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repercusión de la crítica fue muy positiva.42 Co-director junto al arpista Augusto Sebastiani del Conservatorio Beethoven fundado en 1900 por Lorenzo Scalese,43 fue el primer maestro de piano de Pía Sebastiani, destacada intérprete argentina.44 La Época opinó que su interpretación fue “una de las más hermosas y magistrales que se hayan oído en Buenos aires”, explicando que “[…] ha ido incansablemente perfeccionándose hasta presentársenos ayer más completo que en su primer tiempo, más intérprete, más músico” y que su “técnica superior siempre asombra como todas las técnicas llevadas a un grado superlativo”.45 El diario La Unión expresó que sus características eran una “nitidez y virtuosidad en la ejecución”, una “pulsación enérgica que le permitía emitir todas las sonoridades”, un “perfecto manejo de los pedales” y un “conocimiento íntimo del autor que interpreta”.46

Para concluir Como se ha visto, el ciclo de conciertos aquí estudiado revistió un carácter completamente novedoso para la época y tuvo en general una recepción crítica positiva de parte de la prensa periódica. Los comentarios de los distintos diarios analizados guardan un formato similar, casi meramente informativo, con apenas algunos juicios de valor. Centrados en informar acerca de cada concierto, las obras interpretadas, generalidades sobre el compositor y el público, se ofrece apenas alguna nota amable referida a cada intérprete, casi podría decirse, dentro de un formato estandarizado de reseñas, que es característico del discurso periodístico de la época. Solo una de las fuentes hemerográficas citadas, alude a diferencias interpretativas y técnicas entre los pianistas convocados. La prensa periódica, como se deduce, se centró en resaltar el carácter inaugural que significó esta integral beethoveniana en Buenos Aires, y en señalar la condición “genial”, “canónica”, “modélica”, del repertorio abordado. La evaluación que puede hacerse desde el presente sobre aquel ciclo de conciertos resulta suficiente sin embargo, para demostrar fehacientemente la hipótesis inicial: por la ubicación central de la institución organizadora y su intención pedagógica claramente demostrada en la instauración de un sistema de becas de perfeccionamiento instrumental, más allá de estar destinado al “perfeccionamiento del gusto” y al mero entretenimiento de la elite porteña, el ciclo significó una 42

Sobre la trayectoria profesional y la obra musical de Alfredo Pinto, puede consultarse Mansilla, 2002: 814. Para mayor información sobre la trayectoria de pianista-concertista de Pinto y de su labor como docente del instrumento, véase Mansilla, 2001. 44 Si bien desde los doce años de edad, Sebastiani recibió enseñanza pianística de Jorge de Lalewicz, sus primeros maestros fueron italianos: Alfredo Pinto primero y Jorge Fanelli después, ambos pianistas formados en el Conservatorio San Pietro a Maiella de Nápoles. Véanse mayores detalles en Mansilla, 2001: 31. Fanelli fue convocado también a integrar el cuerpo docente del Conservatorio Nacional desde 1924, en su caso, como pianista acompañante. (García Cánepa, 2000: 54). 45 La Época, 16-XII-1916. 46 La Unión, 16-XII-1916. 43

CONGRESO INTERNACIONAL DE PIANO - La música latinoamericana para piano

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Congreso Internacional de Piano  

Congreso Internacional de Piano "La música Latinoamericana para piano" 18 al 21 de Noviembre de 2010 Buenos Aires Argentina

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