es prácticamente el único que trascendió las fronteras latinoamericanas y prestigió el nombre de todos los silenciados. Es curioso constatar hoy que para esa época existían en Latinoamérica, además de nuestro querido Don Manuel, finísimos fotógrafos que hubieran dado envidia, por lo depurado de sus técnicas y la poesía de sus imágenes, a los más renombrados norteamericanos o europeos. Es el caso de Martín Chambi en Perú, quien perdido en el interior de su país, realizó una relevante obra que cubre desde 1908 hasta 1958, y documentó con excepcional calidad técnica, plasticidad y humanidad todo cuanto ocurrió a su alrededor; al morir en 1973 dejó un legado de 18 mil negativos. Quizás sea esta una de las obras más grandes que se conserve de un fotógrafo latinoamericano; así mismo Fernando Paillet de Argentina, quien llevó una activa vida cultural, fue músico y teatrista además de fotógrafo, y documentó en forma excepcional la vida de su natal Santa Fe. Jorge Obando en Colombia; Romualdo García en México; y el cubano Joaquín Blez, quien posiblemente sea uno de los retratistas más finos del continente, su obra de exagerada pulcritud es un magnífico retrato, lleno de imaginación y gusto, de la burguesía habanera entre los años 1912 y 1960, y muchos otros que harían una impresionante lista. La fotografía de prensa Aunque desde 1880 había aprecido en la prensa de Norteamérica el grabado fotográfico (half-tone) y pocos años después ya aparecían fotografías impresas por diferentes procesos en los diarios de Latinoamérica, no es hasta comienzos del nuevo siglo que empieza a definirse, como una especialización, el fotógrafo de prensa o el “especialista” de cada publicación. Las agencias, también “especiales”, de información que se fundieron en Estados Unidos y Europa serían las que suministrarían la mayor parte de las fotografías que comenzaríamos a consumir a través de los espacios más importantes de nuestras publicaciones periódicas. Muchos de nuestros fotógrafos reporteros latinoamericanos tuvieron tanta calidad como los mejores norteamericanos o europeos de su tiempo, sin embargo, no fueron conocidos más que en el ámbito nacional, dentro del cual cada uno de ellos se desenvolvió. Fue rara coyuntura, usaron los servicios de algún fotógrafo nativo borrara su nombre [sic.]. Muy distinto tratamiento dieron estas agencias y publicaciones a los fotógrafos norteamericanos y europeos, así cuando el Crack bancario del 29 puso en crisis, entre otras a la economía norteamericana y el Gobierno estadounidense tuvo la “genial” idea de suprimir la subvención que daba a los
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