Issuu on Google+

GUIÓN TÉCNICO

CASO CERRADO

Leyenda de planos PG: Plano General, el personaje en un ambiente. PC: Plano Conjunto, personajes en un lugar determinado. PP: Primer Plano, el rostro. PPP: Primerísimo Primer Plano, más cerrado aún. PM: Plano Medio, hasta la cintura.

PMC: Plano Medio Corto, hasta el pecho. PML: Plano Medio Largo, hasta los muslos. PE: Plano Entero, hasta los pies. PA: Plano Americano, hasta las espinillas. PD: Plano Detalle, plano cerrado de algún objeto o parte del cuerpo concreta. PS: Plano secuencia

CASO IMAGEN CERRADO T ¿QUÉ SE VERÁ? Pl. ACTO 1 SEC1 Escena 1. Int. Despacho. 1.1 Estilizado. Luz dura, contraste, sombras, oscuridad: sólo un foco de luz 4” (lámpara de escritorio). Escritorio con una carpeta (expediente) y un paquete de cigarros a la PC izquierda que están siendo iluminados por una lámpara (derecha). La mano de Mauro entra en el haz de luz y coge la cajetilla. Créditos (intro). 1.2

3”

Mauro saca un cigarrillo y golpea la punta contra el revés de la mano con aire sutil.

AUDIO P. VISTA

Normal

CÁM.

TRANS

¿QUÉ Y CÓMO SE OIRÁ?

PP de los movimientos del actor (roce de ropa, moverse en silla).

Fija

Corte PP movimientos.

PD

Normal

Fija Corte

1.3 1.4 1.5

4” 2” 8”

Se lo lleva a la boca, lo enciende y le da una larga calada. Mano coge carpeta (“Caso del cenicero roto. Caso cerrado”. Figura en sombras (no se le ve la cara, sólo su atuendo con la poca luz del escritorio) mete la carpeta en un archivador (ya abierto) y lo cierra. Detective a la izquierda de la imagen, de pie; el escritorio delante de él.

PD

Normal

Fija

PD

Normal

Fija

PG

Normal

Fija

Corte

PP roce carpeta. 2P Track1 (música detectivesca) PP archivador, golpe de cierre. 2P Track1 (rollo detective)

Fundid oa negro

Se mantiene la imagen (vemos la figura, la luz del cigarro y la luz del escritorio) unos instantes: título del corto. 1.6

PP movimientos, mechero y calada. Corte

3” Con la imagen en negro seguimos viendo el título.

PP Locutora: El famoso y conocido detective … 2P Track1 Corte

SEC. 2 Escena 2 Ext. Quiosco (paralelo con mármol cocina). Portal de casa de Marcos 2.1 3” A contraluz. Veremos una figura sin rasgos nítidos. Marcos está dentro del portal y abre la puerta (luz fuerte, se crea el contraluz y se marca la figura). Sale, se para (de espaldas). Se coloca hacia arriba el cuello de su chaqueta (de perfil). Lo diferenciamos del personaje anterior por el atuendo (no lleva ningún gorro ni gabardina, sólo una chaqueta normal).

PM

Normal

Fija

Loc:… Mauro Valdés vuelve a la carga después de mucho tiempo de silencio.… 2P Track1

Corte

1


Int. Cocina. 2.2 2”

Mármol de una cocina. Caen dos periódicos seguidos (abiertos por la página en la que hay un artículo sobre la novela).

PD

Inclinado

Fija

Loc: Su gran olfato para resolver crímenes … 2P Track1 Corte

Ext. Calle 2.3 2”

Luz natural, a contraluz de nuevo.

PM

Contrapicado .

Marcos va caminando con la cabeza gacha. Su rostro es una sombra, provocado por la luz del cielo.

Int. Cocina 2.4 2”

Ext. Quiosco 2.5 2”

Mármol cocina y revistas del libro.

Luz natural, colores poco saturados (aspecto antiguo).

PD

Inclinado

Travelling hacia atrás, de seguimiento.

Loc: …lo catapultarán este año hasta la cima,... Corte

2P Track1

Corte

Loc: … o eso es lo que los especialistas prevén… 2P Track1

Fija

PC

Normal

Fija

PD

Normal

Fija

PM

Normal

Fija

PD

Normal

Fija

PC

Normal

Fija

Loc: …¿Dónde llegaran sus límites?... 2P Track 1

Kiosco. El tendero está colocando revistas. Entra Marcos por la derecha y se para. Corte 2.6

1”

2.7

1”

Marcos se lleva la mano al bolsillo lentamente.

2P Track 1 Corte Loc: … El detective Mauro Valdés ha vuelto a resolver … 2P Track 1

Marcos le da algo al tendero y éste le sonríe.

Corte 2.8

3”

Loc:… uno de sus escandalosos y misteriosos casos … 2P Track 1

Vemos las manos de Marcos cogiendo un montón de periódicos a la vez. Corte 2.9

4”

Marcos se aleja del quiosco y el tendero se despide de él.

Tendero PP: Que pase un buen día, señor Valdés! 2P Track 1

Marcos se para y se gira al escuchar el nombre Corte 2.10

3”

Marcos lo mira enfadado. Reanuda su camino.

PM

Normal

Fija 2P Track 1

Corte

2


Escena 3 Int. Apartamento. Cocina 3.1 2” Fotografía realista. Poca luz, dura (claroscuros). Colores poco saturados, cálidos. Manos de Marcos tiran los cuatro últimos periódicos amontonados y abre el primero. 3.2

25”

PD

Inclinado

Fija

Loc: … El curioso caso del cenicero roto.... Corte 2P Track1

La cámara está situada encima del mármol y vemos a Marcos de perfil, PM inclinado sobre los periódicos. El vaso de café está a su izquierda (primer término). Marcos hojea el periódico. Se sirve el café. Apaga la radio. Añade leche y azúcar y lo remueve. Le da un sorbo. Se para, interesado en un artículo, deja el café. Sale de cuadro.

Normal

Loc:… Sabemos pocas cosas pero los críticos lo enaltecen como de costumbre. La librería Miradas ha sido la sede de la presentación del libro con el autor…

Fija

2P Track resuelve (Ambas desaparecen cuando apaga la radio). Corte Sonido ambiente (movimientos personaje).

Escena 4 Int. Apartamento. Comedor. 4.1

20”

Fotografía realista. Poca luz, dura (claroscuros). Colores poco saturados, cálidos. Marcos entra al comedor por la puerta, lee la crítica. Tiene el periódico en la cara de manera q en lugar de su cabeza, lo que vemos es la portada: fotografía de un dibujo de un detective y un titular sobre su libro. La cámara le sigue (paneo derecha-izquierda). Importante que se vea el escenario, es un claro retrato de su personalidad). Marcos se para justo en frente de la cámara y baja el periódico de su cara (la cámara se queda fija). A la izquierda tenemos la ventana. La luz dura entra por la ventana de manera que ilumina la parte derecha de la cara de Marcos, pero la otra mitad queda totalmente en sombra. Termina el artículo. Mira por la ventana y sonríe.

Normal

PS 

PAN (seguimiento, barrido de escena).

Marcos: Mauro Valdés es un héroe falso e inverosímil, un personaje plano del que sólo se puede citar un atributo humano: la arrogancia. Demasiado pretencioso y superficial. …

PG

…El caso del cenicero roto es otra historia más, un cuento que no consigue calar en el alma.

Fija PPP

Corte

4.2

4.3

1”

2”

Vemos el corcho. La mano de Marcos engancha el recorte del periódico.

PD

Marcos mira fijamente el trozo de papel. Se lleva las manos a la cabeza y sale de cuadro.

PP

Contrapicado Fija (ligeramente)

Corte

Picado Fija (ligeramente) Corte

3


Escena 5 Int. Apartamento. Comedor Int. Recibidor. 5.1 15” Fotografía realista. Poca luz, dura (claroscuros). Colores poco saturados, cálidos.

PM

Normal

Fija

June: ¡Hola, cariño! (le da un beso) ¿Has leído ya los periódicos? Son todo elogios y buenas palabras sobre tu obra. Bueno, excepto ese crítico que te ha puesto de vuelta y media. Marcos: ¿Quieres café? June: Gracias.

Se abre la puerta. Entra June con el libro “El caso del cenicero roto” en la mano. Se saludan. Marcos izquierda y June derecha. Marcos cierra la puerta y June deja el abrigo en la percha de al lado de la puerta (se cruzan). Corte Marcos le ofrece café y sale de plano.

Int. Comedor 5.2 20“ Cámara situada encima de la mesa de al lado del sofá. Trozo de mesa PG en primer término, a la derecha. Sofá a la izquierda. Resto de habitación en segundo término, puerta de la cocina. June se sienta con el libro en las manos, a la izquierda. Marcos sale de la cocina y se para de pie a la derecha. Cuando June habla zarandea el libro delante de Marcos y lo deja en la mesa (en la parte que hay dentro de cuadro). Marcos deja el café en la mesita y se sienta al lado de June.

Normal

Fija June: ¡Pero qué descaro tiene ese periodista! ¿Qué sabrá él de buena literatura? Marcos: Sí... y creo que no dice nada que no sea verdad

Marcos: Sabes... escribí la primera novela para que la gente se diera cuenta de lo absurdas… Corte 5.3

2”

Marcos, a la derecha del cuadro mira hacia la izquierda. Sigue con su parlamento. Escorzo.

PP

Normal

Fija

5.4

1”

June, a la izquierda del cuadro, mira hacia la derecha. Replica mientras da un sorbo al café. Escorzo

PP

Normal

Fija

5.5

1”

Marcos, a la derecha del cuadro mira hacia la izquierda. No le gusta la réplica de June (está harto). Escorzo

PP

Normal

Fija

5.6

1”

June, con mirada dura, a la izquierda del cuadro, mira hacia la derecha. Escorzo

PP

Normal

Fija

Marcos … y estúpidas que eran esas historias de detectives... ¡Pero resulta que el público se llena el corazón de esta porquería! Corte June: No es porquería cuando se venden millones de ejemplares… Corte June:…Marcos... va no empiezas otra vez... Corte June: …sabes que no me das ninguna pena... Marcos: Pero, June…

Corte 5.7

2”

Marcos, a la derecha del cuadro mira hacia la izquierda. Replica. Se levanta. Escorzo

PP

Normal

Fija Corte

4

Marcos:…Hasta los medios me llaman señor Valdés ¿Dónde está mi personalidad?


5.8

3”

June se queda sentada. La vemos en una posición ligeramente inferior. PML Gira la cara para mirarlo.

Picado Fija (ligeramente)

Detrás del sofá, vemos a Marcos que se ha situado en frente de la ventana, de espaldas a la cámara y, por lo tanto, queda a contraluz (de nuevo se desdibujan sus rasgos, sólo vemos una figura). Marcos está de espaldas, le vemos el cogote mientras habla con tono PP preocupado. Se gira (mira a la derecha del cuadro, mirada baja porque June está sentada y mantienen una corta mirada). Luz dura, crea sombras en su cara.

Normal

Corte

5.9

2”

5.10

3”

June le responde con risas despectivas. Mira a la izquierda del cuadro y hacia arriba (Marcos está de pie).

PP

Picado Fija (ligeramente)

5.11

4”

Marcos la mira, pensativo y aprieta la mandíbula. Se da la vuelta.

PP

Normal

Fija

5.12

1’

Marcos está a la izquierda del cuadro, de perfil, mirando hacia la ventana (hacia la izquierda, de espaldas a June). June está sentada en el sofá, a la derecha del cuadro) girada para mirarlo. Conversan. Marcos le da la espalda todo el rato.

PC

Normal

Fija

Fija

Marcos: ¿Por qué no hablan de Marcos Fuentes?

Corte June: ¡Marcos! ¡Mira que eres tonto! ¡Estás celoso…

Corte June:…de tu propio personaje! Corte

June: Por cierto, ¿ya has acabado el nuevo libro? Tenemos que editarlo pronto. Marcos: June, la verdad es que... No va haber nuevo libro. Estoy harto. June: (Con tono coercitivo) ¡Marcos! ¡No me puedes echarte atrás a estas alturas! (silencio) (Más tranquila y persuasiva) De alguna manera hay que pagar las facturas, ¿no?

Marcos se gira y la mira a los ojos sin intentar responder. June se levanta y se reúne con Marcos, ambos a la izquierda del cuadro. Lo toca cariñosamente.

June:…No mates a Mauro, por favor, cariño. Marcos: No puedo, June.

Marcos la rechaza y se aleja un par de pasos de ella (un poco más cerca de la cámara). June se gira para mirar a Marcos y se coloca a la PMC misma altura que Marcos. En el transcurso, Marcos ha respondido y June comienza la réplica. June queda a la izquierda y Marcos a la derecha. Marcos está de frente a la cámara y June de perfil, hablando a Marcos. Marcos la mira de vez en cuando, pero su cuerpo no está mirándola.

Marcos: ¿Dónde está mi dignidad si sigo prostituyéndome de esta manera? ¿Eh? June:(Seria y enojada) No me pongas excusas, Marcos, tenemos un trato y un contrato, ¿te acuerdas? Así que no me vaciles, tío.

(Pausa. Más suave y tranquila)

5


A tus lectores no les gustan las excusas... Marcos: No puedo malgastar mi vida. ¿Quién va a leer una novela seria de Marcos Fuentes ahora que estoy tan identificado con Valdés? June: Estás exaltado cariño, siéntate que te preparo algo calentito. June se aleja hacia el fondo y sale de plano. Se cierra la puerta.

2P Puerta cocina. Corte

5.13

5”

Vemos el sofá de Marcos y cómo él se desploma en él. Vemos parte de su cara y en un segundo término la mesa con su libro.

5.14

5”

Contraplano. PML Vemos el libro en primer término y en segundo término a Marcos sentado en el sillón, que mira al libro fijamente. Le da la vuelta con la mano con desprecio.

5.15

40”

Seguimos todos los movimientos de Marcos en su ataque de rabia.

PM

Picado inclinado y picado Plano contrapicado

Fija

Normal.

Travelling

Corte Fija

(Cuando vemos el libro) 2P Track2: tensión.

Corte

Marcos se levanta y va de un lado a otro y la cámara va paneando, con ligera inestabilidad. Tira una silla y va al mueble (lo seguimos por detrás, se ve su espalda). Se prepara un whisky, reencuadramos para ver la acción. Se lo bebe. Mira el libro. Va hacia la mesita donde está el libro y lo seguimos (paneo) y comienza a andar con decisión hacia la ventana (travelling hacia delante, hacia la ventana, con él de espaldas). Tira el libro por la ventana.

PS 

2P Track 2

PM

PP

PM

Corte ACTO 2. Sec. 3. Esc. 6 Ext. Calle. Contenedor 6.1 7” Luz natural, búsqueda de zonas más oscuras. Colores poco saturados.

PG

Normal

Fija

Track2 resuelve cuando cae el libro.

Container de lado. Está abierto, una mujer está tirando la basura. Cuando la mujer comienza a alejarse del container (se acerca a la cámara), el libro cae y se estampa contra el container y cae al suelo, en un charco. La mujer se asusta y retrocede para coger el libro, lo mira y lo desprecia por su mal estado tirándolo a la basura. La mujer se va, sale de plano.

PP golpes PP Gemidos

El container se vuelve a abrir de golpe, vemos una mano que empuja la “tapa” del container.

Corte

6


6.2

5”

Mauro sale del container y la cámara lo sigue en el proceso hasta que cae al suelo. Es un plano cerrado y con el movimiento del personaje debe ser una imagen confusa, sin identificar la cara todavía. El personaje cae al suelo y nos quedamos con su cara (que se ve al revés en la pantalla).

PS 

Inclinado

PM

Pan Seguimiento (arriba  abajo)

PP Golpes y gemidos. PP Sonido ambiente distorsionado (confusión del personaje).

Corte 6.3

20”

Plano seguimiento del personaje. Confusión.

PS 

Normal

PP Sonido ambiente distorsionado (confusión del personaje).

Travelling Seguimiento

Cámara sigue al personaje con movimientos inestables. Vemos al personaje de frente que se levanta confundido. Hacemos un PG travelling circular y él comienza a andar zigzagueando hacia el final de la calle. La cámara ya está detrás de él. Lo seguimos de espaldas. El personaje se para, la cámara sigue detrás de él (lo vemos de PP espaldas). Mauro gira la cabeza. Se aleja y gira una esquina. Corte Ext. UAB 6.4

6.5

Mauro caminando en zigzag y mirando hacia todos lados desconcertado. Se para y se sacude la ropa, como dándose cuenta de quien es. Está justo delante de un edificio de la UAB (promoción del pla de recerca).

PG

Inclinado

PP Sonido ambiente distorsionado (confusión del personaje).

Cara de Mauro. Intenta enfocar la vista.

PP Sonido ambiente distorsionado (confusión del personaje).

Se coloca el sombrero. PP sonido ambiente normal. Cuando se coloca el sombrero el sonido ambiente es normal.

El plano está inclinado, demostrando su confusión de forma visual. Pero cuando se pone el sombrero, la cámara se pone en ángulo normal. Sale de plano. Corte Esc. 7. Int. Despacho Mora y Valdés 7.1 50” Luz natural, difusa y uniforme. Seguimos con la estética de colores poco saturados. Búsqueda de colores ocres, marrones, grises…

PG

Normal

Fija Mauro: Ei... (Con aire de cansado y aburrido) Víctor: ¡Hombre, Mauro! Es un placer verte por aquí. Mauro: ¿Te puedes creer que hoy de repente me he despertado dentro de un contenedor? No solo llevamos estancados dos meses sin casos que resolver, sino que encima me tiran a la basura. Víctor: ¡Si tío! Yo estoy igual, ¡llevo mil años intentando hacer este crucigrama!

Víctor está sentado en su escritorio, embelesado con el crucigrama, en el primer término, con las piernas apoyadas en una mesa. Al fondo, la puerta. Mauro entra por la puerta y se dirige a su socio, el cual ni siquiera lo mira cuando le habla. Mauro está un poco confundido todavía y da vueltas por la habitación (dentro del cuadro, en el segundo término). Corte

7


7.2

30”

Mauro comienza a caminar hacia su escritorio. Realiza exactamente los mismos movimientos que en la escena 1: se sienta, coge el cigarrillo, hace su movimiento especial, lo enciende, pega la larga calada, coge la carpeta del caso, la archiva y se apoya con chulería, pensativo. La escena no se ve de forma frontal, sino desde un ángulo de 45º aprox.

PM

Normal

PML

PAN (reencuadre movimientos del personaje)

PP Puerta (sólo sonido, no se ve la acción en el cuadro).

Corte Esc. 8. Int. Lavabo. 8.1 20” Luz de fluorescente, artificial y plana.

PP

Normal

PP Zumbido del fluorescente (sonido artificioso).

Fija

El personaje se mira al espejo. La cámara encuadra su imagen reflejada en el espejo. Se agacha para echarse agua y se vuelve a incorporar. Se mira. Coge el cigarro, da una calada y sopla el humo hacia el cristal. Corte Sec.4 Esc. 9. Ext. Calle (librería) 9.1 3” Luz natural. Buscamos los colores cálidos. Poco saturado.

PG

Normal

PAN (hasta librería)

Mauro se acerca con aire decidido y seductor (lo seguimos con la cámara). Se enciende el cigarro. Cuando estamos en frente de la librería, él está en la derecha del cuadro. Una mujer atractiva entra en el cuadro por la izquierda. Ambos se encuentran de frente y se miran mientras se cruzan.

Corte 9.2

2”

La mujer lo mira de forma seductora.

PM

Normal

Fija

9.3

1”

Mauro sonríe de forma seductora y pícara, muy arrogante y entonces se percata de algo que hay en el escaparate de la librería.

PP

Normal

Fija

9.4

2”

Mauro se acerca al cristal. La mujer, que está a la derecha del cuadro, PML se queda con la palabra en la boca. Mauro entra en la tienda, mientras la mujer, decepcionada, sale de plano.

Normal

Fija

Corte

Corte

Esc. 10. Ext. Calle (Parque). 10.1 Portada del libro.

Corte

PD

Normal

Fija

PG

Normal

Fija

Cara de preocupación de Mauro. Con escorzo del libro. Empieza a leer. PP

Normal

Fija

Corte 10.2

4”

Mauro está en un banco de madera, hojeando el libro con mucho interés. Abre el libro por la última página y frunce el ceño.

Corte 10.3

Cara de desesperación.

Mauro, en off: Mauro por fin había cerrado el caso de aquel cenicero roto. Con aires de grandeza enciende un cigarro como solo él lo sabe hacer y archiva la carpeta del caso. Corte

8


10.4

4”

Da la vuelta al libro y vemos la contraportada, con la fotografía y biografía de Marcos.

PD

Inclinado

Fija

PP Picando al timbre y a la puerta. Corte

Esc. 11 Int. Rellano de Marcos. 11.1 8” Sombras, luz dura. Colores ocres, grises… desaturados.

PM

Normal

Fija

La luz que proviene del piso de Marcos es casi inexistente, debe verse oscuridad detrás de él. MARCOS: Si, hola... ¿Qué quiere? MAURO: Hola, ¿Marcos Fuentes? MARCOS: Sí, yo mismo ¿Quién es usted?

Mauro está picando a la puerta. Marcos abre la puerta. Lo vemos a él de frente y a la izquierda de la pantalla un poco del hombro del detective. Hablan. Corte 11.2

11.3

4”

2”

Vemos el contraplano. Mauro está a la derecha del plano y el hombro que vemos es el del escritor. Es importante que el fondo quede desenfocado. Mauro responde. Le estrecha la mano efusivamente. Contraplano. Vemos a Marcos (mismo encuadre).

PMC

Normal

Fija MAURO: ¿Acaso no me reconoce? Soy Mauro Valdés. Corte

PMC

Normal

Fija MARCOS: Ya claro... es usted hilarante. ¿dónde quiere que le firme?

Marcos con cara de pocos amigos. Responde. Corte 11.4

3”

Contraplano. Vemos a Mauro.

PMC

Normal

Fija

Mauro: En ningún sitio. Vengo a pedirle que siga escribiendo mi historia. Llevo estancado mucho tiempo.

Responde con chulería. Corte 11.5

3”

Contraplano. Vemos a Marcos.

PMC

Normal

Fija

11.6

2”

Marcos se lo queda mirando fijamente. Contraplano. Vemos a Mauro.

PMC

Normal

Fija

MARCOS: ¿Perdón? ¿Su historia? Corte

Lo mira fijamente, suspira y se saca el paquete de tabaco. Corte

9


11.7

40”

PM Plano de ambos. Mauro está a la izquierda del cuadro y Marcos en el umbral de la puerta, a la derecha de la imagen. Mauro se gira ligeramente para encenderse el cigarro como él sabe (lo saca, choca la punta contra la palma de la mano y se lo enciende). Marcos lo mira en todo este proceso. Mauro se apoya en el marco de la puerta con chulería. De esta manera los dos se están mirando (aunque sus cuerpos quedan ligeramente encarados hacia la cámara).

Normal

Fija

MAURO: ¿No se da cuenta, de que si deja de escribir las aventuras de Valdés me condena a la existencia fantasmal?

Marcos se cruza de brazos, en posición defensiva.

MARCOS: Fascinante, un destino muy adecuado. MAURO: Será mejor…

Mauro se le encara. Corte 11.8

4”

Mauro con tono desafiante y mirada dura. Con chulería.

PPP

Normal

Fija

11.9

4”

Marcos se pone a la defensiva.

PPP

Normal

Fija

11.10 4”

Mauro con enfado. Importancia de las miradas: juego de quien tiene más agallas, negatividad y violencia en la mirada.

PPP

Normal

Fija

11.11 2”

Marcos lo desprecia y cierra la puerta.

PPP

Normal

Fija

Mauro: …que las novelas de Valdés continúen. ¿Me comprende?

Corte MARCOS: Ni por todo el oro del mundo accedería a escribir historia alguna con semejante fantoche como protagonista. Corte MAURO: Ya veremos, pero usted y yo no hemos terminado todavía. Corte Fundid PP Puerta oa negro. 11.13 2”

Negro.

Sec. 5 Esc. 12 Int. Apartamento. Día 12.1 25” Luz dura, sombras, oscuridad, tono cálido…

PML

Picado Inclinado

Fija

PP Teléfono (suena cuando todavía estamos en negro.

Marcos está tirado en el sofá, en penumbra. Vemos la cabeza de Marcos, pero solo la parte superior de la cara, y su cuerpo tendido. Suena el teléfono y lo coge con desgana.

Corte

10

MARCOS: ¿Sí? VOZ EN OFF DE JUNE: ¡Cariño! ¡Enciende la tele, rápido! MARCOS: ¿Por qué? ¿Qué pasa? VOZ EN OFF DE JUNE: ¡Corre! MARCOS: Vale, ya voy, ya voy...


12.2

3”

Marcos se incorpora en el sillón, coge el mando de la televisión y la enciende. Vemos a Marcos de frente.

PMC

Normal

Fija

12.3

3”

En la televisión vemos a Mauro en un programa talk show estilo Buenafuente. Vemos la tv en el segundo término (y de frente)y el hombro de Marcos en una esquina del cuadro.

MPL

Normal

Fija

12.4

1”

Cara de sorpresa de Marcos

PP

Normal

Fija

Corte MAURO: ...y la sorpresa que me lleve cuando leí un… Corte Mauro: …libro sobre mi propia vida... Corte 12.5

10”

En la tv, la periodista sigue con la entrevista al detective.

PM (obj eto)

Normal

Fija

12.6

2”

Cara de incredulidad de Marcos.

PP

Normal

Fija

PS Normal

Fija

PERIODISTA: ¿Así que usted quiere denunciar a Marcos Fuentes por un presunto plagio de su vida? MAURO: Por supuesto. Y quiero que Marcos Fuentes me indemnice por todos los daños que me ha ocasionado… Corte

Corte 12.7 2’

Entrevista… PERIODISTA: Pero hace muchos años que Marcos Fuentes escribe libros... ¿cómo no se había dado cuenta antes? MAURO: Señorita… ¿Usted cree que un detective de tan alta reputación puede perder el tiempo leyendo literatura barata? Resolver un caso es una tarea muy dura que requiere mucho esfuerzo y concentración durante las veinticuatro horas del día.

Vemos la tv en plano abierto y el perfil de Marcos, que se levanta del sofá y comienza a dar vueltas por el comedor mientras habla con June. PC Marcos va saliendo y entrando de cuadro. Mientras vemos a Mauro en la televisión con sonrisa radiante.

En el momento en que resopla vuelve a sentarse en el sofá, de perfil, de forma que podemos ver el perfil de su cara angustiada.

PC

2P Track3 (intriga, se le ha ocurrido algo)

Cuelga el teléfono. Reflexiona y se levanta. La cámara va con él, hasta que se sienta en su escritorio y nos quedamos con un PM. Él teclea algo de perfil. PM Se ríe.

11

Travelling Corte

Marcos: No puede ser June! Este tío vino hace unos días a mi casa... No quiero verlo... VOZ EN OFF DE JUNE ¿De verdad? Pues se le ha ido la castaña... ¡Está destrozando tu imagen! MARCOS Quizás... me voy.


12.8

10”

PD Pantalla del ordenador: Mauro Valdés está en un plató de televisión del canal ocho, explicando que le han plagiado su vida. «Lo conozco, pero él dice que no quiere continuar escribiendo sobre mi porque está harto…

Normal

Entrevista… Mauro: … Imagínese cómo me escandalicé cuando supe que un tipo estaba difundiendo mis secretos en público… Presentadora: Ya... Y… ¿Usted conoce personalmente a Marcos Fuentes?

Fija

Y sigue tecleando lo siguiente: … y dice que soy un vendido». Entonces entra Mauro diciendo lo mismo.

MAURO: Si que lo conozco…

Corte 12.9

En la televisión Mauro sigue con la entrevista, sonriendo y con actitud altiva.

PM

Normal

Fija

12.10

Marcos mira hacia la televisión (mira hacia la derecha del cuadro, el ordenador en segundo término). Se sorprende y sonríe.

PP

Normal

Fija

2P Track3 (música se torna más de tensión) Mauro: …pero él dice que no quiere continuar escribiendo… 2P Track3

Corte

Vuelve a mirar hacia el ordenador y teclea la muerte de Mauro.

Corte

12.11 8”

Marcos con cara de pícaro, que se levanta para mirar la televisión.

PML

Normal

PAN (seguimiento)

Mauro: …sobre mi porqué está harto, dice que soy un vendido. Presentadora: Ya lo han visto, señores espectadores, la rabia de este detective es desmesurada. Mauro Valdés afirma que le han … 2P Track3 (va subiendo de tensión) Presentadora: … violado el derecho a la intimidad y que además se han aprovechado de él para escribir un libro sobre su vida. 2P Track3

Corte

12

Marcos: dice que soy un vendido. PP tecleo/ Marcos: Y le da una parada cardiorespiratoria sin razón alguna.


12.12 1’

En la televisión vemos como la presentadora sigue con su discurso. Mauro, de repente, comienza a marearse, se lleva la mano al pecho y cae inconsciente.

PC

Normal

Fija

Presentadora…¿Qué piensan ustedes? Pueden escribir mensajes de texto... 2P Track3 (clímax) Corte

12.13 5”

Cara de satisfacción de Marcos.

PP

Normal

Fija Corte

Escena 13 Int. Apartamento 13.1 Negro

Risas de Marcos y June

Comedor. 13.2 20”

Normal En el sofá, Marcos y June están besándose y acariciándose, estirados. La cámara les hace un seguimiento de pies a cabeza, de manera que nos quedaremos en un PM de ellos dos.

2P Track3 (momento de alegría total) Fade out.

Travelling Risas

PM

PP Timbre

Fija

June: Voy yo… Marcos: Ignóralo… Será la vecina que se ha dejado la llave otra vez… June se deshace de Marcos y se levanta para ir a abrir la puerta. Marcos se queda estirado un momento y también se levanta.

PP Timbre. June: Pues si es ella, bien tendrá que entrar en su casa ¿no? Corte

Recibidor. 13.3 5”

Desde el recibidor vemos que June se va acercando y Marcos se va del sofá y va hacia el pasillo.

PG

Normal

Fija

June abre la puerta y vemos a Mauro al otro lado. Mauro que en el PM primer instante tiene una expresión desafiante, cambia la cara al ver a June. Escorzo

Normal

Fija

Corte 13.4

4”

Corte

13.5

2”

June lo mira con sorpresa. Mira hacia la derecha del cuadro. Escorzo

PM

Normal

Fija

13.6

3”

Mauro sonríe, seductor. Mira hacia la izquierda del cuadro. Escorzo

PM

Normal

Fija

Corte Mauro: Hola encanto. Corte 13.7

3”

June, con la boca abierta.

PM

Normal

Fija

June: Usted... usted... Corte

13.8

3”

Mauro coge un cigarrillo, hace su gesto rápidamente.

PM

Normal

Fija

¡Usted es el de la tele! Corte

13


13.9

2”

June lo mira fijamente con una mirada curiosa.

PP

Normal

Fija

13.10 6”

Mauro da una calada.

PP

Normal

Fija

13.11 4”

June se deja atraer por él, su mirada expresa su deseo por Mauro. Coquetea y se acerca a él.

PP

Normal

Fija

13.12 4”

June y Mauro en el encuadre. PP Mauro se enciende el cigarro y la mira insinuante y seductor. Comienza a acercarse a ella.

Normal

Fija

13.14 2”

June lo mira insinuante y deja que se acerque.

Normal

Fija

13.15 8”

Ambos. PML Mauro está muy cerca de June y ambos se miran de forma insinuante. Mauro comienza a levantar la mano para acariciarla. Pero! Mauro desvía la mirada de repente, hacia la izquierda del cuadro y su cara vuelve a cambiar completamente, tornándose más dura y chulesca.

Normal

Fija

Mauro con cara desafiante. Mira a la derecha del cuadro del cuadro. Escorzo.

PP

Normal

Fija

13.17 5”

Marcos de espaldas a la izquierda del cuadro, le vemos en PM. En el segundo término, en el recibidor, June se rezaga al lado del mueblebar (al lado de la puerta del recibidor) y Mauro, que está de frente, cierra la puerta y se acerca hasta el umbral de la puerta del recibidor.

PM

Normal

Fija

13.18 3”

Mauro a la derecha del cuadro (escorzo) y vemos a Marcos como se va acercando, en la parte izquierda del cuadro. Marcos amenazante y mirando a Mauro fijamente. Comienza a hablar con un tono cada vez más lleno de furia. Cuando menciona a su prometida la señala y la mira.

PM

Normal

Fija

13.19 2”

June, que mira a Marcos (mira hacia la izquierda del cuadro) baja la cabeza avergonzada y desvía la mirada.

PP

Normal

Fija

13.20 4”

Marcos mira hacia la derecha del cuadro (hacia Mauro), escorzo. Cada vez más enfadado.

PP

Normal

Fija

Corte Mauro: ¿Es usted la novia de Marcos? June: Aha Mauro: Es usted… Corte Mauro: …muy guapa. June: Gracias. La verdad es que usted mejora mucho aquí en directo. Corte

Corte PP

Corte

Comedor 13.16 4”

Corte

Marcos: Pero... Corte Marcos: …¿tu qué haces aquí? ¡Yo te maté! ¿Qué coño has hecho?

Corte

Marcos: ¿Qué intentabas con mi prometida? Corte Marcos: … En mi propia casa.

Corte Marcos: ¿No has tenido suficiente con mancillar mi nombre en público…

Corte

14


13.21 3”

Mauro (mira hacia la izquierda del cuadro) se mantiene impasible y chulo ante los gritos de Marcos. Da una calada como un galán seguro de sí mismo y disfrutando con el enfado de Marcos. Escorzo.

PP

Normal

Fija

13.22

Marcos, muy enfadado. Escorzo.

PP

Normal

Fija

13.23 3”

Mauro (escorzo). Chulo. Escorzo

PP

Normal

Fija

13.24 2”

Conjunto de las tres. Marcos a la izquierda, June en medio y Mauro a la derecha. Ambos se están mirando con odio. June mira a Mauro y luego a Marcos. Suspira y sale de cuadro. Mauro da una calada.

PM

Normal

Fija

13.25 2”

Marcos está respirando fuerte de la tensión acumulada. Escorzo

PP

Normal

Fija

13.26

Mauro le sopla el humo de la calada en la cara a Marcos. Escorzo.

PP

Normal

Fija

13.27 4”

Marcos recibe el humo en la cara y vemos como su expresión se torna muchísimo más dura, grita furioso y se abalanza sobre Mauro (sale de cuadro).

PP

Normal

Fija

13.28 3”

* A partir de aquí con cámara en mano. Planos que seguirán las pequeñas acciones de los personajes, con movimiento externo que genere inestabilidad (pero no en exceso).

PML

Normal

Travelling into Movimiento

Marcos: …que encima quieres ligarte a June? ¿Eh?

Corte Marcos: ¡Sabandija! ¿Qué coño te piensas que estás haciendo con mi mujer? Corte Mauro: Que yo sepa, aún no es tu mujer. Corte

Corte

Corte 5” Corte

Corte

2P Track4 (son sonidos muy bajos, sin percusión, sólo un bajo haciendo frases musicales sencillas)

Marcos se abalanza sobre Mauro. Vemos a Mauro de frente y a Marcos de espaldas, que lo ha agarrado del cuello. Vemos también cómo June se aparta asustada y se va hacia el sofá. Chicos a la derecha y June a la izquierda del plano. Corte 13.29 1”

13.30 1”

* Cara de Marcos llena de rabia. Tiene las manos de Mauro en el cuello. Mira hacia la izquierda. * Cara de Mauro con las manos de Marcos en su cuello. Mira hacia la derecha.

PP

Normal

Fija

PP

Normal

Fija

* Cara de preocupación de June, que está en el sofá. Mira hacia la derecha.

PP

Normal

Fija

Corte

Corte 13.31 1”

Corte

15


13.32 3”

* Ambos. Mauro coge las manos de Marcos y las aparta de su cuello con un gesto. A continuación le empuja.

13.33 5”

* PC Marcos cae al suelo. Lo vemos en el primer término de la imagen. En el segundo término está Mauro de pié, esperando a que venga, con aires de suficiencia. Marcos quedaría a la derecha inferior del cuadro y Mauro a la izquierda superior.

PM

Normal

PAN (movimientos personaje)

Contrapicado

Fija

Normal

Fija

Corte

Marcos se levanta con furia y se vuelve a abalanzar sobre él. Corte 13.34 4”

Cara de Mauro preparado para el ataque. Lo para con las manos sin problemas y le da un puñetazo. El puñetazo: La cabeza de Marcos está en el primer plano, en la parte izquierda. Se debe dar el puñetazo sin ver directamente el golpe, vemos el puño y la cabeza de Marcos que se aparta de golpe.

PM

13.35 3”

Marcos se estampa contra la estantería. Coge un adorno con fuerza y se queda rezagado para despistar a Mauro. Mira de reojo.

PM

Normal

Fija

13.36 1’30 ”

Vemos los pies de los personajes. Cámara a ran de suelo. La cámara está estable (ya no hay movimientos de inestabilidad).

PG Normal (de los pies)

Fija

PP Golpe puñetazo

Corte 2P Track4 resuelve Corte

A la izquierda, June tiene los pies encogidos, en el sofá. En el medio, Mauro tiene las piernas flexionadas, en guardia. Las piernas de Marcos, que sigue apoyado contra la estantería, en la derecha del cuadro. Mauro se relaja y da un par de pasos hacia Marcos, entonces Marcos se da la vuelta rápidamente y golpea a Mauro.

PP Golpe PP Gritos de Mauro (dolor), June (susto) y Marcos (fuerza).

El cuerpo de Mauro cae (no le vemos el torso entero). Las piernas de Marcos aún tiemblan. El adorno cae al suelo.

PP June llorando PP respiración agitada de Marcos Marcos se va a coger una papelera (vemos como los pies salen de cuadro. Van hacia la derecha).Vuelven los pies y deja la papelera en primer término, a la derecha del cuadro. Se vuelve a ir por la izquierda. Escuchamos que revuelve papeles y libros. Vuelve. Vemos como deposita libros, manuscritos y artículos en la papelera. Debe ser un poco lento para que el espectador reconozca la portada del libro y alguna de las revistas ya enseñadas. El libro de “El caso del cenicero roto” debe ser el último en ponerse. Rocía la papelera con whisky. Enciende una cerilla (sus manos están fuera de campo, pero lo escuchamos).

PP papeles y libros PP whisky cayendo PP cerilla.

Corte

16


Plano en exterior. 14.1 4” Papelera con los libros y papeles. La mano de Marcos entra en el plano. Deja caer la cerilla. A cámara lenta, la caída.

PD

Cenital

Fija PP sonido fuego (encender y crepitar) Corte

Comedor. 13.37 3”

Cara de Marcos con el reflejo del fuego en su cara.

PP sonido fuego (encender y crepitar) Corte

Plano exterior 14.2 3” Papelera con los libros ardiendo.

PD

Cenital

Fija

PP sonido fuego (encender y crepitar) Corte

Comedor 13.38 7”

General de la situación. Vemos en primer término a Marcos mirando fijamente hacia la papelera, que desprende humo. En segundo término está June y Mauro en el suelo. Mauro se incorpora. Marcos gira la cabeza y se miran fijamente durante un momento.

PG

Mauro mira fijamente a Marcos (hacia la parte superior derecha del cuadro). Se levanta (sale de cuadro)

PMC

Normal

Fija PP Crepitar fuego

Corte 13.39 3”

Normal

Fija

PP Crepitar fuego Corte

13.40 5”

Marcos lo está mirando (hacia la izquierda). Entonces baja la mirada y mira hacia la papelera (inferior derecha).

PMC

Normal

Fija PP Pasos Mauro

Mauro se ha ido.

PP Puerta/ PP Crepitar fuego resuelve Corte

13.41 5”

Conjunto June y Marcos. June sigue llorando (izquierda del cuadro). Marcos se sienta a su lado, a la derecha del cuadro. June lo mira.

Normal

Fija

2P Track5 (piano, dulce pero muy simple)

PM JUNE: Lo siento Marcos... Marcos: Vaya cuento más inverosímil… Corte

Int. Rellano de Marcos 15.1 3” Mauro bajando las escaleras del rellano de Marcos. Se quita la gabardina. Movimiento de cámara de seguimiento, muy limpio, sin brusquedad. Int. Comedor 13.42 13” Conjunto June y Marcos.

PML

PM

Cenital

Normal

PAN (seguimiento vertical)

Corte

Travelling retro

Marcos: Pero quizás te perdone (sonriendo).

June se seca las lágrimas y sonríe. Marcos se levanta, reencuadramos y lo seguimos con un travelling mientras camina hacia la ventana. Le vemos de cara mientras camina. Corte

17


Int. Rellano 15.2 6”

Mauro atraviesa el portal. Lo seguimos con un travelling retro mientras PM camina. Se queda en el umbral, se quita el sombrero y sonríe. PP

Normal

Travelling retro Corte

Int. Comedor 13.43 Marcos en la ventana. 10” Mismo encuadre que el anterior. Si puede ser, cogiendo el marco de la ventana.

PP

Normal

2P Track5 resuelve

Fija

Fundid oa negro 13.44 2’

Créditos PP Track1. Pasan los créditos Imagen en blanco y negro del salón. Cámara a ran de suelo: papelera tirada a la derecha, sombrero de detective en el suelo a la derecha.

18


guion tecnico