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We will analyze the reflections of Gould (films interviews and papers) and his own production, musical activities in the framework of two conceptual lines: first, from the stress ". historicismtraditionalism "according the historical musicologist Carl Dahlhaus (Fundamentals of the History of Music) and, secondly, from the notion of reconstruction in post-structuralism by Jacques Derrida. Both frameworks will converge in a common goal: to show that the in his double feature of composer-performer (understanding from the traditional conception) presupposes some naive philosophical-epistemological, aesthetic and ontological-that far away to test the emergency of new forms of sound (event) sterilized the poietic-creative way of music / art.

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La puesta en acto de la música académica conlleva necesariamente la mediación de un ejecutante, un intérprete, aquel instrumentista o cantante que transforma las partituras en vibración sonora con sentido estético; es decir, hace música. Aquella obra siempre es índice de cierta otredad, una diferencia subjetiva, cultural o histórica que escinde la unidad, ingenuamente anhelada, entre el compositor y el intérprete. El repertorio usual del instrumentista suele encontrarse con un otro cuya diferencia es –entre otras- temporal, ejecuta obras que a simple vista llamaríamos “del pasado”; aunque siempre consideramos conveniente preguntarnos si efectivamente es “música del pasado” aquella cuyas obras ocupan el mayor caudal del circuito musical académico del presente, tanto en las salas de concierto, como así también en la formación de músicos; nos referimos a las producciones originadas entre los siglos XVI y XX. Es la Historia de la Música la disciplina científica que pretende describir y comprender el pasado del arte sonoro; frente a ella bien vale hacernos la pregunta nietzscheana, ¿cuál es la utilidad de los conocimientos históricos para la vida?1 O bien traducido en clave musical, ¿cuál sería el aporte que los conocimientos de la musicología histórica podrían hacer para la propia praxis artística? La ya clásica consideración intempestiva Sobre la utilidad e inconvenientes de la historia para la vida escrita por Nietzsche en 1874 sugiere que tanto el abordaje monumental como el anticuario de la historia podrían presentar una doble cara, una fertilizadora y amable pero también otra esterilizante y estricta. La Historia podría devenir maestro que anima o bien un padre terrible que castra todo aquello que no sea la repetición sempiterna de lo mismo. Para dilucidar tales perspectivas buscamos en la producción historiográfica del musicólogo alemán Carl Dahlhaus quien, además de hacer Historia de la Música, se propone una serie de 1

Cfr. (Nietzsche: 1959).

CONGRESO INTERNACIONAL DE PIANO - La música latinoamericana para piano

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Congreso Internacional de Piano  

Congreso Internacional de Piano "La música Latinoamericana para piano" 18 al 21 de Noviembre de 2010 Buenos Aires Argentina

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