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interpretación “fue en extremo respetuosa y digna de encomio.” Se dice que recibió grandes aplausos y que su actuación fue “una oración al Maestro salida de lo más hondo de su alma de artista”.32 Desde 1915, María Carreras (1877-1966) venía presentándose en el ambiente de conciertos de Buenos Aires. Alumna de Ferruccio Busoni, la pianista italiana fue invitada reiteradas veces por la Asociación Wagneriana para diferentes actuaciones hasta 1921, interpretando repertorio sobre todo romántico integrado por páginas de Liszt, Brahms y Chopin.33 Sobre su concierto, La Prensa dijo que interpretó con “brío y profundo vigor dramático” debiendo agregar fuera de programa la Danza Escocesa en arreglo de Busoni y las 32 variaciones en Do menor.34 Correo Musical Sudamericano enfatiza el carácter y matices dados a las obras y el desempeño acorde con cada una de ellas, “a la altura de su gran reputación”.35 Como hemos podido documentar, Ernesto Drangosch (1882-1925) asumió el noveno concierto de la serie.36 Pianista virtuoso, había debutado a los nueve años de edad, en 1891, y se encontraba en 1916 celebrando ya sus veinticinco años de intérprete.37 Interesado especialmente por la técnica pianística, su obra El arte de tocar el piano, opus 21, de 1915, reúne ejercicios preparatorios, consejos sobre cómo encararla y advertencias sobre pedalización, ejecución de glissandi y práctica de la memoria.38 Todas las fuentes bibliográficas destacan la memoria increíble del pianista lo que habría colaborado en la adquisición de un amplio repertorio.39 Al igual que Rafael González, fue convocado por López Buchardo para la cátedra de piano, al crearse el Conservatorio Nacional.40 Respecto de su actuación, Talamón opinó que era un “gran concertista”, de “fama bien merecida”, al cual el público tributó “verdaderas ovaciones”.41 Sobre el último concierto a cargo del pianista y compositor ítalo-argentino Alfredo Pinto (1891-1968), que había sido discípulo de Florestano Rossomandi y Alessandro Longo, la 32

Correo Musical Sudamericano, 21-VI-1916, s/p. Detalles de los programas interpretados como solista para la Wagneriana, pueden verse en Dillon, 2007. 34 La Prensa, 19-VIII-1916, p. 12, col. 4. La pianista venía, según se lee, de una gira por provincias argentinas y por Montevideo, donde había logrado grandes triunfos. 35 Correo Musical Sudamericano, 30-VIII-1916, s/p. 36 Ana María Mondolo le asigna la responsabilidad del ciclo completo. Véase Mondolo, 2010. 37 La recepción de las primeras actuaciones de Drangosch en 1891 bajo la dirección de Hércules Galvani, ha sido fehacientemente documentada por José Ignacio Weber, a través de la confrontación de varias fuentes hemerográficas. En concordancia parcial con lo que afirman varias fuentes bibliográficas anteriores, se sabe que el 16 de noviembre de ese año, el niño interpretó solamente un movimiento del Concierto Nº 1 en Do Mayor de Beethoven y también el movimiento Allegro del Concierto Nº 23, de Mozart. (Weber, 2011, en prensa). También véase: García Muñoz / Mondolo, 1999: 543 y Bruno-Videla, 2002. 38 García Muñoz / Mondolo, 1999: 545. 39 García Muñoz / Mondolo, 1999: 543. La precocidad de Drangosch queda patentizada en el hecho de que interpretara en 1893 el Andante spianato y gran polonesa opus 22, de Chopin, en el Teatro Odeón. Sobre ese acontecimiento, se dijo: “Del jovencito Drangosch es caso inútil hablar, dado que se ha ocupado de él toda la prensa: es simplemente maravilloso.” Cf. El Mundo del Arte, Año III, Nº 73, 10-XI-1893, p. 7. 40 García Cánepa, 2000: 54. 41 Talamón, Gastón. “Asociación Wagneriana”, Nosotros, Año X, Nº 90, X-1916, p. 116. 33

CONGRESO INTERNACIONAL DE PIANO - La música latinoamericana para piano

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Congreso Internacional de Piano  

Congreso Internacional de Piano "La música Latinoamericana para piano" 18 al 21 de Noviembre de 2010 Buenos Aires Argentina

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