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crítico”.10 En el mismo año, la Wagneriana inauguró su programa de becas de estudios de perfeccionamiento para jóvenes intérpretes, por lo cual es bien probable que una parte del público haya estado conformada por estudiantes de música, en especial del instrumento que nos convoca.11 El pianista napolitano Luis Romaniello (1862-1917), hasta donde podemos deducir, fue la figura más madura dentro del grupo.12 A él se le asignaron tres conciertos y diez Sonatas, interviniendo al comienzo, a la mitad y hacia la tres cuarta parte del ciclo.13 Discípulo de Beniamino Cesi en el Conservatorio San Pietro a Maiella, Romaniello había llegado a Buenos Aires en 1896 contratado para ofrecer cuatro conciertos.14 Se sintió tan cómodo y exitoso que además de agregar funciones a su gira, decidió radicarse aquí, donde fundó a comienzos del siglo XX su propio instituto y formó a un numeroso grupo de discípulos.15 El primer concierto suyo fue el inaugural del ciclo, que fue precedido por palabras del presidente de la Wagneriana, Carlos López Buchardo, y la conferencia de Ernesto de la Guardia. Por lo que se lee en La Razón, puede deducirse la presencia de un “numeroso y selecto público” que aplaudió a los tres artistas.16 En La Prensa se calificó a las interpretaciones de Romaniello como “primorosas” y se le atribuyó una “finura de matiz, delicadeza de sentimiento y claridad correctísima de ejecución” que permitieron hacer “escuchar con fidelidad absoluta al autor interpretado”.17 Correo Musical Sudamericano por su parte, destacó su técnica diciendo que su “pulsación le permite matizar perfectamente sin que tenga que hacer un uso inmoderado del pedal” y que hizo “gala de una digitación y una seguridad que le valieron verdaderas ovaciones”.18 En julio, La Prensa hizo notar el rol de artista ya consagrado que tenía en el ambiente porteño cuando dijo que demostró “no solo su correctísima y fina técnica que otras veces hemos elogiado,

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Un estudio de las conferencias de De la Guardia, que se plasmaron posteriormente en el libro de su autoría publicado en 1922 por la Wagneriana y posteriormente por la editorial Ricordi, excede lamentablemente los alcances de esta ponencia. 11 Para 1917 la Wagneriana tenía un total de treinta y cinco becarios, de los cuales diez eran de piano. La enseñanza era gratuita y se sostuvo durante varios años. Los becarios eran seleccionados de manera muy rigurosa y se los presentaba en público en conciertos de la misma asociación. La enseñanza se sostuvo primero mediante un sistema de profesores que enseñaban AD HONOREM y desde 1919 gracias a un subsidio del Congreso Nacional (Mansilla, 2004: 32-33). 12 Es probable que la fecha de fallecimiento de Luis Romaniello haya sido diciembre de 1916 y no 1917 como hasta el momento se menciona en la bibliografía. En la revista Nosotros, Gastón Talamón lamenta su repentino deceso, calificándolo como un “notable ejecutante” y un “eximio pianista”. Cf. Talamón, Gastón. “Necrología”, Nosotros. Año X, Nº 92, XII-1916, p. 414. Véase también Donozo, 2006: 434. 13 En 1916, Romaniello tenía 56 años y por su conservatorio habían pasado, según Lacquaniti, una lista de alumnos que ocuparon “varios de ellos puestos importantísimos en todo el mundo.” Entre otros, Alda Sibilla, Juanita Mariné, Ercilia Muratgia, Lila Blanco-Evans, Ema Ferrante, Ida Martínez, Velia Viana Carrasco, Héctor Graziani, Margarita Antola, Amelia Papuccio y Araceli Perdiguero. (Lacquaniti, 1912: 108). 14 Sobre la genealogía de pianistas formados en Nápoles, en el Conservatorio mencionado, véase De Marinis, 2010: 6263. 15 García Muñoz, 2002: 370. 16 La Razón, 9-IV-1916, p. 6, col. 3. 17 La Prensa, 9-IV-1916, p. 13, col. 6. 18 Correo Musical Sudamericano, 12-IV-1916, s/p.

CONGRESO INTERNACIONAL DE PIANO - La música latinoamericana para piano

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Congreso Internacional de Piano  

Congreso Internacional de Piano "La música Latinoamericana para piano" 18 al 21 de Noviembre de 2010 Buenos Aires Argentina

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