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Pasado Presente Conectando tiempos


El lugar donde comienzan los sueños.

Todos en la vida hemos tenido un sueño que parece difícil de lograr. Pero, cuando vivimos esa esperiencia de alcanzarlo, se disfruta a tal punto que ya no podemos imaginar la vida sin ello. Así es la danza; te adopta y te acoge en un lugar mágico que se convierte en parte fundamental de la vida misma.


La fundación

Todos en la vida hemos tenido un sueño que parece difícil de lograr. Pero, cuando vivimos esa experiencia de alcan- zarlo, se disfruta a tal punto que ya no podemos imaginar la vida sin ello. Así es la danza; te adopta y te acoge en un lugar mágico que se convierte en parte fundamental de la vida misma.

1948 - 2019


Época de oro En 1962 inicia un periodo que marca la historia de la danza en Guatemala. A partir del 21 de agosto, se nombra como director al maestro Antonio Crespo, quien se destacó como bailarín y coreógrafo en los inicios del Ballet Guatemala. Tono Crespo, con toda la experiencia adquirida a nivel internacional, llegó a la dirección con la motivación y la energía para compartir sus conocimientos con los bailarines. Entre sus objetivos como director estaba el retomar los grandes ballets completos, así como la creación de obras coreográficas de su autoría. Existen muchas razones por las cuales se le llamó Época de Oro a

“Era emocionante cuando entrabamos al teatro y escuchábamos a los músicos de la Sinfónica afinar sus instrumentos. El público asistente iba a buscarnos después de la función y llegaban con sus programas de mano para pedirnos autógrafos” - Amalí Selva

este periodo. Se crearon al menos 40 obras coreográficas de mucho éxito, gracias al intercambio de bailarines y coreógrafos extranjeros. Se logra integrar a los mejores alumnos de la Escuela Nacional de Danza y esto permitió que los coreógrafos tuvieran más elementos para sus obras. Se implementan las Temporadas Oficiales, Populares, Escolares, entre otras. El Teatro Capitol albergaba la mayor parte de las presentaciones del Ballet Guatemala, acompañados de la Orquesta Sinfónica Nacional.


“Una de las cosas más memorables de cuando pude dirigir al Ballet Guatemala fue el poder tener la posibilidad de hacer cambios en la calidad técnica para lograr algunas” - Brenda Arévalo

Un nuevo repertorio

“Richard fue una persona muy creativa. En ese entonces no se tenía el total apoyo de las autoridades, por lo que creo que se llegó a la conclusión de disminuir la cantidad de funciones. Sin embargo, siempre seguíamos trabajando y Richard seguía montando coreografías.” mejoras en la compañía” - Eddy Vielman

En 1,980 es nombrada directora del Ballet Guatemala la maestra Sonia Juárez, quien ocupa el cargo en dos perio- dos: de 1,980 a 1,985 y de 1,987 a 1,991. Entre estos dos periodos toma la dirección la maestra Brenda Arévalo. Ambas maestras con gran experiencia técnica y escénica de nivel internacional. Durante esta década se intensificó el trabajo coreográfico del conjunto, a

pesar de las dificultades que se vivieron en cuanto al apoyo institucional y de gobierno. Surgen nuevas promesas coreográficas como el maestro Richard Devaux. Entre sus trabajos más representativos para el Ballet Gua- temala destacan: “El Mesías”, “El Mandarín Maravilloso”, “Tres almas y un personaje”, “Brandanayama” y “Juan Salvador Gaviota”.


“El Ballet Guatemala fue fundado el 16 de julio de 1948. 43 años después, ya cuando finalizaba el año 1991, se atravesaba una de las crisis más severas, no pareciendo para el Ballet Guatemala quedar mayor destino ante la desintegración del conjunto, provocada por compañeros que buscaron otros destinos fuera de las fronteras, otros se jubilaron, algunos que se dedicaron a otro tipo de labores personales, a la carencia de plazas para poder atraer nuevo elemento, sumado a esto el no poder contratar menores de edad y la falta de recursos económicos para nuevas producciones, surge en nuestro conjunto la vital necesidad de luchar por la continuidad del Ballet Guatemala, lo que condujo históricamente al apoyo que encontráramos en la Comisión Cultural del Honorable Congreso de la República, presidido

u c o i n o m i r t a P

l a r u t l

por la Licenciada Anaisabel Prera, que impulsa- do fuertemente por otros parlamentarios conduce al feliz momento de declararnos el 24 de marzo del presente año por Decreto No. 17-92: “Patrimonio Cultural”. Nuestra suerte no quedó tan sólo allí. El oportuno nom- bramiento de la Licenciada Eunice Lima como Ministra de Cultura, quien fuera una gran impulsora de la danza en el pasado, conocedora de nuestros arraigados problemas, redunda en nuestros propósitos al brindarnos su decidido apoyo, lo que nos permitirá volver a presentar nuestras Temporadas Oficiales de ballets completos con acompaña- miento sinfónico.” Archivo BNG, 1992


1978 En ese tiempo el Ballet Guatemala era una de las cuatro compañías más importantes de Latinoamérica. Pienso que trabajar con Paul Mejía fue un nuevo reto. Para nosotros, la técnica de Balanchine era algo totalmente nuevo, con un nuevo lenguaje. Fue muy enriquecedora la experiencia. - Brenda Arévalo


La historia continua... La compañía del 70 aniversario se traza nuevos retos de forma individual y colectiva. La interiorización de cada personaje y cada danza requieren muchas veces de tiempo fuera de ensayos para estudiar la caracterización y proyección de los mismos.

Creemos que la historia de la danza se construye día a día con el esfuerzo y entrega de bailarinas y bailarines. En cada presentación se construye el legado para las futuras generaciones, de quienes depende la institución para nutrirse de nuevos talentos y hacer crecer técnica y artísticamente el espectáculo.

Formar parte del Ballet Nacional de Guatemala ha sido de gran satisfacción para cada uno de los bailarines. En este espacio recopilamos algunas de sus experiencias.

La danza necesita más mística y más inspiración. Los bailarines deben estar claros en los personajes que representan y concentrarse con todo su ser para poder representarlos bien.


Compañia 2019 Sonia Marcos · Andrea Alvarez · Claudia Yax · Christa Mertins · Eddy Vielman · Claudia García · Martha Lucía Rivera · Karla Dardón Lizy Román · Gruschenka Sandoval · Ligia López · Angélica Gómez · Cary Meléndez · Gladys García · Alejandra Rizzo · Carola Mérida Joyce Cruz · Gabriela Morales · Inés Estrada · Dannery Paiz · Lidia Tum · Gabriela Zamora · Luis Angel Cordero Francisco Hernández · Edwin Cruz · Gerson Malín · Benjamín Calderón · Geovani Santizo · Nimrod Lima · Norman Barrios · Diana Chang Sarha Soto · Fátima Antillón · Lucía Escobar · Prashanti Barillas · Paulo Flores · Josue Carrillo · Roy Gálvez · Lesli Nájera · Ligia Alvarado· Rosario Morales · Manuel Canizales · Isabel Barrios · Carlota Torres · Karla Alvarez


Me siento orgullosa de ser parte del Ballet Guatemala y hacer realidad mi sueño como bailarina profesional después de haber culminado mis estudios en la Escuela Nacional de Danza Marcelle Bonge de Devaux. Tuve la oportunidad de compartir el escenario con grandes bailarines extranjeros de compañías de mucho renombre, como el Bolshoi, la Ópera de París y otros.” - Gladys García

“Es de completa satisfacción el trabajar en lo que me apasiona. El dedicarle mi cuerpo y mi alma a la danza. Desarrollarme dentro del mundo dancístico y difundir el arte en Guatemala y más allá de sus fronteras.” - Francisco Hernández

“Una de las mejores experiencias ha sido bailar junto a bailarines de la Ópera de París en la compañía. Y lo mejor, haber tenido la oportunidad de interpretar diferentes estilos de danza: clásica, contemporánea y proyección folklórica.” - Angélica Gómez

“Una gran responsabilidad es el representar la Danza en Guatemala. Aún sigo bailando y creo que vendrán grandes momentos y más retos.” Gerson Malín


2018 “Cuando ingrese era muy difícil alcanzar un lugar, pues estaban las grandes figuras del ballet y mis maestro. Pero yo quería ser como ellos. Quería llegar a ser primera bailarina y lo logré. Lo mejor fue bailar y sentirme viva. Ahora, en esta nueva etapa, vivo a través de los que bailan.” - Claudia Yax


Formar parte del Ballet Nacional de Guatemala ha sido de gran satisfacciรณn para cada uno de los bailarines.


Ballet Nacional

Durante la década de los ochenta, el Ballet Guatemala estuvo en un periodo de muchas limitaciones, debido al poco apoyo institucional, a la reducción de presupuesto, entre otros factores. Ante la adversidad, Carlos Marroquín asume la dirección del Ballet en 1991. Su periodo a cargo de esta dirección se caracterizó por un continuo esfuerzo para recuperar el esplendor de la memorable “Época de Oro” y su repertorio.


Gracias a su gestión, el Ballet”Guatemala recibe nuevamente el apoyo institucional del gobierno, así como de la iniciativa privada. Se inicia con la recuperación del conjunto dan- cístico en todos los aspectos. Se institucionalizan, además de las Temporadas Oficiales, las Temporadas Escolares, Familiares y Populares. Realiza dos giras por los países Centroamericanos, varias giras a ciudades del sur de México, se reparan

y amplían las instalaciones del Ballet y obtienen logros a favor del reconocimiento y valoración de los artistas de la danza. El jueves 6 de agosto de 1992 se realizó una Función de Gala dedicada al Congreso de la República y al periodismo nacional. Aparece en el programa de mano un texto que explica la situación que se vivió en la compañía durante esos años


Compromiso con el público

En 1,980 es nombrada Ballet Guatemala en “Los Galanes de Rosita”, 1996. Colección: Ballet Nacional de Guatemala. Parte del elenco del Ballet Guatemala en “El Mesías”, 1994. Colección: Eddy Vielman. Elecnco del Ballet Guatemala en la coreografía de Richard Devaux “Beethoven”. Colección: Eddy Vielman. Danzas Polovtsianas del Príncipe Igor, 1949. De pie: Thelma Ossendorf, Gloria Zirión y Elizabeth Morgan. Sentadas: Consuelo Polantinos, Judith Armas y Esla Strems. Colección: Judith Armas. Richard Devaux y Amalí Selva en “Raymonda”. Colección: Amalí Selva. Eddy Vielman y Sonia Soto. Colección: Eddy Vielman. Público asistente a la Temporada Escolar deL Ballet Guatemala, 1990. Colección: Brenda Arévalo. [N]


“Memorable es haber recibido cla- ses y aprendido de muchos grandes maestros, que lamentablemente ya fallecieron y que dieron todo por la danza en Guatemala.” Alejandra RizzoNuestra suerte no quedó tan sólo allí. El oportuno nom- bramiento de la Licenciada Eunice Lima como Ministra de Cultura, quien fuera una gran impulsora de la danza en el pasado, conocedora de nuestros arraigados problemas, redunda en nuestros propósitos al brindarnos su decidido apoyo, lo que nos permitirá volver a presentar nuestras Temporadas Oficiales de ballets completos con acompañamiento sinfónico.” Archivo BNG, 1992

Danza para el corazón y el alma.


2019 “Cuando ingrese era muy difícil alcanzar un lugar, pues estaban las grandes figuras del ballet y mis maestro. Pero yo quería ser como ellos. Quería llegar a ser primera bailarina y lo logré. Lo mejor fue bailar y sentirme viva. Ahora, en esta nueva etapa, vivo a través de los que bailan.” - Claudia Yax


Profile for Carmen Alicia Torres

Ballet Nacional de Guatemala  

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