Page 1

the PORTFOLIO


[作者的話 ]


the PORTFOLIO

INTRODUCTION 陳 介 林 / Chen,Chieh-Lin. 南台科 技 大學 視 覺 傳達 設 計 動畫 組畢. /

SKILLS SET :

C O N TA C T

A N DY12 14 F @ G M A I L .C O M 屏東縣萬丹 鄕 水 泉村泉興路99 6號 ℡:0 9 5 3 6 0 6 6 6 2

PHOTOSHOP CLIP PAINT STUDIO

ILLUSTRATOR

具有熱忱 學習心盛並 富研究精神 願多指教 。

EFFORT PASSION PATIENCE

00


FONT / anatomy


FONTS GLOSSARY

LOBE/耳垂 A rounded projecting stoke attached to the main structure of a letter. 一道圓弧的突出筆劃連接到文字的主要枝幹結 構, 此圓弧為Lobe。

APEX/頂角

COUNTER/字櫃

A point at the top of a character where two strokes meet.

The open space in a fully or partly closed area within a letter.

字母中, 兩筆劃交會所形成的外頂端點。

字面內全然封閉或部分封閉的空間, 稱為字櫃。 如:dos。

CROSSBAR/橫線 The horizontal stroke in letters. Also known as a Bar. 字母中水平式的筆劃。也稱為橫線。如:AH。

OPEN COUNTER/缺口字櫃 The partially open space within a character that is open on one end. 一個字符內有著一端開放的空間。

OVERSHOOT/過靶襯線 Ascenders extending into the space of a following character.

TAIL/尾線 A descending stroke, often decorative. 下降的筆劃, 通常是帶有裝飾性質的。如QR。

CROTCH/內側角開叉 An acute, inside angle where two strokes meet. 兩筆劃交鋒成銳利的內側角。

VERTEX/下角 The outside point at the bottom or top of a character where two strokes meet.

上升部延伸入下面字符的空間。

兩筆劃交接於底端或頂端, 所形成的外端點。如 WwVv。

LEG/字腿

HAIRLINE/髮線

Short, descending portion of a letter.

A thin stroke usually common to serif typefaces.

該字母中短且下降的部分。如Kk右下方的延伸 筆劃。

一段細瘦筆劃通常見於襯線字型中。


DIAGONAL STROKE 傾斜/對角線筆劃 An angled stroke. 一段傾斜筆劃。

DESCENDER LINE/下降線 The invisible line marking the lowest point of the descenders within a font. 該無形線輕觸著文字中下降部的最低點。

ASCENT LINE/字頂線 The invisible line marking the farthest distance between the baseline and the top of the glyph. 一條輕觸字元系列頂端的無形線。Top line才 是字元設計範圍的最上端。

x-HEIGHT/x高 The height of lowercase letters reach based on height of lowercase x; does not include ascenders or descenders.

FINIAL/尖頂飾 AA tapered or curved end. 一段錐形或彎弧的結尾。如Cc的下方的上翹筆 劃及雙層a的上部分。

HOOK/字鉤 A curved, protruding stroke in a terminal. Usually found on a lowercase f. 一段彎曲且突出的筆劃在終線內, 稱為hook, 通 常發現於小寫f上。

以小寫x高度為基礎;不包含上升部和下降部。

BASELINE/基線 The invisible line where all characters sit. 文字座落的基準線。

CAP HEIGHT/大寫高度 The height of a capital letter measured from the baseline.

BALL TERMINAL/球狀終線 A circular form at the end of the arm in letters. 一個圓球狀的造型出現在字臂筆劃的終點。如:acf。

大寫高度是基線到大寫線的高度距離。

MEANLINE/中線/x線 Imaginary line running along the top of non-ascending, lowercase letters. 一條沿著小寫字(此小寫字沒有上升部)頂端的假 想線。

CAP LINE/大寫線 A line marking the height of uppercase letters within a font. 一條標示大寫字母高度的線。

BOWL/字碗 The fully closed, rounded part of a letter. 造型全然封閉, 在字母本身圓弧的 線條上, 形似碗。如:dboDB。

ASCENDER/上昇部 An upward vertical stroke found on the part of lowercase letters that extends above the typeface’s x-height. x高度到上昇線之間的部位, 稱為上昇部。

EAR/字耳 A small stroke extending from the upper-right side of the bowl of lowercase g; also appears in the angled or curved lowercase r. 一段小筆劃從雙層小寫g的上面字碗的右上方延 伸出來;也出現在傾斜或彎曲的小寫r的右上端點 上。如gr。

LINK/鏈環 A stroke that connects the top and bottom bowls of lowercase double-story g’s. 一條連接上部字碗與下部字碗的筆觸(只出現在 小寫的雙層g中)。

ASCENDER LINE/上昇線 The invisible line marking the height of ascenders in a font. 該無形線輕觸著文字中上昇部的最高頂點。超出 大寫線一些些的字, 頂端最終會抵在上昇線之下。

EYE/字眼 Much like a counter, the eye refers specifically to the enclosed space in a lowercase ‘e’. 就像一個字櫃, 字眼是特別指小寫e裡的封閉空間。

LOOP/迴圈 The enclosed or partially enclosed counter below the baseline of a double-story g. 全然封閉或部分封閉, 位於基線之下的雙層g的下 方字櫃, 稱為Loop。


BILATERAL SERIFS 雙邊襯線

A serif extending to both sides of a main stroke. They are reflexive. 該襯線從主要筆劃延伸到兩方, 呈鏡射樣。

TITTLE/小點 A small distinguishing mark, such as an diacritic on a lowercase i or j. Also known as a Dot. 一個小型的區別用符號, 像是讀音符護在小寫i或 j的上頭。也被認為是點。

ARC OF STEM/弧型豎線 A curved stroke that is continuous with a straight stem. 一條彎曲筆觸是接續在筆直的豎線下。

AMPERSAND/&符號

BEAK/字喙

A stylized character of the Latin et used to represent the word and.

A sharp spur, found particularly at the top of letters in some 20th centry Romans.

一個經過風格演變的字符, 用來表示拉丁文的et, 意思是and。

一個如馬刺般的突出造型, 可以在一些標準襯線 體的上方發現。

BODY HEIGHT/字身高度

SPINE/字脊

The complete area covered by all of the characters in a font.

The main curved stroke of a lowercase or capital S.

下降線(Descender Line)到上昇線 (Ascender Line) 的落差高度, 為字身高度。

在大小寫Ss中, 主要中間的彎曲筆劃段落。

AXIS/軸線

TERMINAL/終線 The end of a stroke that does not include a serif.

An imaginary line drawn from top to bottom of a glyph bisecting the upper and lower strokes is the axis.

筆劃末端沒有襯線的部分, 稱為終線。

一條可對分字母的假想線, 軸線用來觀察字型設 計的傾斜角度。

CROSS STROKE/交錯筆劃 STEM/豎線 Vertical, full-length stroke in upright characters. 垂直且全長的筆劃出現於直立的字上, 就稱為豎線。

DESCENDER/下降部

A horizontal stroke that intersects the stem of a lowercase t or f. 在小寫ft中, 一條水平筆劃交叉穿過豎線, 稱為交錯筆劃。

The part of the letters that extends below the baseline. 文字延伸到基線之下的部分, 稱為下降部。

BRACKET/托架 APERTURE/字孔 The partially enclosed, somewhat rounded negative space in some characters. 部分封閉且些微圓緩的負空間, 稱為字孔。如: hmnCS, 小寫e的下部分, 小寫雙層a的上部分。

SHOULDER/字肩 The curved stroke aiming downward from a stem.

SERIF/襯線 A stroke added as a stop to the beginning and end of the main strokes of a character.

A curved or wedge-like connection between the stem and serif of some fonts. Not all serifs are bracketed serifs. 彎曲或楔型的內弧線或斜線連接於豎線與襯線 之間。並非所有的襯線都是托架型式的。

一個字母中, 一段筆劃銜接於主要筆劃的起點與 終點, 該筆劃稱為襯線。

ARM/字臂 TEARDROP TERMINAL 淚滴形終線

A horizontal or upward, sloping stroke that does not connect to a stroke or stem on one or both ends.

The teardropped ends of strokes in letters of some typefaces.

一段呈水平狀或傾斜向上的單獨筆劃, 一端可能 連著其他筆劃或與豎線交會。如:大寫T的橫劃、 CGFE, K的右上筆劃。

一道朝向豎線的向下彎曲筆劃。如mn。

於某些字型的字母會有如淚滴形狀般的終線筆 劃結尾。如ry。


STROKE/筆劃 A straight or curved diagonal line. 一個直的或彎的斜線/對角線。

LOWERCASE/小寫 The smaller form of letters in a typeface. 在字型中的小寫字形, 形體多半較小。

SMALL CAPS/小型大寫字 Small capitals (usually abbreviated small caps) are uppercase (capital) characters set at the same height and weight as surrounding lowercase (small) letters or text figures. 小型大寫字是原是大寫字, 但是將字體粗細及高 度設計與小寫字相同。

TABULAR LINING FIGURES 等距字

Tabular lining figures: Numbers that share identical character widths (that is, they are monospaced). Using tabular figures enables you to set columns of numbers, and have them neatly line up vertically. This is especially useful for tables, thus "tabular". Tabular figures are often lining. 等距字:數字之間設計成一致的空間與寬度(意即 等寬字體)。使用等距數字可以設定每欄幾個數字, 而且能整齊地垂直對齊。這種等距的特性非常適 用於表格製作上, 故稱為"表格式字體"。

FLAG/字旗

PROPORTIONAL LINING FIGURES 調和字

QUAINT/古雅體

Proportional figures are different from Tabular figures in their total character width. They are spaced to fit together more like letters. For instance, the figure 1 is very narrow like the letter l and takes up less width than the number 6. Because their spacing appears more even, these figures are best in texts and headings where columnar alignment is not necessary.

An antiquated sort or glyph, used to recreate the typographic flavor of a bygone age.

調和字與等距字不同點在於整體文字的寬度。調 和字數字經過適宜的字距調整, 就像是字母設計 也是精心微調字距。例如數字1和字母I都很狹長, 於是佔用空間就設計的比6小。如此, 文字間隔就 會更加的均衡, 調和字適合使用於內文及標題, 當 垂直式對齊不是很必要的時候。

OLD STYLE/舊式數字體裁 Old-style figures is the other numeral form (than lining) used by western languages, in which numerals 0, 1, and 2 are at x-height; numerals 6 and 8 have bowls within x-height, and ascenders; numerals 3, 5, 7, and 9 have descenders from x-height; and the numeral 4 rests along the baseline.

SPUR/馬刺

Two or more letters are joined together to form one glyph or character. 兩個或多個字母連接在一起, 而形成一個 字符或文字。

SWASH/鉤耳花飾 A flourish addition replacing a terminal or serif. 以花樣裝飾取代原先的終線結尾或襯線。

FRACTIONS/分數字

ITALICS/斜體

Fractions are mostly divided into three categories: basic, extended and arbitrary. Basic fractions are ¼, ½ and ¾ – a standard in most fonts in all formats. Extended fractions are found in many, but not all fonts, and usually include ¹/₈, ³/₈, ⁵/₈, ⁷/₈, and sometimes ¹/₃ and ²/₃. Arbitrary fractions include anything and everything else, such as 18/256.

A cursive alphabet which is matched with a roman font and used along chiefly for emphasis.

分數字最常分成三個類別:基本型、擴展型及任 意型。基本型的分數字像是¼, ½ and ¾, ¼本 身就是單一個字元-大部分字型都會出現的標準 分數字。擴展型分數字只出現在某些字型中, 並 非每種字型都有, 如¹/₈, ³/₈, ⁵/₈, ⁷/₈或¹/₃ and ²/₃, 透過分子字/分母字就可以做到。任意型即是 直接使用預設數字再加上斜線, 如18/256, 就是 不使用分數字了。○是Numerator(分子), ○是 Denominator(分母)。

SUPERSCRIPT SUBSCRIPT 上標與下標

一個小突出的點露出於主要筆劃下。 A small projection off a main stroke.

LIGATURE/連字

舊式數字體裁:舊式數字是另一種數字的呈現型 態, 012高度與小寫x相同;有著字碗結構的68則 超過小寫x的高度, 且具有上昇部;3579的高度則 落在中線到下降部之間;數字4的橫線則是緊貼在 基線的上方。

The horizontal stroke present on the numeral 5. 出現於數字5的橫向筆劃段落。

一種古舊樣式或字符, 通常用來復刻舊式排版的風味。

A subscript or superscript is a number, figure, symbol, or indicator that appears smaller than the normal line of type and is set slightly below or above it – subscripts appear at or below the baseline, while superscripts are above. Subscripts and superscripts are perhaps best known for their use in formulas, mathematical expressions, and descriptions of chemical compounds or isotopes, but have many other uses as well. 上標與下標可以是數字、符號或記號, 其形體比正 常的數字或字母還小許多, 下標會稍微低於基線( 或直接位於基線上), 上標則會壓過中線直抵著大 寫線。下標上標的用法最常見於方程式與分子式 、數學運算式、化學成分的描述或同位素。上標 下標也常做其他用途使用。

一個標準正體會搭配一個草寫/斜體的字母, 斜體主要 是作為” 重點強調” 。

DIACRITIC/讀音符號 A ancillary mark or sign added to a letter. 一個輔助的標記或符號加在字母上。

BODY HEIGHT/字身高度 Ascenders extending into the space of a following character. The height of the body equals the point size. 下降線(Descender Line)到字頂線(Ascent Line) 的落差高度, 為字身高度。字身高度也等 同於(Point,pt)點數大小。


1992

ITC LEGACY SERIF STD SERIF


GIJMNOQRW

GIJMNOQRW

abdpqfgijot

abdpqfgijot

aiofg

0356789 Adobe Jenson Pro

&

0356789

Venetian Style, 1996

Centaur

& aiofg

Venetian Style, 1914

GIJMNOQRW

GIJMNOQRW

abdpqfgijot &

abdpqfgijot

0356789 aiofg

0356789

ITC Legacy Serif Std Book

Venetian Style, 1992

TriniteNo3-RomanCondExp

&

aiofg Venetian Style, 1982

老式

Old Style / Traditional

老式或人文主義字型的產生可回溯到1465

Old style or humanist typefaces date back to 1465 and are characterized by a diagonal stress (the thinnest parts of letters are at an angle rather than at the top and bottom), subtle differences between thick and thin lines (low line contrast), and excellent readability. Old style typefaces are reminiscent of the humanist calligraphy from which their forms were derived. An old style font normally has a left-inclining curve axis with weight stress at about 8 and 2 o'clock; serifs are almost always bracketed (they have curves which connect the serif to the stroke); head serifs are often angled.

年, 特徵是帶有傾斜的筆壓(一個字母最細 的部分不是在頂部或底部, 而是在斜對角 的部分, 粗細線條之間微妙的區別, 筆畫粗 細的對比不強烈;出色的可讀性。老式字型 讓人想起書寫時代的造型。一個舊式風格 的字型正常來說都會有向左傾斜的筆壓軸 線, 方向大致是8到2點鐘的傾斜角度;襯線 通常連接著托架(托架:襯線與筆畫的交接 處, 補上的內圓角或楔型線段, 使襯線到筆 畫間的落差, 呈現平滑及美觀的效果)。文字 上方襯線往往是傾斜的。 舊體字型還能分成兩類子風格:Venetian ( 或humanist) and Garalde (或Aldine), Venetian風格的字型有 Adobe Jenson, Arno, Berkeley Old Style, Centaur, Cloister, Fairfield, Legacy, and Trinité。 Garalde風格的字型有 Bembo, Caslon, Galliard, Garamond, Goudy Old Style, Granjon, Janson, Palatino, Renard, Sabon, and VandenKeere。

Old style faces are sub-divided into Venetian (or humanist) and Garalde (or Aldine). Examples of Venetian old style typefaces include Adobe Jenson, Arno, Berkeley Old Style, Centaur, Cloister, Fairfield, Legacy, and Trinité. Examples of Garalde old style typefaces include Bembo, Caslon, Galliard, Garamond, Goudy Old Style, Granjon, Janson, Palatino, Renard, Sabon, and VandenKeere.


GIJMNOQRW

GIJMNOQRW

abdpqfgijot

abdpqfgijot

& aiofg

0356789 Bembo Std

0356789

Garalde Style, 1496

Garamond Premier Pro

GIJMNOQRW

GIJMNOQRW

aiofg

0356789 aiofg

abdpqfgijot 0356789

Adobe Caslon Pro

&

& aiofg

Garalde Style, 1530

abdpqfgijot & Goudy Oldstyle Std

Garalde Style, 1725

Garalde Style, 1915

GIJMNOQRW

GIJMNOQRW

abdpqfgijot &

abdpqfgijot &

0356789 aiofg

0356789 aiofg

Palatino LT Std Roman

Garalde Style, 1950

Sabon LT Std Roman

Garalde Style, 1964

老式

Old Style / Traditional

襯線體可被廣泛的分類成四個子種類:傳統

Serif fonts can be broadly classified into one of four subgroups: traditional/old style, transitional, modern and slab serif.

/老式, 過渡體, 現代體與埃及體。後三者會 陸續介紹。 Venetian是屬於文藝復興(Geralde起源於 巴洛克時期)的舊式風格字型。這種風格發 展自文藝復興時期的排印員, 是為了取代當 時的手抄書字型。Venetian與Geralde的設 計是以古代羅馬的銘刻體為基準, 該字型 群的特徵是粗細筆劃對比不大, 具有托架 處理的襯線, 還有向左傾斜的軸線或筆壓。

Venetian: The Renaissance (Geralde is the baroque group of Old Style typefaces.) group of Old Style typefaces. It was a style developed by Renaissance typographers to replace the Blackletter style of type. Based on ancient Roman inscriptions, Venetian and Geralde style fonts are generally characterized by low contrast between thick and thin strokes, bracketed serifs, and a left-leaning axis or stress.


Trasitional.

GIJMNOQRW abdpqfgijot & 0356789 aiofg ITC Century Std Book 1975


GIJMNOQRW abdpqfgijot & 0356789

Transitional or baroque serif typefaces first appeared in the mid-18th century. They are among the most common, including such widespread typefaces as Times New Roman (1932) and Baskerville (1757). They are in between modern and old style, thus the name "transitional." Differences between thick and thin lines are more pronounced than they are in old style, but they are still less dramatic than they are in modern serif fonts. Other transitional serifs include Bookman, Century, Georgia and Plantin.

Baskerville Old Face 1754

GIJMNOQRW abdpqfgijot & 0356789aiofg

Transitional

ITC Bookman Std Light 1858

GIJMNOQRW abdpqfgijot & 0356789 aiofg Times New Roman MT Std 1931

GIJMNOQRW abdpqfgijot & 0356789 aiofg Georgia 1993

過渡體或巴洛克襯 線體最早出現於18 世紀, 廣泛且能見度 高, 像是Times New Roman(1932)和 Baskerville(1757) 。 過渡體介於舊體與 現代體之間, 因此命 名為” 過渡體” 。 與舊 體的差異是, 過渡體 稍加強調粗細筆劃 寬度的對比。 但是與 現代體相比, 其筆劃 就沒有對比落差如 現代體劇烈。 其他過 渡 體 字 型 包 含 Bookman、 Century 、G e o r g i a 和 Plantin。


abdpqfgijot

D i d o t

L T

S t d

R O M A N


MODERN


漢字設計本也是課餘時間為 了瞭 解 漢 字 的 結 構 及 設 計 規 則 ,所 整 理 的 筆 記 及 字 體 整 理 集 ,僅 取出 部 分 資 料 放 置 。


目次

中 文 字 型 設 計 基 礎

01

中文字形修正

02

中文字形-構成與分類

04

字型設計要點及空間調整

08

筆法解說與近似字型過渡

10

各字型基 本筆劃一覽表

12

中日字型詳實列表

筆 劃 與 空 間 安 排 會 影 響 字 的 視 覺 結 構 。

左 右 構 成 、上 下 構 成 、複 合 構 成 及 內 外 構 成 。

明 / 黑 體 設 計 要 點 及 重 量 粗 細 需 要 結 構 調 整 。

永 字 作 基 本 筆 法 介 紹 及 近 似 字 型 的 造 型 漸 變 。

比 永 字 更 詳 盡 - 這 些 基 本 筆 劃 構 成 所 有 文 字 。

黑 體 、圓 體 、書 法 體 、特 殊 字 型 。


修 正 前

十、廿、才

工、巫

令、小、谷

田、雨、國

中、串、丰

川、州、爪

叉、又、父

樂、戀、轡

干、止

力、夕、勿

人、尺、入

下、丁、丅

上、丄

匚、凵、兇、同、匹

中文字形修正

每 個 字 型 因 為 基 礎 形 狀 `筆 劃 多 寡 及 方 向 不 同, 所 以 要 調 整 各 字 框 大 小, 在 視 覺 表 現 才 會 匀 稱 ˚

二、王、生


木 一 字不可分割之構成 。

上 與 下 二 部 分 之 構 成:上 小 下 大 。

右分上下與左之構成 。

內 與 外 二 部 分 之 構 成:全 包 圍 。

右 與 左 二 部 分 之 構 成:左 右 均 等 。

上 與 下 二 部 分 之 構 成:上 下 均 等 。

左分上下與右之構成 。

內 與 外 二 部 分 之 構 成:上 包 下 。

上分左右與下之構成 。

內 與 外 二 部 分 之 構 成:下 包 上 。

右 與 左 二 部 分 之 構 成:左 小 右 大 。

右 與 左 二 部 分 之 構 成:左 大 右 小 。

左 中 右 三 部 分 之構成 。

上 與 下 二 部 分 之 構 成:上 大 下 小 。

上 中 下 三 部 分 之構成 。

上分左中右與下之構成 。

內 與 外 二 部 分 之 構 成:左 上 包 右 下 。

下分左右與上之構成 。

內 與 外 二 部 分 之 構 成:左 下 包 右 上 。

下分左中右與上之構成 。

內 與 外 二 部 分 之 構 成:右 上 包 左 下 。

中文字既多又繁複, 但是都離不了這些規則─左右構成、上下構成、複合構成及 內 外 構成, 由左而右四排, 共四種類型。左頁以網格與圖形示意, 右圖是簡圖與案例文字。


一字不可分割之構成

木米大子水火文 ( 不可分割 )

右與左二部分之構成

付師祖姐掃性行冷海稅協 ( 左小右大 )

右與左二部分之構成

北兆刊加封孔斜財新政林 ( 左右均等 )

右與左二部分之構成

到都卻劉刈亂 ( 左大右小 )

左中右三部分之構成

上與下二部分之構成

官軍冠寅宇宙 ( 上小下大 )

上與下二部分之構成

雲雪男尖 ( 上下均等 )

上與下二部分之構成

黑盡煎盪 ( 上大下小 )

上中下三部分之構成

謝獄滸榔晰湖 ( 左右三分 )

意器莫築 ( 上下三分 )

右分上下與左之構成

內與外二部分之構成

陽陛旗輯

( 右分上下 )

左分上下與右之構成

韻部雜凱 ( 左分上下 )

上分左右與下之構成

留契努祭 ( 上分左右 )

上分左中右與下之構成

巒戀鬱愆 (↑左中右 )

下分左右與上之構成

圓園回國 ( 全包圍 )

內與外二部分之構成

周風聞鬪 ( 上包下 )

內與外二部分之構成

凶幽函画 ( 下包上 )

內與外二部分之構成

疾石廣雁 ( 左上包右下 )

內與外二部分之構成

晶品森蟲 ( 下分左右 )

通廷趙毯 ( 左下包右上 )

下分左中右與上之構成

內與外二部分之構成

贏嶽薇 (↓左中右 )

可司虱旬 ( 右上包 左下 )


十下正 上目曲 田課州 十

筆 劃 簡 單 的 字, 其直豎劃應 比 筆 劃 較 多 的 字 略 粗 些, 中

所以橫 劃 應 往 下 移 些, 另外

逆三角 形 的 字, 重 心 在 上 方,

間 橫 劃 往 上 移 些以求 字 的 平 衡。

瘦 長 形 的 文 字, 左右兩邊空

間 要 大 些, 並 且 內 面三段 空

間, 下 面 最 大, 中 間 次 之, 上 面 最 小,

間兩直豎劃應較外側兩直豎

左 右 及 下 方 均 要 留 空 間, 中

如 此 才 能 顯 示 視 覺 上 的 平 衡 效 果。

劃 細 些, 並 且 中 間 的 空 間 亦 較 小 些,

才 能 求 得 安 定 感。

正四方 形 的 字, 有擴大的感

覺, 所 以四 周 要 比 其 他 的 字

縮 小 些, 中間直豎劃應較外側筆劃

細 些, 中 間 橫 劃 應 往 上 移。

與 橫 劃 之 空 間 要 平 均, 更應

橫 劃 較 多 的 字, 應注意橫劃

上 下 兩 橫 劃 應 向 內 移, 才致

短 些, 左 邊 的 點 最 大, 而且向

三條 直 劃 的 字, 中間筆劃較

劃 應 比 其 他 橫 劃 略 長 些。

注 意 筆 劃 的 長 短 關 係, 通 常 第二橫

顯 得 字 體 過 高 的 感 覺, 中間

直 豎 劃 也 應 向 左 移以求 平 衡。

橫 劃 向 上 移 些;由 於 左 邊 直 豎 劃 的 關 係, 所以左 邊 顯 得 重 些, 故將中間

右 邊 較 長 些, 或是將直豎劃

下 方 長 橫 劃 部 分, 左 邊 較 短,

直 豎 劃 往 右 移 些以求 安 定 感。

往 左 邊 移 些 比 較 有 安 定 感 。下 方 長 橫 劃 應 往 上 移, 中間短橫下方空間 應 留 大 些。

左 垂, 應特別注意筆劃及空間的連

接 關 係。

明 體 字 設 計 注 意 要 點


左 側 的 空 間 較 大, 重 心 偏 右, 所以直 劃 應 向 左 移, 看起來 比 較 安 定 。下 面 橫 劃 應 往 上 移 。中 間 短 橫 劃 應 在 直 劃 的 正 中 央, 如此 才 會 比 較 平 衡。

越 小, 橫 劃 多 的 文 字, 橫劃應

三段 空 間, 下 面 最 大, 越上面

稍 微 寫 細 些, 兩 撇八字 應 張 開 些 , 如

得 較 大, 所 以四 周 筆 劃 應 向

四方 框 圍 起 的 文 字, 空間顯

此 比 較 平 衡。

內 移 些 。裡 面 橫 、直 筆 劃 均 應 較 四 周

些, 裡面橫劃也應比外面橫

內面兩直劃應比外面直劃細

筆 劃 稍 細 些。

劃 細 些 。此 乃 橫 、直 筆 劃 交 叉 過 多 的

文 字, 看 起 來 比 較 暗 / 重 之 故。

可 字 的 口, 可使字有穩定的

作 用, 若口太 大 , 會 不 安 定, 太

小 則 重 心 會 往 上 移 。口的 橫 劃 應 寫

細 些, 勾 處 要 向 內 心 往 內 勾, 字型才

短, 細 些, 左 側 點 畫 大 些, 而且

三直 劃 的 字, 中間直劃應寫

能 有 穩 定 感。

像 左 展 開, 右 側 點 次 之, 中間點最小

。筆 畫 與 空 間 的 連 接 應 特 別 留 意 。

黑 體 字 設 計 注 意 要 點

逆三角 形 的 字, 重 心 在 上 方, 與 上 字 相 反, 橫 劃 應 往 下 移;

左 右 對 稱 的 字, 較 容 易 書 寫。 三橫 劃 應 有 長 短 之 分, 否則

不 能 太 長, 如此才能顯得下

二橫 劃 , 下 橫 劃 較 短, 上橫劃 面 的 人 字 比 較 穩 定。

上 移 些。

往 上 移 些, 與 上 字一樣 , 下面橫劃應往

會 顯 得 字 很 大 。中 間 橫 劃 最 短 , 而且

要 太 窄。

些, 同時應注意橫劃與點之空間不

因 為 右 側 有 點, 所以直劃應向左移

上下王 天貝田 曲可州


永 愛 小 塚 明 朝 P R O - E L / M / H

明 體 字 型 空 間 調 整


永 愛 小 塚 ゴ シ ッ ク P r o - E L / R / B

黑 體 字 型 空 間 調 整


一• 側︵ 點 ︶

七 • 掠︵撇 ︶

往左下方的筆劃, 以尖細筆畫收尾, 彎 如 犀 角 。長 直 撇

︵ 彩 髮 ︶、長 曲 撇︵ 天 助 ︶、平 撇︵ 禾 氏 ︶、豎 撇︵ 月 府 ︶。

書 寫 動 作 由 上 側 筆 而 下 。有 右 下 點︵ 太 主 ︶、垂 點︵ 心 照 ︶、直 點 ︵ 文 之 ︶、長 點︵ 不 亦 ︶、水 旁 點︵ 冷 汗 ︶、上 下 點︵ 飛 裙 ︶, 六種。

八 • 啄︵ 短撇 ︶

建 足、近 迂 ︶、平 頭 捺︵ 入八︶。

而寬的展開, 以 流 暢 的 尖 細 收 尾 。側 捺︵ 大 叔 ︶、平 捺︵

磔 指 古 代 分 裂 身 體 的 刑 罰 。筆 勢 由 左 上 而 右 下 、由 細

九 • 磔︵ 捺 ︶

又 稱 為﹁ 喙 ﹂。短 直 撇︵ 行 乞 ︶、短 曲 撇︵ 水 走 ︶。

側筆往左下, 以明快而尖細的筆劃收尾, 形如鳥喙, 故

二 ‧ 勒︵ 橫 ︶ 由 左 而 右 、細 平 的 橫 筆 而 忽 現一丘 。長 橫︵三元 ︶、斜 橫︵ 斗 也 ︶。

三 ‧ 折︵ 勒 + 努 ︶ 一橫一豎 交 相 垂 直 而 成 。右 折︵口片 ︶、左 折︵ 世 匠、亡 芒 ︶、斜 折 ︵ 好 妾、巡 巢、台 系、 又 多 ︶。

四 • 努︵ 直 ︶ 肥, 到末端右側稍作斜圓收筆。 ︵ 中 年 ︶。

一右 側 露 出 鉚 頭 , 並向右下方微傾, 由上垂直走筆而下, 漸漸粗

五 •趯︵ 勾 ︶ 趯 是﹁ 踢 ﹂的 意 思 。勾 尖 的 收 尾 , 筆 勢 連 貫 流 利 、尖 銳 而 明 快 。 直 勾︵ 小 丁 ︶、橫 勾︵ 軍 官 ︶、長 曲 勾︵ 狂 象 ︶、短 曲 勾︵ 部 螂 ︶、 、背 拋 勾︵ 風 氣 ︶。

圓 勾︵ 院 陽 ︶、包 勾︵ 包 刀 ︶、浮 鵝 勾︵ 光 冠、九亂 ︶、斜 勾︵ 弋 鼠 ︶

六 • 策︵ 挑 或 左 上撇 ︶ 由左下而右上, 起筆為鉚頭, 以尖細筆畫收尾, 如揚鞭策馬之 形, 又 稱 為﹁ 挑 ﹂。斜 挑︵ 堆 銀 ︶、長 曲 挑︵ 打 孔 ︶、打 勾 挑︵ 以 衣 ︶。

永 字 九 法 筆 法 解 說

八 二

四 六


楷 書 明 體 黑 體 圓 體 過 渡


背斜勾 斜 勾 浮鵝勾 浮鵝勾 包 勾 圓 勾 短曲勾 長曲勾 橫 勾 直 勾 直 豎 斜 橫 長 橫 上下點 水旁點 長 點 直 點 垂 點 右下點 各字型基本筆劃一覽表

楷書

A-OTF 正楷書 CB1 Std

A-OTF 正楷書 CB1 Std

楷書

A-OTF リュウミン Pro-EB-KL

明體

特殊體

FOT- スキップ Std B

特殊體

A-OTF フォーク Pro B

黑體

A-OTF 新ゴ Pro-M

圓體

A-OTF 新丸ゴ Pro-M

特殊體

FOT-ハミング Std B

特殊體

A-OTF 丸フォーク Pro-B

各 字 型 基 本 筆 劃 一 覽 表


斜 斜 斜 斜 左 左 右 平 平 平 側 短 短 豎 平 長 長 打 長 斜

 折  折  折  折  折  折  折 頭捺  捺  捺  捺 曲撇 直撇  撇  撇 曲撇 直撇 勾挑 曲挑  挑

各 字 型 基 本 筆 劃 一 覽 表


天龍國這個字體設計形式像是不 動產的LOGO,事實上是故意嘲諷 不動產價格被哄抬得天花亂墜, 尤 其 台 北 地 區 最 為 嚴 重 ,台 北 市 又 被 戲 稱「天 龍 國」,其 中 一 定 有 個「天龍國房仲集團」在背後炒作 房價啊!


﹁ 文 字 設 計 筆 記 ﹂是 為 了 更

了 解 美 術 字 設 計 ,所 製 作 的

研 究 紀 錄 ,從 案 例 分 析 及 字

體 結 構 及 重 心 去 分 析 ,了 解

造字的規則進而習得製作

美術字的能力。


大 致 上 是 將 筆 劃 分 成「 開 頭 」、 「 拉 出 」、 「 終 止 頓 」,設 計 一 套 字 型 得 對 基 礎 筆 劃 做 出 基 本 的 規 範 ,再 依 字 的 結 構 做 調 整 。


以 明 體 來 說 ,橫 劃 與 縱 劃 有 著 不 同 的 粗 細 ,不 同 的 字 重 ( W e i g h t ) 會 是 不 同 粗 細 的 明 體 字 ,不 同 的 對 比 會 產 生 明 晰 與 穩重的差異。


字的重心不同會讓字有矮扁穩重感或是 高 雅 飄 忽 感 ,同 時 扁 字 與 直 字 在 直 向 與 橫向的閱讀性上也有不同的差異。


字的重心不同會讓字有矮扁穩重感或是 高 雅 飄 忽 感 ,同 時 扁 字 與 直 字 在 直 向 與 橫向的閱讀性上也有不同的差異。


進 行 一 組 字 型 的 設 計 ,需 要 對 每 個 基 本 筆 劃 做 設 定;或 者 是 使 用 網 格 或 統 一 的 角度與粗細去設計一組字型。


這三張筆記是以範例分析來解說基本 筆 劃 的 設 定 很 重 要 ,是 製 作 美 觀 美 術 字 的 訣 竅 。會 使 用 手 繪 方 式 來 製 做 筆 記 是 希望可以更理解筆劃的感覺及訓練手 眼 協 調 的 能 力 ,奠 定 基 礎 文 字 設 計 能 力 。


參賽作品名稱是"青花詞" 藍底設計為藍夜, 盞盞白花在夜光下 開放。

上色方法 1.先用鈷藍色壓克力顏料,先不加水 直接塗上,共塗四層, "每層都要乾了 再塗"。 2.之後,要加多點水,沾鈷藍 色顏料,水要多到可以在表面變亮亮 的,總之水分要足,要上四層(要等乾 )。 3.接著,用白色顏料筆畫上花紋。

南科 CIBOY 公仔 設計競賽優選


4 . 畫 完 後, 用 亮 光 漆 淋 上 ~ 等 乾 。亮 光 漆

這是在大三期間參加CIBOY公仔設計競賽所獲得的獎項,主題

倒 上, 藍 色 顏 料 和 白 色 都 融 掉 了, 變成淡 淡一層。5.於是, 等乾了之後補畫花卉。

是台灣歷史考古,許多題材可發揮,如大坌坑、客家、清朝等時期 元素可以發揮,我選擇清朝的青花瓷來做為發想主題並製作之。

6.最後用的亮光噴漆上最後亮光(其實 也有保護效果), 等乾~完成。


包裝展開圖


包裝設計

(三上課程作品)

包 裝 設 計 課 程 ,要 我 們自主 企 劃 一 組 商 品 並 放 置 網 路 拍賣 平台, 包 裝 盒部分 由 我 設 計,以 美 式 風 格 的 包 裝 來 製 作 整 個 盒子 外 觀 。


專 題 動畫名 片設 計

才 獲 得 的 勇 氣 ,會 令 人 更 加 珍 惜 。 才獲得的勇氣 , 會令人更加珍惜 。 逃 避 並 不 丟 臉 ,因 為 在 逃 避 後 ⋮ 逃避並不丟臉 , 因 為 在 逃 避 後 ···


497J3902@gmail.com

配樂 陳介林

導演

陶宏虹

監製

羅 婷婷

後製

張郡恩

製偶

林于芳

配樂

陳介林

這是大學畢業專題的動畫作品, 為了宣傳於是設計了兩款名片: 「個人名片」與「動畫宣傳名片」─在展覽期間供觀者自由拿取, 主要是動畫劇照、片名、粉絲頁QR碼以及個人連絡方式。


素描作品 大三課堂指定作業─靜物寫實素描

這 張 作 品 的 風 格 是 荷 蘭 靜 物 畫 ,強 調 在 物 品 擺 設 及 描 繪 細 緻 度 ,這 是 初 次 挑 戰 精 細 素 描 ,總 共 花 了 幾 乎 兩 個 禮 拜 的 時 間 雕 琢 細 節 ,就 是 要 看 自 己 可 以 描 繪 到 多 細 的 層 次 。構 圖 有 些 要 訣 ,首 先 是 打 稿 得 先 將 每 個 物 件 歸 納 成 大 塊 面 且 於 畫 面 中 拉 一 些 參 考 線 來 輔 助 繪 製 的 準 確 度 。大 構 圖 完 成 後 就 處 理 細 部 , 等 到 都 把 線 稿 確 定 後,就 必 須 不 斷 在 整 體 與 細 部 間 對 照 以 確 保 畫 面 和 諧 。


STILL - LIFE SKETCHINGS

此 圖 也 是 在 挑 戰 描 繪 的 精 細 度 及 考 驗 專 注 力 及 耐 心 ,因 為 對 結 構 還 不 是 很了 解 ,所 以 再 繼 續 加 強 這 方 面 的 技 巧 。在 畫 過 程 中 也 去 參 考了 大 陸 的 素 描 畫 冊 , 特 別 是 有 所 謂 的 結 構 素 描 ,在 訓 練 對 物 體 空 間 正 確 透 視 及 結 構 的 掌 握 ,可 以 有 助 對 空 間 的 認 識 及 日 後 立 體 物 件 的 想 像 ,進 而 了 解 一 個 物 體 受 光 之 後 ,怎 樣 去 思 考 並 重 新 表 現 具 象 畫 面 ,這 段 立 體 結 構 練 習 對 我 實 在 是 受 益 良 多 。


素描作品 大三課堂指定作業─景物寫實素描

後 來 就 開 始 去 挑 戰 景 物 寫 生 ,開 始 思 考 畫 面 的 細 節 不 能 同 時 存 在 ,必 須 有 所 拿 捏 。另 外 要 按 照 畫 面 構 圖 去 微 調 每 個 物 件 的 比 例,邊 觀 察 邊 畫,觀 察 完 之 後 要 在 腦 海 中 修 正 明 暗 色 調 ,思 考 畫 面 的 氣 氛 和 重 點 要 表 現 在 何 處 ,然 後 不 斷 動 筆 畫 。另 外 相 較 於 前 面 作 品 是 消 除 筆 觸 ,在 此 是 學 習 用 筆 觸 去 營 造 實 物 的 質 感,想 試 著 用 較 少 的 筆 法 去 營 造 相 同 的 感 覺,寫 生 過 程 體 認 到 拿 捏 及 想 像 。


這 張 是 嘗 試 用 炭 精 筆 畫 的 靜 物 ,跟 鉛 筆 不 同 的 是 炭 精 色 調 較 厚 重 ,筆 劃 一 帶 出 就 很 有 繪 畫 質 感 。鉛 筆 很 容 易 暗 處 反 光 ,不 過 細 微 表 現 處 是 鉛 筆 拿 手 的 地 方 ,炭 精 則 便 於 速 寫 。


記 憶 場 所 / THE SCENE


槍 俠 / THE COWBOY


文 字 立體 塗 鴉 這是” THE CULTURE WE CREATE ” 的字樣, 是比較著重立體感的塗鴉作品。


滅絶紀元 這張作品是描述人類滅絶的衰退景象 貧瘠衰退的環境與傾頹機骸共存

繪圖作品 DRAWING ARTWORKS


層 疊 異 象城 市 課程作品, 是一座層層疊起的無盡城市, 高聳城牆如山崢嶸, 居民早已適應這猶如迴廊的疊架城市。


府 城•太 極•五 月天 課程作品, 要以標題來做意象發揮, 府城是歲月的紅磚牆 太極是圓融兩極的流形, 五月天是演唱會的光束


報紙寫實繪圖 課程作品, 寫實的繪圖訓練, 報紙的細節要鉅細靡遺, 立體的色調也要真實, 假字也要有模有樣。


抽象的躍動 課程作品, 以抽象的圖形去構思畫面, 運用適當的 形狀及色調來為畫面帶來一致的和諧感


包 裝 設 計 / 課 程 作 業

參 與 白 木 屋 包 裝 設 計 比 賽,概 念 以 一 張 紙 完 成 紙 盒 結 構,並 確 保 易 於 收 納 且 結 構 穩 固,並 且 展 開 包 裝 後 可 直 接 切 取 蛋 糕 ,配 色 以 偽 金 色、青 色 及 淡 白 黃 色 來 營 造 素 雅 且 高 級 的 外 觀 質 感 。


CAKE PACKAGE DESIGN

蛋糕包裝盒設計

※拿取圓扣展開包裝盒


6.9 4 0.2

單 位:C M

5.6

8.5

25.5

3.3

3 2.8

8.5

10 4.4 0.35 8.8

4

7

8 26

8.8

21.8

4.4

2.2

1.1

73.1

上 圖 是 包 裝 盒 展 開 圖 ,右 圖 是 包 裝 盒 開 啟 分 解 圖 。本 蛋 糕 盒 不 使 用 任 何 接 著 劑 即 可 完 成 牢 固 結 構 。且 都 是 使 用「插 梢 式」 來 固 定 整 個 包 裝 盒 。本 包 裝 設 計 特 點 是:1 . 提 把 可 以 便 於 從 袋 中 拿 取 。2 . 兩 側 梯 形 有「三 角 形」結 構,防 止 蛋 糕 盒 前 後 鬆 動 ,並 於 一 側 以 插 梢 來 固 定 ( 看 上 圖 ) 。3 . 可 完 全 展 開 ,蛋 糕 切 取 方 便 。 4 . 以 一 紙 可 完 成 的 包 裝,可 回 收 既 環 保 。 5 . 外 觀 新 穎,可 隨 業 者 更 新 形 象 包 裝,有 助 品 牌 宣 傳 以 提 升 銷 售 。


CD包裝設計 CD PACKAGE DESIGN 6

in

1


以一張A4紙折出可收納兩片CD的方法, 紙材可替換亦可印刷設 計圖樣及其他加工, 外觀簡約且兼具環保及節省空間的收納方法。 不需要裁切, 即一般A4紙便可完成, 使用堅靭紙材可提高耐用度。


左圖是大包裝CD收納草模及正反版面配置, 成 品 會 在 不 同 角 度 呈 現 封 面 曲 目 及 專 輯 照 片。


除了雙CD收納袋之外, 另用厚磅數紙製成如蚌殼狀的大收納CD袋, 此大收納袋可裝3個雙CD收納袋, 總 共 可 存 放 6 片 C D 。折 疊 後 尺 寸 約略大於光蝶, 既是環保簡潔且富便攜收納性, 外 觀 設 計 上 具 有 彈 性。


此為精選輯成品, 小圖是專輯正反面, 上圖是完成品, 每張專輯有各自 主題包裝, 外為封面曲目, 內 為 形 象 照 。兩 張 紙 即 可 完 成 無 膠 結 構 設 計。


暑假實習設計T恤 SUMMER INTERNSHIP D E S I G N T- S H I R T S .

用 同

店 圓

名 連

搭 綿

配 層

實 習 期 間 T 恤 設 計 這

T

I N T E R N S H I P

D E S I G N

穿

A R T W O R K S


T

王 尊 澤 廣

[

T

廣 澤 尊 王 廟 潮 流 設 計

I N T E R N S H I P

D E S I G N

A R T W O R K S


實 習

T

恤 設 計

件 是

T


DESIGN

實 習 期 間 對 我 影 響 良 多 主 要 是 初 步 與 業 界 接 觸 ,體 認 到 怎 樣 的 設 計 流 程 可 以 提 高 設 計 效 率 並 且 更 加 督 促 自 我 提 昇 專 業 能 力


CHEN,CHIEH-LIN

ANDY1214F@Gmail.com 0953-606662 ^_____^


Profile for Andy Lood

Chen,Chieh Lin : The Portfolio  

陳介林個人作品集.

Chen,Chieh Lin : The Portfolio  

陳介林個人作品集.

Profile for chenjj
Advertisement