A Construção Sígnica no Cinema de Hitchcock
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não só uma maior elaboração do roteiro, mas alterava a própria noção de mise-en-scène. (ARAUJO, 1982: 18)
O domínio da técnica não pode ser confundido como um domínio apenas sobre a máquina ou ao meio. Esse conhecimento pode ser comparado ao domínio da gramática pelo escritor, ao ponto deste se utilizar das regras e da estrutura gramatical para criar novas transformações na própria fluência da escrita. No cinema, o pleno domínio do meio lhe confere a plena liberdade de transformá-lo, de moldá-lo, de dar novas perspectivas e colorações à fluência cinematográfica. Araujo destaca que: No caso de Hitch, porém, estamos em face da pura fantasia e talvez por isso a conquista da técnica tenha sido para ele um estágio mais importante do que para qualquer outro. Quanto maior o domínio técnico do diretor sobre o filme, tanto maior o domínio que exerce sobre a fantasia. (ibid.: 14)
Herdeiro de um cinema que sempre buscava contar histórias pela construção de imagens e de sua ordenação, Hitchcock tentava resolver seus problemas narrativos pela visualidade. O pleno domínio da técnica lhe proporcionava a possibilidade de inovação e experimentação, características que consagraram os grandes cineastas do período mudo que buscavam a cada filme a superação sobre o meio, através de uma fluência plástica nos enquadramentos e uma maleabilidade discursiva na montagem. A única exceção é Orson Welles que possui as mesmas características, mas já é do período após a sincronização da imagem e do som. Aliás, mesmo após o advento do som Hitchcock, ao contrário de alguns cineastas do período mudo, buscou aliar o áudio como parte integrante à narrativa, utilizando-o não apenas nos diálogos ou trilha sonora, mas como uma peça importante que completaria a imagem, e muitas vezes, dando a imagem um valor dramático maior do que esta teria sozinha. Exemplos disso podem ser visto www.bocc.ubi.pt