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Chris ARRELL

Of Three Minds −for soprano, piano, and computer

Texts from Thirteen Ways of Looking at a Blackbird by Wallace Stevens (pd)

Score


!


Chris Arrell (*1970) Of Three Minds (2013) for soprano, piano, and computer Texts from Thirteen Ways of Looking at a Blackbirds by Wallace Stevens (PD) Of Three Minds, written for Tony Arnold and Jacob Greenberg, is a setting of five sections from Wallace Stevens’ poem Thirteen Ways of Looking at a Blackbird (1917). Inspired by Japanese haiku, each of the poem’s thirteen sections presents the image of a blackbird as the focal point for a concise study in vivid landscape and nuanced inflection. Scored for soprano, piano, and electronics, Of Three Minds enhances the traditional voice and piano duo with real-time computer-generated signal processing (distortion, echo, simulated Doppler effects, feedback) and prerecorded synthetic sounds modeled after spectral permutations of the sung voice. At times dominating the foreground and at other times adding subtle coloration, the electronics, like Stevens’ winged cynosure, serve to distinguish each song while unifying the cycle. I. II. III. IV. V.

I know noble accents I do not know which to prefer A man and a woman Among twenty snowy mountains I was of three minds

Premiere given by Tony Arnold and Jacob Greenberg with Chris Arrell (computer processing) at Holy Cross College in Worcester, MA on April 2, 2013. Technical requirements 3 microphones (one for vocalist and two (stereo) for pianist) DAW with Max/MSP or Max/MSP Runtime Max/MSP patches (two) and sounds Stereo playback Possible stage setup

/ ###

\#


Texts from Thirteen Ways of Looking at a Blackbirds by Wallace Stevens (1917) All texts in the public domain Section VIII I know noble accents And lucid, inescapable rhythms; But I know, too, That the blackbird is involved In what I know. Section V I do not know which to prefer, The beauty of inflections Or the beauty of innuendoes, The blackbird whistling Or just after. Section IV A man and a woman Are one. A man and a woman and a blackbird Are one. Section I Among twenty snowy mountains, The only moving thing Was the eye of the blackbird. Section II I was of three minds, Like a tree In which there are three blackbirds.

#


SONG ONE I know noble accents And lucid, inescapable rhythms; But I know, too, That the blackbird is involved In what I know.

Reverb Preset: 4

13 & 4

Processing

Feedback loops triggered in real-time real-time processing: catch note

p 13 j & 4 œ. q = 60

Soprano

© 2013 Chris Arrell (BMI) Texts by Wallace Stevens (PD)

vocalist: use stopwatch for timing

I

÷ 13 4

Piano

Improvise on given rhythms and timbres

¿æ p

q = 60

¿æ

rapid finger taps

P.

S.

Pno

&

& ÷

p b 3œ bœ

14"

know

¿æ. p

¿æ.

as before

P.

S.

Pno

&

& ÷

p27"bœ no

3

-

b œ-

ble

Œ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ p P 6

two fingers per hand


2

Blackbirds VIII

P.

S.

&

40" P œ& J ac

Pno

P.

S.

Pno

P.

S.

œJ

‰ -

cents

÷ &

¿ p

real-time processing: catch note

53"

P & ˙ ÷

¿

¿

P

p

and

p

¿

¿¿

¿

with knuckles

F œ-

œ

œ-

lu

-

cid

¿¿ F with knuckles

&

p66"3 P j œ œ 3œ œ œ œ 3 œ œ œ & J #œ in - es - cap

Pno

-

a - ble

&

?

rub piano strings with palm of hand at a moderate speed

3

P

ped. sempre

p


3

Blackbirds VIII

P.

S.

&

79"

P œ &

3

rhythms;

Pno

P.

œ

œ-

&

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ p P

? &

p

¿ p

¿ ¿

¿¿ ¿ ¿ ¿ P

tap strings with fingertips

P 3 œ. Œ & J # œ- # œ Œ But I know, ¿ ¿ ¿ & ¿ ¿ ¿ ¿¿ 92"

3

S.

Pno

? p

P

P

F

aeolian harp effect

P

F

P

F


4

Blackbirds VIII

P.

S.

Pno

P.

S.

&

real-time processing: catch notes

P & j œ. too,

‰ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿ P ¿F ¿¿¿¿ ¿¿¿

&

? &

slap hands on strings

f bœ

&

F. ‰ œJ

105"

118"

black

Pno

?

ƒ œ >

¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿

¿¿¿¿¿ ¿¿¿

building in intensity...

the

r.h.

¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿

bird

# >œ ‰ œ

(timed with voice)

&

that

p

œ -

¿¿¿¿¿ ¿¿¿ F ¿¿P ¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿

f bœ ‰ J

(cue piano)

3

œ >

ped. sempre

b˙ ˙

b ˙˙˙ >

p aeolian harp effect


5

Blackbirds VIII

P.

&

131"

p œ. ‰ & J

secco

S.

U

is

Pno

P.

œ. ‰ œ. J J

in

-

? &

144"

p œ ‰ U‰ & J in

Pno

volved

&

secco

S.

&

?

¿¿¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ p tap strings with fingertips

œ. ‰ J

what

œ. J

I

¿¿¿¿¿¿¿

¿

¿¿¿¿

¿ ¿ ¿


6

Blackbirds VIII

P.

S.

&

157"

œ. & J

know.

Pno

&

?

¿

¿ ¿

¿

¿ ¿

...circa 26 seconds...

molto rit.. . .

rub piano strings with palms


7

SONG TWO I do not know which to prefer, The beauty of inflections Or the beauty of innuendoes, The blackbird whistling Or just after.

real-time processing: voice echo

Process

" œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 œ # œ. œ. . . 2 # œ œ . . . J ‰ œ œ œ œ. 4 4

& 44 Œ

I

do not

q»§º P œlightly but precise 4 œ Œ Ó &4

!

q»§º 4 &4

!

!

!

!

match rhythm of echoes (in the event of latency) 34 # œ. œ. Œ Œ 24 34 !

I

& 44

Process

34

do not

34

24

!

34

24

!

34

!

34

!

" . 3 . . j ‰ # œ ‰ . œ ‰ . 4 # œ. ‰ . œ. ‰ . œ. ‰ . œ. ‰ . 3 # œ. ‰ . œ. ‰ . œ. ‰ . 3 # œ # œ œ # œ œ œ ‰ œ œ 4 œ œ œ œ 4 œ œ œ &4 J œ œ œ œ œ œ know

which to

# œ. ‰ œ. ‰ Œ

& 34 œ # œ Œ Œ

!

& 34

!

!

!

!

!

!

know

5

& 34

3

which to

3

3

3

3

3

3

3

44

!

34

!

44

!

34

!

44

!

34

!

3


8

Process

real-time processing: echo off

" " j ‰ œ . 4 & œ. . # œ. œ. œ. œ. # œ. œ. œ. œ. œ. œ. # œ. œ. œ. œ. œ. 4 œ. # œ. œ. œ. œ. œ. œJ

pre - fer

& œ. # œ. Œ pre-fer,

Œ

!

˙æ ˙

˙ . æ ˙.

shimmering

10

" !

&

14

&

!

!

keep the sustain pedal depressed throughout entire song

Ó

F j 3 N ˙Œ ‰ #œ 4 The

wwww w

& bw

beau

& &

œ N œ-

˙ty

!

44 ˙ . æ 44

˙.

nœ nœ nœ f Œ

of

in-flec - tions

q»§º ˙˙˙˙ ... ˙ ..

˙.

u˙ .

˙.

U ! rit.

n >œ n œ b œ b >œ n œ b œ n œU #

44

q»¢º U b >œ n œ n œ U n œ b œ U 44 ‰ ‰. Œ

6 b œ b œ b œ U# b œ b œ b œ U‰ b œ p FF p 7

bœ bœ bœ

3 p U lightlyp œ 3 bœ bœ œ bœ Œ Œ J

˙U˙˙˙ ... ˙ ..

34

6

q»§º

34 ˙˙˙˙˙ .... .

& 18

˙.

˙.æ

warm and rich

&

4 4

!

5

U bœ 4 U bœ ‰ . > bœ Œ P P p

44


q»§º

9

rit.

q»¢º full and rich lightly F 3 3 - N œp U N œ 3 j 3 3 4 5 j j 4 Œ & 4 œ # œ œ # œ œ Œ Œ j 4 # œ # œ œ œj ‰ Œ Œ œ- 4 œ . Or the beau-ty

& 44 19

4 &4

! !

of

in - nu-en - does,

45 5 4

The

black - bird

44

!

lightly dancing

!

44

q»¢º catch soprano F# lightly q»§º p 3 j 4 ! & #œ #œ œ 4 whis - tling q»§º lightly dancing 22 j q»¢º nœ nœ nœ bœ bœ nœ 4 b œ b œ ! & 4 bœ b œ b œj bœ p 44 ! ! &

Ó

q»§º rit. > nœ nœ bœ nœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ F p !

real-time processing:

rit.

j bœ

!

j n œ nœ nœ j nœ n œ n œ bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ & 45 b œ " ! & 45 25

n œ b œ n œj b œ n œ n œj b œ bœ b œ 45 bœ

rit.

(grace notes before beat)

& 45

45

!

! q»¢º lightly 3 p 3 44 # œ j œ # œ œ Ó #œ . Or

q»¢º 44 44

just af

-

! !

ter.

45


10

SONG THREE

&

A man and a woman Are one. A man and a woman and a blackbird Are one.

real-time processing: piano RM

÷

& B m ˙˙ .. ? ƒ m˙. ˙.

Electronics

&

Soprano

&

Pno.

&

3 4 1

mœ mœ P

cluster

˙. ˙. f

Strangely beautiful, q»§º Strangely beautiful, q»§º

2

3

2

1

& ÷

& ?

mœ mœ P

f

3 S.

Pno.

& & &

l.v.

Ï

3


11

& ÷

pulse cues

& ?

Œ

˙ ˙ F

B m ˙˙ .. m˙. f ˙.

5 S.

Pno.

¿

¿

¿

& & &

& ÷

&

¿

¿

¿

œœmœ

œœmœ

? 7

S.

Pno.

&

n œœmœ & f m œœ & œped.

metronomic

m œœ œ-

m œœ œ-

m œœ m œœ -

m œœ m œœ -

m œœ m œœ -


12

& ÷

pulse cues

& Π?

Œ

pitch cue

Pno.

!

&

& mœ

4 4

p mœ

4 4

man

m œp m œ-

m œ-

¿

¿

f Œ

˙.

A

m œ-

& m œ-

˙

"

9

S.

œ

¿ µ µ ˙˙˙˙ m µ ˙˙ ƒm B ˙˙ ˙

Œ

?

Œ

Œ ƒ

˙

sostenuto pedal

& ÷

& ?

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

11 S.

Pno.

& & ?

nn œœ n œ n œ n œ bœ f mœ mœ nœ

sempre staccato irregular ritardando

&


13

& ÷

& ? 13

S.

Pno.

& nœ & b œm œ &

bœ nœ

nœ mœ

& ÷

b ˙˙ m ˙˙ p

(staggered entrances)

& ? 15 S.

Pno.

& & &

Œ

nœ mœ

1

Œ ! œ

2

Œ

flowing

3

p bœ.

œ

and

a

4


14

& ÷

& ? S.

Pno.

3 4 p bœ bœ bœ 3 œ bœ 4

P p b œ 3 b œb œ b œ b œ b œ œ j J œ

17

&

wo

-

-

-

-

3

-

man

& &

5

ped.

& ÷

¿. B µ ˙˙˙ ... µ & µ B ˙˙ .. F ? µ ˙˙ .. ˙.

staggered entrances

20 S.

Pno.

& & &

¿

¿

¿


15

& ÷

& ?

¿

¿

¿

¿

¿

¿

¿.

¿

22 S.

Pno.

& & &

& ÷

& ? 24 S.

Pno.

& & &

¿

¿

œ

irregular ritardando

F

œ

nœ œ

œ

nœ mœ


16

& ÷

& ? 26 S.

Pno.

& & &

œ bœ n œœ

nœ œ

n œœ

n œœ

n œœ mœ œ

n œœ

& ÷

Œ Œ

& ?

Pno.

& & &

n œœ

n œœ n œœ

b œœ n œœ

4 4

œ nœ

Œ Œ

staggered entrances

Œ

28 S.

œ bœ

Œ

nœ œ p

n œœ

n œœ

b œœ

mœ œ

µ B B µ ˙˙˙˙ ˙˙ P b˙ m˙ ˙

¿

n œœ

n œœ

¿

m œœ


17

&

÷ ¿ & ? 30

S.

Pno.

¿

¿

¿

ww w B w µ µ m www Bw w fœ J

P ‰ m œj ˙ Are

Œ

Œ

one.

ritardando n ˘œb irregular n œ. n œ. n œ. .œn œ.b œn.œ.

&

ƒ m œm œ.n œ m œ. fl .

&

n œ. m œ.

Œ b œ. n œ

n œ. m œ-

m œ-

œœ mœ

n œœ œ

n œm œ-

& ÷

& ? 32 S.

Pno.

& & mœ & nœ

œ

n œœ œ n œœ

n œœ œ œmœ

m œœ œ

œ

nœ œ

œ n œœœ

m œœ œ

n œœ œ

n œœœ


18

& ÷

& ? 34

S.

Pno.

&

n œœ œ

& &

œœ mœ

m œœ œ

n œœ œ !

œ n œœ

3 4 ˙˙ .. ˙. ˙˙ . ˙ ..

& ÷

¿ B w B B µ wwww & µ µ ww bw ? w

36 S.

Pno.

& & &

44 4 4

¿

¿

¿

¿

¿

¿

¿

¿

¿

¿

¿

¿


19 real-time processing: piano RM "counter"

& ÷

& ? 38 S.

Pno.

& Œ

&

Œ

&

mœ P nœ

irregular ritardando

m œœ

m œœ

ped.

nœ œœ

œ mœ œ

& ÷

& ? 40 S.

Pno.

& & &

œ m œœ

œn œœ

œ m œœ

nœ œœ

m œœ œ

. m œ œœ ˙˙˙ .. p ˙˙˙ ...

m œœ œ

nœ œœ

m œœœ

m œœœ


20

& ÷

& ? 42 S.

Pno.

&

Œ

p

flowing

j bœ œ

A

man

3

p P jb œ b œ b œ b œ œ j ‰ bœ Nœ 3

&

pluck

&

bœ.

Œ

and

p œ b œ œ N œ. Œ a wo 3- man

˙. P ped.

& ÷

µ µ m m wwwww & B w ? m ww w

45 S.

Pno.

& & &

¿

¿

¿

3 4 Œ Œ

¿

nœ mœ p nœ

ped.

¿


21

& ÷

& ? 47 S.

Pno.

& & &

¿

4 4 mœ

mœ nœ

& ÷

& ? 49 S.

Pno.

&

& &

!

pluck

pluck

œ


22

& ÷

& ? 51 S.

Pno.

& pluck

&

œ pluck

&

œ

& ÷

& ? 53 S.

Pno.

& & &

pluck

pluck

pluck

œ


23

& ÷

(staggered entrances) b µ wwww m w pB w mw

& ?

¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿Œ

55 S.

Pno.

& & & & ÷

& ? 57 S.

Pno.

& & &

Œ

Œ

¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿

Œ

Œ

P bœ. and

j œ a


24

&

real-time processing: Doppler effect on

÷

& ? 59 S.

& &

Pno.

f˙ black

-

. b b œœœ. œ m œ m œ

-

œ˘œœ R Ï ˘ œœ. œœ R

œœ. œœœ. œ

ƒ . m œœ. m œœ. œ & œ

-

-

-

-

F mœ J

Œ

bird

‰. ‰.

secco

U

& ÷

& ? 61 S.

Pno.

& & &

Œ

Œ

Pj m œ. Are

Œ

p j œ.

Œ

Œ

U Œ

one.

u


SONG FOUR & 44 & 44

& 44 1

Soprano

Pno.

& 44 & 44

25

Among twenty snowy mountains, The only moving thing Was the eye of the blackbird.

œ@ œ@ œ@ bœ bœ œ F

blurred

gliss.

"

Pulsed, q»¡™º

œœ@ œ

œœ@ œœ@ œœ@ œœ@ œ bœ œ œ

œœ@ œ

œ! œ! bœ œ F œœ@ œœ@ bœ œ

!

!

!

!

!

!

!

!

!

!

!

!

!

!

!

!

!

!

!

!

!

!

!

!

Pulsed, q»¡™º

! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! & b œœ œœ œœ œœ b œœ œœ œœ œœ b œœ œœ œœ œœ b œœ œœ œœ œœ b œœ œœ œœ œœ b œœ œœ œœ œœ b œœ œœ œœ œœ b œœ œœ n F @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ & b œœœ œœœ œœœ œœœ b œœœ œœœ œœœ œœœ b œœœ œœœ œœœ œœœ b œœœ œœœ œœœ œœœ b œœœ œœœ œœœ œœœ b œœœ œœœ œœœ œœœ b œœœ œœœ œœœ œœœ b œœœ œœœ n

S.

Pno.

9

&

!

!

!

!

!

!

!

!

&

!

!

!

!

!

!

!

!

&

!

!

!

!

!

!

!

!

œ! œ! œ œ œœ@ œ

œœ@ œ

œ œ œ œ œœ@ œ

œœ@ œ


26

& b œœ œœ œœ œœ b œœ œœ œœ œœ b œœ œœ œœ œœ b œœ œœ ˙˙

gliss.

n

! ! ! ! & b œœ œœ œœ œœ 3 3 3 3 p @ @ @ @ & b œœœ œœœ œœœ œœœ F 17 S.

Pno.

&

& &

25

S.

Pno.

&

œ! œ! œ! œ! b œ3 œ3 œ3 œ3

n

œœ@ œœ@ œœ@ œœ@ œœ@ œœ@ œœ@ œœ@ bœ œ œ œ bœ œ œ œ

œœ! b œ3 œ œœ bœ @

œœ! œ3

œ œœ œ @

œœ! œ3

œ œœ œ @

œœ! œ3

œ œœ œ @

n

!

!

!

!

!

!

!

!

!

!

!

!

!

!

!

!

!

!

!

!

!

!

!

!

!

pœ ˙ bœ . J

! ! ! & b œœœ œœœ œœœ 3 3 3 œ & b œœœ @ œ & b œœœ ! p

œ! œ! œ! œ! œ! œ! œ! œ! b œ3 œ3 œ3 œ3 b œ3 œ3 œ3 œ3 F œœ@ œœ@ œœ@ œœ@ œœ@ œœ@ œœ@ œœ@ bœ œ œ œ bœ œ œ œ

œ! œœ! œœ! œœ! œœ! b œ3 b œ3 œ3 œ3 œ3 F œœœœœ œ œ œ œ ‰ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ @@@ @ @ @ @ p P œœ@ œœ@ œœ@ œœ@ œœ@ œœ@ œœ@ œœ@ bœ œ œ œ bœ œ œ œ

œ œœ œ @ œ œœ œ !

œ œœ œ @ œ œœ œ !

!

œœ! œ! œ! Ó œ3 b œ3 œ3

n œ real-time processing: catch soprano notes œœ œ @ nœ œ œ . œœ œœ œœ œ. œ œ bœ b œœ .. œœ ! ! thin sound without vibrato

p ˙

gliss.

˙

gliss.

˙

œœ .. œœ .. œ.

"

!

œœ œ œœ œ

œœ .. œœ œ. œ œ. œ b œœ .. œœ P

p " gliss. b˙ b˙ Ó

Ó

A - mong twen - ty

&

!

&

!

snow - y

Hold first note before sliding to second note (rather than immediately sliding).

moun

-

!

!

!

!

!

!

!

!

!

!

!

!

!

!


27 real-time processing: echo fade-in

& ˙ b˙

&

# Œ

33

S.

& ˙.

tains.

Pno.

˙ ˙ p

ww

!œ ( )

"

"

"

"

&

"

"

"

"

"

&

"

"

"

"

"

b b ww ww & b www b

& 38

S.

Pno.

& & &

"

"

"

"

"

"

"

"

!œ œ œ b œ bœ œ n!œ œ b œ !n œ U rU# œ # œU rU# œU U# œ # œU rU U R U RU# œU# œ # œU U U ‰ ‰ œœ ‰ ‰ ‰ ‰ R ‰ ‰ ‰ ‰ nœ nœ ‰ œ ‰ R R‰ œ ‰ R‰ p pedal


28

& & 42

S.

Pno.

&

!

!

!

!

!

!

!

& & &

34

&

34

46

S.

!

&

!

&

!

œ "

!

34

& Pno.

34

Œ

( )

!

3 4

!

!

"


29

&

real-time processing: echo fade

& S.

œœ!œ œœœœ

n

œœ!œ œœœœ

3

&

!

4 4

!

!

!

&

!

44

!

!

&

!

44

!

!

&

&

œœ œœœœ œœ !

œœ œœœœ œœ !

œœ œœœœ œœ !

thin sound without vibrato

Œ pœ

Ó

&

!

&

!

Pno.

n œœ b b n œœœœ # # œœ !

!

!

!

!

!

!

!

!

œœ œœœœ œœ !

real-time processing: catch soprano notes

n œœ b & b # #n œœœœœœ ! 55

n œœ b b n œœœœ # # œœ P!

œœ!œ b n b œœ!œ œœœœ # # œœœœ

49

Pno.

S.

bœ F 4 b n b œœ!œ 4 # # œœœœ 44

The

n œœ b b n œœœœ # # œœ !

œœ œœœœ œœ !

P b˙ on

-

! !

œœ œœœœ œœ !

ly

œœ œœœœ œœ !

n œœ b b n œœœœ # # œœ !

œœ œœœœ œœ !

œœ œœœœ œœ !

œœ œœœœ œœ !

˙ gliss.(˙3)gliss.b ˙ mov - ing thing

n œœ b b n œœœœ # # œœ !

œœ œœœœ œœ !

œœ œœœœ œœ !

" Ó

˙

œœ œœœœ œœ !

n œœ b b n œœœœ # # œœ !

œœ œœœœ œœ !

!

!

!

!

!

!

!

œœ œœœœ œœ !

œœ œœœœ œœ !


30 real-time processing: echo fade-in

shawm-like timbre

œ œ

&

n œœ b & b # #n œœœœœœ ! S.

œœ b b œœ # # œœœœ

œœ b n œœ œœ œœ œœœœ b n œœœœ œœœœ œœœœ œœ # # œœ œœ œœ

œœ œœœœ œœ

60

&

!

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&

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!

Pno.

&

œœ œœœœ œœ p

& 66

S.

œœ b n œœ œœ œœ œœœœ b n œœœœ œœœœ œœœœ œœ # # œœ œœ œœ

& &

Pno.

&

bœ œ p

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" "œ œ bœ n œ œ b œ n"œ U # œ # œ U rU U R U R U# œ U# œ # œ U œ U U ‰ ‰ œœ ‰ ‰ ‰ ‰ R‰ ## # # ‰

pedal


31

&

3

3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 b œœ b œœ œœ œœ œœ b œœ œœ œœ œœ b œœ œœ œœ œœ # œ b b œœœ œœœ œœœ œœœ b b œœœ œœœ œœœ œœœ b b œœœ œœœ œœœ œœœ Ó Œ Œ # œœœ b œ b œœ œœ œœ œœ b œœ œœ œœ œœ b œœ œœ œœ œœ ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! J p 3

& 70

S.

Pno.

!

&

!

!

&

!

!

!

œœ! œ3

œœ! œœ! œœ! œœ! œ3 b œ3 œ3 œ3

!

!

!

77 thin sound without vibrato

&

!

&

!

&

!

P b œ- . #j # Was the -

œœ! œ3

!

!

real-time processing: echo fade real-time processing: catch soprano notes

! & b œœœ

Pno.

!

œœ! œ3

& &

S.

!

œœ! b œ3

!

"

real-time processing: catch soprano notes

r œœ! œœ .. œœ œœ .. œœ œœ .. œœ œœ .. œœ œœ .. œœ œœ .. œœ œœ .. œœ œœ .. œœ bœ bœ . œ œ . œ œ . œ œ . œ bœ . œ œ . œ œ . œ œ . œ P

˙-

"

Ó

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eye

p

Ó œ . b œj of

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!

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Begin slide immediately

the


32 real-time processing: echo fade-in

& &

P &w 83

S.

˙ b b ˙˙˙ p

black

Pno.

-

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w bird.

&

"

"

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"

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"

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"

!n œ !œ n œ œ b œ bœ œ U# # œœ U U U R U # œ U # œ # œ U U ‰ R ‰ nœ nœ ‰ ‰ ‰ R‰ ‰ ‰

pedal

& & 87

S.

Pno.

&

"

"

"

"

& &

"

"

"

"

"

"

#


33

& & 93

S.

Pno.

n

œ b œœœ

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p

&

˙ & b ˙˙˙ ˙˙ -

Pno.

œ

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!

!

!

˙ b ˙˙˙ ˙˙ -

˙ ˙˙˙ ˙˙ -

˙ b ˙˙˙ ˙˙ -

!

&

!

!

attacca

&

!

!

&

!

˙ b ˙˙˙˙ ˙-

!

attacca

98

S.

˙ ˙˙˙ ˙˙ -

!

Ó

˙ b ˙˙˙˙ ˙-

U ˙ ˙˙˙ ˙˙ -

U ! U ! U !

!

˙ ˙˙˙ ˙˙ -


SONG FIVE

34

I was of three minds, Like a tree In which there are three blackbirds. Electronics triggered in real-time

b www 3 3 3 3 3 3 3 w j b ww b œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ b œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 5 œœ b ˙˙ 4 & 4# # ww b w # # œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ # # œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 4 œœ # # ˙˙ ww ww œœ œœ œœ œœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ ˙˙˙ u u BB2_SF1

Electronics

Pno.

E.

U !

& 44

U !

Ó

Œ

? 44

U !

Ó-

Œ

Pno.

!

Metronomic, q»§º-

œ œœ œ F b œ- œ b œ- œ ped.

& 34

& 34

œ& 34 œ f 3 bœ ? 34 œ ped.

œœ

>œ-

!

œœ

œœ

œœ

!

œœ

3

˙˙ ˙˙˙ ˙˙

˙˙ ˙˙˙ ˙˙

34

!

5 4

œ- œ œ- œ œ- œ

b œ- œ œ- œ œ- œ œ- œ œ- œ 34 45

œ- œ- œœ œ œ

!

3 4

œ- œ- œ- œ- œ45 œ œ œ œ œ 34

44

5

S.

Metronomic, q»§º

4 &4 1

Soprano

BB2_SF2

34

44

!

34

44

!

34

œ- œ œ- œ b œ- œ œ- œ œ- œ 44

p œ>

œ . œ . bœ œ 3 4 œ.. œ œ œ

The gesture here is an accelerando over a given number of beats. Precie rhythms at not important. What is important is the gradual decreasing of note values over a steady pulse.


35

E.

& 34

44

3 &4 8

S.

"

3 &4 & 34 œ œ œ . œ

Pno.

? 34

E.

S.

r.h. ! # œ b # œ˘œœœ #l.h. . # œ œœ. r.h. # œ # œœ n œœœ œ. œ

ƒ

œ bœ .

6

(precise rhythms)

" senza ped.

& 24 # # # #

44 # # # # # # # #

& 24

44

12

& 24 ˙˙˙ Pno.

? 24 ˙

BB2_SF3

"

4P˙ 4

"

4 4

j œ # œ œœ b b œœ .. œ 4 œ 4 b www

# #

Œ

ped.

3

Doppler Effect

3 4

45

"

2 4

"

2 4

34 ˙˙ .. ˙.

24

34 ˙ .

24

45

Ó

" 3

"

p œ œ ? 4 œ œ œ. ˙ & œ- œ b œœ .. œ 4 - b œped.

44 b>œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ > f > >œ >œ 44 & œ ? & œ ? >œ >œ 3

p3 #˙ 4

I

" 3

34 24 #œ œ # # # #

34

"

34

5 34 " 4 b>œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ > > p >œ >œ . œ . bœ œ 3 œ ? ? 5 &œ &œ 4 4 œ..œ œ œ >œ >œ >œ œas before 3

3

3

3


36

E.

& 34

44

3 &4 16

S.

4 4

" !

& 34

œ .# œ .

œ & 34 # œ œ œ . œ

Pno.

? 34 E.

S.

? # 19 w

"

?

œ

œœ

3 p jŒ j ‰ ‰ ‰ ‰ œ. œ # œ # œ. . .

secco 3

"

was of

bœ œ b œ # œ nœ . 44 œ . n n n œœœ ... # œœ œ ƒ 44 b œœ # # œœ ? # # œœœ ... b œœ nœ > œ b # œœœœ .... 6

pedal each chord

44

"

three minds,

b œ œœ both hands still 8va! #w œœ œœ œ œ # ww œ œ p œœ œœ œ œ # œœ œœ w #œ œ bw 6

"

real-time processing: echo fade-in

BB2_SF4

(piano cue)

&

?

"

"

"

"

"

"

"

"

"

"

"

! nœ œ bœ bœ œ n!œ œ b œ ! nœ U rU# œ # œU U# œU U# œ # œU rU U R U RU# œU# œ # œUn œ U U n œ ‰ ‰ R ‰ œ ‰ R # ‰ ‰ n œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ n œ œ R n œ R & R p loco

Pno.

?

pedal

loco

w

ped.

&


37

E.

?

24

&

!

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!

E.

œ

!

2 4

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!

3 4

2 4

!

5

3 4

!

24

34

!

tree

!

24

34 34

!

poco a poco accel.

& 34

!

? 34

!

? 34

p P #œ # œ œ œ 2 Nœ œ 3 4 4

34

24

34

P3 3 œ œj œ gliss. jŒ 4 #œ a

? 34

& 34

j œ

24

28

Pno.

j œ

Like

?

S.

!

&

Pno.

2 pœ 4

24

freely ("off the cuff")

23

S.

34

# œ..

&

!

œ œ œ

ped.

!

œ . œ .b œ œ

whistle

" #œ #œ # œ œ.

bœ . œ . œ œœ œ !

‰# œ# œ œ œ Œ p- - - œ- œ- -

!

!

poco a poco accel.

P

# œ..

ped.

As before, but now with the addition of a tempo accelerando

! œ œ œ

œ . œ .b œ œ

" œ œ œ #œ .

œ. œ . #œ œ œ œ !

P


38

E.

? 32

"

&

S.

"

. . . accel. . . .

"

& &

Pno.

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E.

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#œ œ œ œ..

Pno.

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#œ œ œ œ.. ped.

"

#œ œ œ œ..

#œ . œ .œ œ

œ œ #œ . œ

! œ œ œ #œ .

œ œ.

F

"

ped.

. . . accel. . . .

"

"

"

P

"

"

& &

#œ . œ .œ œ

#œ œ œ . œ

! #œ #œ # œ œ.

ped.

36

S.

"

"

œ. œ.œ œ

#œ œ #œ . œ

! #œ #œ # œ œ.

#œ œ . "

"

"

"

F

"

#œ œ œ . œ

#œ œ œ œ..

"

p

ped.

œ . œ .# œ œ

! œ œ œ œ. œ œ.

F


E.

?

39

40

"

&

S.

&

. . . accel. . . .

&

Pno.

"

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"

P œ..

" œ œ œ

œ . œ .# œ œ

œ œ #œ . œ

! œ #œ œ œ.

œ #œ .

P

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ped.

E.

"

œ. œ.œ œ

œ œœ. œ

S.

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Pno.

& ?

h ! ¡™º h ! ¡™º

F œ..

ped.

" " "

#œ œ œ

#œ . œ . œ œ

#œ œ .

f

"

U 44

34

BB2_SF5 (on fermata)

44

! #œ œ #œ #œ .

q»§º secco P p 3 3 U4 3 j j 3 " ‰ ‰ ‰ Œ 4 b œ. œ. b œ. œ. Œ 4 ! In which there are # œ # œ œ . œ U4 q»§º 34 " 4 ƒ #œ . œ 44 34 œ œ œ. œ " "

44 u

"

34


40

E.

?3 4 3 &4

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!

!

4 4

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!

!

!

4 4

!

44

!

44

47

S.

# œœ & 34 P œ- # œ ? 34

Pno.

4 4

BB2_SF6

metronomic

œœ œ-

œœ œ-

œ

# œœ œ

œœ

œ- # œ

œ-

œœ œ

œ-

œ

ped.

E.

? 44

!

45

U !

& 44

!

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45

U !

& 44

!

45

U !

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three

Pno.

U !

p " 3 3 3 4 j j j ‰ ‰ ‰ ‰ Œ & 4 œ. œ. b œ. Œ 50

S.

45

black

-

birds.

# œœ pœ #œ

œœ

œœ

poco a poco rit.

œœ

œ- œ œ- œ œ- œ œ- # œ œ œ 45

ped. sempre

3

" u˙ .

Of Three Minds by Chris Arrell  

for soprano, piano, computer chrisarrell(dot)com

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