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dimientos cinematográficos: la simultaneidad (la escena del portalón de ausubo en retrospección y presente), la iluminación de áreas parciales, la sincronización de sonidos y estados de ánimo, la importancia del gesto, del montaje, hasta el incendio final no 10 concebiríamos sin la influencia del cine. A través de estos y otros recursos, rompe René Marqués amarras con el realismo precedente abordando nuevas técnicas, giros y temas dramáticos que incorporan nuestro teatro a la ancha vena universal y clima de vanguardia. Su producción es prueba de la madurez y plenitud que alcanza el teatro puertorriqueño en el siglo xx. La producción dramática puertorriqueña ha continuado enriqueciéndose. Las técnicas se enriquecen, se buscan nuevos caminos. Quizás es Luis Rafael Sánchez el dramaturgo que actualmente ocupa el

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sitio de relieve que ocupara René Marqués desde la década del cincuenta. Myma Casas, Piri Femández, Gerard Paul Mann, Walter Rodríguez, Jacobo Morales. Lydia González, Jaime Carrero, son algunos de los nombres que también prestigian nuestra estena y que por falta de espacio nos vemos obligados a dejar para otra ocasión el comentario de su obra. El Instituto de Cultura ha sido el principal premotor y patrocinador de la importante cosecha dramática del segundo medio siglo. Bajo su éjida los jóvenes dramaturgos tienen como nunca antes la oportunidad de ver sus obras representadas. Permite apreciar que hay un saldo artístico favorable. Sin embargo, es pertinente afirmar que en toda su histórica trayectoria el más sólido valor que exhibe el quehacer dramático está en su rendimiento a contrapelo de la historia y por la historia.

Profile for La Colección Puertorriqueña

Revista del Instituto de Cultura Puertorriqueña  

Primera serie número 84, julio-septiembre de 1979.

Revista del Instituto de Cultura Puertorriqueña  

Primera serie número 84, julio-septiembre de 1979.

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