Cora Gamarnik
rasgo peculiar de una sociedad aterrorizada es la dificultad de distinguir las fuentes genuinas de información de aquellas en las que uno sólo quiere creer [...]. La gente se aferra a una cantidad de ‘claves’ —a menudo contradictorias— que adquieren significado sólo en un contexto en el que imperan el miedo y la confusión [...]. En ese proceso ‘descubrimos’ las explicaciones más descabelladas” (Malamud Goti, 2000: 94, citado por Schindel, 2003: 57). Para instalar estos registros visuales de manera efectiva y exitosa, la dictadura contó con una parte importante de la sociedad harta, aterrorizada y/o engañada que también actuó a través de la negación, la complicidad o la indiferencia. Nos preguntábamos al inicio por qué buscar las fotografías de prensa que se publicaron esos días y qué pensábamos encontrar. No buscamos en esas fotos lo que nos dicen hoy, sino ver cómo actuaban en el momento en que fueron publicadas; al mismo tiempo, al analizar esas fotos no sólo buscamos lo que esas imágenes dicen abiertamente de modo explícito, sino también lo que callaban. Comenzamos diciendo que la política de ocultamiento de los crímenes de la dictadura estuvo acompañada de una política de visibilidad. Las fotografías ayudan a recordar y la manera de recordar afecta el presente. Leer esas fotografías permite descifrar ese régimen de visibilidad que se intentó imponer como natural, ese relato de los hechos que la dictadura construyó para avalar el golpe de Estado. Es reconstruir un proceso para, de alguna manera, cumplir el más íntimo y profundo deseo de des-hacer la historia.
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