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8 第八刊 元旦


8 第八刊 小寒

目錄

全築盃─系隊資料

僅供參考

經過建築洗禮之後

歷史東京 魅力東京

在建築生成之前

聖誕節特集

-2 發行人|Publishing Director 陳文哲 Wen-Che Chen 出版人|Publishers 蔡君陽 Daniel Young 總編輯|Editor In Chief 詹米樂 Miller Jhan 編輯設計|Executive Editor In Chief 郭虹吟 Carol Guo 編 輯|Editors 丁 傑 Jay Ding 游智傑 Chih-Chieh Yu 詹捷如 Jru Jhan 李岫蓉 Hsiu-Rong Lee


文 / 顏駿 每個星期三早上五點起床,五點半開始 練球,這樣的日子持續了半個多學期, 因為球隊的大家都有著共同的目標│就 是在比賽的時候能拿下最好的成績,才

冠軍隊伍:中原大學

有鬥志、才有意志力能在每次訓練時拼

隊長:蘇孚 球經:劉芷含

50 蝶 第一名 中原大學 鄭傑仁 50 蛙 第二名 中原大學 鄭傑仁 50 自 第二名 中原大學 鄭傑仁 100 蛙 第一名 中原大學 鄭傑仁

命。身為隊長能看見大家認真努力又開

CYAR 羽球

隊長:黃中緯

冠軍隊伍:中原A 亞軍隊伍:中原B 混排

心的練球,訓練的過程中充滿了歡笑與

CYAR 足球

羽球 游泳

汗水,我覺得一切都值得了,因為這樣 也讓我們這群為籃球癡狂的人能在這裡 結伴,成了平常相處在一起彼此互相關 照的大家庭,相信球員們一定跟我一樣 每個星期都很期待練球的歡樂時光可以 趕快到來。 我以系籃隊長的身分跟系籃的隊友們說 聲辛苦了,這次比賽結果雖然沒到達我們 的目標,但是相信球隊的大家都可以從比 賽過程中看見我們的進步,也看到了更多 我們的不足,我們也還需要更多的鍛鍊才 能變更強,下學 期 的 大 建 盃 我 們 絕 對 會 再 討 回 來 的 ,也希望系上的同學粉絲們能

中原大學建築學系 藝文部出品

季軍:中原

女排

壘球

季軍隊伍:中原大學

男排隊長:卓秉賦 女排隊長:Debby Sung 球隊球經:小紅

季軍隊伍:中原大學

冠軍:中原

男排

CYAR 排球

隊長: 詹捷如 球經:(應徵中)

足球

CYAR 壘球

女籃

繼續支持我們幫我們加油喔。

開始期待下次的比賽了吧。

在這學期也算是告一段落,相信大家都

學參加比賽也算是值得了,辛苦的訓練

隊的比賽佳績,冒著寒冬風雨去淡江大

最後以體育部部長的身分恭喜各個系

Basketball Never Stop

C Y A R

A1 元旦 第八刊

8

2014 我們相約在大建盃

全築盃 比賽成績

季軍隊伍:中原大學

CYAR 籃球

男籃隊長:顏駿 球經:拉拉、陳立蓁、郭佩倫、林千琪 女籃隊長:江沛恩 球經:劉奕琦


A2 元旦 第八刊

8

僅供參考 / 銘謝惠顧

文 / 余咨穎 建築前後的平面設計

文 / 陳聖智

長的。實體專輯、實體書,這兩者都是被﹁預言﹂將會 消失的產品,不過,隨著銷量減少,反而包裝越來越精 緻且別出心裁,逐漸以收藏品為走向進而蛻變,其實也 是讓設計師更有發揮的契機︵ 不 可 以 消 失 拜 託 不 然 會 沒飯吃︶。換句話說,若以純粹營利為前提而被大

概念,如此一來其實除了可以讓大家產生後續共鳴,也 讓大家在觀看設計時會獲得些許意料之外的刺激感,相 較之下,巨大改變與前衛多媒體藝術是我不熟悉且不擅

挑戰的狀態,在平面設計上亦偏好實體印刷帶來的成就 感。我喜歡在大家所認同的事物上加一點點大家陌生的

思考平面設計和建築設計存有相仿的邏輯,一如 我在建築上偏好製作實體模型、處於較實際並帶有一點

要理解︱不過無論在哪個類別,對於設計的敏感度才 是最為關鍵,如果欠缺敏感度,設計永遠在別人身後 望塵莫及,無法獨樹一格。

訓練、設計的邏輯實際上是異曲同工,也就是說若從 設計的角度來說,相同都要具備概念、方法、細 節 , 與理解︱當然如建築工程細節的印刷設計也都需

建築是一門匯集眾多領域的專業,而平面設計是 其中的一小類別,以前我是如此覺得。而平面設計應 該比建築單純、簡單、便宜、容易,這樣的觀感都可 能存在於你我思維。其實沒錯,平面設計以表現形式 取向,的確較為容易,但是在簡易外表背後,與建築

一 直 覺 得,一 個 好 的 建 築 師 也 應 該 是 一 個 好 的 平 面設計師。 或許兩個領域因為學校分別了科系而感覺無 關,但 建 築 與 平 面 在 設 計 的 本 質 上 關 心 的 事 情 其 實 相 同 , 而 平 面 未 必 那 麼 的 純 美 學,也 受 到 當 時 代 的 環 境 社 會 或 思 潮 而 產 生 不 同 風 格 形 式,與 建 築 同 樣 的 從 概 念 發 展,以 及 很 多 細 節 訣 竅 需 要 關 注,是 規 模 較 小 但不相對單純的建築。 甚至在一棟建築中也必須平面識別系統加 入 , 所 以 好 的 案 子 應 該 兩 者 兼 顧,在 同 一 個 概 念 表 現 之 下 完 成。但 對 於 建 築 系 大 多 數 學 生,平 面 設 計 的 思 考 似 乎 多 是 在 正 圖 做 版 面 時 候 關 心,也 總 是 被 放 在 最 後 關 頭 才 動 手,更 好 的 狀 態 應 該 是 從 每 一 個 D a i g r a m G r a p h i到 c 整體版面模型圖面都是一 體 , 平 面 設 計 應 該 是 幫 助 建 築 的 呈 現,而 非 很 好 的 設計卻因為視覺表現不佳而無法彰顯。 這 次 以 系 學 會 身 分 證 邀 請 陳 聖 智 回 來 分 享,就 是 因為他在畢業設計時所有呈現的圖面與模型一體性很 高,在 所 有 畢 業 設 計 中 風 格 掌 握 的 偏 執 又 剛 好︵建 議 大 家 買 t a台 灣 建 築 雜 誌 2 0 1 3 6 x 2 專 刊,或 想 辦 法 看 看 他 當 年 版 面︶,而 之 後 進 入 永 真 急 制 後 更 能 夠 以 平 面 設 計 師 及 建 築 系 剛 畢 業 的 身 分,以 剛 走 過 建 築 的 經 驗帶來不同的觀點刺激,建議參考,銘謝惠顧。

量 推 銷,相對產品設計便可能無法細膩雕琢,設計將無 法被發掘;建築當然也是,今天若看到一棟別墅和兩千 萬棟別墅,以大量複製為手法的建築,整體設計一致卻 無法輕易地凸顯個體特色,若進行設計,則成本便會增 長,多一塊錢就多了兩千萬元︵業主當然不要︶,如此 社會氛圍下的設計脈絡,隨著風氣成長或是衰敗,或許 我們可以從中找到一條不同的生路、一些小的改變,潛 移默化教育社會,進而改變社會品味。 選擇修習平面設計這個新領域,並非一時興起。 我們在學校進行建築設計的時候,往往最後一步便是 製作設計說明的版面。與其說﹁製作﹂,但實質上它 應該是需要被﹁設計﹂,既然建築學是涵蓋多領域的 一門專業,我們便不能單單顧及建築設計。

當我們身處最後一道關卡,需要將想法抽出建築設 計,以﹁包裝﹂建築設計的方式來統整,過程中除 了整合,亦要將實際蘊含的資訊轉化,轉化為

、轉化為簡單扼要的資訊,﹁正面﹂地去處 Daigram

理資訊圖像化設計︵ ︶,而非消極地把字 Infographic 打一打、圖庫抓一抓、然後選用 Bank Gothic萬年英 文字體。實際上,很多平面設計細節是需要被考慮的。 偷吃步的說法就是 │ 版面美比較好騙老師。

學習︵轉攻︶平面設計,是否會浪費建築系的五

年時光︵建築要學五年不是延畢︶?很多人都對我抱 持疑問,但我不會覺得遺憾或後悔。建築嚴謹教育之 下,並非刻意去框限這輩子必定只能從建築設計去

深入發展,而是我們要記得建築的邏輯思維、敏感 度 ,與 處 理 事 情 的 能 力 , 建 築 設 計 屬 於 在 自 我 專 業 領 域 中 ,主要的表現方法之一。不管在任何領域,不 需多遠大的抱負,但 要 永 遠 知 道 自 己 在 做 什 麼 。 ︵但 是 我 真 的 不 是 因 為 建 築 設 計 做 很 爛 所 以 做 平

面 設 計 喇 ︶。

文 / 商業設計系 碩二 / 蔡佩芷

此次於 F a c e b o o k網 站 上 看 到 , 關 於 任 職 於 ﹁ 永 真 急 制 WORKSHOP ﹂ 陳 聖 智 先 生 , 所 主 講的講座,便想前往聆聽。因求學以來都是學習 平面設計相關,對於書籍裝幀設計、出版物、專 輯設計 等等皆常常在關注,也非常喜愛永真 急制團隊的作品。

講座介紹了許多有關書籍裝幀、海報、專輯 設計等作品,使我認識了更多的裝幀方式,另外也 非常喜歡此次介紹作品的字型設計。其中,令我印 象深刻是關於專輯設計的流程:從開案到聽歌、攝 影、印刷裝幀單的排定、預購視覺的提案 的過 程,都與我想像中的不同,顛覆了我原本以為的裝 禎順序!從﹁形式﹂返回﹁內容﹂的做法,使我學 習到與以前自己做設計不同的反向思考,嘗試更不 同於以往自己的設計方式,收獲滿滿。不過最讓我 驚訝的,還是專輯的成本價格!比想像中更便宜許 多呢!也希望之後有機會能夠再來建築系聽聽各方 面不同領域的演講。

中原大學建築學系 藝文部出品


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經過建築洗禮之後

文 / 商業設計系 碩二 / 嚴姿婷 參與︽僅供參考︾建築前後的平面設計講 座 , 不 外 乎 為 了 ﹁ 永 真 急 制 W O R K S H O P﹂ 工 作室慕名而來,對於主講者陳聖智先生跨業從 建築到平面設計有一樣的想法,關於自己從前 的科系是工業產品的設計,不管是工業產品還 是建築,包裝與宣傳都是有必要的,說服客群 們相信與選擇,第一個視覺印象也是最能帶來 商機的關鍵。

圖/文

江岳翰

依稀記得,在迎新茶會時,學長問了一個問題。 依稀記得,在建築概論時,老師出了一份報告。 依稀記得,在夜深人靜時,自己想了一件事情。 我的﹁建築﹂是什麼? 在還沒進到大學以前,對建築系的印 象,大多是做做設計、做做模型;建築,就 是各種功能、不同造型的空間量體,或許這 麼說、這麼解釋也沒有錯!但在進入建築系 的這幾年裡,我慢慢的改觀了。 隨著年級越來越高,學得越多越廣,建 築,不只是建築物,不只是空間造型,還包括 了人文歷史、地景紋理、資訊技術、創 。還記得畢業學長姐說過的 意思維 …… 話 : ﹁ 讀 建 築 , 很辛苦,很複雜,但走過 這條路並不會後悔。﹂ 對,每個人的﹁建築﹂或許不太一 樣;無知的我,之前以為建築是如此的 單純;諷刺的是,現在的我,大概還無 法 對 ﹁ 建 築 ﹂下定義吧。 對不起,我不知道。

文 / 謝少淵

與其在內容上抽絲剝繭深入詮釋,不 如用音樂電影界來譬喻更能讓人了解建築是 甚麼。

金馬50一支訪談侯孝賢導演的小短片 就是我的人生囉!﹂ 裡,他說:﹁電影啊 … 從高中生活終於選了一條自己的路,受漢寶 德編寫的美術課本啟發,一直到現在仍覺得 遇到建築是人生裡最稱幸的事情,建築就是 我的人生,人生進行深深的哲學思考,哲學 思考延伸許多接觸建築技術知識的機會,中 原多樣化的教育機會確實讓我更清楚人生方 向了,把建築的事情說到人生上沒有任何比例 過重的問題,因為從生成那一刻就是建築,想 創造很多可讓人定義的事物,最怕理解建築的 順序顛倒,那些想著建築能為我人生帶來甚麼 的相反理解。

以音樂界比對建築界,周杰倫相當於 李祖原;羅志祥相當於潤泰建設;伍佰相當 於黃聲遠,這樣比喻應該挺清楚了,無論是 風格、想法,以至於日後賺錢多寡、名聲範 都能輕鬆聯想。因為在時代的長河裡建 圍 … 築總是最晚出生的,一個時代總會先出現哲 學觀念,後來慢慢發展工藝品,最後屬於那 個時代的建築才會出現︵屬於那個時代六個 字就是後人可以下的定義︶,一看就知道 台灣建築界的年齡還停在伍佰剛出道的時 候勒!

台 灣 有 個 樂 團 叫 F r a n d法 é 蘭黛,這 些接在伍佰之後的獨立音樂後起之輩,不知 道能否相當於建築界的我。

第八刊 元旦時氣出品

講座介紹了許多有關書籍裝幀、海報、專 輯與包裝設計等作品,這些也是在商業設計學 裡令我有興趣的部分,材質與各個印刷牌版的 細節,擁有技能我想是不夠的,多觀摩線上的 設計師們,如何個人獨立完整的思考與企劃整 個案子,每個環節的考量也是我在這次的講座 中最想了解的一部分。

當日演講盛況空前,雅砌空間雖然有點狹小,卻營造一個 溫馨的演講氛圍。

從前認為藝術與美感對商業設計的關連性有 限 , 但 從 ﹁ 永 真 急 制 W O R K S H O P﹂ 的 工 作 室 的 提案中,我看到了抽像的藝術概念完整的在非常 商業的品項中完整呈現,這也是讓我對視覺平面 設計重新燃起興趣的關鍵,讓我發現我跨科系就 讀商業設計的念頭更加堅定了,也希望自己未來 也能夠從事這樣的事,讓喜歡藝術的我改變一點 點工業產品乏味無趣的包裝。這次的演講收穫很 多,希望建築系未來也能舉辦不同領域的專業演 講讓大家做參考。

圖左為主講者陳聖智學長。


A4 元旦 第八刊

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五、戰後復興的東京︵ 1946

︶ 1970

在東京灣上建設出新的都市軸,藉以改變東京的 都市構造。

泡沫經濟時期所遺留下來的「建築遺產」(東京國際展示場)

六、都市的持續擴 張 ︵ 1 9 7 1 1 9 8︶ 5

泡沫經濟時期耗費大量資金的經典建築設計作品(東京國際會議廳)

戰爭結束後日本公佈了新憲法,國家的 體制有了巨大的變革。對於全國各個都市的復 興,更是政府的首要之務。當時仿效關東大地 震後成立的﹁帝都復興院﹂,設置了﹁戰災復興 院﹂,專司受到戰爭波及之各個都市的復興計 畫︵重建計畫︶,同年也頒布了﹁戰災地復興計 畫基本方針﹂;東京此時也如同從 廢 “ 墟 ”開 始重建。

摩擦,因而 推動了﹁導 入民間活力 ﹂、﹁限制 減緩﹂︵如 容積率的放 寬,建築高 度限制的解 除等︶、及 ﹁國鐵分割 民營化﹂等 政策,這些 皆成為了後 來泡沫經濟 產生的誘因 。此時大都 市的地價以 年 平 均 35.1 ﹪ 開始爬升,東京在此背景下迎向了消費 過剩都市的巔峰,這種現象持續了好幾十年,對之後 金融、建設、不動產等帶來了嚴重的後遺症。

左上﹝圖18﹞

雖 然 於 昭 和 5年 7 ︵ 1 9 7年 2 ︶ 所發表的﹁日本列 島改造論﹂,基本 上乃是期望藉由前 階段的高度經濟成 長來維持國土的開 發,但是由於此計 畫本身,純粹地只 以機能及經濟的立 場來看待國土及都 市,再加上後來在 財政上可能會導致 圖 15 通貨膨脹之慮,而 國立代代木競技場代表著戰後國力 復甦及當時日本國家意象的象徵 且當時碰到了石油 危機,以及政府發 生貪污事件等因素的影響,致使此計畫未能完 全實現。

位於東京市郊之主題樂園式的大型開發案(東京迪斯耐樂園)

當時在這個﹁誰都可以當企業家﹂的年代,由 於地價異常的升高, 因 此 大 規 模 且 高 度 複 合 , 同 時 在 建築思考上呈現出 都 “ 市 中 的 都 市 ”概 念 的 住 辦 設 施、商業設施、及文化設施等,大量地被規劃並興 建 完 成 ︻ 圖 1︼ 7 。 這 些 各 個 工 程 造 價 皆 超 過 1 5 0億 0 日幣之﹁泡沫經濟的建築遺產 ﹂,每年的維護費用 億日幣,對後來財政逐漸吃緊的東京都政 都超過 5 0 府 造 成 了 極 大 的 負 擔 。 ︻ 圖 1︼ 8 ︻ 圖 1︼ 9

右下﹝圖19﹞

另在���計畫中,雖然提出了﹁新地方都市﹂ 的發展遠景,但是由於最後只有國土的道路網及 新幹線網的構想被保留下來,導致地方都市的活 力無法生成,進而更由於東京往全國各地的時間 距離縮短,造成了人口及資訊等更加往大都市裡 集中的現象;最後的這種結果,與計畫原有的意 圖是背道而馳的。

1986 至今︶

東京歷經了這些過程,整個都市持續地在 擴張著,高速公路、新幹線、及超高層建築等大 量 地 興 建 ︻ 圖 16 ︼, 再 加 上 因 為 快 速 化 及 無 條 件 的擴張,所形成的大量生產及消費過剩,讓沒有 整體觀念的開發與建設無間斷地進行著,此時東 京的風貌不斷地在改變,終究創造出了﹁戰後高 度經濟成長的神話﹂;當然這個巨大都市東京的 神話,常被人們拿來當作戲謔及批評的對象。 七 、 泡沫經濟生成與幻滅下的東京︵

對於東京具有毀滅性質之地價上漲的這個 因 素 , 大 約 是 從 1 9 8年 0 代末期開始的。當時的政 府為了擴大內需,用以解決日益嚴重的日美貿易

長期以來作為象徵東京繁榮的都市意象(新宿超 高層區)-1

右上﹝圖17﹞

雖然復興計畫最後被落實的部分並不多,最多 僅實現在一些車站前的地區整備事業方面;但是昭 和 22 年 ︵ 1947 年︶公佈實施的﹁不用河川埋立事業 計畫 ﹂,將戰爭所產生的廢棄物填入東京的一些河 川中,並將這些土地販售出去,造成了支配江戶都 市 空 間 很 重 要 的 水 ”的 風 貌 有 了 巨 大 的 改 變 。 同 “ 時 從 戰 後 到 昭 和 39 年 ︵ 1964 年︶東京舉辦奧林匹克 運動會為止的幾年間,是東京大改造的時期,相關 的幹線道路及首都快速道路的建設等都是在那時期 完成的。由 於 首 都 快 速 道 路 大 多 是 架 構 在 既 存 的 溝 渠或河川上所興建的,而這種類似 縫 “ 合 ”的 作 法,似乎又隱藏著東京向江戶告別的一種空間象徵 ︻圖 ︼。 14 戰 後 的 幾 年 之 間 日本的經濟開始好 轉,而日本政府把 握著東京舉辦奧運的 契 機 ︻ 圖 1︼ 5 ,於昭 和 3年 6 ︵ 1 9 6年 1︶ 提出了﹁國民所得倍 增計畫 ﹂,從 此 日 本 進入了高度經濟成 長 期 ,致使大都市的 地價也開始上昇。這 時的東京,人口快速 增加,相關的都市問 題也逐漸出現,一 些 學者為了解決人口 圖 14 集中及都市膨脹的 六○年代東京大改造時期興建的道 危 機 感 ,分別提出了 路,粗暴地跨越有著歷史的日本橋 他們對於東京的未來 想 像 , 如 丹 下 健 三 提 出 的 ﹁ 東 京 計 畫 1 9 6﹂ 0 ,希望

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﹝圖16﹞


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︻ 圖 2︼ 4 ,可以理解到東京的多樣面貌,同時 如從都市的發展歷程,來觀察東京都內的各個 建築物或場所,更可發現東京這個都市的魅力 所在。

右下﹝圖23﹞

思考著都會新生活型態的集合住宅陸續的出現(東雲 Canal Court 街區)

左上﹝圖24﹞

從明治時期就開設並持續經營到現在的學生食堂 (本鄉)

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18:30 活動說明會、發題

競圖自助賽

競圖

住宅-打開生活的想像 楊秋煜 老師

充滿著時尚並呈現親切尺度與居住品質的代官山地區 ︶ ︵ Hillside West

近幾年來隨著各美術館的完工,上野公園漸有著「文 化森林」的美譽

另外,由於此時日本經濟異常的蓬勃,各個 財團樂於付出高額的設計費,聘請國外知名的建 築師到東京一展身手。這些外國建築師們, 由 於 有著豐富的資金、全新的材料、成熟的營建技 術,更重要的是有著被完全信任的設計揮灑空 為 間,因而讓他們得以 “ 他們自己在本國的設 計 作 品 預 作 預 演 ”。 雖 然 這 種 現 象 有 著 正 反 不 同的評價,但這些在高額設計費下的設計實驗, 也 讓 東 京 更 呈 現 出 她 的 多 樣 化 性 格 。 ︻ 圖 2︼ 0 1 9 9年 5 隨著東京都 知事的改選 ,原本預定 於臨海副都 心舉辦的都 市博覽會宣 告終止,臨 海副都心開 發計畫本身 也作了大幅 圖 20 度的修正。 反映新消費型態的品牌旗艦店,近幾年來 在 東 京 密 集 的 出 現 ︵ PRADA ︶ 這件事情象 徵了泡沫經 濟的幻滅,之後更由於嚴重的金融機關不良債 卷問題,以及都市恐怖主義︵如歐姆真理教的 毒氣事件︶的突發,將東京所創造出的戰後經 濟成長的神話徹底的撕破。目前的東京正值泡 沫經濟後的迷混時代,她是否會再度迎向毀滅 的 可 能 性 中 ? 或是否會再次印證 毀 “ 滅與再生 ” 的都市宿命?或者說 “經 濟 ”是 否 會 接 續 政 治、地震、戰爭等,再度成為摧毀東京的關鍵 因素?將是關注的焦點。

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八、解讀東京 雖然隨著時間的演進,東京呈現出了不同 的都市性格,都市中的建築也不斷地在變化著 ︻ 圖 2︼ 1 ︻ 圖 2︼ 2 ︻ 圖 2︼ 3 ,但是這些都成 為了都市文化的一部分,而累積在東京的這塊 土地上;這就如日本知名建築史學家鈴木博之 所指出的﹁都市的歷史不是規劃的歷史,而是 土地的歷史﹂。 從不同的角度︵如江戶東京學、大名屋 敷的變遷、都電等︶來解讀東京這個都市時

右上﹝圖22﹞


對一個思考的主體而言,建築,是模糊的 浮動詞,但正因為模糊,更顯其有著不斷探索的 魅力;是一條漫長的自我找尋,找尋不是為了結 果,而是在每一個適當的時間,找尋一種適當的 位置,並給出適當的創作語言,而這樣的適當 性 ,需有大量的實踐作為基礎;更是一種透過感 覺自身的存在,進 而 感 覺 世 界 的 方 式 , 每 一 次 的存在,都在切斷既有的熟悉,再次進入陌 生的境遇。思考的旅程,總試著回到學習的 起 點 , 原 來 ,經歷了陌生的知識給予,這樣的背 返,讓一個思考的主體,急切的想確立自身的脈 絡,如果建築教育的重要性是透過技術的養成來 完成建築,或 許 更 有 價 值 的 思 考 是 在 ﹁ 建 築 生 成 之前 ﹂,如何意識到思考主體的位置與極限,進 而開 更多向度的創造性。此篇文章謹以此為思 考的原點,提出一些個人的片段找尋。

感覺的物質線 對於﹁線﹂的有感與凝視,是思考建築 生成的起點。第一次感覺到差異,感覺到身 體的存在,特別是透視法的學習,展開了這 樣的差異。當所有的線,在某種判准下,無 感的往虛構的點移動,究竟是畫線、是訓練 對於抽象的思考,或是為了一個更大的已知 而工作,在這樣的疑惑中,生產了更大的疑 惑,究竟該如何讓建築生成前的﹁線﹂成為 一種思考,它不服膺於任何一個已知,而是 透過思考自身,捕捉並邁向未知。顯然梵谷 的 畫 作 ︽ V i n c e n t ’ s B e d r o o m i n A r l︾ e ︻圖 ︼ 1 ,是有這樣的思考在其中的。若我們 用透視法的正確性還原此一畫作,會得到知 識框架下的結果︻圖 ︼ 2 ,無感的呈現一種畫 面上的空間必然;相反的,他畫作中的每一 條線條都有著自己的意識與表現性,有著為 了承載感覺所必須的物質性︻圖 ︼ 3 ,這樣的 創造性,讓整體空間從中心移轉到邊緣,從 透視法演繹的深邃,移轉到與身體相鄰的臨現 ,移轉到物質、局部的構築,移轉到感覺,堆 疊出超越性的空間,並指向建築的生產性。

中心與邊緣的動態運動 如果透過線所圍合的空間是建築的核心思 考,我更在乎圍合空間的邊緣與中心的動態運 動。這並非造型性的思考,也絕非是輪廓的考 究,而是讓不可見成為可見的運動。建築的生成 存在著許多複雜的不可見,結構力學的傳遞,陽 光、風和水等自然力的作用,身體的慣性,這些 複雜的運動因為我們已知的知識框架,成為無 感的操作對象,也因為我們的已知,阻絕了創 造 性 。 2 0 1年 月 ︶ 0 4 妹 島 和 世 ︵ Sejima Kazuyo 的 建 築 巡 迴 展 : ﹁ S A N N A│ 妹 島 和 世 + 西 澤 立 衛建築展﹂在台灣登錄。展覽的位址並非是日常 熟悉看展的美術館或適合辦展的現代空間,而是 早已為非日常、被建檔的歷史檔案空間︱台北士 林紙廠︵台灣早期的造紙工廠︶。展場被區分成 兩個區位,一為影像的閱讀區;另一為模型對應 場址的擺置區,區隔兩個場域的是場址中唯一可

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被觸摸的展出物件︱輕質、似紗的薄幕︻圖 ︼ 4 ,大尺度的薄幕扮演弱化視覺的空間元素,輕質 的物質性,捕捉著風的力量使其成為可觸,也使 得兩個場域的邊緣、大小與空間感永遠處於變動 的狀態。在圖面上,這紗質的薄幕僅是一條線, 一條畫不出來的線,卻是一條讓觀者如同是位移 在實存與潛在間的夢遊者,無法以單一的觀點與 意義進行空間體驗的線,視覺生產運動,視覺在 不斷地消耗,才得以讓其他的感知發生作用。

展覽作品、文字的佈局,不斷讓身體於空間的中 心與邊緣間運動,在這切片的場址中運轉溢遊的 身體感,溢遊於大小尺度之間,也溢遊於實存與 潛在之間。身體的溢遊狀態,體現於感知同時不 斷地被鳥鳴聲、鄰近工地的施工聲響、場址中隱 約低頻的吵雜聲、因為走動所產生的氣味流動、 風拍打場址外毀壞材料的聲響 所介入,場址中 因此也存在著被切片的身體感知,場址中充滿歷 史痕跡堆疊、破舊的地板進行著參觀者腳步所發 出輕響的切片,場址中傾舊的牆壁容納進行著手 的撫摸切片 等,這些切片間不斷地重組與再編 輯,並蝕刻回溢遊狀態中的身體。在一個歷史的 廢墟,展示建築生成前的模型,讓身體感找到 自身的位置,在中心與邊緣、歷史與未來間運 動 , 進一步思考建築與這個身體位置的相應關係。

構築︱身體性

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窩巢的型態是從內裡決定的﹁在內部,把 窩巢塑成圓形的工具不是別的,正是鳥兒自己的 身體,牠不斷地在裡面打轉,在每面牆上摩挲來 摩挲去,最後成功地轉出了圓圓的巢形﹂│巴舍 拉,摘錄自 ︽ 空間詩學 ︾ 。 或許因為某種議題 正確,建築教育浮現許多1:1構築的嘗試與思 考,對我而言,它不是放大尺寸,但仍然外部性 地認定身體、建築物與其所對應的環境間,存在 著一套外於身體的邏輯判準︵尺規、法規、電腦 運作系統 等︶。

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換言之,它不是尺寸大小的問題,也不僅是外於身體的理性判 準;它也不是不選用替代性的間接材料進行對放大後真實材料的 指涉,更非僅是透過取用真實材料的身體構作。1:1的構築正 是一種建築生成之前的思考,讓身體不斷處在﹁感覺運動﹂作 用的複雜狀態中,生產越出既有感知,進入感覺作用的無可名 狀,在這個生產中,創造不可見成為可見,其創造性在於透過身 體的感覺運動,同時切斷、生產又連結外於身體的動力向度,尺 寸的大小、物質材料的差異,都在同時誘發身體產生與解消自體 微觀的動態向度,並因著這同時性的生產與解消,身體依附於不 同尺度間的臨界線,進而在這不同的微尺度間進行整體向度的切 換。1:1的構築涉及許多微感覺向度的分化與再建構;另一方 面,也是身體透過構築進行偵刺,懷疑與挑戰給定的真實,進一 步思考本質的問題,身體不斷地窮極自身知覺的極限與挑戰外於 身體的給定真實。身體在這之間分裂,進行身體知覺系統的再對 位與佈局重組,生產感覺的間隙,進行關於建築的思考。 ︻圖 ︼ 5

臉從窗口窺視

旁邊的旁邊還有窗 對面的對面還有山 身邊的身邊還有人

呼嘯著吹來山風 人身上散發汗臭 那邊的那邊還有夜 夢想從夜晚誕生 深處的深處還有故鄉 從黑夜到黎明

文 / 李郁潔

今年是第一次參加聖誕舞會,當晚上天暗,活 動準備開幕時,現場是寧靜的,僅配著那應景的微 微聖誕歌,因為大家的目光都聚焦在活動員精心策 畫的開幕下。

當音樂一換,開幕了,一開始的表演真的讓我 們驚喜,串連著參加活動的人,在我們之間就形成 了他們的舞台,是個很特別的想法,不直接互動的 互動,也是很有趣;無形中,在那個氛圍裡串和身 邊的人在那一刻的串連起了關係。

開幕結束後,接著就是各組樂團的表演,有 四系同學自己組的樂團,也有外面請來的駐唱歌 手,雖然舞台不大,但是不減表演者的熱忱。經 過這次活動,我才知道原來身邊不少人都有各自 的專長與才華,在聖誕趴這天,他們用表演來傳 遞祝福給大家。

最後溫馨話時間,將參與活動的大家聚集在一 起,看著一段一段投影在牆上的祝福,聖誕舞會最 後的氛圍,沉澱在此刻 那一刻的大家,是幸福 的!也間接表達出這個活動非常的成功。

文 / 黃瑜安

做了整天的聖誕佈置,看一位學長著件筆挺的 西裝,調侃地問要去哪?﹁聖誕舞會啊!﹂學長回 以爽朗的笑容。

當工作告一個段落,舞會也差不多要開始,我 們三五成群的相約要去舞會會場,僅僅是入場的隧 道,就能興奮的在那裡走秀拍照,真感覺自己要參 加什麼高級的時裝趴。活動中﹁來店禮﹂小點心的精 緻程度很難令人相信這只是學生辦的舞會,抑或是初 生之犢不識場面?設計學院前的大草皮上,我們拍照 、擺奇怪的姿勢、偷看別人的打扮,學長姐們無微不 至的服務和詢問使我們很盡興。不知有多久沒吃到棉 花糖了?就幾個人圍著,一朵朵的大啖,喝著帶點酒 的飲料、聊天、大笑、聽音樂,一個難得好天氣的晚 上,趁著燈光和場佈巧妙經營的氣氛,在設計和聖誕 佈置勞碌之際,偷了一夜的閒。

第八刊 元旦時氣出品

維持一種思考的力度 曾經有人問我,什麼是屬於你關於線 的思考,我舉了一個拋物線的例子:在湖畔 向湖中心丟擲石塊,視覺立即地生產欲達到 距離的意向,視覺的距離轉化為身體挑選石 塊的重量,當石塊被丟擲出去,視覺因為聚 焦石塊而感知天空與周遭的環境,當石塊落 入水中,物質與視覺的重量和速度轉化成聲 音與水面上的漣漪,也連結了身體所在之處 與石塊落水處的空間。我所關心的是透過這 條線所產生的身體感覺部署,並衍生相應的 空間思考。最後,和各位分享我很喜歡的一 位日本詩人,谷川俊太郎的詩 ︽ 在窗戶的 旁邊 ︾ ,看 他 如 何 將 空間延展至可被體驗的 窗戶的旁邊有窗 窗映照著天空 邊緣,再透過身體的位 窗的對面有山 置 ,呈現這延展空間的 是誰隱藏在山中 無限力度。因此,最重 人的身邊有人 要的是,讓我們維持一 人掩藏起愛情 種思考的力度,反思與 夜的那邊有夜 提問已知的知識框架, 夜晚堆積起石頭 夜的深處有故鄉 拾起遺失的感覺,邁向 是誰也在那裡歌唱 建築。

Beyond Utopia


A8

ARCH!團結於聖誕節

圖/文

陳偉恩

身為活動總召,卻因為陷於設計和龐大的作業 中,原本想草率的帶過這次的聖誕佈置,但是在學長 的眼裡,似乎﹁不弄反而比較美觀 ﹂的建議讓我重新 思考這聖誕佈置帶給我們的意義。 聽取了上屆的盛大的佈���設計後,決心要做 出更華麗更︵符合建築系該有的能力的佈置 ︶,心 想:大一上沒什麼能凝聚、培養彼此的向心力和默 契,倘若藉這活動讓大家更了解一起合作的人,那 接下來的建築生活不就會更得心應手?想得更遠一 些 ,或許聖誕佈置會成為建築系的傳統,讓大一就有 如何使用木工機械、結構要怎麼架、讓意見不同的人 可以共事,這些經驗都是參與了才會獲得的,也因此 抱著這樣看似不切實際的野心與使命,很快地召集了 大家,說明、分組後開始買材料、施工。 起初因時間緊迫而疏於完善的規劃,直到過程 中問題才一一浮現:預算的暴增、意見的衝突、溝通 的不良、結構的崩解、人力的調配,這都是過程中得 面對也必須解決的問題,當中我們一起經歷了一波未 平一波又起的大風大浪,甚至發生在作品完成後卻突 然崩塌造成喜極悲來的失落感,但是身為思考的設計 師,運用我們所擁有的資源和人脈,沒有解決不了的 事情,這是我在這整個活動中所醒悟到的。 聖誕佈置,已經超越了實質上的意義,凝聚了 彼此間的共識、培養了大家的手上功夫,更不用說行 銷自己了,讓路過的行人,都不禁地讚嘆或驚訝,建 築系果然是建築系!

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下圖 全班寫下這次活動的心得與感謝訊息

發行人 : 陳文哲 出版人 : 蔡君陽 總編輯 : 詹米樂 編輯 : 丁傑 游智傑 詹捷如 李岫蓉 編輯設計 : 郭虹吟



中原建築報NO.8(網路版)