FOTO | 34 | 2018
34 Vidět fotografii. Ročník 2018 ČR 259 Kč / SR 10 € předplatitelé 165 Kč www.casopis-foto.cz 3 4
7 7 1 805 333006
ALFRED STIEGLITZ _ ADRIÁN ŠVEC _ BORIS NÉMETH _ FLORIAN RAINER _ TEREZA KONÍČKOVÁ _ ADAM KENCKI _ LUCIA SEKERKOVÁ
9
001 F34 OBALKA.indd 1
FOTO Alfred Stieglitz _ Adrián Švec _ Boris Németh _ Florian Rainer _ FotoFest Houston _ Tereza Koníčková _ World Press Photo 2018 _ Adam Kencki _ Lucia Sekerková
H R A N I C E I N T E R P R E TA C E
15.06.18 10:15
34 _obsah _fotostory /
Adam Kencki 12
_portfolio /
Florian Rainer 18
_téma /
Piknik na cestě 28
_téma /
Adrián Švec 30
_rozhovor /
Boris Németh 38
_kniha /
Lucia Sekerková 50
_ikona /
Alfred Stieglitz 60
_soutěž /
World Press Photo 2018 68
_festival /
FotoFest Houston 80
_talent /
Tereza Koníčková 86
Panorama 8 / Přehled výstav 92 / Přehled knih 98 / Přehled techniky 106
foto na titulní straně Tereza Koníčková, z cyklu Piknik na cestě, 2018
4
FOTOobsah 34–2018
002-005 F34 obsah.indd 4
18.06.18 16:23
12
FOTO / 7. ročník, číslo 34 / 2018 ŠÉFREDAKTOR
Tomáš Hliva tomas.hliva@casopis-foto.cz
REDAKCE A MARKETING
Tereza Koníčková tereza.konickova@casopis-foto.cz
18
30
STÁLÍ SPOLUPRACOVNÍCI
Martina Grmolenská, Vladimír Birgus, Kryštof Korč, Josef Moucha, Katarína Pleskot Kollárová, David Mužík, Martina Koštanská
KONCEPT ČASOPISU Tomáš Hliva
GRAFICKÝ DESIGN A SAZBA
Richard Procházka / Mushroom on the Walk
JAZYKOVÁ REDAKCE A KOREKTURA Libuše Mohelská
OBJEDNÁVKY INZERCE
josef.hnojil@springwinter.cz Tel. +420 775 239 478 www.casopis-foto.cz/inzerce
38
REDAKČNÍ E-MAIL
redakce@casopis-foto.cz
PŘEDPLATITELSKÝ SERVIS
www.casopis-foto.cz/predplatne foto@send.cz Tel. +420 222 985 225 +420 777 333 370
VYDAVATEL
Springwinter, s. r. o. Brtnická 1169/9, 101 00 Praha 10 Registrace ISSN 1805-3335 Evidence MK ČR E 20670
50
Vysazeno písmem Clavo a Proxima Nova. Vytištěno na ofsetový papír Serixo 120 g/m2, obálka na Munken Lynx 240 g/m2. Vytiskla Tiskárna Helbich s.r.o.
68
60
80
Změny uvedených údajů nebo tiskové chyby jsou vyhrazeny. Autorská práva k časopisu a k navazujícím elektronickým publikacím vykonává vydavatel. Jakékoli užití částí nebo celku, zejména rozmnožování a šíření jakýmkoliv způsobem (mechanickým nebo elektronickým) i v jiném než českém jazyce bez písemného svolení vydavatele je zakázáno. Přetisk, přepracování, překlad do jiného jazyka a jiné užití díla nebo jeho části, jakož i zařazení díla do jiného díla bez písemného souhlasu vydavatele jsou zakázány. Právní režim autorských děl nabídnutých redakci se řídí autorským zákonem č. 35/1965 Sb. a vyhláškou MK ČR č. 55/1978 Sb. (výjimky z povinnosti sjednávat písemně smlouvy o šíření literárních a jiných děl). Tím nabývá vydavatel výhradní práva k šíření přijatého díla časopiseckou formou včetně možnosti zveřejnění na webových stránkách časopisu, vydání na CD/ DVD nebo jiným způsobem v elektronické podobě. Obsahy časopisů jsou součástí monitoringu médií provozovaného společností Newton Media. Rozšiřuje společnost PNS a. s.
86 Ministerstvo kultury České republiky a Statutární město Brno finančně podporují časopis FOTO. Děkujeme!
5
002-005 F34 obsah.indd 5
18.06.18 16:23
text a foto Adam Kencki
Třicet pokojových květin www.adamkencki.com
012-017 F34_story Adam Kencki.indd 12
18.06.18 16:20
z cyklu My Life With R, 2015—2017
Sedm let jsem neměl pevný bod. Půl roku támhle, vrátit se na zkoušky, čtyři měsíce jinde, státnice, recepce, jezdit s dodávkou, holandština, vytřít podlahy, portugalština, vytřídit archiv, arabština, dánština, nechat se okrást, španělština, zamilovat se, rozejít se. Žádný jasný cíl ani předem daný směr, jen odrazy od různých mantinelů. Jediné, co všechno tohle vždycky protínalo, bylo focení. Bylo mi jedno, kde budu, hlavně když nebudu v domě, a skoro jedno, co tam budu dělat, protože co mě zajímalo nejvíc, byla fotografie. Fotil jsem venku, protože jsem neměl žádné doma. Potom jsem tě potkal a do půl roku jsme bydleli spolu. Ke své psací práci jsem si našel další a potom ještě jednu. Celý svět se smrsknul na jedna plus a jedna a třicet pokojových květin a balkon s bylinkami a rajčaty, ale mně to nevadilo, protože uprostřed všeho jsi byla ty. Fotografoval jsem tebe a všechno, co jsme dělali, a všechno okolo nás. Dva roky to vypadalo, že lepší to už být nemůže, a možná, že ani nemohlo. Pak se nám to začalo tak nějak divně drolit a možná jsem to neviděl, možná jsem to nechtěl vidět, ale v jedna plus jedna jsem zbyl jen já a třicet pokojových květin. Ty ses vrátila a přestala studovat, já se po čtrnácté (?) přestěhoval a zase začal. Jediné, co mi z toho všeho
Fotografii si můžete objednat jako archivní tisk v rámci Edice FOTO. Více na straně 114.
dávalo smysl, bylo pokračovat ve focení, a tak to dělám dál. •
13
012-017 F34_story Adam Kencki.indd 13
18.06.18 16:20
18
FOTOprofil 34–2018 / Florian Rainer
018-027 F34 FLORIAN_RAINER.indd 18
18.06.18 16:19
Florian Rainer
Tam, kde válka oficiálně neexistuje S Florianem Rainerem a jeho fotografiemi jsem se poprvé setkala na hodnocení portfolií na Bratislavském měsíci fotografie 2017, kde jeho práce zaujaly většinu poroty tak, že celé portfolio review vyhrál. A není divu, tento fotograf má dopodrobna rozmyšleno, co svými snímky chce říct.
text Martina Grmolenská / foto Florian Rainer
19
018-027 F34 FLORIAN_RAINER.indd 19
18.06.18 16:19
20
FOTOprofil 34–2018 / Florian Rainer
018-027 F34 FLORIAN_RAINER.indd 20
18.06.18 16:19
21
018-027 F34 FLORIAN_RAINER.indd 21
18.06.18 16:19
z cyklu Grauzone
z cyklu Transitions
22
FOTOprofil 34–2018 / Florian Rainer
018-027 F34 FLORIAN_RAINER.indd 22
18.06.18 16:19
Florian Rainer si je velmi dobře vědom
v oblasti na hranicích mezi Ukrajinou
armádou, aniž by se oběti na jejich straně
možností a limitů fotografie, ale nechá
a separatistickými oblastmi něco
vůbec počítaly do oficiálních statistik.
se jimi ovlivňovat jen v pozitivním slova
opravdu zvláštního?
Krátce řečeno, mají velmi konzervativní
smyslu a rozhodně nedopustí, aby ho
Nejvíc asi překvapí samotná sku-
pohled na rodinu, národ a vlastenectví.
svazovaly. Když ho vidíte před sebou, je
tečnost, že tam stále žijí lidé. Za tímto
V tomto ohledu se moc neliší od svých ne-
vám hned jasné, že se nežene za umě-
projektem ostatně stojí i můj antro-
přátel. Dokonce nosí stejné spodky. Máme
leckou slávou, jen chce podle svého nej-
pologický zájem: jak se lidé chovají,
v knize příběh ukrajinského válečného
lepšího vědomí a svědomí dělat dobrou
když se pár set metrů za jejich domem
hrdiny, se kterým jsme zůstali přes noc,
fotku. A na jeho fotografických sériích
nebo bytem střílí? Proč zůstávají? Jak se
a myslím, že je dost vypovídající, daleko
je to znát — jako porotce mu můžete jen
vyrovnávají se situací existenciálního
víc, než by kdy dokázala moje fotografie.
lehce poradit, která jednotlivá foto-
ohrožení? Protože v některých oblastech
Síla fotografie leží někde úplně jinde.
grafie se mezi ostatní moc nehodí, ale
a vesnicích o nic menšího nejde.
tomu, co chce říci, rozumíte napoprvé,
Pro mě jako fotografa vyvstala
Jak jsi říkal, snažil ses zachytit život
beze slov. Od našeho setkání uběhlo půl
i otázka, jak znázornit konflikt, když
kolem krize a konfliktu. Děti se chystají
roku a Florian dokončil a vydal knihu
mě vlastně nezajímá zobrazování
do školy, hrají si. Jak „bezpečná“ byla
Grauzone, o které jsme se v Bratislavě
zákopů a vojáků pobíhajících kolem,
oblast v době tvé návštěvy? Používám
bavili. Nejlepší čas si popovídat znovu,
bojů a umírání. Celá kniha není tolik
uvozovky, tento pojem tam musí být
tentokrát i pro čtenáře časopisu FOTO.
o tomto konkrétním konfliktu, jako
dost relativní.
spíše o krizi jako takové, nebo ještě přesněji o dění okolo krizí a konfliktů. Můžeš čtenářům titul knihy Grauzone
No, pro krátkodobou návštěvu je tato oblast relativně bezpečná v tom smyslu, že nemusíš mít strach, že můžeš
Navštívil jsi několik vesnic a měst na
kdykoli dostat granátem do hlavy. Ale
dnešní ukrajinsko-separatistické
pro lidi, kteří tam žijí, je to nadmíru
termín pro oblast mezi frontovými
hranici, která z nich byla nejzajíma-
nebezpečné. Je to jen otázka pravděpo-
liniemi v oblasti donbaského konfliktu.
vější a proč?
dobnosti. Včera malá raketa přistála na
blíže vysvětlit? „Grauzone“, šedá zóna, je oficiální
V němčině je to také výraz pro oblast, ať
Myslím, že všechna ta sídla mají něco
sousedově zahradě, měl jsi štěstí, zítra
už fyzickou, nebo nikoli, kde jsou věci
do sebe. Čím více se přibližuješ Azov-
tomu ovšem může být jinak. Opravdu si
nejasné a otevřené interpretaci. A je-
skému moři, tím luxusnější jsou domy
neumíme ani představit všechny ty bu-
likož mnoho částí knihy se odehrává
a bohatší lidé, co je obývají. Čím více
dovy, které jsou stále obývané, přestože
v geografické a metaforické „šedé zóně“,
naopak jdeš na sever, tím více procházíš
je pravidelně zasahuje dělostřelectvo.
vybrali jsme tento název.
malými zemědělskými vesničkami. Jednou z mých nejoblíbenějších kapitol je
Je těžké se tam pohybovat a dostat se
Co tě přitahuje na fotografii v oblas-
ta z Torezu. Jednoduše proto, že jsme tam
blízko k lidem?
tech, kde právě skončil nějaký konflikt?
narazili na spoustu vizuálně zajímavých
Je to neuvěřitelně těžké. Tento
Tam ale konflikt neskončil. Ačkoli tu
věcí, které evokovaly pocit krize, ale samy
projekt by nebyl možný bez Jutty
máme dohody z Minsku, které zastavily
o sobě byly zároveň neuvěřitelně krásné.
Sommerbauerové, nejlepší rakouské
ty největší boje o oblast, potyčky stále
Snažil jsem se nepoužívat příliš vizuál-
novinářky, pokud jde o cokoli spojeného
pokračují. Zvláště v noci, kdy přísluš-
ních klišé z bývalého komunistického
s Ukrajinou. Ani by mě nenapadlo tam
níci OECD odejdou do svých hotelů,
bloku a Jutta v textové části usilovala o to-
jet samotný. Potřebuješ kontakty, mluvit
vypuknou boje v celé oblasti. Nejčastěji
též. Ale zase muselo být rozpoznatelné,
místním jazykem… Tak jsem se Jutty
malými nebo středními kulomety,
kde vlastně jsme. Snažili jsme se o balanc.
zeptal, jestli by ji zajímalo jít do toho se mnou. V celé knize mají příběhy, které
ale občas se ozvou granátomety a děla středního dosahu. Takže svým způso-
Byl jsi na Ukrajině v době oficiálního
bem dělám válečnou fotografii, ale není
„příměří“ či „míru“, ať to nazveš jakkoli,
zaměřená na akci. Hledám obrazy, které
na fotografiích máš vojáky. Jaké jsou
Od válečných témat ale zpět k fotogra-
jsou spíše poetické, než že by vyprávěly
jejich motivace zůstávat, stále připra-
fii. Kolik snímků jsi v té oblasti nafotil
příběh války. Vyprávět příběh byla práce
veni k boji? Co je to „pravý sektor“?
a jak těžké bylo udělat finální výběr do
Jutty Sommerbauerové, autorky, se kterou jsem na tomto projektu pracoval.
Jak už jsem říkal, ti lidé tam jsou, aby bojovali. „Pravý sektor“ je paravojenská jednotka, která je založena na dobrovol-
posbírala, stejnou váhu jako fotografie.
knihy? Máš nějaké tipy a triky, jak vytvořit dobrou dokumentární sérii? Proces výběru byl opravdu těžký. Ač-
Pokud vím, jsi také sociolog. Bylo
nících, bojují za svou zem proti „ruskému
koli jsem při finálním rozhodování měl
z tvého pohledu na chování lidí
agresorovi“ a spolupracují s ukrajinskou
naprosto volnou ruku, už po první cestě
23
018-027 F34 FLORIAN_RAINER.indd 23
18.06.18 16:19
Adrián Švec
Z okna pozemského korábu Bratislava, Varšava, Záhřeb, Bukurešť, Sarajevo. Automobil, cesta a hranice domova. text Tomáš Hliva / foto Adrián Švec
30
FOTOtéma 34–2018 / Adrián Švec
030-037 F34 Adrian SVEC TISK.indd 30
18.06.18 16:21
31
030-037 F34 Adrian SVEC TISK.indd 31
18.06.18 16:21
38
FOTOrozhovor 34–2018 / Boris Németh
F34 Boris NEMETH TISK.indd 38
15.06.18 10:00
Doba, ktorú žijeme Slovenský fotograf Boris Németh se pohybuje na „neexistující“ hranici dvou žánrů — reportáže a dokumentu. Především se však snaží uchopit a pojmenovat proměnlivou identitu svého národa. text Bohunka Koklesová / foto Boris Németh
39
F34 Boris NEMETH TISK.indd 39
15.06.18 10:00
z cyklu Europe
42
FOTOrozhovor 34–2018 / Boris Németh
F34 Boris NEMETH TISK.indd 42
15.06.18 10:00
Boris Németh (1979) vystudoval fotografii na Akademii výtvarných umění a designu v Bratislavě. Od roku 2006 pracuje v časopisu .týždeň jako stálý fotograf a zároveň vyučuje fotožurnalismus. Vystavuje na Slovensku i v zahraničí a je zastoupen ve sbírkách Slovenské národní galerie, Středoevropského domu fotografie v Bratislavě a Nadace VÚB. Mezi jeho dokumentární cykly patří Transformace Slovenska, Na cestě, Identity a Homeland. www.borisnemeth.com
43
F34 Boris NEMETH TISK.indd 43
15.06.18 10:00
50
FOTOkniha 34–2017 / Lucia Sekerková
050-059 F34 Sekerkova.indd 50
15.06.18 10:35
Lucia Sekerková
Ženy mezi iPhonem a křišťálovou koulí Fotografka Lucia Sekerková a etnoložka Ivana Šusterová se pokusily propojit fotografickou tvorbu s etnologickým výzkumem. Pronikly do barvitého světa rumunských žen ze skupin olašských Romů, které se živí věšteckou a čarodějnickou činností. Následující čtyři roky se k nim vracely. Přesvědčovaly, , fotografovaly, psaly, natáčely rozhovory. Sledovaly, jak tyto ženy žijí a jaké je jejich postavení v rodině i v rumunské společnosti, zajímaly je magické rituály i jejich skvělý marketing, s nímž dokážou svou činnost prodávat. Svou práci shrnuly ve dvojknize složené z fotografické části a rozsáhlé textové eseje. Lucia Sekerková také představila svou práci na několika výstavách pod názvem Vrăjitoare. Slovo označuje čarodějnice, ale také věštkyně, bohyně, léčitelky… text Tomáš Pospěch / foto Lucia Sekerková
51
050-059 F34 Sekerkova.indd 51
15.06.18 10:35
Před čtyřmi lety viděla Lucia Sekerková, stu
přístupem Petr Sikula, Fedor Gabčan, Jindřich
dentka fotografie na Fakultě multimediálních
Štreit nebo Tibor Huszár. Mnohem kritičtější
komunikací UTB ve Zlíně, pořad z produkce BBC,
optiku přinesli o desetiletí později Iren Stehli,
sugestivně zachycující magické rituály rumun
Libuše Jarcovjáková, Karel Cudlín, Pavel Nádvor
ských věštkyň. Neváhala a vydala se je hledat.
ník, Emil Bratršovský nebo Radek Bajgar, kteří
Musela překonávat nedůvěru, jazykovou bariéru,
reflektovali také negativní stránky asimilace
nezájem a odmítat žádosti o peníze. S překladem
a života Romů s okolní většinou. V devadesátých
z rumunštiny jí nakonec pomohla spolužačka
letech takový přístup volili také Robert Portel,
Diana Dobrescu, když začala do Rumunska jezdit
Evžen Sobek, Libuše Rudinská nebo Vít Šimá
s ní. Všechno ostatní zdolala Sekerková svým ne
nek, kteří si všímali života romské populace ve
utuchajícím zájmem a nadšením, jimiž postupně
městech, nebo Karel Tůma, Marie Kracíková
nakazila celé své okolí. V prostředí čarodějnic
a Milan Jaroš, když při fotografování ve sloven
vytvořila portréty a předložila je ve škole jako ba
ských osadách spojovali romantický přístup
kalářskou práci. Komisi její práce zaujaly, ale pro
s reflexí některých negativních projevů. Od
jekt tím neskončil. Lucia Sekerková se rozhodla
lišný pohled přinesl v roce 2009 Šymon Kliman,
na tématu dál pracovat a zmapovat jej co nejpo
když ponechal na portrétovaných Romech, jak
drobněji. Spojila se s kamarádkou z dětství, etno
by chtěli být zvěčněni, a zachytil jejich por
ložkou Ivanou Šusterovou, která se dlouhodobě
tréty s výraznou módní stylizací. Svět věštkyň
věnuje výzkumu kultury olašských Romů. Foto
a čarodějnic ale zatím zůstal nepovšimnut.
grafická práce získala odbornější zázemí a Ivana
jedno z největších klišé české dokumentární
materiál. Projekt našel podporu také u zlínské
fotografie. Většinově se mezi fotografy ustálil
univerzity. Když se obě autorky přes všechna
romantizující pohled, hledání jiného životního
úskalí nakonec přiblížily k cíli, přišly o část
stylu, nefalšované ryzosti a nevykořeněnosti,
peněz přislíbených na vydání knihy. Nakonec je
zaujetí lidmi známými svým temperamentním
získaly předprodejem v kampani na Hithit.cz.
vystupováním, bezprostředností a otevřeností.
Orientalismus V české a slovenské fotografii má téma Romů velkou tradici. Po druhé světové válce fotografo
Romové žili způsobem života, se kterým se řada fotografujících ztotožňovala, upomínali na „starý svět“ nebo život mimo konzum.
val kočující Romy donedávna prakticky neznámý
Čarodějnice na Facebooku
Viktor Richter. Od roku 1954 vytvářela rozsáhlou
Lucii Sekerkovou takový romantizující přístup
obrazovou zprávu o československých Romech
zcela míjí. Její projekt vznikal v úzké spolupráci
etnografka Eva Davidová a od začátku šedesá
s etnologickým výzkumem, také fotografka je
tých let vznikaly divadelně expresivní fotografie
proto někdy až analyticky věcná, vede magic
Josefa Koudelky. Především díky němu se stali
kými rituály ostrý řez, nemilosrdně je nasvět
Romové v sedmdesátých letech jedním z nej
luje silnou výbojkou blesku i v momentech
exponovanějších témat české dokumentární
plných tajemství, zblízka se dívá věštkyním pod
fotografie humanistického zaměření. Při takové
ruce. Fotografuje barevně, otevřeně přiznává
produkci je pochopitelné, že převážná většina
určitou míru inscenace, neboť už v samotných
prací opakovala stejné vizuální postupy a nepři
rituálech věštkyň je nezbytně zastoupen velký
nášela nový pohled nebo hlubší zaujetí tématem.
díl sugestivity a působení na emoce klienta.
K osobnímu přístupu se propracovali jen někteří.
52
Ze zobrazování Romů se postupem času stalo
Šusterová se mohla při výzkumu opřít o obrazový
Autorka nám neprozrazuje, zda věří v ma
V sedmdesátých letech viděli Romy romantizují
gickou sílu těchto žen. Podařilo se jí na chvíli
cím a idealizujícím pohledem s humanistickým
proniknout do jejich prostředí, být přítomna
FOTOkniha 34–2017 / Lucia Sekerková
050-059 F34 Sekerkova.indd 52
15.06.18 10:35
53
050-059 F34 Sekerkova.indd 53
15.06.18 10:35
ukázka rituálu argintul viu na uzdravení, vrăjitoare Danusia ve svém domě, Pjolešť
vrăjitoare Natalia s černou slepicí, která je důležitou rekvizitou u řady rituálů, Mogoșoaia
příprava na ukázku rituálu sănziene – Ivana Šusterová s dcerou vrăjitoare Mihaely Minci Kassandrou trhají květiny na výrobu věnců, dvůr domu Mihaely Minci, Mogoșoaia
vrăjitoare Natalia při ukázce rituálu s koštětem, Mogoșoaia
vrăjitoare Maria Campina, která se nechává oslovovat jako královna bílé magie, Bukurešť, Noi
54
FOTOkniha 34–2017 / Lucia Sekerková
050-059 F34 Sekerkova.indd 54
15.06.18 10:35
55
050-059 F34 Sekerkova.indd 55
15.06.18 10:35
60
060-067 F34_IKONA Steiglitz.indd 60
tvůrčích fází Alfreda Stieglitze?
jmenovatelem rozličných
právě toto společným
symbolická poselství. Nezůstává
písemnictví obsahují
umělecké obrazy i krásné
19. a 20. století se očekává, že
V desetiletích okolo zlomu
text Josef Moucha / foto Alfred Stieglitz
FOTOikona 34–2018/ Alfred Stieglitz
19.06.18 12:00
Vertikály Alfreda Stieglitze
61
060-067 F34_IKONA Steiglitz.indd 61
19.06.18 12:00
MÁM PŘEDSTAVU O ŽIVOTĚ A NĚKDY SE PRO NI SNAŽÍM NAJÍT EKVIVALENT V PODOBĚ FOTOGRAFIE. PRÁVĚ PROTO, ŽE TĚM, KTEŘÍ FOTOGRAFUJÍ, CHYBÍ TATO VNITŘNÍ PŘEDSTAVA, JE VE SKUTEČNOSTI JEN NĚKOLIK MÁLO OPRAVDOVÝCH FOTOGRAFŮ. DUCH MÝCH „RANÝCH“ PRACÍ JE STEJNÝ, JAKO JE DUCH TĚCH „POZDĚJŠÍCH“. _ ALFRED STIEGLITZ
66
FOTOikona 34–2018/ Alfred Stieglitz
060-067 F34_IKONA Steiglitz.indd 66
19.06.18 12:00
67
060-067 F34_IKONA Steiglitz.indd 67
19.06.18 12:00
Jasper Doest, Sacred No More, Tokio, 2. cena v kategorii Příroda Navzdory tomu, že makakové jsou v Japonsku od roku 1947 oficiálně chránění, některé místní zákony umožňují je zkrotit a vycvičit pro zábavní průmysl.
068-079 F34_WPP 2018.indd 68
18.06.18 16:46
text Petr Vilgus
World Press Problems Tak tedy po roce World Press Photo. Soutěž vychvalovaná i proklínaná. Milovaná i nenáviděná už přes 60 let. Mezinárodní přehlídka reportérského umu lidí, kteří svou profesní dráhu zasvětili zaznamenávání života, jaký skutečně je. Nebo spíše zaznamenávání určité výseče života na této planetě, kterou autoři a porotci vydávají za univerzální zprávu o Zemi v daném roce.
69
068-079 F34_WPP 2018.indd 69
18.06.18 16:46
TÉMĚŘ JAKO BAROKNÍ OBRAZ PŮSOBÍ ČERNOBÍLÝ SNÍMEK KANAĎANA KEVINA FRAYERA, KTERÝ ZACHYTIL ROHINGSKÉ UPRCHLÍKY UTÍKAJÍCÍ NA LODI Z MYANMARU DO BANGLADÉŠE
72
FOTOsoutěž 34–2018 / World Press Photo 2018
068-079 F34_WPP 2018.indd 72
18.06.18 16:46
George Steinmetz, Nakrmit Čínu, 2. cena v kategorii Současné problémy
Thomas P. Peschak, Zpátky v čase, Halifax, Namibie, 3. cena v kategorii Životní prostředí Historická fotografie africké kolonie tučňáků, která byla pořízena koncem devadesátých let minulého století, v kontrastu se snímkem pořízeným v roce 2017 na stejném místě
Kevin Frayer, Rohingští uprchlíci utíkající na lodi z Myanmaru do Bangladéše, 2. cena v kategorii Zpravodajství
Li Huaifeng, Pec v zemi, Čína, 3. cena v kategorii Portrét Dva bratři žijí v tradičním čínském příbytku jao-tung, jeskyni vytesané do svahu na Sprašové plošině v centrální Číně. Stěny mají dobré izolační vlastnosti a umožňují obyvatelům přežít studené zimy.
73
068-079 F34_WPP 2018.indd 73
18.06.18 16:46
76
FOTOsoutěž 34–2018 / World Press Photo 2018
068-079 F34_WPP 2018.indd 76
18.06.18 16:46
Roger Turesson, Pchjongjang, Severní Korea, 3. cena v kategorii Současné problémy 55 tisíc diváků čeká na Kim Ir-senově stadiónu na start maratonu, zatímco strážce hlídá východ
Alessio Mamo, Manal, Válečný portrét, rekonstrukční chirurgie Lékařů bez hranic v nemocnici Al-Mowasah v Ammánu, Jordánsko, 2. cena v kategorii Portrét Jedenáctiletá Manal, oběť raketové exploze v iráckém Kirkuku, nosí masku, která jí chrání obličej po rozsáhlé plastice.
Anna Boyiazis, Najít svobodu ve vodě, 2. cena v kategorii Portrét Mladé ženy se učí plavat v Indickém oceánu, Nungwi, Zanzibar.
77
068-079 F34_WPP 2018.indd 77
18.06.18 16:46
Pokusím se popsat jeden pocit, možná
jednom místě. A jste přece fotografové,
vám bude povědomý. Sedím v kavárně,
kteří chtějí dělat svoji práci, nebo ne?
přemýšlím o tom, co se dosud stalo v mém
Pro nás všechny, v různých dobách, byl
pracovním životě, a trochu bilancuji.
Houston průlom, navíc česká fotografie
Výstav a publikací bylo dost, všechno
je tam díky činnosti FotoFestu a Musea
nějak běží a asi může běžet dál, ale také by
of Fine Arts mimořádně oblíbená.
to mohlo být jinak. Fotografický trh u nás
Abych byl trochu konkrétnější,
prakticky nefunguje, potenciální příjmy
popíšu vám Meeting Place podrobněji.
z prodeje fotek tak nahrazuje fotografie
Je to setkání autorů s reviewery, tedy
užitá nebo reklamní a nezřídka se mnozí
s kurátory, galeristy, sběrateli, redak-
z nás musí pro výdělek obrátit někam
tory časopisů, vydavateli fotografických
úplně jinam. Když mi asi potřetí přišel
knih a podobně. Toto setkání probíhá
e-mail s pozvánkou na FotoFest, řekl jsem
ve třech turnusech po čtyřech dnech
si, že možná právě tohle je šance něco
(tzv. session 1, 2, 3). Někteří konzultanti
změnit. Když jsem do Houstonu skoro
se objeví jen v jedné session, někteří ve
před patnácti lety přijel poprvé, říkal
všech. Přihlásit se může každý, nikdo nic
jsem si, že je docela smůla začít objevovat
působili až bizarně konceptuálně. Do
nevybírá, nehodnotí, prostě po americku
Nový svět zrovna tady. Město se mi zdálo
toho pseudokonceptuálního světa
má každý šanci, ale samozřejmě také po
ohavné, jen sklo a beton, na ulici ani noha,
plného stěží uvěřitelných, neosobních
americku musíte zaplatit. Jedna session
kolem centra samé dálnice a domky. Po-
a spekulativních „projektů“ jsme v dob-
stojí necelých tisíc dolarů a zaručuje se-
stupem času jsem si ho však docela oblíbil.
rém slova smyslu vůbec nezapadli.
tkání s minimálně šestnácti reviewery.
domácích pracovních zkušeností,
Meeting Place
webu FotoFestu objeví seznam a životo-
začaly věci fungovat. Lidé byli mimo-
Vzkaz pro všechny, mladé i staré, bez
pisy reviewerů pro jednotlivé turnusy.
řádně milí a nápomocní, plnili dohody
rozdílu pohlaví a vyznání. Máte-li ho-
Podle nich si vyberete, který termín
a kupovali fotky. A platí to doteď.
tový jeden nebo dva soubory fotografií,
vám nejvíce vyhovuje, a online vyplníte
kterým věříte, zvažte, co s nimi chcete
přihlášku. Systém FotoFestu vám sdělí,
proměnilo. Říká se, že je to poslední ame-
dělat. Jestli je budete dál ukazovat rodině
jestli je pro vás v daném turnusu ještě
rické boom city, stěhují se tam mladí lidé
a kamarádům po kavárnách a hledat si
místo, a pokud ano, vyzve vás k zaplacení.
a všude se něco děje. Je to samozřejmě
příležitostné džoby, nebo půjdete s kůží
Pokud už je turnus plný, dostanete se na
dáno množstvím peněz z naftařského
do světa. FotoFest a jeho Meeting Place je
čekací list, případně si můžete vybrat jiný
a počítačového průmyslu, ne všude se
na to ideální místo (jistě ne jediné), stačí
termín. Pak jste oficiálně přihlášeni a Fo-
to ovšem tak rychle a výrazně odráží
se přihlásit a zaplatit. Je to sice drahé, ale
toFest vás krátce před odjezdem ještě vy-
v podpoře umění. Soukromé sbírky jsou
představte si, že byste jezdili s kufrem
zve, abyste vyplnili tzv. Preference Sheet,
ohromné, kvalitní a často přístupné
po světě a snažili se všechny ty lidi
tedy abyste zakroužkovali reviewery, se
zdarma, Rothkova kaple mě baví čím dál
někde potkat — tady je máte všechny na
kterými byste se (podle toho, čeho chcete
Od prvního dne, na rozdíl od mých
Město se však za tu dobu úplně
Celé to v praxi funguje tak, že se na
víc... mohl bych pokračovat na dalších
dosáhnout) nejraději setkali. Férovost
stránkách, prostě Houston už stojí za to.
celého procesu zaručuje, že všechno zpra-
Během několika posledních bienále
covává počítač. Podle nějakého algoritmu
se ustálila skupinka kamarádů, kteří
se vám snaží přidělit co nejvíce schůzek,
se rozhodli tímto způsobem starat
o které stojíte, zbytek doplní náhodnou
o svoji budoucnost i zábavu, a tak jsem
volbou a pokud to jde, často přidává ještě
se letos v druhém březnovém týdnu
pátou schůzku pro daný den. Je běžnou
mimo přátel z celého světa na FotoFestu
praxí si na místě domluvit nějaké další
zase potkal i s těmi nejbližšími, Gábi-
schůzky ve volném čase, zpravidla s hod-
nou Kolčavovou, Romanem Francem
notiteli, s kterými jste chtěli konzultovat,
a Igorem Malijevským. Docela se nám
ale v rozvrhu jste je nedostali, nebo s těmi,
dařilo, domluvili jsme velikou společ-
kteří vás nějak zaujali během FotoFestu
nou výstavu a znovu získali pocit, že to,
či vám je někdo doporučil. Jednoduše je
co děláme, má ve fotografickém světě
jasné, že když už jste investovali tolik úsilí
svoje místo. S našimi poměrně kon-
a peněz a letěli přes půl světa, pokusíte
zervativními portfolii jsme nakonec
se svoji práci ukázat co nejvíce lidem. •
82
FOTOfestival 34–2018 / FotoFest Houston 2018
080-083 F34 HOUSTON.indd 82
15.06.18 23:25
Sunil Gupta, hlavní kurátor letošního FotoFestu, zahrada rezidence manželů Marvinových
Station Museum of Contemporary Art, Alabama Street
Vernisáž v Houstonském centru fotografie, Alabama Street
Alejandro Malo, Spring Street Studios, Silver Street
83
080-083 F34 HOUSTON.indd 83
15.06.18 23:25
T FotoTalent Tereza Koníčková
Tereza Koníčková V Pásmu čas letí jako zběsilý text Martina Koštanská / foto Tereza Koníčková
„…v ten moment jsem na tom místě zamrzla, na pár sekund, minut nebo hodin? Nevím přesně. A pak už jen myslela na to, jak se rozplynout v tom čarokrásném časoprostoru dřív, než pro mě přijdou ti druzí.“ Vědeckofantastický román Piknik u cesty
prakticky stejně jako v 70. letech
ruských spisovatelů bratrů Strugackých
20. století), ale také motivy, jako jsou
je znám spíše ze své filmové adaptace
podivná zákoutí a těžko identifiko-
s názvem Stalker, kultovního filmu
vatelné předměty zahalené do mlhy
Andreje Tarkovského. Jeho ústředním
tzv. okamžité fotografie. Fotografie
motivem je prostor zóny, opuštěné
doplněné kresbami — výstřižky z knih
oblasti, kde se koncentrují nevysvět-
v duchu technických výkresů — spo-
litelné jevy a tajuplné předměty. Tyto
lečně dávají průchod autorčině fantazii
mimořádné jevy v uzavřeném prostoru
podnícené představami spojenými s du-
pravděpodobně způsobila přechodná
ševní vyprázdněností hrdinů románu
návštěva mimozemské civilizace. Právě
a tíživou atmosférou zakázané zóny.
Piknik u cesty a jeho interpretace se
dnes může evokovat spíš prostředek
workshopu, jehož cílem bylo prozkou-
bezpracné zábavy na party, se tak
mat možnosti instantní fotografie.
v rukou Terezy Koníčkové stává zneklid-
Fotografické koláže Terezy Koníčkové
86
Médium instantní fotografie, které
staly výchozím bodem fotografického
ňujícím dokladem o nejistotě lidské
však evokují Tarkovského filmy ještě
existence. Jako bychom snad najednou
před tím, než se divák vůbec seznámí
drželi v rukou deník člověka, který
s kontextem a okolnostmi vzniku
přežil mimozemský zážitek a pokoušel
celé série. Není to pouze vlastnostmi
se udržet si zdravý rozum tím, že bude
použitého média (posun barevné škály
pečlivě zaznamenávat, co vidí a jak se
polaroidového filmu dnes vypadá
cítí v postapokalyptické krajině. •
FOTOtalent 34–2018 / Tereza Koníčková
086-091 F34_TALENT Konickova.indd 86
15.06.18 10:56
Fotografie z cyklu Piknik u cesty vznikly na dubnovém fotografickém workshopu ve slovenské Kremnici, který společně pořádaly Ateliér reklamní fotografie na Univerzitě Tomáše Bati ve Zlíně a Vysoká škola výtvarných umení v Bratislave (Ateliér o fotografii).
87
086-091 F34_TALENT Konickova.indd 87
15.06.18 10:56
90
FOTOtalent 34–2018 / Tereza Koníčková
086-091 F34_TALENT Konickova.indd 90
15.06.18 10:56
Tereza Koníčková (narozená 1994) pochází z Olomouce a studuje v Ateliéru reklamní fotografie na Univerzitě Tomáše Bati ve Zlíně. V rámci výměnného pobytu momentálně studuje v Bratislavě na Vysoké škole výtvarných umení v ateliérech Fotografie, Realita, Konštrukcia a Art dizajn, kde chce také pokračovat do magisterského stupně. Kromě množství skupinových studentských přehlídek má za sebou několik samostatných výstav, například v prostějovské kavárně Prostor nebo v prostorách zlínského zámku. Autentický zájem o zhmotňování vlastních myšlenkových experimentů se u ní projevuje kombinováním nejrůznějších technik od digitální fotografie až po papírové koláže. www.konickova.com
91
086-091 F34_TALENT Konickova.indd 91
15.06.18 10:56
V FotoVýstavy Přehled výstav
Fotograf století / Irving Penn 24. 3.—1. 7. 2018 C/O Berlin www.co-berlin.org
V německé galerii C/O Berlin probíhá obsáhlá retrospektivní výstava „Irving Penn: Centennial“. Pořádá ji Metropolitní muzeum umění ve spolupráci s Nadací Irvinga Penna na oslavu 100. výročí narození tohoto umělce. Výstava nabízí divákovi pohled na více než 240 děl, která jsou vybrána napříč celou plodnou kariérou Irvinga Penna, a redakce časopisu FOTO u toho nemohla chybět.
Americký umělec Irving Penn je právem považován za nejvlivnějšího fotografa dvacátého století, především svou tvorbou zaměřenou na módní scénu. V době, kdy měla fotografie především funkci komunikačního prostředku, do ní vnášel prvky uměleckého pohledu. Posunul tak hranice tohoto média a změnil principy moderní fotografie. Jeho dominantou nebyl pouze žánr „fashion“, ale i portrétování slavných osobností. Před Pennův objektiv se postavily ikony jako Pablo Picasso, Marlene Dietrichová, Salvador Dalí, Le Corbusier nebo Alfred Hitchcock. Do fotografování zapojoval inovativní přístupy. Své modely stavěl do neobvyklých póz, obvykle proti neutrálnímu pozadí nebo v rohu dvou improvizovaných stěn svírajících ostrý úhel. V jeho tvorbě lze rozpoznat unikátní rukopis, díky němuž se Penn prosadil a byl označován jako jeden z nejlepších fotografů časopisu Vogue. Mimo to se zabýval i etnografickou studií domorodců ve vzdálených exotických zemích. K výstavě byla vydána i velká mono grafie s více než 365 reprodukcemi klíčových děl, v nichž lze rozpoznávat každou z fází Pennovy fotografické kariéry. Vernisáž proběhla koncem března, ale výstava trvá až do 1. července 2018 a lze ji zhlédnout v budově Amerika Haus na Hardenbergstraße 22—24 v Berlíně.
92
FOTOvýstavy 34–2018
092-097 F34_VYSTAVY.indd 92
16.06.18 10:51
FotoVýstavy V Přehled výstav
Ballet Society, New York, 1948 © Condé Nast
Alfred Hitchcock, 1947, © The Irving Penn Foundation
Cigarette No. 85, 1972, © The Irving Penn Foundation
Saul Steinberg v masce, New York, 1966 © Condé Nast
foto Tomáš Hliva
93
092-097 F34_VYSTAVY.indd 93
16.06.18 10:51
Josef Moucha
FotoFejeton
text a foto Josef Moucha
Fluidum imaginace Poprvé jsem přijel do Polska vlakem. Ne-
rysům fotografie se Olek ještě více než
a úplně zakryté plochy vidět tenký
bylo mi ještě dvaadvacet a cestoval jsem
v minulosti věnoval české tvorbě.
přechod, kam ještě světlo trochu fouklo.
prostě za poznáním. Okouzlilo mě, že
Mé věci vystavoval poprvé roku
Bílou plochu od černé pak dělí třepící
rozumím jazyku, který ke mně nedolé-
1987 a když mě zval po sedmi letech
se linka barvy rubínu. Mé světlokresby
hal ani z rozhlasu, ani z televize a jemuž
znovu, vedla mě metafyzická inspirace
tedy vznikaly bez aparátu. To je abso-
jsem se nikdy neučil. Hned v roce
za čímsi nevídaným. Vnímal jsem jeho
lutní fotografie: stopy světel a stínů
1978 jsem u sousedů hostoval během čtyř
činnost jako zkoumání podstaty foto-
neslouží nefotografické předloze.
návštěv přes měsíc. Vracel jsem se pro
grafie v postmoderní éře. Roku 1989 vy-
povzbuzení. Zatímco tuzemští komu-
ústilo do první z čtveřice přehlídek
nové skutečnosti, totiž skutečnosti,
nisté si pochvalovali, že vedle cenzury
a katalogů Evropská výměna Východ —
která tu nebyla.
zavedli masivní autocenzuru, Poláci byli
Západ, provozovaných jako bienále.
hrdí na plejádu nezávislých periodik.
Úhrnný dojem, který jsem si z nich
formátů: všechno, co se s tím dalo dělat,
U nás se cenzurované knihy opisovaly,
odnesl, se mi postupně jen potvrzuje:
bylo ladit poměry mezi světlem a tmou.
v Polsku vycházely v nesrovnatelných
specifika lokálních tradic měla před
V zázemí galerie bez oken jsem rytmické
nákladech tiskem. A nevypadalo to, že
dosahem globalizace do středu Evropy
pásmo zapaspartoval do listů z nevyvo-
by se zjevně převládající nesmířenost
nesrovnatelně silnější vliv než dnes.
laného papíru pro černobílou fotografii.
s vládnoucím režimem, posléze soustředěná Solidaritou, dala vysvětlit jenom tím, že je Poláků o tolik víc než Čechů. Chodil jsem po galeriích všeho
Není zajímavé, o čem fotografie jsou a jak se to mění? Nicméně stále častěji to v galerijním
Ostatně fotografie je vždy ustavením
Nařezal jsem sadu pohlednicových
A už během vernisáže lidem přecházel zrak. Pasparty měnily tonalitu a tím se proměňoval i dojem z fotogramů.
světě vypadá, jako by ani nezáleželo na
Instalaci jsem nazval Záznam. Myslel
druhu, abych vyzkoušel, kde se co
tom, co vzniká a co se vystavuje. Přibývá
jsem to zase jen na oko: vždyť „záznam“
nabízí. Koncem sedmdesátých let jed-
neživotných konstrukcí: nenabízejí
jako by byl tekutý.
nak nemohl být Středoevropan uvěz-
smyslový zážitek a sotva se tedy diváků
něný za železnou oponou kulturními
nějak citově dotknou, natož aby si je
pretace fotografie nemůže trvat na
zážitky přesycen, jednak se v Polsku,
pamatovali...
stabilitě významu? A že nevystačíme
stejně jako v Maďarsku, dalo vidět
A přece: Výzvou není to, co vidím,
něco jiného než v Československu.
nýbrž to, nač myslím, vytane pojednou...
Do městské galerie ve Vratislavi
Mé nezobrazivé diptychy pro
Podařilo se mi naznačit, že inter
s ikonostasem? Ještě téhož roku, kdy fotogramy vznikly, vzaly zasvé při akci Status
mě časem uvedl kolega Jerzy Olek.
Foto–Medium–Art byly ohlasem na
nascendi, k níž mě přizvali Aleš Kuneš
Zakladatel programu Foto–Medium–
pradávná pojetí výbavy křesťanských
a Jolana Havelková. V Kolíně Josefa
Art otevíral cestu do Polska nejenom
chrámů. Románsko-gotická architek-
Sudka, Jaromíra Funkeho, Eugena Wiš-
mně, ale i mnoha dalším Čechům. Jeho
tura výstavní síně totiž bývala úto-
kovského (a dalších předchůdců) jsem
analýzy média fotografie a průzkumy
čištěm sester cisterciáckého řádu.
na podzim 1994 nechal pásmo diptychů
metajazyka si zároveň říkaly o návrat
Po vyvolání světlocitlivého papíru,
viset na hřbitovní zdi kostelíka Všech
ke zřídlům. Právě při hledání zaměře-
určeného k pestrobarevným zvětšeni-
svatých. Napospas povětrnosti. A slunci,
ném v osmdesátých letech k základním
nám, je na rozhraní úplně osvětlené
které si fotografie rádo bere zpět. •
48
FOTOfejeton 34–2018
018-049 F34_MOUCHA fejeton.indd 48
15.06.18 11:02
Westerplatte, 1978
49
018-049 F34_MOUCHA fejeton.indd 49
15.06.18 11:02
P Panorama Přehled fotografických událostí
Osobnost české fotografie Asociace profesionálních fotografů udělila letos již popatnácté ocenění Osobnost české fotografie. Titul Osobnost české fotografie za rok 2017, jehož držitele vybírala jedenáctičlenná odborná porota pod předsednictvím Mariana Beneše, získala dokumentární fotografka Libuše Jarcovjáková. Jan H. Vitvar k tomu říká: „Na okraji umě lecké scény i společnosti tvořící Libuše Jarcovjáková se ukazuje být jednou z nej důležitějších postav v dějinách naší foto grafie. Není to přehnané konstatování. Její předlistopadové dílo u nás svou prudkostí, upřímností a energií nemá srovnání a v lec čems předčí i zahraniční autory, o nichž už se desítky let vyučuje na univerzitách.“ Nositelkou titulu Osobnost české fotografie 2017 za dlouhodobý přínos fotografii se stala Markéta Luskačová, která v sedmdesátých letech fotografovala v Anglii a Irsku, v letech 1975—2006 doku mentovala pouliční trhy v Londýně (cyklus Spitalfields). Švýcarský fotograf René Burri ji nominoval na členství v agentuře Magnum Photos. Od roku 1998 vytváří fotografický cyklus z českých masopustů, ve kterém využívá poprvé také barvu. V kategorii Fotografická publikace byla oceněná kniha Válka za studena od Josefa Mouchy, o níž jsme psali v minulém čísle.
8
FOTOpanorama 34–2018
008-011 F34_PANORAMA.indd 8
18.06.18 16:22
Panorama P Přehled fotografických událostí
foto Libuše Jarcovjáková
foto Markéta Luskačová
9
008-011 F34_PANORAMA.indd 9
18.06.18 16:22
K FotoKnihy Přehled publikací
Andrej Pešta / O Fotki Svědectví o životě Romů v 50. až
Martin Štrba / Pevná zem pod hlavou
David Gaberle, Petr Volf / Metropolight
80. letech minulého století přináší kniha
Publikace Pevná zem pod hlavou je první
Tokio, Hongkong, Sydney, New York nebo
Andreje Pešty. Ten byl nejen bojovníkem
monografií představitele Slovenské nové
Londýn, to je jen část výčtu měst, která lze
a stavitelem, ale i básníkem a především
vlny – fotografa Martina Štrby. Prostřednic-
objevit na fotografiích v publikaci Metropo-
schopným fotografem. Za svého života
tvím svých snímků v ní vypráví příběhy spo-
light. Autorem těchto snímků je mladý foto-
pořídil stovky snímků, jejichž negativy
jené s tím, co je pro něj samotného velmi
graf David Gaberle. Ten si při návštěvách
stihl před smrtí darovat Muzeu romské
důležité. Hlavními tématy tak jsou láska, dů-
zahraničních měst všímal různých banalit,
kultury, a tak mohla být nyní vydána
věra, blízkost a přátelství, a v jejich zpraco-
a při tom se mu podařilo vystihnout specific-
kniha „prvního romského fotografa“.
vání se projevuje inspirace surrealismem..
kou atmosféru každé z metropolí. S autorem
Vydalo / Muzeum romské kultury, 2017 Text / Jana Habrovcová, Jana Horváthová, Adam Holubovský, Tomáš Pospěch, Dušan Slačka, Milada Závodská Tvrdá vazba, formát 20,5 × 26 cm 154 stran, sazba česká, anglická, romská
Vydal / Slovart, 2017 Text / Bohunka Koklesová Překlad / Elena & Paul McCulloughovi Grafická úprava / Slávka Pauliková Tvrdá vazba, formát 24 × 27 cm 144 stran, sazba slovenská, anglická
jsme vám přinesli rozhovor ve FOTO 32. Vydal / KANT, 2017 Text / Petr Volf Překlad / Jack Coling, Petr Fantys Tvrdá vazba, formát 21 × 25,7 cm 84 stran, sazba česká, anglická
Libuše Jarcovjáková, Pavla Frýdlová / Ženy 60+ Už nic nemusím, ale můžu hodně, zní podtitul knihy Ženy 60+. Ta je plná inspirativního vyprávění veřejně aktivních žen ve věku mezi šedesáti a sedmdesáti třemi lety. Ženy v ní ve svých příbězích nabízejí své názory, zkušenosti a postřehy. Ty jsou přiléhavě dokresleny fotografiemi Libuše Jarcovjákové.
Vydalo / wo-men, 2018 Text / Pavla Frýdlová Grafická úprava / Jakub Wdowka, Artbureau Šitá vazba, formát 13,5 × 21 cm 224 stran, sazba česká
100
FOTOknihy 34–2018
098-101 F34_KNIHY.indd 100
18.06.18 16:57
SPOUŠTÍME SPOUŠŤ. Nová edice autorských sešitů od tvůrců časopisu FOTO. mushroomonthewalk.com
098-101 F34_KNIHY.indd 101
18.06.18 16:57
ŽIJTE FOTOgrafií S ČASOPISEM FOTO Už jsou to dva roky, co jsme redesignovali magazín FOTO. Rozhodli jsme se jít cestou poctivého řemesla, cestou nejvyšší možné kvality tisku i papíru. Výsledkem je revue-artefakt, kterou si čtenář založí do knihovny a ke které bude mít chuť se vracet. TAK JAKO K DOBRÉ KNIZE, TAK JAKO K DOBRÉ FOTOGRAFII. Dbáme samozřejmě také na unikátní obsah. Materiály nepřebíráme, dáváme prostor zavedeným klasikům, ale i mladým talentům. Nesvazuje nás žádná redakční rada napojená na grantové komise, za obsah nás neplatí výrobci fotoaparátů, při posuzování měřítka autorské kvality nepodléháme akademickým zkratkám. CTÍME, ALE TAKÉ OBJEVUJEME. Abychom v době, kdy tištěné médium ustupuje rychlosti (a pomíjivosti) virtuálního on-line prostoru, dokázali udržet stávající kvalitu i rozsah, potřebujeme vás, fotografy, které prezentujeme na našich stránkách a pro které zároveň vytváříme obsah časopisu. Jako fotograf vidíte fotografii tak, jak se ji snažíme prezentovat i my. JE TO VÁŠ ČASOPIS, KTERÝ POTŘEBUJE VAŠI PODPORU.
Tomáš Hliva, šéfredaktor
006-007 F34 predplatne.indd 6
15.06.18 11:09
Otevíráme
Rádi bychom vám za vaši důvěru poděkovali klubovými výhodami.
FOTOklub
5 VYDÁNÍ ČASOPISU POHODLNĚ AŽ DO SCHRÁNKY
+ ZDARMA FOTOspeciál Předplatitelé získávají zdarma „šesté“ klubové vydání časopisu vyrobené v limitované edici.
S předplatným ušetříte celkem 564 Kč oproti běžnému nákupu (5 běžných vydání + 1 FOTOspeciál) a zároveň můžete využít řadu výhod s klubovou kartou.
KLUBOVÁ CENA NA PRINTY EDICE FOTO
VSTUP NA VÝSTAVY ZDARMA
Fotografické tisky na kvalitním archivním papíře od renomovaných fotografů za speciální cenu.
V rámci předplatného získáváte s naší novou klubovou kartou vstup zdarma na výstavy do Leica Gallery Prague, Moravské galerie v Brně, Czech Photo Centre, Centra současného umění DOX a Galerie Zahradník. Seznam galerií nadále rozšiřujeme.
FOTOGRAFICKÉ PUBLIKACE S 20% SLEVOU Předplatitelé mají slevu 20 % na nákup fotografických knih z nakladatelství KANT v našem e-shopu.
VOLNÝ VSTUP NA FOTOBESEDY Potkejte se osobně s úspěšnými fotografy a inspirujte se jejich příběhy. Vstup na FOTObesedy pořádané redakcí časopisu máte během předplatného zdarma. Stačí mít u sebe kartu FOTOklubu.
DÁRKOVÉ POUKAZY V HODNOTĚ 1000 Kč Předplatitelé dostávají poukazy od našich partnerů: 500 Kč na fotoslužby (Centrum FotoŠkoda) a 500 Kč na fotoknihy (SaalDigital).
DVĚ LIBOVOLNÁ STARŠÍ VYDÁNÍ ČASOPISU
ZLATÁ KARTA CENTRA FOTOŠKODA Zákaznická karta do Centra FotoŠkoda, se kterou získáte slevu 10 % na fotoslužby a 3 % na nákup techniky. Kartu lze používat i při online nákupech v e-shopu.
K prodloužení i novému předplatnému si můžete vybrat dvě libovolná čísla, která vám chybí nebo jimi chcete obdarovat přátele.
Máte časopis FOTO již předplacený? Děkujeme! O výhody spojené s naší novou nabídkou samozřejmě nepřijdete — s vaším dalším předplaceným vydáním od nás automaticky obdržíte klubovou kartu.
předplatné
990 Kč
Cena za jedno číslo v předplatném 165 Kč, v přímém prodeji 259 Kč. Na každém vydání ušetříte 94 Kč
Předplatné objednávejte online na www.casopis-foto.cz/predplatne/
Vstupné do galerií platí pro jednu osobu. Klubová karta je vedena na jméno předplatitele. / Dárkové poukazy a čtenářskou kartu pro vstup do galerií zasíláme společně s nejbližším vydáním časopisu po objednávce předplatného. / Slevové kódy do našeho e-shopu zasíláme do 14 dnů po objednávce předplatného. / Nabídka platí pro nové či obnovené předplatné, pro objednávky na adresy v České republice. / Chtěli byste předplatné na Slovensko? Podívejte se na www.casopis-foto.cz/mameradislovensko
006-007 F34 predplatne.indd 7
15.06.18 11:09
T FotoTechnika Přehled nových fotoaparátů
LOMO LC-A 120 vznikl evolucí původního modelu LC-A na 35mm film, velké LOMO LC-A 120 používá, jak už název napovídá, svitkový film neboli střední formát. Velikost políčka je 6 × 6 cm a v kombinaci se širokým ohniskem objektivu Minigon XL 38 mm F4,5 vzniká
Instantní Rolleiflex
unikátní širokoúhlý čtvercový formát.
znovuzrození. Tvůrcům se v crowdfundin-
Zrcadlovky Nikon D850 a D7500 získaly cenu za design
gové kampani na Kickstarteru podařilo
Dvě digitální zrcadlovky Nikon, konkrétně
vybrat požadovaných 25 tisíc dolarů za
modely D850 a D7500, získaly ocenění
pouhých 22 minut od zveřejnění projektu.
v prestižní mezinárodní soutěži Red Dot De-
Nový Rolleiflex Instant Kamera bude
sign Award. Do kategorie „Red Dot Award:
používat instantní filmy od Fujifilmu, kon-
Product Design 2018“, posuzované odbor-
krétně Instax Mini s výslednou velikostí
níky na design z celého světa, bylo přihlá-
snímku 46 × 62 mm. Začleněno je i zvět-
šeno více než 6300 produktů z 59 zemí.
šovací sklo, určené k detailnímu náhledu.
Fotoaparát D850 byl oceněn za kvalitu
K zaostřování bude sloužit kolečko na levé
obrazu a mimořádně vysokou rychlost.
Nenápadná Leica M Monochrom
stěně fotoaparátu, ostřit půjde od 48 cm
www.red-dot.de
Nová limitovaná edice Leica M Monochrom
Ikonický dvouoký fotoaparát zažívá
Cena od 7700 Kč www.analogue.cz
do nekonečna. Expozici bude možné na-
Stealth Edition má matné černé tělo, ale pro
stavovat ve dvou režimech — A s automa-
snazší ovládání za špatného světla dobře
tickým nastavením času v rozmezí 1/500 až
poslouží svítící nápisy. Nový model vznikl ve
1 sekunda, anebo B (Bulb) s nejdelší dobou
spolupráci s Marcusem Wainwrightem, krea-
otevření závěrky na 10 sekund. Nadstan-
tivním ředitelem módní značky Rag & Bone.
dardní výbavou nového Rolleiflexu je
Foťák vychází z modelu M Monochrom, má
proměnlivá clona: půjde ji nastavit na F5,6,
tedy snímač bez Bayerovy masky, takže může
F8, F16, F22, případně využít speciálního
dělat mnohem ostřejší snímky. Celkově Leica
režimu bokeh. K dispozici bude dokonce
vyrobí jen 125 sad, které budou s tělem obsa-
kompenzace expozice v rozsahu +/ — 1 EV.
hovat světelný objektiv Summicron-M 35 mm
Cena od 420 USD
Výroční Lomo
www.kickstarter.com
Před 25 lety se skupina příznivců analo-
larů a přístroj je v prodeji od 20. března.
gové fotografie rozhodla oživit fotoaparáty
Cena od 342 000 Kč
Lomo a založila sdružení Lomography Soci-
www.fotoskoda.cz
F2 ASPH. Cena byla stanovena na 15 750 do-
ety. K výročí teď uvádí na trh tři fotoaparáty v limitovaných edicích, konkrétně LC-Wide, LC-A 120 a LC-A+. Na zadní straně fotoapa rátů je vyraženo motto: 25 years — No Rules — Happy Mistakes — Analogue Love.
106
LOMO LC-A+ je nová verze klasického
Měsíční platby za Zoner
ruského kompaktu, který stál u zrodu celé
Program pro správu a úpravy fotek Zoner
lomografie a dal jí jméno. I když svět mezi
Photo Studio X nabízí uživatelům novou
tím přešel na digitální focení, tento kom-
možnost platby. Úhrada roční licence se
paktní fotoaparát na 35mm film se stále
nově dá rozložit rovnoměrně po měsících
vyrábí a nachází si fanoušky. Automatika se
Odolný Panasonic Lumix FT7
do celého roku. Výrobce tak vychází vstříc
stará o expozici a zónové ostření je rychlé.
Panasonic představil nový odolný fotoaparát
uživatelům, kteří nechtějí platit jednorázově
LOMO LC-Wide využívá tělo klasického
Lumix FT7 s podporou 4K videa, vybavený
větší sumu a je jim příjemnější menší mě-
kompaktu LC-A+, ale namísto tradičního
také elektronickým hledáčkem. Výrobce
síční platba. Roční licence Zoner Photo Stu-
32mm širokého objektivu je tento fotoaparát
slibuje vodotěsnost do hloubky až 31 metrů,
dio X stojí při jednorázovém nákupu 1188 Kč
osazen superširokým objektivem Minigon
přístroji nevadí ani pád z dvoumetrové
nebo si ji můžete pořídit za 119 Kč měsíčně.
1 17 mm F4,5 a tím se stává vůbec „nejširším“
výšky na tvrdou podložku, je odolný vůči
www.zoner.cz
kinofilmovým kompaktem všech dob.
prachu, přežije tlak 100 kilogramů a má
FOTOtechnika 34–2018
106-107 F34 TECHNIKA.indd 106
15.06.18 10:41
rát má 1/2,3" MOS snímač s rozlišením 21,1 Mpx, podporován je však pouze formát JPEG. Objektiv Lumix DC Vario má optický zoom 4,6× s optickou stabilizací. Ostřit se dá od 30 cm, v makro režimu se přiblížíte až na pět centimetrů. Korekce expozice má rozsah od — 5 EV do +5 EV. Pro sekvenční snímání je maximální rychlost
F3,5 Aspherical a Macro APO-Lanthar 110 mm
10 sn./s, při průběžném ostření pak 5 sn./s.
F2,5 jsou manuální objektivy, ovšem s elek-
Středoformátový objektiv od Fujifilmu
Nový FT7 točí video v rozlišení 4K (3840 ×
tronickými kontakty pro přenos informací do
Teleobjektiv Fujinon GF 250mm F4 R LM
2160 pixelů) maximálně při 30 sn./s. Ve Full
metadat souboru EXIF. Výrobce uvádí, že op-
OIS WR je novinkou středoformátového
HD rozlišení je k dispozici 60 sn./s a foto-
timalizoval úhel dopadu světelných paprsků
systému Fujifilmu. Po přepočtu na kinofilm
aparát zvládne i zpomalení HD videa při
na snímač a potlačil tak vinětaci, jíž trpěl
má ohniskovou vzdálenost 198 mm
100 sn./s. Zvuk je při natáčení videa stereo.
Color-Skopar 21 mm F4. Výhodou nového
a úhel záběru 12,5 stupně. Kompatibilní je
Cena 10 000 Kč
objektivu by měly být rovněž jeho rozměry —
s novým 1,4× telekonvertorem, díky němuž
www.fotoskoda.cz
na délku měří pouhé čtyři centimetry. Makro-
se dostane na přepočtených 277 mm.
objektiv Macro APO-Lanthar 110 mm F2,5 má
Světelnost objektivu má hodnotu F4.
zakomponovaný apochromatický optický prvek, který má korigovat barevnou vadu. A třetí představený objektiv je světelný
Pentax K-1 Mark II.
T FotoTechnika Přehled nových fotoaparátů
fungovat v mrazech až — 10 °C. Fotoapa-
Objektiv má optickou stabilizaci obrazu, výrobce slibuje účinek 5 EV. Odolná konstrukce je z hořčíkových slitin, přední
Nokton 50 mm F1,2 Aspherical VM určený
člen optické soustavy má fluorovou
pro dálkoměry Leica M. Objektiv rozšiřuje
povrchovou úpravu odpuzující nečistoty.
dosavadní řadu padesátek Nokton F1,1 a F1,5.
Cena 72 000 Kč
Ceny nebyly oznámeny
www.fujifilm.cz
www.cosina.co.jp
Druhá verze fullframové zrcadlovky Pentax K-1 Mark II má senzor CMOS s rozlišením 36,4 Mpx, o zpracování obrazu se stará nový obrazový procesor PRIME IV. Zaostřovací senzor SAFOX 12 používá pro ostření 33 bodů. Díky novému procesoru se zvýšila také maximální citlivost ISO, a to na 819 200. Fotoza sekundu. Tělo, které je vybavené pětiosou
Třetí řada supersvětelného Nocturnusu
redukcí otřesů, je utěsněno proti vlhkosti
Výrobce Meyer-Optik-Görlitz, známý svými
a prachu. Duální slot na paměťové karty
pevnými skly, představil třetí generaci objek-
doplňuje Wi-Fi konektivita a GPS čip pro
tivu Nocturnus 50 mm F0,95. Objektiv bude
zápis souřadnic k nafoceným snímkům.
k dispozici pro bajonety Sony E/FE, Fujifilm
Cena 54 000 Kč (tělo)
X a Leica M. Při ohniskové vzdálenosti
Fujifilm končí s černobílým filmem Acros
www.fotoskoda.cz
50 milimetrů nabídne úhel záběru 45°. Jeho
Klesající zájem o fotografické filmy donutil
světelnost dosahuje excelentní hodnoty
společnost Fujifilm ukončit výrobu
F0,95, irisová clona má nadprůměrných
některých z nich. V roce 2017 tak firma
15 lamel a maximální hodnotu jen F11. V op-
vyrobila poslední kotoučky některých filmů
tické konstrukci je 10 optických členů uspo-
Velvia a Provia. Na podzim 2018 se
Japonský výrobce optiky Cosina rozšířil
řádaných do 7 skupin. Zaostřovat je možné
minulostí stane také film Neopan
řadu objektivů Voigtländer o tři nová skla:
od 50 centimetrů. Objektiv váží 790 gramů
100 Acros, a v následujících letech
dvě jsou pro Sony E, jedno pro Leicu M. Dva
a může používat filtry o průměru 67 milime-
postupně zmizí rovněž černobílé fotogra-
objektivy byly navrženy pro bezzrcadlovky
trů. Na trhu se objeví v průběhu srpna 2018.
fické papíry Fujibro WP KM2, KM4 a FM2.
s bajonetem Sony, a to jak pro APS-C, tak
Cena od 38 000 Kč
Výrobce neplánuje žádnou náhradu.
pro fullframové přístroje. Color-Skopar 21 mm
www.fotoskoda.cz
www.fujifilm.cz
aparát zvládá při sériovém snímání 4,4 snímky
Trojice objektivů Voigtländer
107
106-107 F34 TECHNIKA.indd 107
15.06.18 10:41
Ve spolupráci s profesionálním tiskovým studiem FOTOGRAFIKS jsme pro vás připravili unikátní možnost pořídit si za dostupnou cenu
limitované autorské fotografie na profesionálním archivním papíře. Chceme vydávat kvalitní fotografický magazín, který reaguje na aktuální události, objevuje mladé autory, prezentuje fotografie v souvislostech, je živý a komunikuje s ostatními fotografy. Chceme se podílet na kultivaci zdejší fotografické scény — chceme podporovat začínající i zkušené autory v jejich tvorbě. Chceme vám nabídnout možnost, abyste se přidali i vy a šli do toho s námi.
Jak se můžete zapojit? Jednoduše. Cena jednotlivých tisků není číslo, se kterým bychom chtěli jakkoliv obchodně spekulovat. Náklady na výrobu jednoho konkrétního tisku činí 550 Kč. Zbytkem celkové částky za fotografii podporujete z poloviny konkrétního fotografa, z poloviny vydávání magazínu Garantujeme, že každá fotografie v naší exkluzivní edici bude
dostupná nejvýše v počtu dvaceti kusů. Každý tisk je opatřen razítkem Edice FOTO a číslem. V případě zavedených autorů máte skvělou příležitost pořídit si fotografie za několikanásobně nižší cenu, než jakou nabízejí sami v privátním prodeji.
Profesionální tisk v archivní kvalitě na papír Hahnemühle PhotoRag Satin (100% bavlna, lakovaný povrch) zajišťuje studio Fotografiks, které je vybaveno nejmodernějšími technologiemi a s archivními tisky má bohaté zkušenosti. Ať už si zakoupenou fotografii uložíte do archivu, pověsíte na stěnu, nebo někoho potěšíte vkusným a smysluplným dárkem — děkujeme vám za vaši podporu. Tomáš Hliva, šéfredaktor časopisu FOTO
114
FOTOportfolio 33–2017 / Krysztof Gierałtowski
108-116 F34 EDICE FOTO + INZERCE.indd 114
16.06.18 10:54
108-116 F34 EDICE FOTO + INZERCE.indd 115
16.06.18 10:54