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ARQUITECTURA SUSTENTABLE


C A RTA EDITORIA L

Aprovecho la ocasión para agradecer a AMMEYUC por el reconocimiento, al esfuerzo que realizamos cada bimestre en esta publicación y otorgarme el premio de Empresaria Joven, el cual quiero compartir con todo el equipo de La Casa. El término “sustentable” ha generado mucho ruido durante los últimos años; cada vez más, nos preocupamos por los aspectos del medio ambiente y recursos naturales que utilizamos en la vida cotidiana. La arquitectura en el proceso de actualización, adopta el término para lograr diseños y construcciones que optimicen el uso de los materiales al tiempo que minimicen el impacto ambiental y sobre sus habitantes. En Concepto, nos hemos dado a la tarea de recopilar proyectos que demuestran diferentes formas de crear construcciones sustentables, con métodos que varían desde la selección de materiales, distribución arquitectónica, el manejo de iluminación y ventilación, hasta el uso de energías alternativas. Todo con un solo objetivo, concientizar cada vez más, como arquitectos y seres humanos sobre como tratar al planeta. Agradecemos a EA Arquitectura por confiar en nosotros para difundir a los ganadores de la Segunda Edición de los Premios SEEER (Sustentabilidad y Eficiencia Energética en Edificaciones y Recursos). Sin más por el momento, me despido, no sin antes recordarles que nuestras puertas están abiertas para sus comentarios, sugerencias y colaboraciones

Maria Jose Evia Rodriguez Directora General


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DIRECCIÓN GENERAL Maria Jose Evia Rodriguez DIRECCIÓN CREATIVA Mónica Vales Cámara DIRECCIÓN ADMINISTRATIVA Marielle Dager García REDACCIÓN Y ESTILO Leticia Valencia Caamal Sergio J. Aguilar Alcalá DISEÑO GRÁFICO Sofía Pacheco Pérez COORDINADOR DE VENTAS Rafael Irigoyen Sánchez Of: (999) 2.89.3773 ventas@revistaconcepto.com.mx CONTACTO contacto@revistaconcepto.com.mx Web: www.revistaconcepto.com.mx Twitter: Rev_concepto Facebook: Revista Concepto SUSCRIPCIONES suscripciones@revistaconcepto.com.mx

CONCEPTO es una publicación bimestral. AÑO 2, NÚMERO 12. NOVIEMBRE - DICIEMBRE La revista Concepto Estilo y Espacios es una publicación editada por Servicios Editoriales La Casa S.A. de C.V. ; Calle 50 No. 400 x 29 y 31 Jesús Carranza, (999) 2.89.3773. Mérida Yucatán México CP. 97109 Certificado de licitud en trámite. Derechos reservados. Se prohíbe la reproducción total o parcial por cualquier sistema o método, físico o electrónico, sin previa autorización del editor. El contenido de las imágenes es responsabilidad de sus respectivos autores y no representa punto de vista de la editorial. Nos reservamos el derecho de publicar cualquier anuncio y/o artículo.


CONTENIDO ACTUALIDAD

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-Noticias -Agenda -La entrevista

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TU ESPACIO

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GADGETS

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FORMACIÓN

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INTERIORES

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-Casa CR / DAS Arquitectos -Tendencias -Decoración

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ARQUITECTURA EN YUCATÁN

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-Casa Sanjo / Xavier Salas + David Cervera -Dunas 22 / Alberto Zavala Arquitectos

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EN PORTADA

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ARQUITECTURA EN MÉXICO

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-Casa Tierra / Serrano Monjaraz -Vivienda Ecológica en el Caribe / Iván Juárez + X studio -Centro estudiantil / Grupo ARKHOS -Oficinas Siemens / Serrano Monjaraz

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ARQUITECTURA EN EL MUNDO

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-Casa Norris / University of Tennessee -Swenson / Ross-Barney Arquitectos

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TEORÍA DE LA ARQUITECTURA

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HISTORIA

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FUERA DE LINEA

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ACTUALIDAD CARRETERAS GENERADORAS DE ENERGÍA

Mantener una carretera iluminada es más costoso de lo que uno cree. Es por ello que aprovechando la cantidad de vehículos que la circulan, varios grupos de universidades y emrpesas privadas han tratado de aprovechar este derroche de energía para colaborar con la preservación del medio ambiente. El complejo aparato es una rampa rectangular con paneles que sobresalen del suelo centímetro y medio. Cuando los vehículos pasan encima de ellos, bajan y suben. Ese movimiento se transmite a un motor que produce energía. Además de proveer de electricidad en farolas y semáforos, también se puede usar para ventilar túneles y combatir el hielo calentando la carretera

WORLD STAGE DESIGN 2013 Andrew Todd es el encargado del diseño de un teatro de papel reciclado, seleccionado para ser construido y exhibido en el World Stage Design 2013, un evento dedicado al diseño y la sustentabilidad en Inglaterra. Un andamio de 15 metros de diámetro envuelve fardos de papel prensado, organizados a modo de bloques rectangulares y con un peso de 50 kilos cada uno

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HEMPCRETE

Hempcrete (de hemp, cáñamo, y concrete, concreto) es una mezcla de esos dos elementos (o también puede usarse cal hidráulica) que ahorra energía y aisla contra la humedad, los insectos y el fuego. Su capacidad de absorber 165 kgs. de dióxido de carbono por metro cúbico y su bajo costo hacen que sea ideal para construir barato con materiales ecológicos. Hemp Technologies, la empresa que comercializa el hempcrete, tiene en su página web ejemplos de casas que utilizaron el material, junto con planos y costos de construcción. Ya se está aplicando en el Reino Unido, Holanda y Alemania

PARÍS UNE EL ARTE DE FRIDA KAHLO Y DIEGO RIVERA EN UNA EXPOSICIÓN CONJUNTA La obra de Frida Kahlo y Diego Rivera podrá ser vista en el Museo de la Orangiere en París hasta enero del próximo año. Diego Rivera, famoso muralista mexicano, quien destacara por retratar en paredes momentos históricos del país está frente a una muestra de autorretratos pequeños de Frida Kahlo. Y aún así, el vínculo de ambos con la causa obrera y campesina y la ideología que impregna su arte está compartida como si fueran uno solo. Leïla Jarbouai, una de las comisarias de la exhibición, refiriéndose a la universalidad de las obras, explicó que la obra de Frida Kahlo es más conocida en el extranjero justamente por su capacidad de universalizar los sentimientos que expone, a diferencia de quien fuese su pareja, Diego Rivera, cuya militancia política es muy propia y endémica del momento histórico que le tocó vivir

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ACTUALIDAD

P RE MIO S S E E E R

[PREMIOS SEEER] Ganadores de la segunda edición de los Premios SEEER

EA Energía y Arquitectura presentó al ganador de la segunda edición de los Premios de Sustentabilidad y Eficiencia Energética en Edificaciones y Recursos (SEEER), cuyo principal objetivo es reconocer y difundir ejemplos de edificaciones que sobresalen en conseguir mediante sus características arquitectónicas, un desempeño ejemplar en el ámbito social y ambiental. El jurado conformado por Félix Sánchez, José Picciotto, Juan Pablo Serrano, Adolfo Peña, Manfred Mainers y Fabián del Valle, determinó que el ganador es el Centro Gerontológico de Tabasco del equipo de diseño Itaca con base en Villahermosa, Tabasco y en la ciudad de México. Reuniendo más características de las buenas prácticas, para conseguir la sustentabilidad en las edificaciones mediante las soluciones arquitectónicas de la envolvente. Resaltando la utilización de pérgola que contribuyó a generar protección adicional, anticipándose al efecto isla de calor; el uso de vegetación, color de muros y elementos de sombreado; el edificio presenta condiciones para operar con ventilación natural y se obtiene un ahorro energético sobresaliente. La ceremonia de premiación, se efectuó el pasado 31 de octubre en el consulado de Canadá en Guadalajara donde también se reconocieron a cuatro finalistas: la Torre de Especialidades Médicas del despacho de Allison Dring y Daniel Schvaag, el proyecto del CETRAM de CC Arquitectos es un ejemplo de la combinación de una solución bioclimática con una envolvente eficiente, el Mercado de San Benito de Augusto Quijano en Mérida consigue protección solar además de la ventilación e iluminación natural y finalmente, la propuesta del Instituto Asunción de México de GOV Arquitectos. Para esta segunda edición de los premios, el equipo de simulación energética corroboró mediante una demostración las medidas de control solar así como el desempeño de la envolvente con software especializado. Más información en www.revistaconcepto.com.mx/actualidad

C ENTRO GERONTOLÓ GIC O DE TABASC O / ITACA GANAD OR DE L A SE G U N DA E DIC IÓN DE L PR E M IO SE E E R

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PREMIOS SEE ER

AC T UA L I DA D

FINAL ISTAS DE L A SE G U N DA E DIC IÓN DE L PR E M IO SE E E R

CETRAM

Mercado de San Benito

Torre de Especialidades Médicas

Instituto Asunción de México 9


AGENDA

ARQUITECTURA

CONSTRUCCIÓN

EXPO TU CASA MONTERREY

NOVIEMBRE

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Fecha: 8-10 noviembre 2013 Lugar: Cintermex, Monterrey (México)

DISEÑO

X BIENAL DE ARQ. YUCATECA Fecha: 5 diciembre 2013 Lugar: Mérida, Yucatán (México)

AMENAGO 2013 Fecha: 1-11 noviembre 2013 Lugar: Lillie Grand Palais, Lille (Francia)

GREENBUILD 2013 Fecha: 20-22 noviembre 2013 Lugar: Filadelphia (Estados Unidos)

CONSTRUCT CANADA Fecha: 4-6 diciembre 2013 Lugar: Toronto Convention Center, Toronto (Canadá)

SAUDI BIULD Fecha: 4-7 noviembre 2013 Lugar: Riyadh Exhibition Center, Riad (Arabia Saudita)

ARCHITECTURE BOSTON EXPO 2013 Fecha: 20-22 noviembre 2013 Lugar: Boston Convention & Exhibition Center, Massachusets (EU)

DESIGN MIAMI 2013 Fecha: 4-8 diciembre 2013 Lugar: Miami Beach Convention Center, Florida (Estados Unidos)

BATIMAT Fecha: 4-8 noviembre 2013 Lugar: Paris Nord-Villepinte, Royssi (Francia)

THE BIG 5 DUBAI Fecha: 25-28 noviembre 2013

Lugar: Dubai, (Emiratos Árabes Unidos)

ACETECH Fecha: 5-8 diciembre 2013 Lugar: Pragati Maidan Exhibition Center, (Nueva Dehli)

BUILDEX CALGARY Fecha: 5-6 noviembre 2013 Lugar: Calgary Stampede Roundup Centre, Calgary (Canadá)

DICIEMBRE

ENERO

TECNOEDIFICIOS Fecha: 7-8 noviembre 2013 Lugar: Palacio de Exposiciones Plaza Mayor, Medellin (Colombia)

EXPO URBANO Fecha: 3-5 diciembre 2013 Lugar: Expo Center Note, Sao Paulo (Brasil)

CONTRACTOWORLD 2014 HANNOVER Fecha: 11-14 enero 2014 Lugar: Deutsche Messe AG Hannover (Alemania)


LA ENTREVISTA

CLAUDIA LÓPEZ

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1. ¿Cómo se define Claudia López como persona? Como una persona analítica y muy detallista. 2. ¿Cómo defines tu carrera arquitectónica? Mi carrera arquitectónica ha sido un proceso de búsqueda en el que he utilizado el proceso de prueba y error —dando lo mejor de mí— y siendo perseverante, pensando que siempre hay algo más que se puede hacer. 3. ¿Cómo nace “López Duplan” Arquitectos? Después de 18 años de trabajar —12 de ellos como asociada— con Sordo Madaleno decidí que era momento de buscar mi propio camino en la arquitectura y el diseño. 4. Alguien que haya influido en su vida a nivel personal y profesional En el transcurso de mi vida muchas personas han marcado mi camino, pero considero que cada uno de mis clientes son los que realmente me han ido forjando. 5. A la hora de renovar un espacio ¿cuál es el mayor reto? Dejar un espacio equilibrado y agradable, pero sobre todo que refleje y se adapte al estilo de vida de la persona que lo va a utilizar. 6. Para ti, ¿qué es lo mas importante a la hora de proyectar? Analizar las necesidades de mi cliente y aterrizarlas en un espacio con el que yo esté convencida de que es algo muy estético y funcional.

7. ¿Cuál es la importancia de los detalles en la arquitectura? Los detalles son impor tantísimos ya que éstos hacen la diferencia en el espacio. 8. ¿Cómo integras tu arquitectura, al diseño interior? Me parece difícil separar una de otra, creo que existe una fusión entre ellas para lograr que el espacio sea como realmente lo quieres. 9. En tus más de 20 años de trayectoria arquitectónica, ¿cuál consideras tu mayor logro? Cada proyecto es un logro y siempre el más reciente, es el más importante. 10. ¿Qué consejo le darías a los/as arquitectos y diseñadores que aún están empezando su carrera? Que nunca se queden con la primera idea, que busquen todas las posibilidades sin importar que al final regreses a la primera 13


TU ESPACIO

JARDINES VERTICALES

Por: Arq. Luis Fernando García O.

La tendencia a utilizar jardines verticales ha tenido un crecimiento exponencial gracias a la aportación del botánico francés Patrick Blanc, investigador desde 1982 en el Centre National de la Recherche Scientifique en París, quien no sólo ha encontrado la forma de hacer crecer cientos de plantas de todo tipo sin necesidad de materia orgánica, sino que lo ha convertido en un arte. Este sistema ha probado ser sumamente eficiente para lograr el desarrollo de una amplia gama de plantas de las regiones más remotas del planeta. Sus proyectos se exhiben en las principales ciudades del mundo. En Madrid, el edificio Caixa Forum en pleno Paseo del Prado ilustra un ejemplo de jardín vertical de 24 metros de altura, con 15.000 plantas de 250 variedades diferentes. La aplicación de los jardines verticales se desarrolla para encontrar una alternativa ante la falta de espacios ajardinados o falta de vegetción en las grandes ciudades. Se trata de aprovechar los espacios verticales no utilizables de los edificios, convirtiéndolos en jardines que dan vida a fachadas o muros interiores. Los jardines verticales o “muros verdes”, consisten en un sistema diseñado para desarrollar el crecimiento de una gran variedad de plantas de manera hidropónica, es decir, sin necesidad de tierra o cualquier materia vegetal, logrando disminuir su peso y carga sobre el muro. Aplicando los nutrientes directamente en el agua para promover un rápido y sano crecimiento de las plantas, los jardines verticales cuentan con un sistema de riego inteligente por goteo, capaces de distribuir los nutrientes de manera directa a cada planta, seguido por un sistema de captación y reutilización del agua disminuyendo el consumo. 14

Desde el punto de vista acústico, investigaciones demuestran que una cubierta de jardín vertical es capaz de aislar hasta 10 decibeles. Asimismo, estos muros vegetales actúan como aislante térmico tanto en zonas de frio como de calor, manteniendo la temperatura del interior en zonas frías y disminuyendo hasta 8ºC la temperatura del interior del edificio en zonas calurosas, reduciendo el consumo de energía generado por calefactores o aires acondicionados. Capaces de reducir el efecto isla de calor, los jardines verticales no sólo benefician al inmueble, sino también a la ciudad y espacios públicos; actuando como pulmones en las zonas urbanas, son productores de oxigeno y ayudan a disminuir los gases contaminantes de las grandes ciudades, ya que actúan como filtro natural, atrapando y procesando gases nocivos, polvo y metales pesados, generando la cantidad de oxígeno que requiere una persona al año por cada m2 de jardín vertical. El efecto Isla de Calor es una situación urbana, de acumulación de calor por la gran cantidad de concreto y demás materiales absorbentes de calor, la cual no es expulsada durante la noche, aumentando la temperatura ambiente, dando como resultado un mayor uso de la refrigeración artificial o uso de aires acondicionados, incrementando la demanda energética, con sus consecuentes perjuicios ambientales y económicos. Estas son algunas de las razones por la cuales, el diseño de entornos vivos y espacios naturales favorecen a las ciudades y a los habitantes de las mismas, generando una mayor calidad en el aire, ahorros energéticos, económicos y un mejor estado de salud


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GADGETS

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1. GRAVITY BALANS BY VARIER FURNITURE Gravity Balans es un nuevo diseño de Varier Furniture. Una silla que inventó el power nap, o la siesta para aumentar el nivel de energía y recargar el cerebro. Elevando las piernas encima del corazón y balancéandose al ritmo de la respiración se crea una sensación de ingravidez. Pero además de poder descansar, también podrá sentarse en ella para disfrutar una charla o acomodarse frente al televisor

2. BANG & OLUFSEN BEOPLAY A8 PORTABLE SOUND SYSTEM El nuevo sistema de audio de Bang & Olufsen, la secuela del BeoSound 8 que vendió 50 mil unidades, es el BeoPlay A8, cuya innovación es la capacidad que conectar tus productos de Apple (iPhone, iPad) a través de Apple AirPlay, es decir, de manera inalámbrica. Las mismas excelentes características de diseño, especificaciones y sonido se han mantenido en este nuevo producto

3. PILLOW REMOTE CONTROL Ya no habrá que buscar el control remoto entre las almohadas del sofá porque este control es una de esas almohadas. Contiene los códigos para funcionar reemplazando a más de 500 controles distintos. Tiene un mecanismo de autoapagado para reservar energía. Usa 2 baterías AAA, con la que tendrás un amplio rango de alcance

4. SONY S990A Sony ha sorprendido de nuevo la industria de los televisores al ofertar en el mercado en octubre próximo el primer televisor curvo: el Sony S990A, cuyo precio rondará los 4mil dólares. El televisor de 4K tendrá la tecnología Triluminos, con la que los colores serán más brillantes para sus 65 pulgadas y resolución en Full HD. Sus ocho altavoces direccionados al televidente proveen un sonido surround con una calidad superior a cualquiera de un televisor de pantalla plana

5. PANTONE CAPSURE Cualquier diseñador, arquitecto, artista o simple fanático de los colores siempre ha querido guardar en su mente el color exacto que vio en una ropa, una tabla o un papel. Ahora es posible gracias al aparato que Pantone ha creado, llamado Capsure. Es tan simple como escanear el color con Capsure y nos dirá a qué número de Pantone corresponde. Puedes combinar colores registrados, escanear superficies con muchos colores y crear una biblioteca cromática

6. IZON El monitor remoto IZON es una verdadera cámara oculta que se conecta través de WiFi/3G/4G a tu iPhone o iPad para tener un video en vivo de lo que sucede en la habitación donde lo instales. Sus mínimas dimensiones (apenas llega a los 20 cms. de altura), es ideal para el hogar u oficina. Su sensor permite ajustar cuándo quieres que grabe y capture sonido de la habitación. Su precio entre 100 y 130 dólares asegura que la inversion vale la pena

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FORMACIÓN

PRESUPUESTOS dentro del desarrollo de un proyecto

Podemos entender el presupuesto, como su nombre lo dice, en un supuesto previo antes de iniciar un proyecto de cualquier tipo, pudiendo ser la fabricación de un nuevo producto, la ejecución de una obra, la implementación de un proceso dentro de una cadena productiva, etc. El contar con información preliminar que nos proporcione un panorama del destino de los recursos nos ayudará a establecer los límites de los mismos, prever necesidades de financiamiento externo, programar los flujos de recursos dentro de un periodo, etc. Para el caso concreto de la ejecución de una obra, la necesidad de contar con el presupuesto deberá de ser proporcional a la magnitud del proyecto y la disponibilidad de los recursos para su ejecución. Es decir, probablemente si los recursos son ilimitados la prioridad es en sí la ejecución del proyecto respetando el diseño en su totalidad, dejando en segundo plano el monto global de la misma, pudiendo trabajarse con un parámetro estimado de costo. Y por el contrario, si los recursos son muy limitados, como en el caso de obras de beneficio social a ejecutarse por medio de donativos o una casa para venta, el contar con un techo financiero es crucial para la obtención de los recursos y priorizar el destino de los mismos.

Por: Ing. Gerardo Rodríguez Tépoz Referencia: Apuntes de costos de la Mestría en Administración de la Construcción del Instituto Tecnológico de la Construcción (CMIC Yucatán)

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De la misma forma considero que el grado de desarrollo de un proyecto arquitectónico obedece a la formalidad y magnitud que se pretenda dar a la obra. Probablemente ya por experiencia podamos ejecutar una obra sin necesidad de un desarrollo integral del proyecto, o el estimado de costo a ejecutar no justifique o no reditúe el llevar a cabo tal acción. Y contrariamente, la complejidad o la exclusividad de un proyecto requieran contar con información económica muy detallada. Ahora bien, el grado de exactitud de un presupuesto obedecerá al grado de desarrollo de un proyecto. Es decir, si el proyecto no cuenta con un cálculo estructural reflejado en planos, el presupuesto se integrará con estimados en base a criterios, por lo que la variación de montos puede ser significativa para esta especialidad. De lo anterior es muy importante que definamos con el cliente que contrata los servicios de Arquitectura, el grado de desarrollo que pretende para su proyecto, así como hacerle ver las diferencias entre las etapas y los respectivos alcances que conlleva cada una de ellas. Podemos hablar del Anteproyecto como el diseño conceptual; del Proyecto Arquitectónico como el traslado y desarrollo de dicho diseño a planos; y el Proyecto Ejecutivo ya con la incorporación de las ingenierías y especialidades, como son el diseño estructural, las instalaciones eléctricas, hidrosanitarias y

pluviales, voz y datos, gas, sistema contraincendio, señalética e inclusive el diseño de paisaje, sólo por mencionar algunas. De cada una de estas últimas se puede desarrollar a nivel criterio o a nivel proyecto, que como comentamos al principio de este documento, su inclusión dependerá del grado de detalle, de la magnitud y de la justificación en cuanto a costos de incorporarlos de acuerdo a los alcances que se pretenden abarcar. Es por ello de suma importancia darnos a entender muy bien con el cliente de todo lo que conlleva un proyecto arquitectónico como tal, y definir con él el grado de desarrollo que desea en cuanto a planos y especialidades, la diferencia entre criterio y proyecto, así como los alcances y compromisos de cada uno de estas fases. Finalmente y por experiencia propia, debemos de estar conscientes de la importancia de invertir en la Planeación si el proyecto lo justifica, ya que ésta nos brindará muchos beneficios tales como visualización del diseño global, estimado a invertir, definiciones que eviten tiempos muertos en obra, programación del flujo de recursos, prioridades de ejecución, establecimiento de fases del proyecto en diferentes tiempos, mitigación de eventualidades, entre otras

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DISEテ前 INTERIOR ARQUITECTURA SUSTENTABLE

CASA CR

/ DAS ARQUITECTOS

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CASA CR DAS ARQUITECTURA

El proyecto de remodelación de casa en el barrio de Tlacopac San Angel, tenía

Un eje motor en el proyecto fue la sustentabilidad, los diseñadores basándose

grandes metas: el reprogramar una vivienda de dos recámaras en un piso, en

en la orientación, la iluminación y ventilación natural lograron una reducción

una casa con dos pisos con suite, cuarto de yoga, estudio de grabación, roof

en el consumo energético al mismo tiempo que generaron un confort térmico

garden y con miras de ampliar la sección del jardín de la planta baja.

a cada espacio proyectado. Los materiales que se implementaron, fueron seleccionados de una amplia gama que apoya al consumo responsable en la

Los diseñadores buscaban la limpieza y la neutralidad por lo que se

construcción y, para la terraza, específicamente para el deck se utilizó material

aprovechó el lenguaje de los elementos en su condición natural, los muros

aglomerado de cáscara de arroz (fibra renovable) con polietileno reciclados.

blancos, ventanales, domos y carpinterías emulando la naturaleza. Asimismo el reutilizar estructuras fue una útil herramienta como por ejemplo para la

El medio ambiente tuvo su justa influencia en el proyecto, el conjunto tiene

continuidad espacial, debido a su uso diario, se aprovechó el deck invertido

inspiraciones de la naturaleza como queda patente en la utilización de una

lo que se tradujo en un mantenimiento al mínimo.

de las fachadas para duplicar la huella verde y el acondicionamiento de áreas

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DISEÑO INT ER IOR

CASA CR

verdes con riego controlado. El equipo de construcción planteó la teoría y la llevó a buen puerto con excelentes resultados. La construcción fue proyectada y diseñada de forma integral para que la estructura así como los materiales existentes fueran reciclados, de forma que diera cabida la ampliación del segundo piso en la casa. Al final del proyecto, la casa gira alrededor de un patio, que proviene de la estructura original que sirve como elemento que articula la planta baja, la nueva fase de doble altura y el segundo piso

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C A SA CR

PLANTA BAJA

DIS Eテ前 INTERIO R

PLANTA ALTA

Proyecto: Casa CR Ubicaciテウn: Mテゥxico D.F., Mテゥxico Arquitectos: DAS Arquitectura Equipo: Garardo Asali, Pedro Sanchez, Daniel Mastretta, Andrea Cruz Programa: Residencial Estatus: Construido Fecha: 2012 Superficie: 770 m2 29


TENDENCIAS

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Teve Set – Anders Huus para Wiinberg Apollo – Stine Engelbrechtsen para Softline Pots – Skagerak Escritorio AK1330 – Nissen & Gehl para Never Collection Wishbone chair – Hans J. Wegner para Carl Hansen FlowerPot – Verner Panton para and Tradition

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PRODUCTOS A LA VENTA EN: CONTACTO@REVISTACONCEPTO.COM.MX (999) 2.89.3773 31


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DECORACIÓN

REDUCIR, REUTILIZAR, RECICLAR

Por: Marielet Yeeb.

Cuidar el planeta es un objetivo que nadie pone en duda en pleno siglo XXI, es una prioridad. Y existe una multitud de pequeños gestos que ayudan —y mucho— en el ahorro de energía y, de paso, a sostener el planeta. El diseño sustentable podría definirse como el diseño que en todos los niveles de producción, toma en cuenta los aspectos ambientales; asimismo con el objetivo de fabricar productos que causen el menor impacto posible en el ecosistema, a lo largo de todo el ciclo de vida. El término leitmotiv es colaborar con el medio ambiente y mejorar la calidad de vida mediante la reducción, reutilización y reciclaje. Brindarle a tu hogar, elegancia al tiempo que contribuyes a la conservación del medio ambiente no solo es posible sino que además, existen numerosas soluciones y rápidas. Es cuestión de tomar la decisión de atreverte a descubrir que la decoración, si se basa en el respeto a la naturaleza, logra un equilibrio entre el bienestar y tranquilidad para tu hogar. Es un estilo de vida más que una tendencia; al utilizar elementos y materiales que apoyan la sustentabilidad se cimentan las bases de un entorno armónico; aprovecha la iluminación de la luz natural en los espacios interiores de tu hogar, utiliza cortinas traslúcidas y reducirás de forma considerable el consumo de luz eléctrica. 34


Y cuando decidas los colores para decorar los espacios, considera el ambiente para que resulte adecuado para las combinaciones, puedes inspirarte con árboles y plantas a tu alrededor para los interiores, patios o jardines. La pintura, puede agregarle un toque de frescura a cualquier espacio; incluso si vives en un departamento, conserva el equilibrio en los colores de los pasillos y recibidores. Recomendación: que la pintura contenga poco amoniaco y que cuente con algún tipo de sello sustentable, así podrás aportar color, nueva vida y darle un toque ecológico a las paredes de tu hogar. No puede faltar: Todo material que ya no se use como botones, cartón, botellas de plástico, maderas recuperadas, vidrios, lana, latas de aluminio, bolsas de café de yute, entre otros más para convertirlo en objetos fantásticos. Revaloriza los objetos de tu hogar y de tus antepasados, como esas antiguas puertas que puedes convertirlas en la base para tu cama o armar un escritorio, los neumáticos reciclados o las botellas de plástico son perfectos maceteros.

El secreto está en la creatividad. Mantas de patchwork, adornos colgantes, muñecos de tela con retazos de tela; agrega ese toque rústico que deseas, enmarcando cuadros con las maderas que recuperaste o incluso construye ese banco que necesitabas. En el mercado los primeros ecomuebles eran toscos pero sus diseños hoy, son tendencia que combina con diseños ultramodernos. La próxima vez, antes de deshacerte de ese mueble, piensa si puede tener otro uso. Elige muebles y complementos realizados con materiales reciclados o que su proceso de fabricación sea ecológica, aplique algún sistema de ahorro de energía o agua. Ventila las habitaciones todos los días, sólo necesitas 10 minutos y recuerda que cerrar las ventanas, conservas el confort térmico y disminuyes en calefacción y aire acondicionado. Sencillas acciones como éstas, las cuales puedes realizar desde la comodidad de tu hogar, contribuyen a la conservación del medio ambiente

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ARQUITECTURA EN YUCATÁN ARQUITECTURA SUSTENTABLE

SANJO / XAVIER SALAS + DAVID CERVERA DUNAS 22 / ALBERTO ZAVALA ARQUITECTOS

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SA NJO

ARQ U ITEC TU RA

SANJO / XAVIER SALAS + DAVID CERVERA Desde el inicio se hizo un levantamiento de los árboles existentes en el terreno, que se conservaron en su totalidad, ya que la distribución de la casa se desarrolló en torno a ellos. Otro de los factores determinantes para la organización del esquema de la residencia fue la correcta orientación de cada espacio para aprovechar la ventilación natural predominante de la península: en la fachada poniente se colocaron los módulos de servicios para lograr aislar las altas temperaturas al atardecer, durante la construcción, los techos fueron recubiertos con placas de polietileno para favorecer el aislamiento térmico, en la sala comedor se colocó un techo muy alto y ventanas en ambos lados para lograr una circulación continua de aire fresco, la terraza se ubicó al sur para captar los rayos del sol en el invierno. Se utilizó un sistema de iluminación programable y focos de tecnología LED para evitar el consumo de energía eléctrica. Se colocaron paneles solares para generar la energía suficiente para suministrar corriente eléctrica al sistema de riego y la luz para exteriores. Las pendientes en los techos fueron direccionadas para recolectar las aguas de lluvia en un depósito para su aprovechamiento. El agua se calienta por medio de tres calentadores solares que evitan el alto consumo de gas. Todos los materiales de construcción fueron suministrados por proveedores cercanos al lugar de trabajo para evitar así la contaminación. Los pisos de concreto blanco fueron colados en obra para aprovechar la pigmentación natural de los agregados locales, los recubrimientos a base de piedra “conchela” de la región evitaron la transportación de algún otro material importado y resaltaron la belleza de la piedra fósil yucateca 39


A RQUIT ECT UR A

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S ANJO


SA NJO

PLANTA ALTA

PLANTA BAJA

ARQ U ITEC TU RA

Proyecto: Sanjo Diseño: Arquitecto Xavier Salas Hernández + Arquitecto David Cervera Castro Coordinador de proyecto: Arquitecto Xavier Salas Hernández + Arquitecto David Cervera Castro Construcción: Arquitecto Xavier Salas Hernández Diseño de Iluminación: Arquitecto Xavier Salas Hernández Diseño de Mobiliario e interiorismo: Arquitecto Xavier Salas Hernández Colaboradores: Sandra Mezquita y Abraham Basto Superficie: 420 m2 Categoría: Casa Habitación Fotografía: Arquitecto David Cervera Castro 41


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DUNA S 22

ARQ U ITEC TU RA

DUNAS 22 / ALBERTO Z AVA L A A RQU IT ECTOS Estas dos casas de playa fueron concebidas con principios de diseño sustentable y ecológico como un conjunto integral para estar en la costa tropical y servir a los requerimientos prácticos que plantea este particular tipo de vivienda. La cimentación se realiza con base en pilotes de concreto para disminuir el impacto en el terreno así como para integrarse con sutileza al sitio, protegiendo los inmuebles en caso de marejadas causadas por eventuales huracanes. La huella construida se mantiene al límite del 20% del área total del lote con la intención de impactar lo menos posible, respetando al máximo la duna costera y ecosistemas vivos. Esta limitante obliga a una solución en planta muy compacta y sencilla, pero práctica a la vez. Las distintas fachadas están tratadas según la orientación, estando las del sur y poniente más cerradas, generando un juego interesante de volúmenes ciegos y otros semi-abiertos de celosías de concreto y de pantallas de bambú controladoras de la incidencia de radiación solar directa así como por razones de privacidad visual. La fachada norte donde se albergan las áreas sociales y privadas, tiene un tratamiento de gran transparencia hacia la vista del mar. Grandes losas voladas y “viseras de concreto” protegen de la incidencia solar en verano así como de la lluvia. El diseño bioclimático cobra gran importancia al haberse concebido las casas como estructuras autónomas de excelente comportamiento ambiental. En lo que concierne a los materiales utilizados estos fueron seleccionados considerando el bajo mantenimiento así como la alta duración a través del tiempo, eliminando la aplicación de pintura vinílica al plantear un acabado aparente integral “chukum” de técnica ancestral maya con excelentes propiedades técnico-constructivas y plásticas. El empleo del espacio en planta baja está concebido como una planta libre, integrando paneles corredizos de yute y madera para subdividir y utilizar según convenga. La vivienda de la costa dada su naturaleza se vuelve menos “formal” ofreciendo usos del espacio menos rígidos y más flexibles donde la inclusión de áreas de uso multidisciplinario es un buen recurso. Para evitar la contaminación del subsuelo se incluyen biodigestores ecológicos para tratamiento de aguas negras y creación al final del proceso de áreas verdes con plantas endémicas de la costa. Las viviendas están concebidas para descubrirlas, con gran calidad ambiental contando a su vez todos los espacios con vista al mar. Se incorpora en la construcción de la piscina el concepto de “cubo mágico”: alberca elevada sobre pilotes en un cubo virtual semi-cerrado por una estructura de concreto y un entramado de bambú, creando un espacio dedicado al deleite de los sentidos: agua, luz, sombra, textura y vistas al horizonte 43


A RQUIT ECT UR A

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DU NA S 22


DUNA S 22

PLANTA AZOTEAS

PLANTA PRIMER NIVEL

PLANTA SEGUNDO NIVEL

ARQ U ITEC TU RA

Proyecto: Dunas 22, (Dos casas de playa) Arquitectos: Alberto Zavala Arquitectos Arquitecto: Alberto Zavala Aguirre Colaboradores: Alfonso Canché, Hiram Bolio, Edair Puerto, Karim Gonzalez Superficie: 416 m2 Categoría: Residencial Fotografía: Alberto Zavala Arquitectos 45


PERFIL

GRUPO ARKHOS

DESPACHO DE ARQUITECTURA SUSTENTABLE Y CONSTRUCCIÓN

Grupo ARKHOS es un despacho de diseño fundado en el año 2008 por los Arquitectos Rubén Escobar Urrutia y Ricardo Pacheco López. Tenemos oficinas en Ciudad Juárez, Chihuahua y en México, D.F. Nuestra filosofía de diseño es siempre hacia la sustentabilidad y la innovación. Desde nuestra fundación hemos trabajado en una variedad de proyectos, desde centros estudiantiles y aulas, edificios de oficinas, restaurantes y auditorios. Actualmente estamos trabajando proyectos como el Centro de Convenciones y Exposiciones de Ciudad Juárez y dos parques tecnológicos para el Tecnológico de Monterrey, uno de ellos ya en construcción y que buscarán la Certificación LEED Oro. Nuestra misión: Ser un despacho dinámico: Siempre buscando oportunidades de mejoramiento tanto internamente como en el servicio que provee. Un despacho que sea líder en el mercado, eficiente y productivo. Ser un despacho que marque los estándares de la excelencia: Crear diseños que eleven el espíritu humano, que tengan una orientación estratégica, que sean espacios de inspiración pero que al mismo tiempo sean funcionales. Ser un despacho con responsabilidad social: Ejerciendo la profesión satisfaciendo primordialmente las necesidades del cliente, mejorando estéticamente el entorno urbano respetando el medio ambiente, situando a la arquitectura en un contexto con responsabilidad social. Grupo ARKHOS constantemente se está renovando y capacitando, de manera que nos aseguremos que nuestro sentido empresarial esté tan desarrollado como nuestro sentido de diseño. Como cualquier otro negocio, aprendemos a reaccionar de manera inmediata a los cambios económicos. Nuestra experiencia nos ha ayudado a servir como un socio a nuestros clientes, ayudando a planear el futuro de sus empresas, instituciones y hogares de manera flexible anticipando los cambios que puedan presentarse

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EN PORTADA:

FECHAC

POR: GRUPO ARKHOS 47


A RQUIT ECT UR A

NO MB RE

Los Consejeros de la Fundación del Empresariado Chihuahuense (FECHAC), decidieron construir su propio edificio de oficinas. Pedían un edificio “emblemático”, para mostrar que la Fundación estaba a favor de inversión, creación de empleo y el compromiso con una imagen de permanencia y solidez en tiempos difíciles. El proyecto está ubicado en Ciudad Juárez, Chihuahua. El concepto arquitectónico surge de dos conjuntos de valores. Primero, los valores que formaron la FECHAC: que son solidaridad, subsidiaridad, dar y bien común. Estos cuatro valores están representados en los cuatro volúmenes taselados de panel de aluminio que forman el área del edificio donde se ubican las oficinas. Los conceptos de sustentabilidad, medio ambiente, cambio y evolución y dinamismo, están representados en la geometría del edificio. Durante el transcurso del día, genera un efecto de luz y sombra constantemente variable en sus caras taseladas o facetadas. El proyecto fue diseñado con los parámetros de la Certificación LEED como base. La geometría de las fachadas taseladas eran la preocupación principal del equipo de diseño: los instaladores grandes de la región no estaban dispuestos a trabajar las hojas de aluminio en una sola pieza, por lo que

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ideamos una manera de prefabricar la fachada completa y luego colocarla en su lugar con una grúa. Para el recubrimiento de los jardines tanto en las cubiertas del talud como en el vestíbulo y alrededor del edificio, utilizamos corteza de pino, material de desecho en los aserraderos de la Sierra Tarahumara, abonando a la utilización de elementos reciclados o de desecho de otros procesos y ayudando a la economía del estado. La cubierta ajardinada, además de la importancia que toma en la fachada del edificio, reduce la cantidad de agua de lluvia que es canalizada a los pozos de absorción del proyecto. También reduce el efecto de “Isla de Calor” y ayuda a la eficiencia de los equipos de refrigeración del edificio. La selección de los cristales de todo el proyecto, son cristales dobles con una capa suave de baja emisividad “Low E”, permiten la entrada de luz visible y bloquean el calor. Los ventanales hacia la cubierta del segundo nivel y en los extremos de las oficinas permiten que se trabaje durante la mayor parte del día con la luz natural proveniente del exterior. Todas las acciones anteriores, además de ayudar a reducir el consumo energético del edificio, contribuyen a que la fundación trabaje con menores costos de operación


NOMBR E

ARQ U ITEC TU RA

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A RQUIT ECT UR A

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PLANTA BAJA

PLANTA ALTA

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Proyecto: Oficinas Regionales de la Fundación del Empresariado Chihuahuense, Ciudad Juárez.. Arquitectos: Grupo ARKHOS. Arq. Rubén Escobar Urrutia, LEED AP. Arq. Ricardo Pacheco López. Constructor: Constructora MAYAB, Jorge Barrio García, Director. Tel. 52 (656) 616 5981 Superficie: 1,450 m2. Categoría: Oficinas Fotografía. Arq. Jorge Taboada Morón


NOMBR E

ARQ U ITEC TU RA

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ARQUITECTURA EN MÉXICO ARQUITECTURA SUSTENTABLE

CASA TIERRA / SERRANO MONJARAZ VIVIENDA ECOLÓGICA EN EL CARIBE / IVÁN SUAREZ + X STUDIO CENTRO EDUCACIONAL / GRUPO ARKHOS OFICINAS SIEMENS / SERRANO MONJARAZ

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C A SA TIERRA

ARQ U ITEC TU RA

C AS A T I E R R A / SERR A NO MON JA R A Z El plan maestro de Cumbres de Santa Fe, fue desarrollado bajo la premisa de que la arquitectura del paisaje es la más moderna de las profesiones urbanas del diseño y representa una síntesis del arte, la ciencia y la filosofía cuyo objetivo es cuidar los paisajes de la Tierra de una manera verdaderamente holística, creativa y sostenible. Cumbres de Santa Fe, es un desarrollo ubicado en un terreno de 80 hectáreas en el occidente de la Ciudad de México, rodeado por tres arroyos (Helechos, Atzoyapan y Arroyo Puerta Grande) que se tomaron en consideración para concebir el proyecto con el compromiso de tener un total respeto por estas zonas ecológicas protegidas y de incorporarlas al diseño del conjunto del paisaje. La privilegiada ubicación de este desarrollo, con todas estas áreas verdes a su alrededor, es el valor intrínseco que lo distingue como un verdadero ejemplo para la comunidad. Para el diseño de la Casa Tierra se desarrolló un proyecto amigable con el entorno y de alto desempeño energético respetando todas las premisas bajo las cuales se estableció el plan maestro de Cumbres de Santa Fe y cómo consideramos que deben ser todas las casas del siglo XXI. En su diseño, la Casa Tierra respeta todos los lineamientos del conjunto, además de incorporar todos los elementos que caracterizan a la urbanización del desarrollo como son: piedras naturales, concreto aparente en tonalidades gris, negra y blanca, así como una importante integración con la jardinería y naturaleza circundante 55


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C A S A TI E RRA


C A SA TIERRA

PLANTA ARQUITECTÓNICA

ARQ U ITEC TU RA

Proyecto: Casa Tierra Arquitectos: Serrano Monjaraz Arquitectos Equipo de diseño: Arq. Juan Pablo Serrano O Arq. Rafael Monjaraz F Mayra Díaz Martinez Arq. Edgar Velasco Constructora: CONVEA Iluminación: Luis Lozoya, Brimare, Starco / Magg Interiores: Juan Pablo Serrano O Stuarr, Roma. Superficie: 900 m2 Categoría: Residencial Fotografía: Pedro Hiriart 57


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VIVIENDA ECOLÓGIC A EN EL C ARIBE

ARQ U ITEC TU RA

VIVIENDA ECOLÓGICA / IVÁN JUÁREZ + X STUDIO El territorio natural del Caribe mesoamericano que se extiende en la costa caribeña de Yucatán, y en particular la región de Tulum, cuenta con una gran riqueza natural, en la que sus pobladores locales a lo largo de su historia (desde las primeras civilizaciones mayas) han estado estrechamente ligadas a su territorio, utilizando, conservando y valorando ampliamente sus recursos para el desarrollo de su cultura. El proyecto consiste en reconocer este contexto como un territorio interconectado a través de diversos ecosistemas naturales (arrecifes, dunas, sistemas acuíferos subterráneos, humedales, manglares y selvas tropicales) para crear nuevas alternativas y criterios que, a diferentes escalas, fomenten un desarrollo cualitativo y sustentable del lugar. Frente a la barrera arrecifal del Caribe, el solar de 10x100 mts, se encuentra ubicado en una zona privilegiada de la costa. Hacia el norte a 10 kms se encuentran las ruinas de Tulum, y hacia el sur la reserva ecológica de Xan-Kaan a tan solo 1km. La propuesta arquitectónica se realizó a partir de la creación de una vivienda compuesta por diferentes piezas arquitectónicas aisladas y distribuidas a lo largo del solar. Las diferentes piezas se integran en el paisaje sin afectar el entorno existente. Las piezas se van descubriendo conforme se recorre el solar (100 metros. desde la carretera hasta la playa). Los volúmenes se encuentran unidos por un estrecho camino de arena blanca que se forma a partir de los elementos naturales existentes: árboles, palmeras, dunas. Las piezas arquitectónicas fueron realizadas con materiales propios de la región y están equipadas con elementos que se adaptan a la climatología del lugar además de aprovechar la energía solar. La intervención conserva y recupera los diversos ecosistemas que conforman el solar como la duna costera, protección natural para los ecosistemas tierra adentro. Tiene una gran plasticidad en el sentido que es muy cambiante a lo largo del año. La formación de dunas es un estado de desarrollo avanzado de las playas, en ella logran crecer plantas que ayudan a la estabilidad de arenas. Sus raíces se extienden ampliamente bajo la arena y su sombra aumenta la humedad, evitando que la arena sea arrastrada por vientos, temporales y tormentas, reduciendo la erosión de las playas 59


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VIVIE NDA E C O LÓ GIC A E N E L C ARIBE


VIVIENDA ECOLÓGIC A EN EL C ARIBE

PLANTA ALTA

PLANTA BAJA

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Proyecto: Vivienda ecológica en el Caribe Ubicación: Tulum, México Arquitecto: Iván Juárez / x-studio Paisajismo: Iván Juárez Fecha realización: 2013 (segunda etapa) Superficie: 1000m2 Fotografia: Cortesía de x-studio 61


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CENTRO ESTUDIANTI L

ARQ U ITEC TU RA

CENTRO ESTUDIANTIL / GRUPO ARKHOS El Centro Estudiantil del Tecnológico de Monterrey, Campus Juárez, fue concebido como un lugar de esparcimiento y recreación para la comunidad estudiantil de preparatoria y universidad. Rodeado por un jardín de árboles maduros, el edificio de 2 niveles está compuesto por una plaza de acceso que se integra con el interior del edificio por medio de puertas levadizas de aluminio y cristal, borrando la división entre el interior y el exterior. Debía ser un edificio geométricamente interesante, desempeñarse sobresalientemente en cuestión energética, desarrollar una variedad de actividades a través del tiempo y todo esto dentro de un presupuesto muy limitado. El edificio se construyó con 11 contenedores de transporte multimodal usados de 40 pies de largo en la versión “High Cube”. Debido a su integridad estructural, se pudieron acomodar y empalmar unos sobre otros generando vanos y áreas en cantiliver entre ellos. El reciclar los contenedores nos permitió reducir la cantidad de toneladas de CO2 generadas por la construcción del edificio. Los contenedores evitaron la fabricación de toneladas de acero requeridas para la estructura. El 80% de la misma fue sustituida por los mismos contenedores. El hecho de que el edificio esté rodeado de árboles maduros, hace que los vientos entren al edificio a menor velocidad y a menor temperatura. Esto ha permitido que a pesar de estar situado en una ciudad donde las temperaturas en verano oscilan entre los 32 y 43 grados Celsius, el edificio pueda operar con las ventanas abiertas y los sistemas de refrigeración apagados durante gran parte del año. Los ventanales también llenan el edificio con suficiente iluminación natural durante las horas en que se utiliza y las celosías de Hunter Douglas evitan la entrada directa del sol y el calor al edificio, permitiendo operar con las luces apagadas. Los contenedores en su cara exterior fueron recubiertos con una mezcla de pintura automotriz y nano-esferas de cerámica, generando una textura muy resistente a la abrasión, y por otro lado, las esferas microscópicas repelen gran cantidad del calor irradiado por el sol, ayudando a mantener el interior del edificio fresco. En conclusión, el edificio sin contar con equipos electromecánicos sofisticados, logra un desempeño sobresaliente durante gran parte del año, cumple su función con gran aceptación de los estudiantes y enseña a sus usuarios una manera distinta de implementar la sustentabilidad y el cuidado por el medio ambiente 63


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C E NTRO E S TU DIANTIL


CENTRO ESTUDIANTI L

PLANTA ARQUITECTÓNICA

ARQ U ITEC TU RA

Proyecto: Centro Educacional Arquitectos: GRUPO ARKHOS Equipo de diseño: Arq. Rubén Escobar Urrutia, Arq. Ricardo Pacheco López. Superficie: 650 m2 Categoría: Educacional Fotografía: Arq. Rubén Escobar Urrutia. Arq. Jorge Tabada Morón. 65


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OFICINA S SIEMEN S

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OFICINAS SIEMENS / SERRANO MONJARAZ Ubicado en Polanco, Siemens requería un proyecto para las nuevas oficinas del corporativo y, quien estuvo a cargo fue Serrano Monjaraz Arquitecto; contemplando entre sus principales objetivos, obtener la certificación LEED Gold seleccionando todos los elementos con las características adecuadas. La distribución de las áreas privilegió los espacios abiertos y su aprovechamiento al máximo de la luz solar, la cual entra por las fachadas y el espacio central. El edificio tiene un gran patio central que funciona como espacio abierto de trabajo y algunas circulaciones internas. Las áreas de capacitación que se encuentran en la planta baja, se pueden acondicionar en un auditorio general debido a que se tiene un sistema de muro móvil. Para enfatizar la marca, la paleta de colores seleccionada para los interiores es neutra con detalles en tonos rojos. El proyecto se diseñó para que las áreas de trabajo contara, por persona un espacio de guardado; en las instalaciones, se colocó un piso falso para el paso, lo que contribuyó para mantener una agradable altura entre pisos. Por medio de vigas enfriadoras, que llevan el agua helada a los aires acondicionados, se distribuye el aire frío todas las áreas a través del piso falso. Se instalaron retornos para la circulación del aire, en los espacios cerrados; además de una planta de tratamiento de agua para los baños. El diseño acústico fue elaborado para todos los muros, especialmente en la zona de dirección, el objetivo era incrementar la acústica e instalar los sistemas contra incendios y de audio. En las áreas abiertas, se instaló un sistema de ruido blanco para matizar las voces de los usuarios y las manejadoras de aire. Además, se obtuvo un ahorro energético del 70% debido a la iluminación artificial con lámparas ahorradoras y LEDs, sensores de presencia y luminarias dimeables. El proyecto consideró que los espacios contaran con vista al exterior, fachada exterior o el patio central, proporcionando iluminación natural a lo largo del día 67


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O F IC INA S S IE ME NS


OFICINA S SIEMEN S

PLANTA ARQUITECTÓNICA

ARQ U ITEC TU RA

Proyecto: Corporativo Siemens Ubicación: México, D.F. Arquitectos: Serrano Monjaraz Arquitectos, Juan Pablo Serrano Orozco, Rafael Monjaraz Fuentes Colaboradores: Martín González Montaugut, Cristelle García Sabatier, Daniela Ruiz Contreras Constructora: GIA Interiores Contratistas: Contratista general GIA Interiores Fecha: 2011-2012 Programa: Corporativo Superficie: 17,500 m2 69


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ARQUITECTURA EN EL MUNDO ARQUITECTURA SUSTENTABLE

CASA NORRIS / UNIVERSITY OF TENNESSEE SWENSON / ROSS-BARNEY ARQUITECTOS

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A RQUIT ECT UR A

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C A S A NO RRI S


C A SA NORRI S

ARQ U ITEC TU RA

CASA NORRIS / UNIVERSITY OF TENNESSEE El proyecto fue registrado para la norma de certificación más alta para las viviendas, LEED Platinum Homes, reconocida por los Estados Unidos. En el año 2013 el Instituto Americano de Arquitectos y la Comisión de Medio Ambiente (COTE) seleccionó el proyecto, como uno de los diez beneficiarios nacionales entre los mejores proyectos verdes. Las autoridades del Valle de Tennessee, como parte del proyecto de construcción en 1933 de la presa, deciden armar una comunidad en Norris: una serie de casas, que se construyeron para ser presentado como un modelo para la vida moderna que resultara eficiente. En el 75º aniversario del proyecto, un equipo interdisciplinario, se dio a la tarea de reinterpretar el ejemplo y crear una nueva Norris House, un hogar sostenible diseñado para el siglo XXI. Estudiantes y profesores de la Universidad de Tennessee, se propusieron el objetivo de ser el primer proyecto de Platinum LEED construido por la universidad; mediante la utilización de estrategias de diseño de energía consciente, con métodos de construcción fuera de las instalaciones. Inicialmente el proyecto fue seleccionado como uno de los seis ganadores de las Personas Prosperidad de la EPA y el Planeta (P3) por lo cual, el diseño implicó utilizar el estado de las tecnologías y técnicas de arte. Los desafíos en el proyecto de diseño y construcción, resultaron más allá que el simple diseño de la casa modelo. El siguiente paso fue la respuesta y reforma de las limitaciones legales que en ocasiones difieren de las construcciones de viviendas sostenibles. Para lo anterior, los estudiantes reunieron las opiniones de muchos residentes de la comunidad y los códigos necesarios, que fueron investigados y trabajados con los bonos municipales de la ciudad e incluso del estado. New Norris House cuenta con la capacidad de ser accesible, incluso con los precios promedio de las viviendas y el estado de la ciudad, dentro del Registro Nacional de Distritos Históricos. Los estudiantes resolvieron los retos tecnológicos y científicos además de confrontar cuestiones de diversas índoles, jurídicas, sociales y estéticas que actualmente limitan con la construcción verde Proyecto: Casa Norris Ubicación: Norris, Tennessee, Estados Unidos Arquitectos: University of Tennessee, College of Architecture and Design Consultores: University of Tennessee College of Architecture and Design, Clayton Homes, Johnson and Galyon Construcción: College of Architecture and Design Arquitectura del paisaje: College of Engineering Colaboración: Mallia Engineering Company Ingeniería estructural: College of Architecture and Design Superficie: 234 m2 Fotografía: Ken McCown 73


A RQUIT ECT UR A

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S WE NS O N


SW ENSON

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SWENSON / ROSS-BARNEY ARQUITECTOS Una propuesta como modelo de desarrollo sostenible para los estudiantes del Programa de Ingeniería Civil en la Universidad de Minnesota Duluth (UMD), el edificio proporciona aproximadamente 35,300 metros brutos en las aulas, laboratorios didácticos y de investigación además del espacio de oficinas para el Departamento de Ingeniería Civil. El nuevo edificio se basa y refuerza los patrones de circulación que forman parte del campus UMD. En Julio del 2010, abre sus puertas contando ya, con la certificación Oro LEED. La construcción recibió del American Institute of Architects / Comité de Arquitectura Educación (AIA / CAE), el Educational Design Award Fondo y del Chicago capítulo AIA, el Award Building Distinguido en 2011. La integración de estrategias sostenibles que forman parte del sistema de calificación LEED, fueron los medios para generar un medio ambiente sano para los ocupantes. Entre los que se encuentran: aumento de la ventilación, el uso de materiales de construcción con bajas emisiones, control de iluminación, control avanzado de confort térmico, acceso de luz natural asimismo las vistas para los espacios ocupados. Los laboratorios de hidrología y estructural son dos áreas que se sitúan en la planta baja; las aulas y oficinas se encuentran en el segundo nivel. El nuevo edificio se conecta con el corredor Voss Kovach que es adyacente a la entrada principal de la antigua estructura y con un corredor acristalado frente a la biblioteca, proporciona un enlace adicional entre los edificios. Dentro del diseño se destaca los sistemas de construcción y los sitios relacionados con el campo de estudio como la gestión de desagüe de aguas pluviales, que se recolecta en tanques bajo el edificio, el pavimento permeable permite que el agua se filtre y la capa debajo de los adoquines actúa como filtro de arena para eliminar los sedimentos en suspensión y contaminantes. El techo pintado de blanco reduce el calentamiento excesivo y, el techo verde ayuda a reducir la velocidad y filtrado de agua de lluvias. El proyecto tenía entre sus principales objetivos la reducción de consumo de energía, con diversos mecanismos: Afinar los controles de la construcción para maximizar la eficiencia, operados en un horario; técnicas de recuperación de calor y un sistema de ventilación por desplazamiento, que utiliza el movimiento de aire a baja velocidad para suministrar calefacción y refrigeración; tubos solares que proporcionan una gran cantidad de luz para los laboratorios de proyectos estructurales así como accesorios de bajo flujo que contribuyen con la reducción del consumo de agua y secadoras de manos en vez de toallas de papel, al resultar más higiénicos además que evita que se genere residuos Proyecto: Swenson Civil Engineering Building Ubicación: University of Minnesota Duluth, Estados Unidos Arquitectos: Ross-Barney Arquitectos Director del proyecto: Carol Ross Barney, FAIA Equipo de diseño: Michael Ross, AIA; Monica Chadha; Jonathan Graves; Kimberley Patten, AIA; Marc Anderson; Ricardo Nabholz Colaboración: SJA Arquitectos Superficie: 3 279.5 m2 Fotografía: Kate Joyce Studios 75


TEORÍA DE LA ARQUITECTURA

PLAGIO EN LA ARQUITECTURA

Torre KV3 en Puebla, México.

Torre haitong en Shanghai, China.

Por: Sergio Aguilar Alcalá.

Tal vez una de las leyes que más ignoramos, tanto en nuestro perjuicio como beneficio, es la del derecho de autor. El derecho de autor es la protección de la expresión de ideas, procedimientos, métodos de operación y conceptos matemáticos. Es decir, es la regulación de quién, cómo, dónde, cuándo, bajo qué fin y de qué manera expresa alguna obra/producción literaria, científica, artística y didáctica en particular en cualquier tipo de plataforma: desde un software de computación, hasta un guión cinematográfico, una obra dramática, una coreografía, una película, una fotografía o un sonido incluso. Cuando una persona registra una obra como suya, está protegido durante el resto de su vida y hasta 70 años posteriores al 1º de enero del año siguiente de su muerte. Sin embargo, en segundo lugar quedan como titulares del derecho sus herederos o derechohabientes, y en tercer lugar están quienes la traducen, adaptan, modifican, exhiben o transportan con el permiso del titular. Registrar una obra es importante porque nos provee de garantía legal de la existencia de la misma y prueba la autoría sobre ese producto, por lo que es la mejor prueba en un litigio legal donde se acuse a alguien de piratería o plagio. En ese sentido, inscribir una obra lo antes posible es sumamente importante, ya que quien la inscriba primero es el único titular del derecho de autor. De la misma manera, si antes de registrar una obra ésta ya ha sido modificada, exhibida o publicada sin nuestra autorización, el principio de no retroactividad en la ley permite no culpar a quien lo haya hecho. 76


Las obras arquitectónicas por supuesto que son susceptibles de ser pirateadas o plagiadas, por lo que deben registrarse. Pero, ¿qué es el plagio? Es la adjudicación como propia de los elementos de una obra o su totalidad cuando no es de su autoría. Es el decir que una obra es propia cuando ésta no lo es. El plagio no tiene que ser total, sino que puede ser parcial, o en elementos característicos o definitorios en la obra total. La frontera de dónde empieza un plagio está en función de la obra. En el caso de la arquitectura, pueden plagiarse planos completos hasta diseños, retoques o acabados que sean originalidad del arquitecto. Es por ello que un plagio arquitectónico puede darse en los planos de otro edificio o en la obra finalizada. También podríamos pecar de extremisitas. El plagio no se refiere a elementos tan intrínsecos como usar ventanas (ya que sería ridículo pensar que es un plagiador, el que pone ventanas en su casa, del primero que lo hizo). Incluso procedimientos o materiales no propios no son plagio en casi todas las ocasiones. Si bien cada caso es distinto, lo invariable es lo establecido en la ley. Si al utilizar un material o mezcla especial estamos violentando un derecho de autor establecido, legalmente incurrimos en un plagio. Lo que valdría la pena hacer es ser más estrictos en respetar el decho de autor, pero más laxos en saber qué se está plagiando y cómo.

Hotel W en Barcelona, España.

No sólo en arquitectura, sino en todas las disciplinas, nada es espontáneo, sino que es un consenso, una síntesis de las ideas previas, o por lo menos la antítesis de lo anterior. Es decir, la evolución natural de las cosas es precisamente establecer una diferencia (ya sea de rechazo o de mejoramiento) de lo anterior, por lo que siempre debemos mantener respeto y admiración por el trabajo que hubo previo a nosotros, pero no por ello limitar nuestra creatividad

Blue Sky Tower en Ulan Bator, Mongolia.

Puente Alamillo en Sevilla, España.

Puente de la Unidad en Monterrey, México.

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NOMB R E

AC T UA L I DA D

HISTORIA ARQUITECTURA, ESPACIO Y CINE

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HISTORIA

ARQUITECTURA, ESPACIO Y CINE Por: Sergio J. Aguilar Alcalá

Sería difícil negar, incluso afirmar que es una exageración –aunque

(El Acorazado Potemkin, 1925), a pesar de que sea exactamente

muchos así lo han hecho-, que el cine se nutre de las artes previas a él.

la misma construcción. Podemos señalar cuatro tipos de espacios

Sin duda las más obvias son el teatro y la fotografía, pero hay una mucho

cinematográficos, todos establecidos en la etapa clásica del cine (desde

más sutil y que juega un papel sumamente importante: la arquitectura.

el inicio del cine sonoro hasta los 40s):

Por supuesto, la construcción del espacio cinematográfico es basada

1) El espacio continuo, impuesto por Hollywood, que sigue reglas de

en el lenguaje cinematográfico y viceversa. Es decir: lo que la cámara

cine clásico y conveniencias estéticas y narrativas que hacen la trama

ve influye en cómo lo ve, y la manera en que lo ve es influida por

más digerible, es donde se aplica la frase “la mejor edición es la que

lo que está viendo. No vemos de la misma manera unas escaleras

no se nota”, se establece la regla de los ejes, y el espacio es un simple

con vista hacia el mar ruso en una tranquila tarde de primavera en la

decorado que enmarca la acción de los personajes. Un ejemplo clásico

actualidad, que cómo éstas se representan en el clásico de Eisenstein

es Casablanca (M. Curtiz, 1942).

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2) El espacio discontinuo, impuesto por la escuela soviética de los 20s, donde hay una especie de panoptismo por verlo todo en la escena: el tiempo que transcurre de la historia es de un minuto, pero la escena dura 12 minutos porque vemos de manera continua cosas que suceden simultáneamente, por lo que el espacio está fragmentado, no hay respeto por el eje de la acción, se adquiere un punto de vista subjetivo que condiciona al espacio que podemos ver. Ejemplos son, además del Acorazado Potemkin, un clásico El hombre de la cámara (D. Vertov, 1927). 3) Espacio estático, que puede resultar paradójico ya que los edificios no se mueven, pero éste hecho es acentuado con una cámara que registra sin moverse, siendo lo más cercano a fotografías. Es también fragmentado, ya que sólo podemos ver cómo los personajes interactúan entre sí, pero los episodios están demasiado enmarcados en un lugar específico, por lo que las partes del edificio no parecen estar conectadas, sino como cápsulas independientes. Un buen ejemplo sería Tokyo story (Yasujiro Ozu, 1953). 4) Espacio fluido, en el que la cámara juega con las posibilidades del espacio para incidir en la historia. Es la mejor síntesis de arquitectura y cine, y en ella se fundamenta en buena parte el cine a partir de los 70s. El espacio no es sólo el lugar donde la acción sucede, sino que es el que permite o evita el desarrollo de la misma, y juega un papel mucho mayor a simple decorado. Un icónico ejemplo es La gran ilusión ( J. Renoir, 1937). Serían dos los géneros cinematográficos en los que se ha manifestado más notoriamente el quehacer arquitectónico: en la ciencia ficción y el cine histórico. ¿Y qué comparten estos dos? La creación de nuevos mundos; uno en el futuro, el cual sólo podemos imaginar (recuérdese el año 2027 en Metrópolis, con ciudades de múltiples niveles y miles de autos transitando por abarrotadas calles); y el otro en el pasado, el cual también sólo podemos imaginar pues no lo vivimos (recuérdese la Inglaterra del siglo XVIII en Barry Lyndon, con sus idílicos paisajes de pintura renacentista y oscuros interiores iluminados sólo por velas). Así, el cine nos recuerda que para crear mundos, la arquitectura es la mejor aliada

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FUERA DE LINEA BANCAS HECHAS DE PET RECICLADO La Jabonera, estudio de diseño en Querétaro, acaba de lanzar en conjunto con Basura Cero: una banca pública hecha con PET reciclado para la marca Ciel. Cada banca es la combinación y transformación de materiales como el PET, aluminio y plásticos; para formar un producto cuya base son 302 botellas de plástico. Su diseño trata de continuar con la tradicional banca pública de un parque, la madera es reemplazada por PET reciclado en color azul. El proyecto funciona con un financiamiento del 50/50: el público pone como donativo el 50% y la empresa acompleta con el otro 50%

CASA ROSADA Su técnica de construcción especial, el colado se realiza donde se colocan los cimientos (con una profundidad de 60 metros), es única y no utilizada anteriormente. Capaz de soportar sismos de hasta 8.5 grados Richter, es mucho más ligera en peso que sus vecinos torres de grandes alturas; para comenzar a edificar la Torre Reforma tuvieron que mover una casa completa: una casa rosada. En 1929, en Paseo de la Reforma y Río Elba, sir Patryck Ohey proyectó una casa rosada como una residencia. Entre febrero y marzo de 2010, la casa fue montada sobre una charola de concreto, montada sobre unas vigas y gatos hidráulicos, y movida 18 metros hacia el norte para poder construir así los muros que moldean la Torre Reforma. Pero además de moverla para construir los muros, tuvo que ser regresada a su posición original al terminar esa etapa de la construcción. Ahora la casa rosada será parte de una plazoleta que funcionará como lobby para acceder a la torre

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Concepto12