PANORAMA
El Anti-Welles del sector Audiovisual: tsundoku, consumo hiperacelerado y otras tendencias SI ESTAMOS DE ACUERDO EN QUE EL SECTOR AUDIOVISUAL NACIÓ CON LA APARICIÓN DEL CINE SONORO EN 1927, Y ACEPTAMOS QUE CIUDADANO KANE SEA CONSIDERADA “OFICIALMENTE” LA MEJOR PELÍCULA DE LA HISTORIA, PODRÍAMOS LLEGAR A CONCLUIR QUE ORSON WELLES, EL DIRECTOR, ACTOR, PRODUCTOR Y GUIONISTA DE SEMEJANTE MONUMENTO CINEMATOGRÁFICO EN LA QUE FUE SU ÓPERA PRIMA, SERÍA LA FIGURA MÁS IMPORTANTE DE LA HISTORIA DEL SECTOR AUDIOVISUAL
Por Rafael López del Rincón Jiménez, Head of the International Desk, de Auren Media & Technology.
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Fotograma de Ciudadano Kane
also. Pues las tendencias de dicho sector en la actualidad nada tienen que ver con el análisis pausado de la condición humana que logró Welles, ni con su propósito de distanciar al cine de su condición de entretenimiento de masas. Por ello, las características y tendencias del mundo audiovisual actual se podrían sintetizar como las de un “Anti-Welles”. Sin más dilación, procedemos a su análisis. En primer lugar, los hábitos de consumo de productos audiovisuales (AV) han cambiado. Su consumo es contextual, en contraste con el antiguo consumo compartido llevado a cabo en salas de cine o frente al televisor. Ahora se realiza a través de dispositivos digitales como los smartpho-
nes (52 por ciento), las tablets (47 por ciento), los PCs (39 por ciento) y las Smart TVs (27 por ciento%). Muchos de ellos son de uso unipersonal, en vez de colectivo. Y numerosos hogares españoles son ya multidispositivo. Además, según el último informe de Telefónica, los contenidos “no lineales” (64 por ciento) superan con creces a los lineales (36 por ciento). Y entre los primeros, el Vídeo Bajo Demanda (VOD) es el rey (43 por ciento). Asimismo, el consumo ya no esexclusivamente en abierto o de suscripción. Ahora se dan modelos híbridos, como en el caso de la tercera temporada de Twin Peaks, cuyo primer episodio se emitió en directo en prime-time en TV lineal para enganchar a la audiencia; y a medianoche del mismo
CINEINFORME - NOVIEMBRE 2017
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