Objetivos de proyección de Ultra Panavision
A diferencia del Todd-AO cuyas dos primeras películas fueron impresionadas a 30 cuadros por segundo, este formato nació bajo la velocidad estándar de 24 i.p.s. El fotograma positivo en 70mm de la derecha en la página anterior pertenece a Ben Hur <4> y muestra la ligera compresión horizontal de 1,25x que, tras ser desanamorfizado en proyección daba lugar a la gigantesca pantalla en proporciones 2,75/1 aunque por razones prácticas, en la mayoría de las salas de exhibición, este enorme ratio era reducido a 2,5/1. Así, el Ultra Panavision 70 fue la pantalla comercial más ancha (2,75:1) de la historia del cine, aunque en términos absolutos este honor corresponde, como ya sabemos, al sistema Polivision de Abel Gance y Andre Debrie (4:1), el cual nunca logró difusión comercial más allá del estreno pues necesitaba salas con tres proyectores. La difusión masiva de Napoleon se hizo en 35mm ratio 1,33/1.
El tamaño y peso de la primera cámara Ultra Panavision con blindaje insonorizado queda elocuentemente reflejado a la derecha: se necesitaban ocho robustos miembros del equipo para transportarla. Ello no fue óbice para que, además de la colosal superproducción Ben-Hur (William Wyler - 1959) - que logró once premios Oscar de la Academia de Hollywood incluyendo un Oscar técnico a MGM y Panavision por el desarrollo del sistema - se produjeran en este formato películas de fenomenal éxito mundial como “Rebelión a bordo” (Mutiny on the Bounty, Lewis Milestone, 1962), “El mundo está loco, loco, loco” (It’s a Mad, Mad, Mad, Mad World, Stanley Kramer, 1963) y “La caída del imperio romano” (The Fall of Roman Empire, Anthony Mann, Eva Marie Saint junto a la gigantesca cámara Ultra Panavision 70 equipada con un blimp de magnesio (solo el blimp pesaba 140k). 1964), entre otras. A la izquierda, William Wyler durante el rodaje de Ben Hur. Formatos cinematográficos en 65mm – Antonio Cuevas – Pág. 10 de 29