Page 1

Метрическая Книга

Журнал художественного сообщества Четверги. Второй выпуск


Мария Трусова «Рождение Гесера»


Автор идеи, редактор. Обложка: Алиса Зражевская; Верстка: Наталья Орлова. Москва. 2014 г


7

Предисловие

Метрическая книга

– свод свидетельств о рождении произведений и важных событиях с этим связанных – об открытиях и разочарованиях. Мы не всегда знаем высоко ли качество произведения – свидетельства о рождении дают всем детям, не зависимо от состояния здоровья и красоты. Но как понять что за зверь перед нами? Интересен ли он нам? Обычно, мы рассматриваем произведение как точку. Но рассматривая его как протяженность, состоящую из событий, как любую другую жизнь, мы можем понять ход мысли автора. Возможно, это даст лучшее представление о качестве и значении сделанного. Традиционно мы игнорируем житейские пустяки, грязь и беспорядок мастерской, но именно они – родители произведения. Иногда это вызывает чувство несправедливости. Как будто дитя не имеет ничего общего с матерью, как будто не она поправляла ему бабочку перед выходом на сцену. Попробуем в этом выпуске журнала исправить эту несправедливость и покажем немного «кухни».

Алиса Зражевская

Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и второй выпуск


9

Мария ТРУСОВА��������������������������������������������������������������������������� 5 Николай ГАРИН����������������������������������������������������������������������10-11

Глава I. О РОЖДЕНИИ Кирилл ВАСИЛЁНОК��������������������������������������������������������������14-15 ДУРЕНЬ (Алексей Петров)�������������������������������������������������������15-19 Наталья ИГНАТЬЕВА���������������������������������������������������������������20-27 Евгения ГРАВЕ������������������������������������������������������������������������28-37 Дмитрий КОЛЕСНИКОВ����������������������������������������������������������38-45 Ольга ОСЬКИНА���������������������������������������������������������������������46-49 Алиса ЗРАЖЕВСКАЯ���������������������������������������������������������������50-61

Глава II. БИБЛИОГРАФИЯ Валерия БУТОРИНА���������������������������������������������������������������64-73 Наталья ОРЛОВА��������������������������������������������������������������������74-75 Наталия РИВО������������������������������������������������������������������������76-83 Мария АРАДУШКИНА�������������������������������������������������������������84-89

Глава III. ГОСТИ Кира СОКОЛОВСКАЯ�������������������������������������������������������������92-95 Сергей БЕСПАМЯТНЫХ����������������������������������������������������������96-97 Наталия ЧЕБАН�������������������������������������������������������������������� 98-105

Глава IV. ПЕЧАЛЬНАЯ Владимир ВОЛКОВ������������������������������������������������������������� 108-115 Иван БУРОВ, Мария ДЕЕВА������������������������������������������������ 116-119 Саид АБИШЕВ�������������������������������������������������������������������� 120-125 Мария ПОСТНИКОВА����������������������������������������������������������������127

Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и второй выпуск

М е т р и ч е с к а я К н и га

СОДЕРЖАНИЕ


10

Николай

ГАРИН • https://www.facebook.com/profile.php?id=100001903120460

2014


Метрическая Книга

Глава I

О РОДИВШИХСЯ

Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и второй выпуск


14

Кирилл

ВАСИЛЁНОК •

«Хроники кота» http://spaceatsouthgate.co.uk/painting/kiryl_vasilionok.html

2014


15

четыре картинки написанные с одного кота в течениии 30 минут... вся кухня не важно каким цветом или материалом работать если знаешь что пишешь, получишь один и тот же результат

Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и второй выпуск


16

Алексей Петров

ДУРЕНЬ • http://duren.piczone.info/

2014


М е т р и ч е с к а я К н и га

17

Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и второй выпуск


18

2014

Алексей Петров. Дурень


19

«Банька» •

Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и второй выпуск


20

Наталья

ИГНАТЬЕВА • Создание костюмов к балету

«Роджение Венеры» (муз. Ираида Юсупова, хореогр. Наталья Кайдановская)

http://t-a-n-t-u.livejournal.com/

В августе 2012-го мы жили на даче, мыли помидоры под жестяным рукомойником, никуда не торопились;

2014


22

Агата (которая была ещё маленькая, три-с-половиной-почти-четыре) вдохновенно изрисовала мелом всю дверь; золотые шары цвели, как сумасшедшие, и хмель тоже. Аа-а-а, нет, вовсе и не хмель это был, а «бешеный огурец». Под августовским солнцем, никуда не торопясь, мы укладывали на ткань сухие листья и разглядывали кузнечиков. Без всякого искусства.

Но занятие это нас увлекало, и разговоры шли, и тень от какой-то птицы ложилась утром на покрытый росой тент, и исчезала, не успев.

2014


М е т р и ч е с к а я К н и га

23

Суть техники безыскусна и волшебна. Если ткань покрыть специальным раствором, то под солнечным светом она получает способность сохранять отпечатки, следы, тени от всего, что оказывается на её поверхности. Потом раствор смывается обычной водой, а тени – становятся видимыми.

Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и второй выпуск


А в октябре того же 2012-го пошли разговоры о репетициях «Рождения Венеры». И вот уже звучит музыка, и появляются слова «океаниды» и «этруски»; и денег, разумеется, нет-и-не-будет etc

В общем, одели мы океанид в костюмы из марли и бязи, из солнца, из вечнодревнего мифа и каждый год рождающихся иван-чая и крапивы. Дошивали на ходу, как Элиза из сказки. Дошили, успели. Океаниды превратились в девушек, слизь, чешуя и плавники исчезли, как не были.

Наталья Игнатьева

Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и второй выпуск

М е т р и ч е с к а я К н и га

25


Балет «Рождение Венеры». Костюмы: Наталья Игнатьева


28

Евгения

ГРАВЕ • http://evgenia.ru/

Давным-давно собиралась это сделать. И даже, худо-бедно начинала, но старые мои попытки - и «Земля» и «Дельта» и «Над озером» прошли лишь по касательной. Я то ходила вокруг кругами, то лишь по краешку, лепетала понемножку.

2014


29

Всё думала: если есть что-то про любовь, но только без фальши или про «Мирумир», но без пафоса, и про самые черные дни на обороте – всё зимой нерукотворно записано. Под ногами.

«Роза и хромая птичка» Бумага. Акварель.

Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и второй выпуск


30

«Столовка» Бумага. Акварель.

«Столовка» Бумага. Акварель 2014


М е т р и ч е с к а я К н и га

31

«Два солнца» Бумага. Акварель

«Снегирь» Бумага. Акварель

Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и второй выпуск


И я рассказывала другу про всё это: что когда станет зима, и поверх следов человека, лягут следы собаки, что не исключит присутствие кошки, а когда нагуляется кошка, то придет и наследит птица; ни одна, хоть и самая глупая мышь, не вздумает даже и топнуть - испортить снег и картину, будет сидеть тихо-тихо; а сверху лягут тени деревьев, и всё то барахло, что с них, спящих, зимой падает, а потом, светофор загорится, зелёным… и вот! Всё станет, скажем, изумрудным… А в качестве названия, подойдёт, конечно «Зимой я болен» - очарован или одержим.

«Посторонний» Бумага. Акварель Но я так ничего и не сделала тогда, потому, что мне сказали, что зимы не будет, и я вдруг взяла и поверила потому, что ненавижу холод, и к тому же – любовь.

«Сова и мышь» Бумага. Акварель

2014

М е т р и ч е с к а я К н и га

33


34

И четыре года, я вообще ничего не делала, смотрела на зимы. Они были.

«Дитя» Бумага. Акварель Я поняла, что меня обманули, и снова ничего не делала. За три лета оттаяла, снова посмотрела в землю, снова всё это полюбила… Гадала, там, с мышью всё вовсе не так уж плохо; и перо совы, на той картинке, наверно совсем ни при чем… Так… утренний моцион снегиря. Все мы читали, как легко превращается кровь в сок земляники, когда дело касается главных героев…

2014

«Межсезонье» Бумага. Акварель


А пока я всё это думала и доставала из коробки краски, то так толком и не определившись, а лишь чуть показавшись, промелькнула Зима. Оказалось, что Зимы-то не было! А вдруг и впрямь, любил? Не проверить… Евгения Граве

2014


М е т р и ч е с к а я К н и га

«Дельта» Бумага. Акварель

• Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и второй выпуск


38

Дмитрий

КОЛЕСНИКОВ •

серия работ

«Арбат» https://www.facebook.com/dmitry.kolesnikov.925

2014


39

«... Дима рисует как бы бессмысленно... абстрактно... стараясь не думать... и отпускает руку рисовать самостоятельно.

А раздумывать можно потом. И автору, и зрителям.» Наталия Риво

Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и второй выпуск


Дмитрий Колесников. Серия работ «Арбат»


42

Дмитрий Колесников

2014


43

серия работ «Арбат»

Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и второй выпуск


Дмитрий Колесников. Серия работ «Арбат»


46

Ольга

ОСЬКИНА •

«Вьюнок и рабица» Офорт

офортная доска

https://www.russiаnсrеаtоrs.ru/gаllеrу/реорlе_аnd_tеаms/оlgа-оskinа/

2014


47

Травленый штрих

Этот офорт был сделан в два этапа. Сначала в технике «травленый штрих»,

Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и второй выпуск


после чего была напечатана небольшая невосполнимая партия.

И окончательный вариант – «акватинта» Ольго Оськина 2014


М е т р и ч е с к а я К н и га Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и второй выпуск


50

Алиса

ЗРАЖЕВСКАЯ •

Приключение с капителью http://www.nepole.ru/voroniy_hvost.html

Когда-то давно друзья позвали нас сплавляться по реке Кокшаге на байдарках. Это тихая река, семейный отдых, но для неспортивного домоседа это было не только приключением, но и значительным испытанием. Приехав из отпуска, мы рухнули без сил. Эту историю я вспомнила потому, что это чувство, оставшееся от нее, сильно напоминают историю с капителью.

2014


52

Началось все очень мирно, с предложения сделать вроде бы уже знакомую мне работу. Фактором, придавшим всей истории налет приключения, было соотношение времени и объема работы, как-то не принятое во внимание от избытка энтузиазма. А стройка не могла ждать.

2014


М е т р и ч е с к а я К н и га

53

Казалось, что время сжимается прямо на глазах, а объем работы все увеличивается. Между тем, привычные, скажем так, «импрессионистические» приемы работали плохо. Архитектурная деталь не хотела быть какой- попало, а потребовала соблюдения дисциплины – пропорций и ясности изображаемого сюжета. Казалось, что если некоторую проработку отложить до большой модели, все само прояснится. Это было начало великого открытия, в полной мере открывшегося в дальнейшем: пытаясь экономить время на кажущихся мелочах, теряешь его втрое больше, латая бреши вызванные этой экономией. Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и второй выпуск


54

2014


М е т р и ч е с к а я К н и га

55

Все время работы казалось, что еще неделя и работа будет закончена. Поэтому все дела остановились и ждали, когда закончится работа над капителью. А она и не думала кончаться! Когда перешли к формовке, оказалось, что репетиция, сделанная на эскизе, никуда не годится – не учтена громадная величина и вес кусков. На ходу изобретается способ формовки, давно придуманный и описанный в специальной литературе.

Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и второй выпуск


Алиса Зражевская. Приключения с капителью


58


М е т р и ч е с к а я К н и га

59

Вывоз готовых форм на стройку воспринимался как праздник. Можно было очистить пол и стены от гипсовых брызг и пыли. Но за поворотом ждали новые приключения – устройство форм для отливки на 6-ти метровой высоте. Признаться, было довольно зябко. На высоте в конце октября - ветрено. Спас синеющего скульптора горячий узбекский плов, которым щедро делились строители.

Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и второй выпуск


60


Зимой, когда глаз уже «отдохнул», обнаружилось, что капитель не так уж плоха (во всяком случае, эскиз) и было бы интересно ее довести до ума. Во время спокойной работы над маленькой моделью открылись еще некоторые очевидные истины. Но это уже другая история.

Алиса Зражевская

Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и второй выпуск

М е т р и ч е с к а я К н и га

61


Метрическая Книга

Глава II

БИБЛИОГРАФИЯ

Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и второй выпуск


64

Валерия

БУТОРИНА •

Жизнь и смерть библиотек-скворечников https://www.facebook.com/archilerochka

Глава I. Рождение.

История эта началась еще тогда, когда я только переехала жить на Покровку. Я была большим любителем создавать уличные инсталляции. Это было своего рода способом освоения пространства. 2014


Соседство с Чистыми прудами очень радовало меня. Я часто прогуливалась по бульвару и однажды мне пришла идея, что неплохо было бы, если бы тут расположилась уличная библиотека, где любой прохожий может оставить прочитанную им книгу или найти новую. Так как этого появления ждать было неоткуда, я решила стать инициатором создания такой библиотеки. Первой моей идеей был шкаф — я представляла себе старый красивый шкаф со стеклянными дверцами. Но очень быстро я поняла, что эта идея мне не подходит. Вопервых, заботливые узбеки быстро унесут его на свалку, как чужеродный несогласованный элемент, а во-вторых, где взять и как принести сюда шкаф, мне тоже было не понятно.

Леши Лерера. Под моим предводительством, две довольно хрупкие на первый взгляд девушки — Катя и Олеся с электролобзиком и молотком в руках создали нашу первую библиотеку.

Выбрав самое красивое дерево на Чистых прудах, мы торжественно повесили на него скворечник и стали наблюдать за его жизнью.

Тут пришла идея сделать библиотеки-скворечники, в которых вместо птиц, будут обитать книги. Скворечник не сложно сколотить и самим и повесить на дерево. Нужно было добыть фанеру, добыть людей, которые эту фанеру могут превратить в скворечники, инструменты и так далее. Фанеру мы привезли из мастерской

Поначалу, довольно робко, в основном поглазеть и пофотографировать, подходили к нему люди. Самый наш юный участник — Полина подходила к скворечнику , брала книги, садилась на лавочку читала их, показывая тем самым пример, как нужно пользоваться данным объектом. Постепенно местные жители привыкли к существованию уличной библиотеки и стали оставлять в скворечнике много разной литературы.

Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и второй выпуск

М е т р и ч е с к а я К н и га

65


66

Но дело не ограничилось одним скворечником. Из оставшихся материалов мы соорудили нашему библиотечнику брата-близнеца. Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и второй выпуск


Когда мы пошли выбирать подходящее место для нового скворечника – разразились споры – куда именно его нужно повесить. Мы обошли половину бульварного кольца в поисках удачного места, споря, где же ему будет лучше висеть)). Остановив свой выбор на Тверском бульваре, мы постановили, что необходимо изготовить еще 20 скворечников, что бы каждый участник смог повесить свою библиотеку туда, куда он считает нужным.

И тут началось самое интересное. Моя квартира буквально на месяц превратилась в мастерскую. Мы решили дополнить идеологическую часть проекта художественной. Я предложила своим друзьям по художественному сообществу «Четверги» внести свой вклад в уличное искусство и сделать авторские скворечники. Так и получилось, что в этот проект были втянуты практически все мои знакомые, вплоть до родственников, которые живут в другом городе и соседей). Архитекторы пилили, сколачивали, клеили скворечники, художники расписывали, а я наливала чай и кормила пирогами всех, кто приходил на помощь нашему проекту).

Наконец-то была готова наша новая партия скворечников. С художниками оказалось несколько сложнее. Художники натуры сложные … И что бы получить обратно скворечник, который я отдавала им на роспись, нужны были всякие ухищрения. Не все библиотеки я получила обратно, некоторые так и затаились где-то в мастерских художников.

Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и второй выпуск

М е т р и ч е с к а я К н и га

67


68

Глава II. Жизнь. Судьба у всех скворечников была разная. Самым стойким оказался наш первый скворечник на Чистых прудах. Несмотря на то, что это была пробная, и не такая уж крепкая и совершенная версия, он героически держался на своем дереве. Даже когда от него отвалилась одна часть, кто-то из местных жителей приколотил ее обратно. Из этой библиотеки я сама частенько таскала книжки – попадались довольно удивительные. Эротические танки, переведенные и изданные в советском союзе в 60-х годах или старые книжки про улицы Москвы. 2014


М е т р и ч е с к а я К н и га

69

Библиотеку Алисы Зражевской на Покровском бульваре мы вешали под покровом ночи. Покровский бульвар не такой популярный, как Чистопрудный. Но функцию свою он выполнял с доблестью и даже стал своего рода культурным центром, я считаю. Зимой я увидела, как кто-то повесил на него связанную уточку.

Вторая библиотека, расписанная Алисой, на Гоголевском бульваре, пользовалась невероятной популярностью, и даже когда ее сняли, люди оставляли книги на лавочке возле дерева, где раньше висел библиотечник.

Так же на Гоголевском Бульваре была установлена Библиотека путешествий Маши Ив. Вешали ее 4 очень симпатичные девушки, в деле развески скворечников не опытные. И в процессе установки проволока, на которой должна была висеть библиотека, запуталась в кроне деревьев. Но девчонки не растерялись и привлекли на помощь полицию, которая, вместо того что бы следить за порядком, лазила по деревьям и помогала развешивать наши скворечники.

Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и второй выпуск


70

«Архитектурную» библиотеку имени Порошкиных мы повесили на Тверском бульваре, рядом с детской игровой площадкой. В последствии мы находили в ней не только книги, но и деньги). А городские службы, украшавшие бульвары перед новым годом решили украсить и Сашину библиотеку тоже.

Одним прекрасным летним вечером мы разместили сразу две библиотеки — Наташи Риво на Рожественском бульваре и Саши Асафова у библиотеки Гоголя. И радостные пошли отмечать это событие.

Утром оказалось, что Сашина библиотека исчезла в ту же ночь. Но история на этом не закончилась. Через несколько месяцев библиотека опять появилась, но на другом дереве. С нее были жестоко срезаны все рисунки и сама надпись библиотека.

2014


М е т р и ч е с к а я К н и га

71

Библиотеку Яны Браговской мы повесили на Никитском бульваре. То ли прикреплен он был не очень крепко, то ли скворечник был так хорош, но через пару месяцев он бесследно исчез.

На Патриарших прудах расположились библиотеки Алены Аликиной и Маши Лаврентьевой. Оказалось, что Алена может не только застроить всю Индию храмами, но и за неделю пребывания в Москве оставить свой след в городе.

Маша была самым стремительным художником, за всю нашу библиотечную историю, за что я ей была очень благодарна. С момента нашего знакомства с Машей до момента установки уже расписанной библиотеки прошло меньше суток.

Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и второй выпуск


72

Мою «градостроительную» библиотеку мы разместили в Александровском саду. Просуществовала она там недолго. Думаю, что ребята, охраняющие территорию, быстро подметили неподведомственный объект и изъяли его из обращения.

Самым юным художником стала Асафова Полина. свою библиотеку она разместила у себя во дворе в Староконюшенном переулке на детской площадке.

Глава III. Смерть. Как бы не были пессимистичны предсказания по поводу продолжительности жизни наших библиотек, мы верили в их жизнеспособность. Большинство скворечников продержались до начала декабря 2013 года. Если считать датой рождения апрель 2013 – то получается 10 месяцев. Это были 10 месяцев активной работы и жизни. По моим вычислениям, книгооборот составил около 5000 книг. 2014


М е т р и ч е с к а я К н и га

73

Но в одну темную и холодную декабрьскую ночь все библиотеки ликвидировали. Кто-то из чиновников, видимо, прогуливаясь по бульвару, увидел, что творится такое безобразие. Незаконные, несогласованные объекты сразу же все сняли. Ну что ж, хорошо, что не часто чиновники гуляют по бульварам).

Но мы не собираемся складывать руки, следующую партию мы планируем в количестве 200 штук. Валерия Буторина Участники проекта: Валерия Буторина

Дмитрий Кривонос

Алиса Порошкина

Наташа Риво

Екатерина Плявго

Филипп Якубчик

Маша Ив

Маша Лаврентьева

Алеся Медведьева

Алиса Зражевская

Алена Аликина

Лариса Буторина

Александр Асафов

Александр Порошкин

Яна Браговская

Полина Асафова

Наташа Порошкина

Аксель

Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и второй выпуск


74

Наталья

ОРЛОВА •

Портреты овощей почтой https://www.behance.net/NataliaOrlova

Мечтая найти применение своей любви к рисованию овощей, фруктов и всяческой растительности, я предложила желающим, оставить «заявку на открытку», которую они смогут получить в течение года, совершенно безвозмездно, как неожиданный сюрприз, о котором давно забыли.

Обещания нужно выполнять! :)

2014


М е т р и ч е с к а я К н и га

75

Отправлено 11 открыток, ждут своего рождения ещё 9.

Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и второй выпуск


76

2014


77

РИВО • Проект

«Портреты Букв» http://rivo.gallery.ru/

Надо сразу сказать, что «Портреты Букв» – это не совсем Алфавит или Азбука. Хотя бы потому, что их далеко не 33. Создается проект с 1996 года и по настоящее время (этапами). Оказалось, что буквы в рисовании ведут себя крайне своенравно, некоторым очень нравится позировать, некоторые довольно долго отказывались рисоваться вовсе и подсовывали вместо себя тех, кто уже был, и так несколько раз. В итоге, букв оказалось не 33, как положено, и как Вы могли подумать, а около 100, – и все со своим характером.

Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и второй выпуск

М е т р и ч е с к а я К н и га

Наталия


2014


Мне, как автору, представляется, что это полиграфический проект.

Например, детская игра в карточки, или большие открытки, формата A5 или даже больше, с которыми можно играть, раскладывать в слова, имена, вешать на стену. По моему, это стимулирует у детишек не столько изучение букв, но внимание к их индивидуальности, характеру, интонациям, сочетаниям, написанию, звучанию, смыслообразованию. Такое отношение к букве, как составному элементу языка, активизирует творческое восприятие мира и его разнообразия, и уж точно – повышает настроение.

Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и второй выпуск


81

Возможно, на обороте карточек разместятся сказки или истории про буквы, тогда это станет похоже на книжку. Может быть - истории про имена, и про их характер, и про отражение характера имени в инициалах. Тут можно много придумывать, и я готова к сотрудничеству.

Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и второй выпуск


82

2014


Все, что касается подготовки материала, сканирования, обработки, дизайна и верстки, – беру на себя, большая часть отсканирована и обработана. Необходима помощь в подборе текстовой части, издании и распространении.

Пока же полиграфические проекты прорастают (я вела переговоры с рядом детских издательств, и пока все они ответили задумчивым отказом), я пробую материализовать буквы иными способами. В виде выставок и в виде принтов на ткани. Сделала тестовую порцию букв, напечатанных на майках и эко-сумках. Считаю, что материализация им очень идет. А как они удивительны в интерьере, напечатанные на ткани большого размера и вставленные в раму! Кстати, многие детки моих друзей выросли с моими картинами на стене. А некоторые даже спорят с родителями за право, кто будет носить сумочку с моей буквой. Наталия Риво

Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и второй выпуск

М е т р и ч е с к а я К н и га

83


84

Мария

АРАДУШКИНА •

Рождение прогулок по Подольску https://www.facebook.com/maria.aradushkina

2013 год для меня ознаменовался рождением моей авторсой книги для детей.

Амбициозную задачу - скормить молодому поколению информацию о селе Подол, манёврах армии Кутузова, торговых рядах города Подольска и подвиге курсантов пехотного училища - придумали решить с помощью больших, в разворот, иллюстраций и коротких текстов, напоминающих статьи из Википедии, разве что (издержки бумажного носителя) без интерактивных ссылок. Внезапно оказалось, что вся история России начиная с 16 века тем или иным боком задела этот когда-то совсем небольшой подмосковный город.

2014


М е т р и ч е с к а я К н и га

85

Поэтому младенец обещал родиться пухлым и упитанным. Но, как это иногда бывает, по не зависящим от редакции причинам его пришлось посадить на диету и сократить на треть.

Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и второй выпуск


86

2014


М е т р и ч е с к а я К н и га

87

Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и второй выпуск


88

Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и второй выпуск


М е т р и ч е с к а я К н и га

89

Мария Арадушкина

Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и второй выпуск


Метрическая Книга

Глава III

ГОСТИ

Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и второй выпуск


92

Кира

СОКОЛОВСКАЯ • http://kira-culufin.livejournal.com/

Процесс создания произведения – всегда интересная тема. Я лично люблю наблюдать и изучать то, как это делают другие. Здесь раскрывается «кухня» нашего дела. Не все любят эту кухню показывать. Что касается меня, то я не имею ничего против: почему бы и нет? В процессе есть своя красота, всё равно как посадить зёрнышко в почву, а потом ухаживать за ним.

и красивые отражения в окне, просто абстрактные пятна на стене. Как правило, я всё сразу же фотографирую хотя бы на телефон. Если есть возможность- рисую набросок, но она не весгда есть, особенно когда активный малыш тянет меня куда-нибудь. Итак, фотография и набросок передо мной. Я уточняю композицию, следуя вечным её законам – золотоу сечению и ритму. Получается не весгда, но я стараюсь. Ведь композиция решает всё.

Процесс начинается с композиции. Обычно я «ловлю» композицию в природе, на натуре. Это может быть и обычный пейзаж,

2014

Моя любимая техника – пастель, так что буду описывать процесс, ориентируясь на это.


М е т р и ч е с к а я К н и га

93

Как правило, я рисую на тёмной бумаге. Соответственно, начинаю рисовать со светлых цветов, потом перехожу на серые, а завершаю тёмными. Бывает, что вообще не закрашиваю бумагу, а оставляю всё, как есть. Люблю делать штрихи видимыми, а не замазывать их. На мой взгляд, так лучше выражается характер пастели. Иной раз делаю предварительный набросок пастельным карандашом.

Я предпочитаю яркие и контрастные цвета, хотя это зависит от характера работы. Часто добавляю яркие пятна уже поверх сделанных. Когда и как завершать работу - это сложный для меня вопрос, поскольку мне всегда хочется оставить работу в как можно более простом виде, ибо я часто её «переделываю».

Желаю всем удачи в ваших процессах!

Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и второй выпуск


94

2014


М е т р и ч е с к а я К н и га

95

«Отражения» Пастель. 50х30 см

Кира Соколовская Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и второй выпуск


96

Сергей

БЕСПАМЯТНЫХ • http://www.bespart.swirin.com/

2014


97

«Будда в танке» •

Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и второй выпуск


99

М е т р и ч е с к а я К н и га

Наталия

ЧЕБАН •

Инфинитивная фотография https://www.facebook.com/cheban.nata

Я слишком серьезна, чтобы быть дилетантом, а чтобы быть профессионалом, мне не хватает квалификации. Тильда Суинтон

Когда я только-только начинала заниматься фотографией, смешивала химию, сидела в ванной с красным фонарем, задумчиво бродила с камерой, у меня было чувство, будто я делаю что-то важное и значимое. Потом фотография стала профессией. Я начала снимать не только для себя, но продолжала испытывать прежние чувства, делалая снимки не на заказ. Потом времени «на себя» не осталось. Тогда я стала пытаться донести свои послания в заказных фотографиях. Это было невероятно трудно. Иногда, и даже довольно часто, это казалось просто невыполнимым. Но я не сдавалась. И перестала чувствовать то, что давно привыкла чувствовать.

Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и второй выпуск

Тимур Сажин за работой


Наталия Чебан. Тимур Сажин за работой


Наталия Чебан. Тимур Сажин за работой


Это как-то случайно произошло прошлым летом. Меня пригласил в свою мастерскую скульптор, академик, Тимур Сажин. Он делает замечательные композиции из стекла. Его работы украшают интерьеры Большого Кремлевского Дворца и Третьяковки. Я немного поснимала Тимура Петровича за работой. Было очень жарко. А в мастерской еще и печь. Как-то незаметно я перестала ощущать важность своих действий. Ведь есть граница между «важно» и «надо». Я ее перешла. И очутилась на территории инфинитивной фотографии. Я больше не пытаюсь ничего сказать. Я просто прислушиваюсь к происходящему. И очень хочу услышать тишину. Наталия Чебан

Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и второй выпуск

М е т р и ч е с к а я К н и га

105


Метрическая Книга

Глава IV

ПЕЧАЛЬНАЯ

Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и второй выпуск


108

Владимир

ВОЛКОВ •

Звезда и смерть Хоакина Мурьетты (история одной фотографии) https://www.facebook.com/profile.php?id=100001863953479

Настоящие открытия в Фотографии случаются редко. Поэтому, серой фотографической массе приходится отслеживать творчество коллег и конкурентов. Как правило, любой «шажок вперёд», становится возможным тогда, когда фотограф отталкивается от творческих достижений своих предшественников. Подобно Искусству, имеется 300-500 известных работ, каждая из которых, явилась результатом работы одного-двух поколений фотографов над тем или иным образом. Одна из самых известных, это работа Роберта Капы 1936 года «Смерть ополченца»:

На ней, (предположительно) изображен смертельно раненый республиканец времён гражданской войны в Испании 1936-1938г. Снимок облетел весь мир, вызвав волну подражаний. Однако, ни одно из них, и близко не приблизилось к красоте и трагичности оригинала… Когда человек начинает заниматься фотографией, самым трудным для него оказывается найти свою тему, и подходящий этой «теме» язык. Это долгий и мучительный процесс. Поэтому не сильно ошибусь, если скажу что 95% фотолюбителей, начинают карьеру разглядывая журналы, как заурядные эпигоны того или иного, модного на тот момент автора. Не избежал этой участи и я. В конце 90-х, устав от бесплодных попыток «чего-нибудь» снять, я сел за письменный стол, и попытался набросать 5 или 6 «Тем», над которыми стоило «поработать».

© Роберт Капа «Ополченец»

Как сейчас помню, это были:

1. Кошки; 2. Собаки;

2014


109

4. …?

Открытием 2002-г, для меня стал Питер Линдберг, и смелое использование им приёма «Hommage to …». Посвящение работы какому либо автору, совпадение со стилистикой которого в ней проглядывается. Имея архив из нескольких тысяч работ (некоторые удачные), я стал с удивлением замечать параллели, и прямые пересечения с известными работами, ни о каком копировании которых я на момент съёмки не задумывался. Ничем, кроме общей «насмотренности», и подсознательным пониманием, что момент (ситуация) фотографичны, и их нужно снимать, этого не объяснить – ведь я никого не копировал! Ещё лет через десять, я увидел интервью Уильяма Кляйна, и узнал историю создания снимка:

© Уильям

К счастью, даже при полном отсутствии Культуры преемственности в российской фотографии, длительные усилия индивидума, приводят к накоплению некоторых (в т.ч. положительных) результатов. И если он (индивид) способен адекватно оценивать их на фоне окружающей действительности – переходу на новый Уровень.

Кляйн

Остальных тем не помню, но не думаю что они сильно отличались от перечисленных.

«Я бродил по задворкам НьюЙорка, среди мусорных куч на которых играли дети. Я сказал им: Танцуйте! Потом, помню кто-то на Телевидении с удивлением говорил: О, мне нравится этот мальчик с бородой!»(с). Оказалось, что отсутствие Качества, и провоцирование Обьекта съёмки, не такие уж и страшные преступления в Документальной фотографии. Особенно, когда они приводит к появлению таких Эпохальных и выразительных снимков… Нет, я не кинулся провоцировать обывателей на Реакцию и копировать Кляйна, - люди на улице и так излишне агрессивны к фотографам. Но на какой-то полочке мозга отложилось и это. В тот вечер, я «охотился» в центре Севастополя и… – безрезультатно! За весь вечер, мне не попалось ни фотогеничных влюблённых, ни моряков, ни даже колоритных бомжей. Домой, я возвращался разочарованным, опустошенным и злым...

Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и второй выпуск

М е т р и ч е с к а я К н и га

3. П  роходящие мимо женщины (снятые с уровня земли);


© Владимир Волков

110

2014


На остановке «Юмашевский рынок» автобус остановился. На лавочках слева гудела компания алкоголиков, справа, богатырски храпел гоголевский персонаж. Прикрывая камеру ладонями, я двинулся между Сциллой и Харибдой…

Что ты танцуешь? – Стриптиз танцуй! – ещё более зло приказал я. Она на секунду опешила, а потом удивленно сказала: А, что – и стриптиз могу!

Пьяный, валявшийся на лавке справа, привлёк моё внимание: его рубашка была такой кипельно белой, что светилась даже в этом сумраке. Гм… - это было фотографично! Я мог сделать один или два кадра, пока голосившие рядом собутыльники, не заметили бы меня, и не «призвали к ответу». Что-бы не снимать сюжет «в лоб», (у меня уже была коллекция валяющихся алкашей), я поместил на передний план Телефонную будку, поймал «композицию», и нажал на спуск… Удался или не удался снимок, любой фотограф, понимает в момент «спуска». Снимок не удался. Я стал смещаться правее, пытаясь найти более интересную композицию, но меня уже заметили… Вау! – взвизгнула, повиснув у меня на плечах девица, - я тоже хочу фотографироваться! Обычно, в таких случаях, я честно говорю, что не снимаю постановочных кадров, и зачехляю камеру. Но девица казалась возбуждённой, компания – опасной, и я, неожиданно разозлившись, сказал: Хочешь фотографироваться? – Танцуй! Девушка удивилась, но начала выписывать круги…

Мы начали кружиться в другую сторону, и на третьем кадре в моём мозгу что-то щелкнуло: Стоп! Снято! - закричал я. Девица недоуменно застыла… Я выгреб из карманов мелочь и отдал ей. Компания не обращала на нас внимания… Я дошел до дома, и аккуратно смотал плёнку в кассету – теперь только бы не запороть при проявке!

Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и второй выпуск

М е т р и ч е с к а я К н и га

111


© Владимир Волков


«


114

МЕЖДУНАРОДНЫЙ КОНКУРС посвященный 100-летию Роберта Капа

• Открытка из работ победителей

2014


Через месяц, я проявил плёнку, а ещё через три, напечатал снимок. Это оказалась Она - «Смерть ополченца»… Ещё через год, знакомая из «Московского дома фотографии» предложила поучаствовать в Международном конкурсе посвященном 100-летию Роберта Капа. Требовались снимки обыгрывающие творчество Роберта Капы на современном материале. До «дедлайна» оставалось два дня… Обычно, я не участвую в конкурсах, но в этот раз было глупо отказываться – «Hommage to Robert Capa» был у меня в руках, и он был Прекрасен! Целый вечер я промучился с переводом с венгерского, и заполнением анкеты…

Чувство, которое я испытал, смогут понять лишь пассажиры агит-парохода «Скрябин», которым открылась вся мощь «Сеятеля, сеющего облигации»… Организаторы конкурса слабо представляли себе «творчество Капы», его «влияние на Современность», но закончили по видимому в своё время текстильный институт… Возраст, и опыт участия в подобных «конкурсах», сделали моё сожаление мимолётным. А ещё через какое-то время, я понял, что это умершая годом ранее сестра, смеётся, и передаёт мне, таким образом, Привет!

Через месяц мне вежливо сообщили, что моя работа не вошла в итоговую экспозицию, т.к. участие приняло 1800 фотографов, и все работы «сильные».

Владимир Волков Я трезво оцениваю силы, и прекрасно понимаю свой уровень в Мировой фотографии. Снимок был прекрасен, но 1800 Западных фотографов вполне могли оказаться на голову выше. Я запасся попкорном, терпением, и замер в ожидании…

Ещё через месяц, пришло письмо-приглашение на открытие итоговой Выставки, с открыткой из работ-победителей…

Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и второй выпуск

2014 г

М е т р и ч е с к а я К н и га

115


116

Иван БУРОВ, Мария ДЕЕВА •

Собаколенелев: фазы роста http://ivan-burov.gallery.ru/

http://nosisterho.tumblr.com/

В переходах метро и еще в некоторых кармашках мира можно встретиться с маленькими механическими уродцами. Обычно они двигаются и шумят в крышках картонных коробок, чтобы не убежали. Они же, чуть более благородные и до срока безмолвные, живут и на полках детских магазинов. Простейшие роботы, что двигаются, светят глазами, открывают пасть, издают звуки или мелодии. Они одеты в синтетические шкурки и лики зайчиков, белочек, собачек. Милые, механистичные, инфернальные. Практика преобразования этих роботов не нова. То, как из китайской игрушки формируется новое существо, посчастливилось наблюдать в работах Олега Пащенко и Златы Понировской.

Существо появлялось новое, но менее инфернальным оно не становилось. Оно становилось просто другим. Во всей этой практике было любопытно – можно ли преобразовать это существо так, чтобы оно стало более теплым, более нежным. С усилением или снятием изначальной механистической инфернальности этой игрушки все было понятно, и результаты были понятны (да – это возможно, и да – это делалось).

Задача была в том, чтобы через противопоставление ей создать новое качество. Собака, ставшая участником этого проекта, была куплена на оптовых развалах гостиницы «Севастополь». 2014


117

М е т р и ч е с к а я К н и га

После первых эскизов стало понятно, что новое существо будет не сделано или изготовлено, а скорее выращено, как растение, как дерево. И подручными материалами будут глина (быстрозатвердевающая), нить (хлопковая) и ветви (сливы).

Мы отказались от пробной разборки – той, что позволила бы посмотреть, что у собаки внутри, под ее синтетической шкурой. Это лишило нас возможности сделать точные эскизы, сделать модель. Но зато позволило превратить процесс работы в перфоманс.

Мы не только фотографировали. Мы писали видео и аудио.

Работа начисто, без репетиций и второго дубля. Она позволила изучать процесс и себя в процессе работы. Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и второй выпуск


118

– Знаешь, весь этот процесс разборки собак очень удручает. Она, конечно, была инфернальной, но то, что получилось в результате сейчас – просто жутко. Это чуть ли не освежевание. Очень тяжелое чувство.

–Т  еперь у нас нет выбора, нужно помочь ей вырасти. Чтобы после было лучше, чем до.


Эту фазу работы нельзя назвать финальной. Это скорее предварительный заход. Но это уже явное движение к решению задач, которые изначально были поставлены перед проектом. Впереди осторожная, внимательная работа с материалом. Кроме того, фотографии не отражают весь процесс, многие детали схватывает только видео. Ведь Собака должна не только обрести новый вид. Она должна еще полностью сохранить возможность движения, заложенную в ее конструкцию. А это тонкая балансировка.

Одно уже понятно – если мы продолжим работать над идеей выращивания сада нежных монстров, понадобится совершенно иной подход. И это будет совершенно другая история. Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и второй выпуск

М е т р и ч е с к а я К н и га

119


120

Саид

АБИШЕВ •

Скрипач нужен! https://www.facebook.com/said.abishev

Даже поверхностный взгляд на существующую видео- и кинопродукцию говорит о том, что современные режиссеры недооценивают значение правил видеомонтажа. – Мы – новое поколение, и в нашу эпоху клипового мышления мы будем устанавливать новые правила! – это одна из самых частых фраз в среде молодых режиссеров. - Может быть в кино эти правила и действуют, но рекламе – другие законы. – так чаще всего оправдываются клипмейкеры. Законы монтажа, визуальной композиции были сформулированы классиками кино как некий свод правил, полученных в результате практического опыта и визуальных экспериментов. Возможно, эти правила выглядят, действительно, архаично, но они опираются на объективные законы восприятия, на биохимические механизмы и логику работы глаза и мозга. Но это - тема отдельной большой статьи, пока же мне хотелось бы поделиться личным опытом того, как соблюдение этих правил могут быть успешно применены в коротком рекламном ролике.

2014

История, по-началу, воспринималась забавно: в один прекрасный день шеф объявил, что к нам за производством видеоролика обратился необычный клиент – ритуальный салон.

– Welcome! – тут же воспроизвелась в голове фраза из известной рекламы с той же самой интонацией бодрой готовности. Хотите – починим, хотите – закопаем… - Что, помирать перестали? — пошутил кто-то из знакомых. Черный юмор, как известно, тоже юмор… Стеб продолжался довольно долго и разнообразно. Чем загробнее тема, тем богаче фантазия у людей.


Поэтому, когда настало время думать над сценарием серьезно, за спиной незримо стояли все эти друзья-знакомые, настолько же жизнерадостные, насколько же и злые на язык. И было четкое понимание — шаг влево/вправо и ролик с такой деликатной темой моментально станет либо глумлением над чувствами людей, либо причиной повального веселья таких же острословов, и еще неизвестно, что хуже. Сроки написания подходили к концу, а внятного ощущения, каким должен быть такой ролик, лично у меня так и не было. Welcome… Черный юмор, как известно,.. тоже юмор.

На волне этого стебалова, я шел на работу (это был последний день, когда надо было сдавать сценарии клиенту), и вдруг мне вспомнилась миниатюра М.Жванецкого «Как хоронили в Одессе». И следом — рассказы Бабеля и Шолома Алейхема. И, конечно же:

…Он играл на похоронах и свадьбах Столько лет… …Повесил свой сюртук На спинку стула музыкант… И вот тут уже сразу возник образ – пожилой скрипач и его старая скрипка. Что еще кроме скрипки может так точно передать печаль?

Как-то сразу сложился видеоряд — скрипач, играющий несколько нот, устало кладущий скрипку в футляр и уходящий из кадра. После недельного раздумья клиент одобрил сценарий. http://youtu.be/x7tydWDAxk0 Черный фон – решение в данном случае естественное, но, помимо всего, позволяло не расшифровывать место действия — где и по какому поводу играет скрипач: на похоронах или на концерте. Изначально было понятно, что сюжет не должен прямо напоминать о бренности нашего существования, не должен обострять «гробовую» тему. Ведь этот ролик вполне может оказаться в рекламном блоке какого-нибудь сериала, который смотрит семья, собравшаяся вечером за столом. В одном рекламном блоке – между прокладками и йогуртами. Это должна быть история — повод для каких-то размышлений и воспоминаний, какие у каждого из нас непременно есть. И пожилой скрипач со старой скрипкой — это прежде всего история человека, многое повидавшего в жизни. Старая скрипка – это и символ такой судьбы, и сама Судьба человека, связавшего свою жизнь с музыкой. В романе К.Воннегута «Синяя борода» есть фраза: – на действительно великих полотнах всегда присутствуют рождение и смерть.

Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и второй выпуск

М е т р и ч е с к а я К н и га

121


122

…Звуки скрипки все живое спящее в тебе разбудят… Вся композиция ролика выстроена от последнего плана: руки пожилого музыканта, закрывающего инструмент в футляр. Именно это движение создает правильную визуальную опору для слогана «Бережно». Чтобы не оставалось ощущение конца жизни, финальная композиция должна была быть неустойчивой — это стало основой визуального решения. Поэтому лого заказчика было размещено в правом нижнем углу - чтобы подчеркнуть завершенность сюжета; неустойчивость самой композиции даст ощущение продолжения жизни, ощущение визуального многоточия.

Кадр 3: — кульминация (от замирающего движения вверх предыдущего плана – вниз! Протирание скрипки – вниз!)

И уже идя от этого финального плана к началу надо было продумывать весь видеоряд:

Кадр 2: — развитие

сюжета (крупные планы музыканта и скрипки, и обязательно – завершение музыкальной фразы движением руки со смычком вверх);

Кадр 1: — начало

сюжета (общий план музыканта).

Кадр 4: — финал Скрипка в футляр, закрытие крышкой (визуальный финал видеоряда, движение вниз остановлено), слоган;

2014


Такое классическое решение, а так же согласованное развитие сюжета с движением в кадре и позволило достичь необходимого результата: история, рассказанная в 24 секундах экранного времени. История о жизни и смерти. Метафора человеческой судьбы.

Рассказ об этом ролике был бы неполным без упоминания Михаила Исааковича Левинзона – скрипача филармонического оркестра Екатеринбурга, который очень точно воспроизвел необходимый образ. Терпеливо выслушав мои достаточно сумбурные пожелания по музыке (если честно – это один из первых моих постановочных роликов), Михаил Исаакович, абсолютно верно понял сюжет, и предложил несколько музыкальных фрагментов, в том числе – из этюда Баха. Этот фрагмент и был выбран для ролика.

Раз за разом проигрывая музыкальную фразу – сперва на съемке, затем на записи в кабинке звукорежиссера, Михаил Исаакович вносил в звучание разные оттенки: грусть, торжественность, продолжение жизни. И даже его скрипка очень подходила к тому, что хотелось увидеть в кадре – с потертостями и царапинами, следами прожитой жизни.

Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и второй выпуск

М е т р и ч е с к а я К н и га

123


124

Ролик получил несколько престижных дипломов, в том числе — 1 место на XIII Московском Международном Фестивале Рекламы. После моего отъезда из Екатеринбурга студия отправила ролик на престижный европейский конкурс. Но там он не попал ни в призовую тройку, ни в шорт-лист. Мне это было удивительно, потому что я в тот период был в Европе и слышал от своих зарубежных коллег много лестных слов. Уже позже я увидел ролик в том виде, в котором он был отправлен в Европу: http://youtu.be/qupuOMB1Nu8 Отредактированы два финальных титра. Два - один за одним! - статичных плана омертвили движение, запущенное в первых кадрах, остановили его задолго до финала ролика, превратили его в эпитафию, тогда как именно финальная неустойчивая композиция моего варианта оставляла «послевкусие» в воображении зрителя, уводила ролик от «гробовой» темы. В таком виде, конечно, жюри его не могло оценить высоко.

Таким образом, этот ролик стал примером и того, как правила монтажа и визуальной композиции могут усилить идею сценария, и того, как несоблюдение правил может ее разрушить.

2014

В заключение несколько советов.

Еще один опыт классиков - раскадровка. На примере «Скрипача» видно, как предварительная работа на бумаге помогла спланировать движение в кадре, учесть его и использовать его мощное метафорическое значение для визуального «укрепления» основной идеи. Тут надо обратить внимание на структурную проблему, которая существует в индустрии. В штатах многих студий есть сторибордеры – художники, которые рисуют раскадровку по утвержденному сценарию. И ролики, сделанные по такой раскадровке я узнаю сразу - потому что в курс художественных школ и факультетов не входит изучение правил киномонтажа; в силу своего образования большинство сторибордеров подходят к каждому кадру как изолированному графическому пространству. Каждый отдельный такой отрисованный и, в последствии, отснятый, кадр может быть графически совершенен. Но если рассматривать их в совокупности, как последовательность, то часто заметны несогласованные крупности, разные перспективы и другие ошибки, которые работают против эффективности конечного визуального продукта. После того, как раскадровка утверждена заказ-


чиком (который, конечное же, тоже не анализирует ее с точки зрения законов монтажа), она становится законом на съемочной площадке. На выходе имеем ролик, который не оставит в воображении и памяти зрителя ни следа.

того, именно в таких «коротких забегах» надо максимально использовать механизмы восприятия, существующие в каждом из нас - чтобы каждый из 25 кадров в секунде доносил зрителю авторский замысел.

Кстати, редактировал мой ролик отличный профессиональный дизайнер, который до этого успешно работал в полиграфии.

Саид Абишев

Как можно убедиться, опыт классиков, отложенный в правилах киномонтажа, помогает режиссерам завоевать внимание зрителя и донести до него ключевую идею даже в таком «спринтерском» формате, как рекламный ролик. Более

http://www.youtube.com/watch?v=x7tydWDAxk0&feature=youtu.be

Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и второй выпуск

М е т р и ч е с к а я К н и га

125


Мария Постникова


Пусть новое приходит В пустоту. Прощаюсь. Обнимаю крепко. Осыпались слова. И тишина дороже Звонка и смс. Измерен путь. И смысл есть тянуть Тоскливый тон Лишь может быть за тем, Что б резко оборвать. Высокой ноты Диссонанса силой На чистом полотне Поставить точку. В иное измерение вход. Где А и В Равны Пред осознаньем Счастья Тишины


Обратная связь: art.demarcation@ gmail.com alisa-rom@yandex.ru

Profile for Художественные Четверги

Журнал художественного сообщества «Четверги»  

Второй выпуск. «Метрическая Книга». Апрель 2014 г.

Журнал художественного сообщества «Четверги»  

Второй выпуск. «Метрическая Книга». Апрель 2014 г.

Profile for chetvergi
Advertisement