Page 253

africana. De acuerdo a los asentamientos de los inmigrantes en distintas regiones se generaron rasgos diferentes. España fue el país de mayor influencia. Según la periodización que hizo Ginastera de su obra, solamente utilizó canciones infantiles, en la etapa que denominó nacionalismo objetivo, comprendido entre 1935-1947. En su culminación y transitando hacia el nacionalismo subjetivo (1947-1954) compone el Rondó sobre temas infantiles argentinos Op. 19.

Constricciones en Rondó op.19 relacionadas a temas infantiles Ginastera elige un modelo: un rondó y dentro de esa forma musical, coloca con deliberación otro material como son los temas infantiles.: Sobre el puente de Avignon, Palomita ingrata y Yo no soy buena moza. En diferentes cancioneros se las encuentran como rondas populares argentinas, olvidándose su origen. El compositor también las titula temas infantiles argentinos. Se ha supeditado a las leyes y reglas de la canción infantil, teniendo en cuenta que es una composición poética en verso en extrema relación con la música. El Rondó es instrumental pero su percepción está ligada al recuerdo de las palabras. La estructura de la canción es estrófica. Repite varias veces la misma melodía con distintos textos y muchas veces al final de cada estrofa hay un estribillo. Se encuentran canciones infantiles en el sistema diatónico y también en el pentatónico. Generalmente tienen estabilidad tonal, puesto que recurre a los grados de tónica, subdominante y dominante. Los comienzos pueden ser téticos o anacrúsicos. Los finales dependen de la estructura del texto si es masculino o femenino. Abarcan ámbitos de dos-tres sonidos sin exceder la octava. Prevalecen las tonalidades de Fa, Sol y do Mayor en las canciones destinadas a juegos. En cambio en modo menor las que se desenvuelven entre la sexta y octava superior, normalmente son canciones de carácter narrativo Es común mezclar la escala menor natural con la armónica. La métrica en su mayoría es de compases simples, binarios o ternarios. Muchas se desarrollan por grados conjuntos, intervalos de 2as mayores, 3as, 6as, 7as mayores y menores, 4as y 5as justas. Los ritmos frecuentemente son negras, corcheas y silencios de negras o negra con puntillo-corchea (en compases simples y compuesto) y por último las de corcheas - semicorcheas o tresillos. Generalmente se interpretan al unísono, también pueden ser responsoriales o antifonales. En Argentina es común agregar a la melodía una segunda voz en terceras paralelas, cuando se trata de material con arraigo folklórico. El folklore andino aparece también; se caracteriza por usar modos melódicos, escala pentatónica anhemitonal, junto con la tritónica y escala llamada mestiza.

CONGRESO INTERNACIONAL DE PIANO - La música latinoamericana para piano

~ 246 ~

Profile for Congreso Piano

Congreso Internacional de Piano  

Congreso Internacional de Piano "La música Latinoamericana para piano" 18 al 21 de Noviembre de 2010 Buenos Aires Argentina

Congreso Internacional de Piano  

Congreso Internacional de Piano "La música Latinoamericana para piano" 18 al 21 de Noviembre de 2010 Buenos Aires Argentina

Advertisement