción, pero si el sonido agregado es consonante con ambos o al menos con uno de los sonidos pre-existentes, tenemos el campo nuevo, abierto a otro tipo de consideraciones. En primer lugar debemos valorar la posición de este nuevo sonido, y los posibles choques que genere, y establecer espaciamientos adecuados a nuestras necesidades. Tratar de determinar todas las posibilidades existentes y sus variables, va mucho más allá del alcance de este estudio. Baste decir que llegado el momento tendremos que probar cuan adecuados puedan ser éstos o aquellos sonidos de acuerdo a las necesidades de cada pasaje y según el carácter de cada obra. Mi búsqueda personal me llevó a lo que se ha llamado “tonalidad ampliada”. En este lenguaje musical, raramente hago uso de acordes “perfectos” y las funciones armónicas de tensión y distensión están expresadas por combinaciones sonoras individuales, que se relacionan entre sí dentro de cada contexto musical, y que pueden variar de un pasaje a otro ya que son creadas por la introducción de alteraciones múltiples con finalidades específicas. Mi producción de los últimos años es representativa de este lenguaje y entre ellas se encuentran: Sonata del Plata, Luces de medianoche, para piano, Las puertas del tiempo para trío de piano violín y cello, Tangos de una pasión para orquesta, El fondo del espejo para arpa y orquesta, Con fervor por Buenos Aires, para canto y piano. Han sido publicadas por Sounding Solitudes Press y algunas de ellas han sido grabadas para Meridian de Londres. Para cerrar voy a citar a Maurice Ravel: “Mi intención aquí es poner en claro, que ninguna célula de mi composición, está ahí por chance o intuición sino que se mueve hacia la perfección con la precisión e inevitabilidad de una ecuación matemática.”

CONGRESO INTERNACIONAL DE PIANO - La música latinoamericana para piano

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Congreso Internacional de Piano  

Congreso Internacional de Piano "La música Latinoamericana para piano" 18 al 21 de Noviembre de 2010 Buenos Aires Argentina

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