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Edmundo Guibourg y Margarita Xirgu en el rodaje de Bodas de sangre (1938, Edmundo Guibourg).
A modo de introducción
Apertura: Juan Ricardo Bertelegni (Semillita), Blanca Orgaz, José Ramírez y Ángel Sampedro (Angelillo) en La canción que tú cantabas (1939, Miguel Mileo).
1 Y casi también después: con posterioridad a 1960, y al menos hasta los noventa, tan solo el muy prolífico Enrique Carreras, bien como director, bien como responsable de su propia productora Belgrano, estará detrás de la adaptación de dos de los comediógrafos españoles
Las muy fecundas relaciones entre las cinematografías española y argentina, huérfanas de una historia de conjunto que sepa articular algo más que parciales intuiciones maquinadas desde ambas orillas (como ocurre, por lo demás, con muchos otros capítulos escritos por extranjeros, a lo largo y ancho de la historia del cine, en los cines nacionales: baste recordar el copioso episodio de las producciones ítalo-españolas, o el filón de filmes húngaros rodados en Roma durante el fascismo, por poner solo un par de ejemplos), tiene un capítulo importante en los años que van de la Guerra Civil española hasta la eclosión, en ambos países, de los llamados “Nuevos Cines”. No será el objeto de estas líneas agotar ese período en su totalidad; pero sí el fijar algunas sospechas, ciertas sorpresas que la visión de algunos de esos filmes puede deparar al historiador contemporáneo. Arrancar el recorrido de nuestro interés en los años de la sangrienta contienda civil española no es baladí: de hecho, lo español está prácticamente ausente del cine argentino hasta entonces1 (como no sea la presencia esporádica de algún profesional de origen hispano, pero for-