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Rassegna stampa 2017/18

MOTUS

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PAESE :Italia PAGINE :46 SUPERFICIE :30 %

LA GAZZETTA DEL MEZZOGIORNO AUTORE :Di Pasquale Bellini

13 novembre 2018

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LA GAZZETTA DEL MEZZOGIORNO AUTORE :Di Pasquale Bellini

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PAESE :Italia PAGINE :1,7 SUPERFICIE :37 %

Corriere del mezzogiorno

AUTORE :Di Fabrizio Versienti I

13 novembre 2018

13 novembre 2018 - Edizione Puglia

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Corriere del mezzogiorno

AUTORE :Di Fabrizio Versienti I

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13 novembre 2018 - Edizione Puglia

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La Repubblica - Bari 10 novembre 2018 1 di 3 PAESE :Italia

AUTORE :Antonella Gaeta

PAGINE :1,9 SUPERFICIE :46 % PERIODICITÀ :4XRWLGLDQR저관

10 novembre 2018 - Edizione Bari

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AUTORE :Antonella Gaeta

La Repubblica - Bari 10 novembre 2018

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AUTORE :Antonella Gaeta

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PAESE :Italia PAGINE :1,11 SUPERFICIE :39 %

AUTORE :N.D.

Corriere del mezzogiorno 10 novembre 2018

10 novembre 2018 - Edizione Puglia

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PAESE :Italia PAGINE :1,11 SUPERFICIE :39 %

AUTORE :N.D.

Corriere del mezzogiorno 10 novembre 2018

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AUTORE :N.D.

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IL TEMPO 31 ottobre 2018 PAESE :Italia

DIFFUSIONE :(100000)

PAGINE :25

AUTORE :T.D.M.

SUPERFICIE :7 %

31 ottobre 2018

PERIODICITÀ :4XRWLGLDQRꀀ尀

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La Repubblica - Bari 31 ottobre 2018 1 di 3 PAESE :Italia

AUTORE :Antonella Gaeta

PAGINE :1,9 SUPERFICIE :53 % PERIODICITÀ :

31 ottobre 2018 - Edizione Bari

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PAESE :Italia PAGINE :1,9 SUPERFICIE :53 %

31 ottobre 2018 - Edizione Bari

PERIODICITÀ :Quotidiano��

AUTORE :Antonella Gaeta

La Repubblica - Bari 31 ottobre 2018

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31 ottobre 2018 - Edizione Bari

PERIODICITÀ :Quotidiano��

AUTORE :Antonella Gaeta

La Repubblica - Bari 31 ottobre 2018

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PAESE :Italia PAGINE :1,9 SUPERFICIE :46 %

AUTORE :Antonella Gaeta

La Repubblica - Bari

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PAESE :Italia PAGINE :1,9 SUPERFICIE :46 % PERIODICIT├А :4XRWLGLDQRхаи

AUTORE :Antonella Gaeta

La Repubblica - Bari

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10 novembre 2018 - Edizione Bari

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PAESE :Italia PAGINE :1,9 SUPERFICIE :46 % PERIODICITÀ :4XRWLGLDQR怀䬀

AUTORE :Antonella Gaeta

La Repubblica - Bari

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10 novembre 2018 - Edizione Bari

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La Repubblica - Roma 31 ottobre 2018 PAESE :Italia

AUTORE :N.D.

PAGINE :12 SUPERFICIE :8 %

31 ottobre 2018 - Edizione Roma

PERIODICITÀ :4XRWLGLDQR䱩

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PAESE :Italia

DIFFUSIONE :(500000)

PAGINE :29

AUTORE :Antonio Audino

SUPERFICIE :8 %

22 luglio 2018

PERIODICITÀ :4XRWLGLDQR匀䤀

Il Sole 24 ORE 22 luglio 2018

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PAESE :Italia

DIFFUSIONE :(84000)

PAGINE :12

AUTORE :Gianni Manzella

SUPERFICIE :20 %

21 luglio 2018

PERIODICITÀ :4XRWLGLDQR꬀怀

il manifesto 21 luglio 2018 1 di 2


PAESE :Italia PAGINE :1,15,31 SUPERFICIE :0 %

AUTORE :Rita Giannini

Corriere Romagna 13 luglio 2018

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PAESE :Italia PAGINE :1,15,31 SUPERFICIE :0 %

AUTORE :Rita Giannini

Corriere Romagna 13 luglio 2018

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AUTORE :Rita Giannini

Corriere Romagna 13 luglio 2018

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maggio 2018

PAESE :Italia PAGINE :21 SUPERFICIE :30 %

AUTORE :Massimo Marino

Il Corriere di Bologna 13 maggio 2018

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Il Fatto Quotidiano 11 maggio 2018


Il Fatto Quotidiano 11 maggio 2018


La Repubblica - Bologna 10 maggio 2018


La Repubblica - Bologna 10 maggio 2018


Il Resto del Carlino - Bologna PAESE :Italia

AUTORE :Di Claudio Cumani

10 maggio 2018

PAGINE :60 SUPERFICIE :42 %

10 maggio 2018 - Edizione Bologna

Tutti i diritti riservati


Il Resto del Carlino - Bologna PAESE :Italia

AUTORE :Di Claudio Cumani

10 maggio 2018

PAGINE :60 SUPERFICIE :42 %

10 maggio 2018 - Edizione Bologna

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PAESE :Italia

AUTORE :N.D.

Il Corriere di Bologna

PAGINE :17

8 maggio 2018

SUPERFICIE :19 %

8 maggio 2018

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Il Corriere di Milano 1 maggio 2018


Il Cittadino di Lodi 4 maggio 2018


The New York Times 13 gennaio 2018

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The New York Times 13 gennaio 2018

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La lettura - Corriere della Sera 29 aprile 2018


Tutto Milano 26 aprile 2018


Tutto Milano 26 aprile 2018


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Corriere della Sera 27 dicembre 2017

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Corriere di Bologna Mercoledì 27 Dicembre 2017

BO

Cultura & Spettacoli

Imola

Simona Molinari omaggia la Fitzgerald In occasione del centennale della nascita di Ella Fitzgerald, Simona Molinari è attesa stasera al teatro Stignani di Imola con il

concerto «Loving Ella» (ore 17.30, ingresso libero fino a esaurimento posti. Prenotazione obbligatoria: 0542/25747). Il concerto, offerto come a ogni Natale dalla Fondazione Cassa di Risparmio di Imola con la direzione artistica di Emilia Romagna Festival, sarà un viaggio narrativo attraverso le

canzoni che hanno caratterizzato la carriera di una delle più influenti cantanti di tutti i tempi e alcuni aneddoti della vita di Ella Fitzgerald: gli inizi, gli amori, le passioni, la malattia. Uno spettacolo che andrà alla scoperta del mondo interiore ed esteriore di quella che veniva definita «First Lady of Song».

L’intervista I Motus debutteranno il 3 gennaio nella Grande Mela con uno dei loro spettacoli nomadi. Che approderà però anche all’Arena del Sole il prossimo 10 maggio

«Panorama» newyorkese ❞

Non mettiamo in scena un testo predefinito, anche se c’è una drammatur gia, elaborata da Erik Ehne e da noi. Partiamo dagli attori, da una finta audizione. In realtà una vera audizione c’è stata, con 22 attori che gravitavano intorno al teatro. Ne sono rimasti in scena sei, più una violinista. In maggio c’è stata un’altra fase, in cui rispondeva no a domande o compivano azioni per più di due ore. Da questi provini abbiamo estratto e montato i testi

vietnamiti scappati durante la guerra, coreani, domenicani... Ellen aveva un’idea di teatro inclusivo e univa persone provenienti da tutto il mondo per doti umane, per relazioni, contro una certa idea di efficientismo americano, secondo uno spirito che andava contro certe idee correnti in America, sicuramente dominanti ora con Trump. Aveva un’idea di family, legata a uno spirito di accoglienza che ha creato un’isola di diversità». In quale modo? «Ha privilegiato una dimensione fuori dal tempo di questa città efficientistica, perennemente in corsa dietro le schedules degli appuntamenti. Ha difeso, pur se con scarsi mezzi, un’idea di collaborazione, lenta». Quindi il «panorama»? «È una rassegna di diversità che pure in qualcosa si assomigliano, una panoramica umana. I’m the others può esserne il motto; è un mescolare le storie, ma non secondo una forma narrativa classica. L’attrice nera, per esempio, narra esperienze di quella cinese e così via. Mettiamo in scena piccoli episodi di vita, microracconti scritti su pezzettini di carta, con un lavoro scenico anche molto fisico e con un uso notevole, anche brutale del video, come in uno studio dove si fa un provino». C’è un legame con l’esplorazione di diversità queer di «MDLSX»? «È quasi una proliferazione di quello, anche se questo spettacolo non è centrato sul gender, ma sulla moltiplicazione dei confini. Le storie sono vere, disperse tra i vari interpreti, con un cast che va dai 20 ai 73 anni, mescolando parti maschili e femminili, età, fragilità, qui nel ventre violento del potere, di cui proviamo a dare un ritratto spietato ma introspettivo, con spirito e occhio europeo».

di Massimo Marino

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aniela Nicolò, con Enrico Casagrande l’anima di Motus, risponde alle nostre domande davanti a un caminetto. Noi però siamo a Bologna e lei nell’East Village a New York, dove la compagnia riminese si appresta a debuttare con un altro dei suoi spettacoli nomadi, tra i Paesi, le razze, i confini, le identità personali e sessuali. Si intitola Panorama la nuova creazione del gruppo che l’anno scorso, per i 25 anni di attività, è stato festeggiato a Bologna con la rassegna Hello Stranger. Panorama debutterà il 3 gennaio in uno dei templi dell’underground teatrale della Grande Mela, il teatro La MaMa, con le attrici e gli attori della Great Jones Repertory Company, una troupe interraziale residente nel centro fondato dalla mitica Ellen Stewart, sacerdotessa dell’avanguardia d’oltreoceano. La «prima» avverrà nell’ambito del Festival Under the Radar, il debutto europeo sarà in Belgio, per approdare in Italia al Crt di Milano e il 10 e l’11 maggio all’Arena del Sole di Bologna. Nicolò, dove si trova? «Sono nella casa di Ellen Stewart, nel sottotetto del teatro La MaMa. Enrico Casagrande sta provando giù con gli attori. Per noi essere qui è davvero una grande esperienza di vita. Tutto è iniziato quando siamo venuti con Antigone e con Alexis ed è continuato con The Plot is the Revolution, il lavoro che vedeva dialogare la nostra Silvia Calderoni con Judith Malina. Con La MaMa si è instaurato un rapporto particolare, stretto». Prima con Ellen Stewart e dopo la sua morte con la nuova direttrice Mia Yoo. «E pure con i loro attori, particolarmente colpiti dalla

crisi e ancor di più dall’amministrazione Trump, che sta negando fondi ai teatri non commerciali, indipendenti. Già da due estati dialogavamo con loro presso la sede europea de La MaMa a Spoleto. La compagnia si era dispersa dopo la morte di Ellen: i suoi componenti fanno lavori disparati, insegnano… Hanno chiesto ad artisti vicini di creare qualcosa con loro. Noi abbiamo iniziato con un workshop nel 2016 per conoscerli meglio, sulla scia del nostro MDLSX con Silvia Calderoni». Cosa è «Panorama»? «Non mettiamo in scena un testo predefinito, anche se c’è una drammaturgia, elaborata da Erik Ehne e da me. Partia-

mo dagli attori, da una finta audizione. In realtà una vera audizione c’è stata, con 22 attori che gravitavano intorno al teatro. Ne sono rimasti in scena sei, più una violinista. In maggio c’è stata un’altra fase, in cui rispondevano a domande o compivano azioni per più di due ore. Da questi “provini” abbiamo estratto e montato i testi». Cosa c’entra il panorama? È un guardarli da lontano o indica un’idea di molteplicità, razziale, caratteriale, di inclinazioni e opinioni? «Siamo partiti dall’idea che sono, che siamo tutti sradicati. Il gruppo è formato da una turca fuggita di recente e da vari immigrati di seconda e terza generazione, cinesi,

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Sassatelli, il riconoscimento a una vita di studi Il docente è stato nominato presidente dell’Istituto di studi etruschi e italici Ha detto

«Sono fuori ruolo dal 1° novembre. Questa carica

È un onore per l’Università di Bologna e un riconoscimento a una vita dedicata agli studi. Giuseppe Sassatelli, già ordinario di Etruscologia e archeologia itali-

Giacomo Devoto, che gli succedette, Massimo Pallottino dell’Università la Sapienza di Roma e Giovanni Camporeale dell’Università di Firenze. È la prima vol-

proprio l’archeologia». L’Istituto, che un impulso particolare ebbe dopo il 1951 con il riconoscimento del ruolo degli Etruschi nell’Italia e nel

sono stati sviluppati importanti studi in tale direzione e in quella dell’analisi della scrittura e della lingua etrusca. Le indagini hanno dimostrato una presenza


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Repubblica 28 dicembre 2017


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Corriere Romagna 28 dicembre 2017

Corriere Romagna

GIOVEDÌ 28 DICEMBRE 2017 //

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Cultura e Spettacoli : ::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

“PANORAMA” AL FESTIVAL “UNDER THE RADAR” DEL TEATRO LA MAMA

“Panorama” è un termine di origine greca formato dalla radice del verbo “vedere” e dalla parola “tutto”

I Motus rivendicano il diritto a una identità nomade Debutta il 3 gennaio a New York il nuovo spettacolo: una biografia collettiva per raccontare una urgenza politica nell’epoca di Trump e della xenofobia RIMINI E chi li ferma più? Con Mdlsx hanno scavalcato i confini dell’identità sessuale e attraversato le frontiere, quelle vere, da Berlino a Tallin, da Dublino a Madrid, da Sidney a Montréal, portando a casa anche diversi premi. Adesso i riminesi Motus , dopo aver festeggiato i 25 anni di attività, ripartono da New York con un nuovo progetto internazionale sin dagli interpreti della Great Jones Repertory Company e dalla produzione, che vede la collaborazione tra gli altri del Seul Istitute of the Art. Panorama debutterà il prossimo 3 gennaio al teatro La MaMa, all’interno del festival Under the radar. Prima europea il 14 e 15 marzo al Vooruit di Gent, in Belgio, e debutto italiano dal 2 al

7 maggio alla Triennale teatro dell’arte di Milano. Il 10 e 11 maggio saranno all’Arena del Sole di Bologna. Identità nomade Tra sradicamento e rinascita, Pan o r am a affronta il tema dell’identità nomade e dei conflitti legati a persone e comunità in transito. E lo fa componendo una biografia collettiva con i frammenti di esistenze degli attori e attrici della Great Jones, il gruppo interetnico del La MaMa, storico teatro dell’East Village fondato da Ellen Stewart. A partire da queste esperienze biografiche, i Motus, con il supporto del drammaturgo Erik Ehn, delineano nuovi panorami esistenziali, nei quali il nomadismo diventa una proprietà intrinseca dell’esistere (e dell’es-

sere attore/attrice), declinando in forma artistica la proposta di una identità post nazionalista della teorica femminista Rosi Braidotti, e mettendo a dura prova ogni tentativo di fissare irrevocabilmente persone, nazionalità, “razze”, sessualità in categorie gerarchiche e immutabili. Gli stessi attori e attrici in scena hanno vissuto esperienze diasporiche legate alle proprie scelte artistiche, da New York alla Corea, dalla Repubblica Domenicana alla Cina, dal Vietnam alla Turchia. Una urgenza politica Panorama scava nel cuore di una urgenza politica con un formato narrativo post documentario, per indagare una società frantumata dal trumpismo come quella americana, ma anche macchiata dalla

xenofobia come quella europea, e per far esplodere il diritto umano all’essere in movimento, a viaggiare, conoscere, essere in divenire. Lo stesso titolo Panorama – termine di origine greca formato dalla radice del verbo vedere e dalla parola tutto – apre alla possibilità di “vedere il più possibile”. Perché quella dei Motus – per dirlo con le parole di Rosi Braidotti – è ormai una «appartenenza aperta alle molteplicità». In scena Ci sono i performer Maura Nguyen Donohue, John Gutierrez, Valois Mickens, Eugene the Poogene, Perry Yung e Zishan Ugurlu. Ideazione e regia sono di Enrico Casagrande e Daniela Nicolò, la quale firma anche la drammaturgia con Erik Ehn. V.B.

Da Rimini 25 anni di lotta e di teatro .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. ..

In questi 25 anni la compagnia Motus si è affermata come una delle realtà più interessanti e coraggiose del teatro italiano e non solo, portando i propri lavori in tutto il mondo. I Motus vengono fondati a Rimini nel 1991 da Enrico Casagrande e Daniela Nicolò. Alla creazione artistica di spettacoli teatrali, performance e installazioni, si affianca un’intensa attività culturale, con seminari, incontri e dibattiti. I lavori del gruppo sono stati presentati nei festival più importanti del mondo, dagli Stati Uniti al Canada, dal Cile all’Argentina a Taiwan. La compagnia ha interpretato in modo assolutamente originale autori come Beckett, DeLillo, Genet, Fassbinder, Rilke, Pasolini. Ha ricevuto numerosi riconoscimenti, tra cui tre premi Ubu. Tra le produzioni più rilevanti. il progetto “Syrma Antigónes”, dedicato alla figura di Antigone come archetipo di lotta e resistenza.


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Corriere di Romagna 4 gennaio 2018

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Corriere Romagna

Corriere Romagna

CULTURA & SPETTACOLI

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L’INTERVISTA / DANIELA NICOLÒ, FONDATRICE DELLA COMPAGNIA CON ENRICO CASAGRANDE

I Motus a New York: «Questo continuo andare è il nostro essere» Il gruppo riminese sempre più internazionale. Ieri sera il debutto al festival “Under the radar”. «La nostra vera casa? È il Festival di Santarcangelo che ci ha sempre accolti» VERA BESSONE

Dopo il successo internazionale di Mdlsx, con il nuovo spettacolo Panorama – che ha debuttato ieri sera al teatro LaMama di New York per il festival Under the radar – lo sguardo dei Motus si allarga sempre più al mondo. La nuova produzione parte dagli Stati Uniti per arrivare in Belgio e poi a Milano. La sua realizzazione vi ha portato fino a Seul, in Corea. Difficile definirvi ancora «il gruppo di Rimini». Ma che cosa portate della vostra terra in questa dimensione internazionale? «Portiamo un modo di fare teatro che è lontanissimo dalle abitudini che hanno qui, a partire dal tempo, dai ritmi e dallo spazio del lavoro – risponde Daniela Nicolò, fondatrice della compagnia insieme a Enrico Casagrande –. A New York non ci sono assolutamente spazi pubblici, le sale per provare sono sempre in affitto a ore. Una giovane compagnia che voglia cominciare a fare degli esperimenti, che costerebbero anche solo poche centinaia di dollari, deve comunque elemosinarli alle foundations. Come è noto il sistema è storicamente fondato prevalentemente sui finanziamenti privati, ma ora la crisi è esplosa con violenza. Non è quasi più possibile avere tempo e spazio per ragionare attorno al teatro, e questo si vede. A parte pochi artisti famosi in tutto il mondo, come Richard Maxwell, spesso ospitati in Europa, non stanno nascendo compagnie di rilievo. Molti one man show, molte messe in scena di testi, tanto storytelling... Si prova per tre settimane in una sala affittata, si fa uno spettacolo per cinque giorni e poi fine, avanti un altro progetto. Non c’è la possibilità di far maturare un lavoro. Il principio della residenza, che da noi è diventato abbastanza riconosciuto e condiviso, a New York non esiste. Abbiamo mostrato agli attori alcune immagini dell’Arboreto di Mondaino, discutendo di quanto sia importante per noi “perdere del tempo”, lavorare a lungo su uno spettacolo. Erano increduli». Avete incontrato resistenze? «Sì, la nostra concezione di drammaturgia all’inizio ha incontrato non poche resistenze. L’aspettativa era quella di un testo, un microfono e una voce che racconta.

La nostra produzione è decisamente sovradimensionata rispetto alle loro abitudini, anche sul piano tecnico. Per esempio nel loro piano di produzione la scena sarebbe dovuta arrivare alla fine del lavoro. Noi ovviamente abbiamo bisogno immediatamente di una sala in cui trasformare le parole in immagini, abbiamo pre-

«

Durante ogni sosta incameriamo qualcosa di nuovo che ci dà la forza di ripartire verso una direzione inesplorata»

«

............

Il sottotitolo del nostro nuovo spettacolo “Panorama” è “I am the others”: ecco, questo siamo noi»

teso un dispositivo scenico con cui gli attori potessero rapportarsi da subito; così, lentamente, abbiamo conquistato una sala prove sempre più grande! Anche sul piano della recitazione abbiamo fatto una bella fatica per tirarli fuori dallo storytelling e dal movimento libero del corpo (che secondo loro fa tanto teatro sperimentale!)». E come avete fatto? «La chiave è stata il cinema. La loro competenza come attori cinematografici ci ha permesso di attingere a qualità attoriali eccezionali che nel teatro, paradossalmente, non avrebbero impiegato. La reazione comunque è molto positiva, gli attori sono curiosi e generosi. Stanno facendo cose che non ci saremmo mai aspettati, mettendo da parte le proprie abitudini artistiche per dedicarsi a un lavoro del tutto nuovo sulla “presenza”. È la prima volta, dicono, che come attori cercano dentro se stessi cose di sé a cui non avevano mai pensato».

Il vostro percorso artistico si è gradualmente spostato da una spiccata propensione estetica dei primi anni Novanta a una sempre più netta visione etica del fare teatro. Dopo avere esplorato e rinnegato i confini dell’identità sessuale in “Mdlsx”, insieme ad autori e pensatori come la filosofa Judith Butler o lo scrittore premio Pulitzer Jeffrey Eugenides, in “Panorama” vi ispirate al pensiero femminista di Rosi Braidotti e, con lei, superate il concetto di nazione e parlate di «identità fluida e nomade» per i popoli del mondo. C’è dunque un filo rosso che lega “Mdlsx” a “Panorama”? «In un certo senso Panorama si inscrive idealmente nel percorso inaugurato da Mdlsx, spostando il fuoco dalle tensioni sui limiti che viviamo all’interno del nostro corpo ai confini che frenano i movimenti delle popolazioni “interstiziali”, in transito, in cerca di nuove dimore, sia perché costrette da tragedie climatiche o conflitti armati, o semplicemente so-

spinte dal desiderio di lanciarsi n el l’ignoto di una nuova esperienza lavorativo-esistenziale». «L’appartenenza aperta alla molteplicità» «La fluidità – continua la drammaturga dei Motus –è la libertà di poter transitare da un luogo, una condizione, una forma, uno stato all’altro, e anche quella di restare nell’indefinitezza, con una identità nomade, appunto. È “l’appartenenza aperta alla molteplicità” di cui scrive la teorica femminista Rosi Braidotti. Perché non è vero che nasciamo in un modo e non cambiamo più. Siamo a New York, nella terra del queer, dell’essere storti, qui sempre più persone rifiutano i pronomi personali him o her. Anche l’identità di genere non è statica, può mutare nel corso dell’esistenza, e per noi questa è una bellissima metafora rispetto a un’idea più vasta di umanità in trasformazione continua. Mdlsx è lo spettacolo in cui si è evidentemente concentrata al massimo una tensione che ci appartiene da sempre, il desiderio di superamento delle barriere, degli incasellamenti, e su questo percorso stiamo

continuando ora. E questa tensione verso i mutamenti è leggibile naturalmente anche nelle trasformazioni del nostro segno artistico». Il tema della diaspora e dei migranti vi sta a particolarmente a cuore: ve ne eravate occupati anche nel progetto “Animale politico”e nello spettacolo “Nella temp es t a”. Dopo avere abbattuto parecchi confini, reali, artistici, politici, vi sentite un po’ migranti e senza patria anche voi? E dopo avere lavorato così tanto in giro per il mondo, i confini italiani vi stanno stretti? «In questo periodo, più che mai, siamo senza radice. Eppure sentiamo che questa dimensione ci appartiene, ci sta trasformando in un modo che ci piace. Si dice che il teatro sia uno specchio in cui riconosci te stesso e la tua comunità di appartenenza. L’assenza di confini che stiamo sperimentando ci porta a riconoscerci in una comunità dispersa, diradata. Ma nel nostro continuo movimento incontriamo compagni in cui ritroviamo o scopriamo qualcosa che ci somiglia. A volte questa condizione è spa-

In scena: Maura Nguyen Donohu John Gutierrez, Valois Mickens, Eugene the Poogene, Perry Yung Zishan Ugurlu. Ideazione e regia Casagrande e Daniela Nicolò (in


Corriere di Romagna 4 gennaio 2018

Corriere Romagna

GIOVEDÌ 4 GENNAIO 2018 // 25

Corriere Romagna

ITALIA E USA MOLTE LE DIFFERENZE SUL LAVORO

IL PROSSIMO SPETTACOLO / SU SAM SHEPARD

«Abbiamo mostrato qui immagini dell’Arboreto di Mondaino Gli attori erano increduli»

«A marzo inizieremo a lavorare a un nuovo progetto con la scuola di teatro La Manufacture di Losanna»

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In scena: Maura Nguyen Donohue, John Gutierrez, Valois Mickens, Eugene the Poogene, Perry Yung e Zishan Ugurlu. Ideazione e regia Enrico Casagrande e Daniela Nicolò (in alto)

ventosa, perché amplifica la percezione di solitudine. C’è stato un tempo, nei primi anni Duemila, in cui, nel tentativo di “ancorarci” a un luogo, avevamo affittato una sala prove al Gros di Rimini, ma i costi erano troppo alti per noi senza un supporto del Comune. Poi abbiamo provato varie altre volte con questa città ad aprire un dialogo rispetto a un luogo “nostro” da poter gestire… non ultimo il progetto Go Deep all’Astoria… Ma niente da fare, è sempre stato difficile trovare un accordo con il Comune, cosa che in parte è dipesa anche da noi. Ci sono artisti che investono tutta la vita lavorando con una comunità in un certo luogo, che riescono a dialogare con la burocrazia e i tempi delle amministrazioni locali, ma noi abbiamo capito che non ne siamo capaci, non ci è possibile, e abbiamo di nuovo lasciato tutto. Dal 2005 i nostri maggiori produttori sono Francia, Germania, Belgio e ora anche Spagna. Negli anni abbiamo avuto un dialogo con Pietro Valenti di Ert, anche per ragioni geografiche, che ci ha sempre affiancato in tanti progetti, non ultimo Hello stranger. Per Panorama, Ert è entrato nella rosa dei produttori italiani, insieme al Teatro dell’Arte di Milano, che ci ha ospitato per tanti anni. Ma se dobbiamo riconoscere un’appartenenza, la nostra vera casa è il Festival di Santarcangelo, sia perché siamo artisti associati e collaboriamo su diversi fronti, e sia perché – in quanto festival – è un’altra entità in continua trasformazione, che ci ha sempre accolto, dando spazio ai nostri spettacoli come alle sperimentazioni più estreme. E il grande seguito di pubblico che abbiamo qui è la dimostrazione di quanto la continuità sia importante». Dal personale all’un iv ers ale: come

“Mdlsx”, “Panorama” parte da un dato reale, concreto, le storie vere degli attori della Great Jones Repertory Company di New York, una comunità interetnica che va dalla Corea alla Repubblica Domenicana, dalla Cina al Vietnam, alla Turchia… Avete composto una drammaturgia in cui le esistenze dei performer e le loro difficoltà per ottenere la green card vanno a formare una biografia collettiva e dunque diventano paradigma. E lo avete fatto proprio nel momento in cui veniva eletto alla presidenza degli Stati Uniti un presidente come Donald Trump, il cui primo, simbolico proclama (il muro con il Messico) è stato proprio un netto segnale di chiusura dei confini. Come pensate che verrà accolto “Panorama” negli Usa? Avete ricevuto pressioni? «Il progetto con LaMama era già avviato e avevamo pensato a questo tema prima dell’elezione di Trump –del resto non è che prima queste tensioni razziali e imperialiste non esistessero – ma è chiaro che dopo la sua elezione tutto si è trasformato e il volto ufficiale degli Usa è diventato mostruoso, ogni giorno di più. Gli attori con cui lavoriamo sono davvero imbarazzati al riguardo, si vergognano, un po’ come ci vergognavamo noi di Berlusconi, perché anche se nessuno di loro l’ha votato, la sua vittoria è il riflesso delle abnormi contraddizioni del Paese. In quanto all’accoglienza, poi, l’altra sera c’è stata l’anteprima di Panorama con il pubblico americano, o meglio newyorkese, e la risposta è stata bellissima! In molti (in lacrime) ci hanno detto che abbiamo tracciato un quadro impietoso ma vero del Paese, e che solo come europei potevamo fare… Ora direi che la scommessa è vedere piuttosto come viene letto questo lavoro in Europa, perché è fortemente radicato qui, ma penso sia comunque uno spaccato interessante e inusuale del Paese, del tutto fuori dai luoghi comuni dell’American dream». Quale ritenete che sia – o che dovrebbe essere –il ruolo del teatro nella scena politica? In altre parole, vi sentite attori politici? «Per questioni anagrafiche siamo passati attraverso una serie di lotte e occupazioni, abbiamo lavorato con Judith Malina… L’impulso di pensare che uno spettacolo/il teatro possa accendere un movimento, attivare delle energie, spingere in avanti, è fondante. Ci abbiamo sempre provato, in tutti i modi, e qualche volta anche con spettacoli al limite del retorico. Gli Stati Uniti, in questo momento, mettono a durissima prova un posizionamento di questo segno. Il “potere del potere” è sconfinato (come dice l’attrice turca in Panorama), e qui lo respiri per strada. Il potere aggregante non è quello di altri momenti storici, ma le lotte e le ribellioni ci so-

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no, eppure incidono veramente in minima parte sulle enormi scelte politiche che vengono fatte. Nel frattempo, però, avvengono cose straordinarie. Quando abbiamo portato Mdlsx a Wroclaw, in Polonia, è successa una cosa mai capitata nel resto del mondo. In una terra in cui il cattolicesimo è profondamente radicato, alla fine dello spettacolo il pubblico è sceso dalla tribuna per andare ad abbracciare Silvia Calderoni. Con questo nuovo lavoro trattiamo un tema fortemente politico, specialmente in questa fase storica in cui alla guida del paese c’è un presidente come Trump. La nostra attrice vietnamita è scappata da Saigon perché c’era la guerra, ed è arrivata New York come rifugiata. Perry invece lavorava in Arizona nel ristorante di famiglia, e ha deciso di partire per amor dell’arte, e si è iscritto alla scuola di Marta Graham ottenendo un grant. Si decide di an-

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Questa tensione verso i mutamenti è leggibile anche nelle trasformazioni del nostro segno artistico»

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Non lavoriamo per creare epigoni o scuole Abbiamo sempre invitato tutti a seguire la propria strada»

dare via anche per il desiderio di conoscere altro, di sperimentarsi in un’altra realtà. Deve essere legittimo che un africano possa vivere un’esperienza altrove, e anche tornare indietro, come era legittimo per noi andare a Londra o Berlino da ragazzi. Questa possibilità negata ad alcuni popoli è inaccettabile ed è un tema che dovrebbe essere centrale in tutte le discussioni politiche. Noi ci proviamo e riproviamo ogni volta con forme e linguaggi diversi, ma il nostro teatro non può prescindere da queste urgenze etiche. L’arte è l’unica arma che abbiamo per incidere nel reale, e può essere eminentemente politica». Con “Pan o r ama” sarete impegnati in una tournée internazionale. Quale sarà il passo successivo? Avete già trovato il prossimo confine da attraversare? «Con il debutto a Under the radar a New York avremo sicuramente una bella visibilità. Trattandosi di un festival frequentato da operatori di tutto il mondo, ci auguriamo una lunga tournée che per ora passerà, oltre che dall’Italia, dal Vooruit di Gent e dal Festival Grec di Barcellona, nostri coproduttori. A marzo invece inizieremo a la-

vorare a un nuovo progetto su Sam Shepard con la scuola di teatro La Manufacture di Losanna, in cui teniamo un insegnamento dal 2014. La scuola ha grandi possibilità, sale, tecnologie. Invitano docenti di livello altissimo. L’anno scorso c’è stato Richard Maxwell, e poco dopo Milo Rau. I quindici allievi ammessi frequentano tutto l’anno i corsi regolari e poi lavorano per una settimana o due con grandi maestri. Alla fine del triennio c’è uno spettacolo di chiusura, che viene distribuito e va in tournée. Nel 2019 lo dirigeremo noi. Sarà una nuova intensa esperienza quella di lavorare con 15 giovani attori… abbiamo scelto Shepard anche di riflesso alla nostra lunga permanenza negli States: la sua scrittura asciutta e impietosa (lavoreremo su alcuni romanzi) ci affascina tantissimo. Ma ancora una volta un progetto che ci porta lontano dall’Italia…». Visto che ormai siete in una fase di piena maturità artistica, chi sono – se ci sono – gli eredi dei Motus, in Italia e nel mondo? «Ci fanno spesso questa domanda e ci imbarazza un po’ perché non lavoriamo per creare epigoni o scuole legate alla nostra poetica… cambiamo spessissimo metodi e linguaggi e noi stessi non abbiamo mai avuto maestri nel senso didattico del termine. Penso comunque che tutti gli attori, tecnici, assistenti che hanno lavorato con noi in questi anni porteranno una parte del nostro mondo con loro, trasformandolo e facendolo proprio. Anche la Great John Company di New York o gli studenti in Svizzera hanno scoperto qualcosa di nuovo lavorando con noi… ma noi abbiamo sempre invitato tutti a seguire la propria strada, a non tentare in alcun modo di imitarci. Non c’è nulla di più triste per me del vedere un giovane attore o coreografo “scimmiottare” modalità recitative o formali dei registi o attori di altre generazioni con cui ha lavorato. È importante seguire personalità artistiche che si amano, ma poi occorre avere la forza e il coraggio anche di metterle in discussione e separarsene». Dopo avere contribuito a smantellare in vario modo il concetto ristretto di “identità”, qual è ora l’identità dei Motus? «Be’, questo progetto, questo nostro continuo andare è il nostro essere. È qualcosa che non si ferma mai. Ma non è una velocità di movimento costante, è fatta di tante pause, di tante curve e strade secondarie o segrete che percorriamo per incontrare le persone e i luoghi che amiamo e con cui riusciamo a instaurare un dialogo vero, e ogni volta, durante ogni sosta, incameriamo qualcosa di nuovo che ci dà la forza e il desiderio di ripartire verso una direzione inesplorata. Il sottotitolo di Panorama è “I am the others”: ecco, questo siamo noi». lamama.org/panorama


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21 novembre 2018 - 05:08

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Panorama, ovvero Who are you? • Articoli/Recensioni • Performance/Teatro performativo

In scena fino al 3 novembre 2018 al Teatro Vascello, Roma By Joele Schiavone - 2 novembre 2018 0 87 Condividi TeatriOnline sui Social Network • • • • • • •

Foto di Theo Cote Vi è mai successo di sedervi su quelle panchine mobili, rotonde, con al centro un manubrio? Quelle girandole circolari ai cui lati sedevano i bambini che facendo forza al centro potevano iniziare a girare sempre più veloce, sempre più veloce, sempre più velocemente? O vi è mai successo, di lasciarvi andare, alle onde del mare quando in tempesta sceglie cosa farne del vostro corpo e della vostra buona e cattiva sorte?

Sedendomi ai lati del Teatro Vascello durante la messinscena di Panorama – ultimo parto dei MOTUS – ho sentito come se tutto stesse iniziando a girare in un caleidoscopio di identità molteplici di molteplici visioni, ciò che ho vissuto come spettatore è stato un atlante di verità, di esperienze, di sentimenti, di idee magistralmente orchestrate in una sinfonia di archi, corde, fiati lasciati liberi di fluire nell’aria come il vento che non prende forma in un genere definitivamente castrato e castrante e che né si posa su una nazione per rimanervi per sempre, il fluire del vento è il viaggio all’interno di un panorama compositivo in cui video, teatro, fumetto, disegno, musica, danza, sinergie si incontrano nella creazione di un prodotto altro in cui confluisce il colore di ogni attore e dell’ideazione che lo ha portato in scena. Accolti in sala scorgiamo subito il verde, il rosso, il blu, colori primari nella tela dell’esistenza: rosso come attacco come fuga, come la rabbia ancestrale quando si riduce a voce del silenzio, come orgoglio nell’alzarsi in piedi di fronte alla propria e all’altrui nudità; rosso come rabbia cieca, come violenza, come ingiustizia che diviene terrore che libera, dal silenzio, la voce; rosso come passione, come orgasmo, come amore. Verde come vita che nasce e si rigenera in un esistere che fluisce insieme al tempo e allo spazio da noi attraversato, panta rei; verde come un germoglio di città che registra nella propria esperienza l’attraversamento di diverse donne e di diversi uomini, così come di posizioni politiche che a

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volte sentono necessario l’asfaltarlo e che altre volte neanche si rendono conto del suo esistere, così come un qualcuno che in relazione all’etnia, al colore della pelle, alla lingua, al sesso, al vestiario, al genere diviene conveniente o sconveniente, da allontanare o da avvicinare, da prendere in considerazione se è nel posto considerato giusto o da lasciare su un tappeto a morire se è nel posto considerato sbagliato. Blu come la pace quella ricercata e quella fittizia, come la musica quando connette ed espande le connessioni in una rete sottilmente visibile, come il cielo che di questa tinta si colora e che completa e accoglie una marea di realtà polimorfe e irregolari. E poi giallo, e poi nero, e poi bianco e poi… tutti gli altri colori che si mischiano, si incontrano, si parlano andando oltre un incasellamento che li vorrebbe separati, ognuno nel suo compartimento ordinatamente riposti, ma che per fortuna o per sfortuna cadono dalla struttura perfetta compenetrandosi in un disegno che è vita, quella sincera, quella sporca, quella da stracciare alle volte per darsi l’opportunità di riniziare ed esistere. Panorama porta sul palco attori che nascono come intersezione tra molteplici culture di riferimento, che si danno la mano nello sfumare dei contorni e delle differenze che brillano nella fioritura del vero di ognuno. Ciò che va in scena con questa proposta è un’esplosione d’autenticità, vulnerabilità, amore sulle corde di chi non essendo rappresentato – dove per rappresentazione non intendo solo quella politica ma anche quella socio-culturale, storica, economica – diviene troppo, diviene strano, abbondante, assordante nel momento della parola che mostra un mondo variegato e vivo all’interno del mondo a cui siamo abituati. ———

PANORAMA

Ideazione e regia Enrico Casagrande e Daniela Nicolò drammaturgia Erik Ehn e Daniela Nicolò

con gli attori della Great Jones Repertory Company (Maura Nguyen Donohue, John Gutierrez, Valois Marie Mickens, eugene the poogene, Perry Yung/Richard Ebihara, Zishan Ugurlu) musiche Heather Paauwe

assistenza alla regia Lola Giouse

sound design Enrico Casagrande

light design Andrea Gallo e Daniela Nicolò

video design USA CultureHub NYC con Sangmin Chae video design Europa Paride Donatelli and Alessio Spirli visual project Bosul Kim e Seung Ho Jeong allestimenti Damiano Bagli

direzione tecnica Paride Donatelli produzione Elisa Bartolucci logistica Shaila Chenet

comunicazione Marta Lovato e Estelle Coulon

progetto grafico e ufficio stampa comunicattive.it

distribuzione internazionale Lisa Gilardinoproduzione La MaMa Experimental Theatre Club con Motus in coproduzione con Seoul Institute of the Arts, Corea | CultureHub, USA | Vooruit, Belgio | FOG Triennale Milano Performing Arts | Emilia Romagna Teatro Fondazione | Grec Festival, Spagna | L’arboreto – Teatro Dimorain collaborazione con Under The Radar Festival, USA con il sostegno di MiBACT, Regione Emilia Romagna Previous article Avevo un bel pallone rosso Next article KAMPAH, artista a tutto tondo, da

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Parma nel mondo

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Teatro Vascello Via Giacinto Carini 78, 00152 Roma

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Wednesday 31 October 2018 – Saturday 03 November 2018 H 21:00

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Romaeuropa Festival

Wed 7 November

PAOLO PELLEGRIN. UN’ANTOLOGIA SHOWS

La compagnia riminese, una delle realtà più importanti del nostro teatro contemporaneo, continua la ricerca inaugurata con lo spettacolo “MDLSX”, incentrato sui confini del corpo e sui grandi conflitti legati alle comunità in transito, in cerca di nuove dimore, affrontando la condizione dell’identità nomade fra sradicamento dal passato e rinascita verso nuove forme ed esistenze. Il racconto è quello di una biografia collettiva in cui le singole storie diventano un’unica voce sul senso di non appartenenza, sulla ricerca delle motivazioni che spingono le persone a esplorare diverse geografie e contesti sociali. Se l’identità è intesa come legame e connessione a persone e luoghi, i Motus mettono in scena identità che esplodono, si mescolano in un caleidoscopio di differenze e similitudini in cui il Noi collettivo supera l’Io individuale. “Le frontiere, materiali o mentali, di calce e mattoni o simboliche, sono a volte dei campi di battaglia, ma sono anche dei terreni in cui vengono gettati e germogliano i semi di forme future di umanità” scriveva Bauman. Bene, “Panorama” è uno di questi semi, lanciato al di sopra di tutti i nostri confini.

Thu 8 November

HAPPY HOUR EXHIBITIONS Thu 1 November

LE VIOLON D’INGRES EXHIBITIONS Mon 1 October

MACRO ASILO: LA PROGRAMMAZIONE DI OTTOBRE ADVERTISING

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Written by Andrea Di Corrado

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30 ottobre 2018 - 23:00

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R A D I O

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RADIO RAI 3 intervista in diretta per Pantagruel https://www.raiplayradio.it/audio/2018/06/PANTAGRUEL-dccb93c3-d46c-43c0-b2d2-c8db411cbfce.html

07 agosto 2018

RADIO CITTÀ DEL CAPO intervista in diretta per Piper 10 maggio 2018 ore 11.15

RADIO CITTÀ FUJIKO intervista in diretta per Altre Connessioni 07 maggio 2018 ore 19.00

RADIO RAI 3 intervista in diretta per Piazza Verdi :Æ2B-hD http://www.raiplayradio.it/articoli/2017/12/Ritratti-Piazza-Verdi-del-5maggio-d9587d6f-3a09-48eb-9de0-d79bfd363322.html

05 maggio 2018 ore 15.00

RADIO RAHEEM intervista in diretta 04 maggio 2018 ore 21.00


T V


TELESANTERNO 10 maggio 2018

10/05 ore 13.00 tg di Telesanterno (servizio)


RAI 3 - CHI É DI SCENA www.tg3.rai.it 6 maggio 2018

6/05 ore 23.00 Rai 3 “Chi è di scena” http://www.tg3.rai.it/dl/RaiTV/programmi/media/ContentItem-b2bc777b-652b-4b0f-8c28-2e5472e53d70-tg3.html#p=


TRC.TV www.trc.tv

14 maggio 2018

14/05 ore 14.30 14/05 ore 19.00 In replica

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Rassegna Stampa Panorama Motus  

PANORAMA è una parola di origine greca formata dalla radice del verbo “vedere” e dalla parola “tutto” e sulla possibilità di “vedere il più...

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