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Manuel Zapata & Joe Lewis

BAJO ELÉCTRICO

Manuel Zapata & Joe Lewis

Una forma fácil y amena de convertirte en poco tiempo en un auténtico bajista, componente

BAJO ELÉCTRICO

fundamental en cualquier grupo o formación musical. Ejercicios de ejemplo y ensayo empezando desde cero, abiertos a tu propia creatividad y progresando en la práctica y conocimientos musicales y técnicos del bajo. Tablatura cifrada, gráficos, pictogramas, textos, fotos... y CD de audio para que entre por los ojos y por el oído. Ver, oír y tocar... Incluye formatos estándar, líneas de bajo usuales y atípicas, ritmos, instrucciones, consejos, sugerencias, técnicas, estilos... y un apartado de Bonus Tracks con bases/Play-Backs de acompañamiento para que practiques acompañado por batería, guitarra y teclado. Sigue en contacto con nosotros, participa y ponte al día en nuestra página web: www.carisch.com

El bajo eléctrico facilitado, en todos los estilos Tablatura cifrada, iniciación al Lenguaje Musical práctico y CD de audio.

ISBN 978-84-387-1161-3

www.carisch.com

9 788438 711613

ML3431

Muy visual, flexible y efectivo.


PRINCIPIOS BÁSICOS PARA BAJO ELÉCTRICO Manuel Zapata & Joe Lewis


AVISO: ¡NO compres o aceptes este libro sin el CD de audio que lo acompaña! Es básico utilizarlo para poder sacar el máximo partido a tus actividades con el libro.

Producción CD “Play Along” Voz en off:

Joe Lewis

Fondo musical: _“Flying Brain” (J. Lewis) Instrumentos: _Joe Lewis tocó bajo eléctrico y guitarra eléctrica. También realizó la programación de percusiones y baterías, _ así como las mezclas y procesos finales de producción de audio.

Nuestra mención especial y agradecimiento para el gran músico Fredy Wort, quien generosamente se ofreció para añadir teclados a los ejercicios de estilo.

Diseño y Maquetación: Enprensa Comunicació ISBN: 978-84-387-1161-3 ISBN (Obra completa): 978-84-387-1096-8 ISMN: 979-0-69202-369-2 ISMN (Obra completa): 979-0-69202-303-6

the best on-line resource for music www.carisch.com click your music everywhere! Este album © 2011 da NUEVA CARISCH ESPAÑA Cuesta San Vicente, 24 / 2ºD - 28008 Madrid, España distribuido por MUSIC DISTRIBUCIÓN : tel. (+0034) 93.4221.811 - fax (+0034) 93.4221.121

No está permitida la reproducción total o parcial de este libro, ni su tratamiento informático, ni la transmisión de ninguna forma o por cualquier medio, ya sea electrónico, mecánico, por fotocopia, por registro y otros métodos, sin el permiso previo y por escrito de los titulares del Copyright. All rights reserved.


Es creencia bastante generalizada, incluso entre músicos, que el bajo es un instrumento fácil, especialmente para quien ya tiene conocimientos y prácticas previas con otros instrumentos de cuerda (guitarra, por ejemplo). No es del todo incierto, pero el bajo eléctrico posee sus propias características y hoy es un instrumento con grandes posibilidades y enorme responsabilidad en el contexto de cualquier formación musical. Su papel ha pasado de ser poco más que el de un bombo elemental a convertirse en el esqueleto y el armazón donde sustentar tanto el ritmo como la armonía, incluso actuar como solista en temas de cualquier estilo. Por eso, estos Principios básicos que te presentamos aquí van dirigidos y apuntan precisamente al papel tan preponderante ya del bajo eléctrico en los grupos y orquesta de hoy y del futuro. Conocerás sus secretos y practicarás técnicas poco a poco más complejas a medida que avances por los capítulos de este método que, fácilmente, te llevará a dominar un instrumento imprescindible cuyo protagonismo ha crecido a pasos de gigante en los poco más de cincuenta años transcurridos desde su invención. Además de su rol fundamental (junto con la batería) de base rítmica, el bajo eléctrico tiene hoy en día una importancia equiparable a la de cualquier instrumento solista y ofrece a quien lo toca la gratificante sensación de una libertad mayor que otros instrumentos, cumpliendo una función realmente creativa dentro de la orquesta o grupo. Haz una prueba: Si tu equipo de reproducción de música tiene ecualizador con varias bandas, baja hasta cero las frecuencias graves (de 200 Khz o inferiores), casi no las oirás; y no importa demasiado que lo hagas con un disco o grabación de música clásica o moderna, sentirás que ahí falta algo imprescindible, notarás un enorme vacío. Un vacío que pretendemos ayudarte a llenar con este nuevo método. Todo está en tus manos (y en tu corazón y tu cerebro).

Los autores

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índice INTRODUCCIÓN. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

CONSIDERANDO LAS ESCALAS . . . . . . . 45-50 Más escalas. . . . . . . . . . . . . . . . . . 47

MANOS Y DEDOS (POSICIONAMIENTO). . . . . . . 7-8 EL BAJO Y LOS ACORDES . . . . . . . . . . . 51-55 BASES: AFINACIÓN, ESCALAS Y CLAVES. . . . . 9-10 TALLER LOS SISTEMAS DE CIFRADO Y TABLATURA. . . 11-12

El Bajo y la Batería como tándem rítmico. . . 56

MÚSICA Y PARTITURAS . . . . . . . . . . . . 13-16

Tocando sobre Secuencias de Acordes . . . 57-69

¿Cuánto duran las notas?. . . . . . . . . 14 TÉCNICAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71-79 Digitación: La Mano izquierda. . . . . . . 17-19

Técnicas: slide, hammer-on & pulloff. . . . . . . . . 71-74

Pulso: La Mano Derecha. . . . . . . . . . . . 21-23

Semicorcheas y Tresillos. . . . . . . . . . 75

La Púa. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21-22

El Compás: 3 x 4 y 2 x 4. . . . . . . . . . 77

El tempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23

¡Desarrolla tu propio sistema!. . . . . . 79

LAS NOTAS Y SUS EQUIVALENCIAS. . . . 24-39 Negras, blancas y redondas. . . . . . . . 25

ÍNDICE DE CD

Los silencios. . . . . . . . . . . . . . . . . . 27

EJERCICIOS DE ESTILO. . . . . . . . . . . . . . . . 80

Las corcheas. . . . . . . . . . . . . . . . . . 29

Swing (walking bass). . . . . . . . . . . . . . . . . . 81

Avanzando hasta el quinto traste . . . 32

Bossa Nova. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82

Puntillas y ligaduras. . . . . . . . . . . . 33

Balada. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83

La "Regla del Quinto". . . . . . . . . . . 37

Blues. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84 Reggae. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85

TALLER

Punk / Heavy Rock. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86

"Equipo Sano in Corpore Sano"

Rumba flamenca . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87

Sobre cuerpo, mente, instrumento,

Salsa (Tumbao). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88

electrónica, cuerdas y amplificación. . . 41-44


Principios Básicos para Bajo Eléctrico

Introducción El bajo eléctrico, también llamado guitarra baja, aunque casi no permite el uso del arco viene a cumplir con importantes ventajas prácticas la función del contrabajo clásico en la orquesta o grupo y de la tuba y el helicón en las bandas tradicionales de viento, metales y percusión. Ventajas de comodidad, por su tamaño más reducido y manejable, de ejecución al llevar trastes en los que obtener directamente la nota deseada, y de volumen sonoro (es un instrumento amplificado que se hace oír fácilmente incluso en salas grandes con mucho público y ambiente ruidoso). Existen muchos tipos, marcas y modelos de bajo eléctrico, con dos, tres, cuatro, cinco, seis y hasta ocho cuerdas. Aquí nos centraremos en el más usual de todos ellos, el bajo o guitarra baja de cuatro cuerdas con afinación estándar. Siendo como es un instrumento eléctricamente amplificado, dedicaremos también algunos comentarios al tipo de amplificador más idóneo para cada caso y uso concreto.

BAJO ELÉCTRICO

CONTRABAJO CLÁSICO

TUBA

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Principios Básicos para Bajo Eléctrico

PALA - CABEZA

Clavijas de afinación

Traste

MÁSTIL

CUERPO

Botón de correa

Golpeador (o protector de púa) Controles para volumen, tono (graves/agudos) y selector de pastillas (siempre relativo a la marca y modelo de instrumento).

Pastilla (pick up)

Puente inferior

6

Botón de correa


Principios Básicos para Bajo Eléctrico

Manos y Dedos (posicionamiento) Todos sabemos que el bajo se toca con los dedos de ambas manos. Veamos como se nombran o numeran los dedos de una y otra. 2

3

M

1

I

A

4 P

MANO IZQUIERDA

MANO DERECHA

Las iniciales de los dedos de la mano derecha (Pulgar, Índice, Medio y Anular) pueden escribirse en letra minúscula o mayúscula indistintamente. A veces también se numeran (1, 2, 3, 4 ...) pero puede llevar a error confundiéndolo con la mano izquierda. Los dedos de la mano derecha es mejor indicarlos por la letra de su inicial. El dedo meñique de la mano derecha no se utiliza nunca o casi nunca. Incluso el dedo anular (a) lo emplearás poco, al menos a este nivel de método y práctica. Casi todo lo haremos con los dedos índice y medio (i-m) moviéndolos como si imitaras dos piernas caminando y marcando el paso: un, dos, un, dos... i-m, i-m...

Se sobreentiende que nos referimos siempre a bajistas diestros. Este libro puede ser también útil para bajistas zurdos, pero habría que "darle la vuelta" a todo, invertir la imagen, como si lo viéramos en un espejo.

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Principios Básicos para Bajo Eléctrico

Posición correcta de las manos Ya sea para tocar sentado o de pie (al principio es aconsejable estudiar/ensayar sentado -aunque resulte un tanto antinatural-). En cualquier caso, la posición relativa de las manos derecha e izquierda debe ser, por ahora, prácticamente la misma con respecto al instrumento. Más adelante ya lo harás a tu aire, con tu estilo.

Mano izquierda: El dedo pulgar por detrás del mástil, a modo de guía y apoyo para los demás dedos, que son los encargados de -digitar- pisando las cuerdas sobre los trastes. Ese dedo pulgar no debe asomar por encima/detrás del mástil (no se debe asir el bajo como quien empuña una escoba o un bastón de esquí). Es importante que el hombro izquierdo no esté forzado (ni subido y echado hacia adelante ni tampoco antinaturalmente caído). Un bajo eléctrico pesa lo suyo (puede llegar a los 4 ó 5 Kgs. y largas sesiones de ensayo o actuación en postura inadecuada podrían provocar serios problemas de hombro y espalda.

Mano derecha: Como"dejada caer" sobre el bajo. El dedo pulgar puede semiapoyar en el instrumento, por encima de las cuerdas,pero sin ni siquiera llegar a rozarlas. Con más práctica, es habitual reposar el pulgar sobre la cuarta cuerda, la pastilla o el borde del diapasón (foto). La mano, ligeramente arqueada, con los demás dedos ya en posición, anticipando el movimiento alternado (ahora un dedo, ahora otro) para atacar las cuerdas con la yema y de abajo a arriba, doblándolos hacia el interior de la palma de la mano, casi como si estuvieras rascándote la barriga. Según estilo y efecto deseado, el dedo pulgar se usa en ocasiones pulsando hacia abajo y horizontal a la cuerda; normalmente en las cuerdas más graves.

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Principios Básicos para Bajo Eléctrico

Bases:

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A F I N A C I O N

afinación, escalas y claves Pista 2

del CD.

El bajo eléctrico, como cualquier instrumento de acuerda, está afinado cuando todas y cada una de sus cuerdas, al ser pulsadas, dan exactamente las notas que esperamos que den. PISTA 2

afinar elcomo bajocualquier tensaremos o destensaremos cuerdas medio ElPara bajo eléctrico, instrumento de cuerda, está las afinado cuandopor todas y cadade unalas de clavisus cuerdas, al jas correspondientes hasta conseguir que suenen afinadas de acuerdo con lo que ser pulsadas, dan exactamente las notas que esperamos que suenen. prentendíamos obtener.

Para afinar el bajo tensaremos o destensaremos las cuerdas por medio de las clavijas correspondientes hasta afinar necesitaremos una nota de conseguir que suenen afinadas de acuerdo con loPara que prentendíamos obtener.

referencia. Normalmente la nota La de clavija de la 1ª cuerda 440 Hz. o vibraciones por segundo. Para afinar necesitaremos una nota de referencia. Normalmente se usa la nota LA (A4), que tiene una clavija de la 2ª cuerda Podemos afinar por comparación con otro frecuencia de 440 Hz (Herzios) o vibraciones por segundo. instrumento ya afinado ( un piano clavija o teclado, de la 3ª cuerda por ejemplo)o usando un afinador, accesorio Podemos afinar por comparación con otro instrumento clavija de la 4ª cuerda del que existen diferentes tipos y modelos. ya afinado (un piano o teclado, por ejemplo) o usando El más fiable es el afinador electrónico. un afinador, accesorio del que existen diferentes tipos y modelos. El más fiable es el afinador electrónico.

La afinación estándar consiste en que las cuerdas del bajo, tocadas al aire - es decir " abiertas " , sin "pisar" en ningún traste - nos den, respectivamente, las La afinación estándar consiste en que las cuerdas del siguientes notas :

bajo, tocadas al aire -es decir "abiertas", sin "pisar" en ningún trastenos cuerda den, respectivamente, las abierta / al aire ......... nota Mi ( E ) Cuarta ( la más gruesa) siguientes notas: Tercera cuerda al aire " " ............. " La ( A )

Segunda cuerda al aire

"

" .............

" Re ( D )

Cuarta cuerda cuerda (la más gruesa) abierta/al (E) ) Primera ( la más fina) aire.......................................nota " " .............. " SolMi (G Tercera cuerda al aire abierta/al aire.................................................. nota La (A) * La cuarta Segunda cuerda al aire abierta/al aire................................................ Re (D) cuerda, la más gruesa, y precisamente por su gran calibre nota puede resul tar difícil Primera cuerda (la más fina) abierta/al aire....................................... nota Sol (G) de afinar bien, libre, "al aire" . De modo que procederemos así : La cuarta cuerda (Mi) que es oladestensaremos más gruesa y de mayor a veces más pisada difícil deen afinar. * Tensaremos esa 4ªcalibre, cuerda hastaesque, el Un modo alternativo seríaquinto éste: traste nos de la nota La del afinador. - Tensaremos o destensaremos esa 4ª cuerdala hasta que, pisadahasta en el quinto nosnos de lade nota * Tensemos o destensemos 3ª cuerda que, traste al aire la La del afinador. - Tensemosmisma o destensemos la 3ª cuerda hasta que, al aire nos de la misma nota La. nota La. - Tensar o* destensar la 2ª cuerda. Al la aire2ª noscuerda. tiene que Al dar aire la misma que que la 3ª cuerda en elnota quinto traste. Tensar o destensar nosnota tiene dar lapisada misma - Tensar o que destensar 1ª cuerda. Pulsada al aire,traste. tiene que sonar como la 2ª en el quinto traste. la 3ªlacuerda pisada en libre, el quinto

* Tensar o destensar la 1ª cuerda. Pulsada libre, al aire, tiene que sonar la 2ª en el quinto traste. Repetir toda lacomo operación varias veces, para ir eliminando holguras y el grado de elasticidad de las cuerdas (poco o mucho tienden a "estirarse" y aflojarse al tocar). Repetir toda la operación varias veces, para ir eliminando holguras y el grado de elasticidad de las cuerdas ( poco o mucho tienden a "estirarse " y aflojarse al tocar) . cuarta cuerda tercera cuerda segunda cuerda primera cuerda cuarta cuerda tercera cuerda segunda cuerda primera cuerda abierta/al aire abierta/al aire abierta/al aire abierta/al aire

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abierta / al aire

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Mi (E)

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abierta / al aire

La (A)

w

abierta / al aire

Re (D)

w

abierta / al aire

Sol (G) 9


10 10 Principios Básicos para Bajo Eléctrico 10 Pista 3 del CD. ( Sólo como audición )

Pista 3 del CD. Pista 3 del CD. ( Sólo como audición )

PISTA La escala musical es la sucesión sonidos bien 3 definidos, ya sea en orden ascendente ( Sólode como audición ) o descendente, y su representación gráfica en notas. (Sólo como audición) La musical esescalas la sucesión biennos definidos, ya sea en ordenaascendente Hayescala muchos tipos de pero,de desonidos momento, referiremos solamente la llamada Ladescendente, escala musical es la sucesión degráfica sonidos bien definidos, ya sea en orden ascendente o y su representación en notas. escala fundamental de siete notas naturales. o yessu gráfica en notas. Ladescendente, escala musical la representación sucesión sonidos bien definidos, ya referiremos sea en orden ascendente Hay muchos tipos de escalasdepero, de momento, nos solamenteo adescendente, la llamaday su Hay muchos tipos de escalas pero, de momento, nos referiremos solamente a lasolamente llamada a la escala fundamental de siete notas naturales. representación gráfica en notas. Hay muchos tipos de escalas pero, de momento, nos referiremos La Clave es el dibujo o signo que encabeza el pentagrama . Hay diferentes "Claves". escala de siete notas naturales. llamada fundamental escala fundamental deforma siete notas naturales. Según tengan una u otra y dependiendo también de en qué línea estén centradas, La Clave es el dibujo o signo que encabeza el pentagrama . Hay diferentes "Claves". cada una significa cosas distintas. La Clave dibujo o signo que encabeza el pentagrama . Hay diferentes "Claves". Según tengan otra forma dependiendo también de en qué línea estén centradas, La Clave eses el el dibujo ou signo que encabeza el pentagrama. Hay diferentes "Claves". Según tengan una u otra Por ejemplo, launa llamada clave dey Sol en segunda línea nos indica que todas las notas Según tengan una u otra forma y dependiendo también de en qué línea estén centradas, cada una significa cosas distintas. forma y dependiendo también de en qué línea estén centradas, cada una significa cosas distintas. Por ejemplo, escritas en esa línea son notas "Sol". Vamos a verlo. cada una significa cosas distintas. Por ejemplo, la llamada clave de Sol en segunda línea nos indica que todas las notas la llamada clave de Sol en segunda línea nos indica que todas las notas escritas en esa línea son notas "Sol". Por ejemplo, la llamada Sol en segunda línea nos indica que todas las notas escritas en esa línea sonclave notasde"Sol". Vamos a verlo. Vamos a verlo. escritas en esa línea son notas "Sol". Vamos a verlo.

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notas : Do

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clave de Sol notas : Do clave notas : Do

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de Sol clave Como de Sol

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Sol

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Sol

La

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2ª línea en la clave de Sol en 2ª línea :

nota : Sol

2ª línea Solen la La clave2ªde Sol en en la 2ª línea : línea nota Sol2ª línea otros podemos clave matices, de Sol: en :

norma general, sin entrar de momento en decir que la nota : Sol música para instrumentos "agudos" - o sea, que la gama de sonidos que pueden proComoes norma general, sin -entrar de momento en matices, podemos decir que la en general, general semomento escribe en clave deotros Sol. ducir Como norma sin"alta" entrar de podemos que la música para instrumentos Como norma general, sin entrar de momento en la otros matices, podemos decir que la música para instrumentos "agudos" -en o otros sea, matices, que gama dedecir sonidos que pueden pro ducir "agudos" -o sea, que la gama de sonidos que pueden producir es en general "alta"se escribe en clave de Sol. música instrumentos - oen sea, quedelaSol. gama de sonidos que pueden proespara en general "alta" -"agudos" se clave La música para bajo ( que esescribe un instrumento de gama - o tesitura - grave) se escribe ducir es en general "alta" - se escribe en clave de Sol. en música clave para de Fa en laescuarta línea. de gama -o tesitura- grave) se escribe en clave de Fa en la cuarta línea. La bajo (que instrumento La música para bajo (un que es un instrumento de gama - o tesitura - grave) se escribe La música para bajo ( que es un instrumento de gama - o tesitura - grave) se escribe en clave de Fa en la cuarta línea. en clave de Fa en la cuarta línea.

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clave de Fa clave de Fa clave Las de Fa

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Fa

4ª línea : nota FaFa

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Mi

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Do

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Sol

Mi

Re

Do Do

Si Si

La La

Sol Sol

4ª línea Fa : Mi Re escalas son Fa nota 4ª línea : teoricamente infinitas, nota Fa los sonidos ultraagudos abajo. Aunque

se repiten encadenadas hacia arriba y hacia o infragraves el oído humano no los perciba, Las escalas son teoricamente infinitas, se repiten encadenadas hacia arriba ydel hacia existen. Las escalasIncluso son teóricamente infinitas, repiten encadenadas haciaque arriba hacia abajo.dentro Aunque los sonidos sin llegar a esosseextremos hay notas seyescriben penLas escalas sonlos teoricamente infinitas, se repiten encadenadas haciano arriba y hacia abajo. Aunque sonidos ultraagudos o infragraves el oído humano los perciba, tagrama ultraagudosy ootras infragraves oído humano perciba, existen. Incluso sin llegar a esos Son extremos notas "queelno caben" y no selos escriben fuera de las cinco líneas. las hay notas abajo. Aunque los sonidos ultraagudos o infragraves el oído humano no los perciba, existen. Incluso sin llegar a esos extremos hay notas que se escriben dentro del pen adicionales. que se escriben dentro del pentagrama y otras "que no caben" y se escriben fuera de las cinco líneas. Son las notas existen. Incluso sin llegarcaben" a esosyextremos hay notasdeque escriben dentro delnotas pentagrama y otras "que seuna escriben lasse cinco líneas. Son las Eso nos hace ver queno si repetimos escalafuera - subiendo o bajando - podemos llegar adicionales. tagrama y otras "que no caben" y se escriben fuera de las cinco líneas. Son las notas aEso "salirnos" deque la si clave y pasar a otra-subiendo con la oque compartiremos dedeesas notas, adicionales. nos hace ver repetimos una escala bajandopodemos llegaralgunas a "salirnos" la clave y pasar adicionales. hace ver que escala -insertas) subiendo bajando -enpodemos llegar aunque función desilarepetimos clave endelauna que están seoescriban distintas líneas Eso a otranos con(en la que compartiremos algunas esas notas, aunque (en función de la claveel la que están insertas) Eso nos hace que siy repetimos una escala - subiendo o bajando - podemos a "salirnos" dever la clave pasar ade otra con la que compartiremos algunas de esasllegar notas, sus pentagramas oseespacios escriban el de distintas líneas o espacios respectivos. sus pentagramas respectivos. a "salirnos" de la clave y pasar a otra con la que compartiremos algunas de esas notas, aunque (en función de la clave en la que están insertas) se escriban el distintas líneas aunque (ende función de la clave en la que están insertas) se escriban el distintas líneas o espacios sus pentagramas respectivos. o espacios de sus pentagramas respectivos.

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Do Si La Sol Fa Mi Re

Do Si La Sol Fa Mi Re Do Si La Sol Fa

Mi

Do Si La Sol Fa Mi Re Do Si La Sol Fa Mi Re

Do Si La Sol Fa Mi Re Do Si La Sol Fa Do Si La Sol Fa Mi Re Do Si La Sol Fa

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Fa Mi

Do Si La Sol Fa Mi Re Do Si La Sol Do Si La Sol Fa Mi Re Do Si La Sol

Fa Mi Fa Mi


Principios Básicos para Bajo Eléctrico

Los sistemas de Cifrado y Tablatura

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EL SISTEMA "CIFRADO " o TABLATURA Pista 4

del CD.

PISTA 4 La músicaLa para bajo se para escribebajo por solfeo y, tal como visto, concomo la CLAVE FA en visto, la cuarta Si sabes música se escribe, porhemos solfeo y tal ya de hemos enlínea. la Clave de algo de solfeo y ya puedes leer música no tendrás demasiado problema para tocar lo que se refleje en la partitura. Fa en cuarta linea. Si sabes algo de solfeo y ya puedes leer música no tendrás dema

siado problema para tocar lo que se refleje en la partitura.

Pero de no ser así, el sistema de notación cifrada o TABLATURA puede ser un aliado muy útil en esta fase. Consiste en unasipauta de cuatro Cadade unanotación de esas líneas representa una cuerda delun bajo (la línea inferior Pero no es así, ellíneas. sistema cifrada o Tablatura será aliado muy útil. representa la cuarta cuerda, la siguiente hacia arriba será la tercera, la inmediata hacia arriba es la segunda Consiste en una pauta de cuatro líneas. Cada una de esas líneas representa una cuerda y cuerda la línea superior representa la primera del bajo ( la línea inferiorcuerda). representa la cuarta cuerda, la siguiente hacia arriba

será la tercera, la inmediata hacia arriba es la segunda cuerda y la línea superior re-

Sobre esaspresenta líneas/cuerdas se numera el traste en que debemos pisar para obtener la nota correcta. Si es en una la primera cuerda. cuerda al aire vendrá indicado con el número cero (0).

Sobre esas líneas/cuerdas se numera el traste en que debemos pisar para obtener la 3 5 con el número 6 nota1 correcta. Si2es en una cuerda al aire 4vendrá indicado cero ( 0 ).

T A B

1» cuerda 2» cuerda 3» cuerda 4» cuerda

T A B

El traste es la barrita metálica pero, por extensión, llamamos traste a la zona de mástil comprendida entre dos barritas.

Para simplificar, en la notación por Tablatura se suprime el dibujo del clavijero y se

Para simplificar, en lapor notación por Tablatura se suprime dibujo del por las siglas TAB sustituye las siglas TAB escritas enelvertical al clavijero principioy se desustituye ese tetragrama ( pauescritas en vertical al principio de ese tetragrama (pauta de cuatro líneas). ta de cuatro líneas). Toca el siguiente Está claro que se trataclaro de pulsar veces la "abierta", al aire. Tócalas Toca elpasaje. siguiente pasaje. Está quetres se trata deprimera pulsarcuerda tres veces la primera cuerda como quieras, con el dedo gordo de la mano derecha pulsando abajo,gordo por ejemplo. " abierta" , al aire.Tócalas como quieras, conhacia el dedo de la mano derecha pulsan

do hacia abajo, por ejemplo. Sol

T A B

abierto

0

Sol

abierto

0

Sol

abierto

0

1ª cuerda (la fina(ylaaguda) 1ª más cuerda más fina y aguda ) 2ª cuerda 2ª cuerda 3ª cuerda 3ª cuerda 4ª la más másgruesa gruesay ygrave) grave ) 4ªcuerda cuerda ((la

Es una buena ayuda, pero hay problema. No sabemos, porque la Tablatura lo Es una buena ayuda, pero hay un problema. Noun sabemos si esas tres notas duran todas el mismo tiempo ono si hay indica, tresno notas duran todasnoelsabemos mismoeltiempo o si unas de han de sonar por más diferencias, porquesilaesas Tablatura lo indica. Es decir, VALOR de duración nota. tiempo que otras. Es decir, no sabemos su valor de duración.

Para eso habrá que recurrir al lenguaje universal del Solfeo, lo que además nos servirá para leer y poder interpretar Para eso habrá que recurrir al lenguaje universal del Solfeo, lo que además nos servirá música con otros instrumentos.

para leer y poder interpretar música con otros instrumentos.

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12Principios Básicos para Bajo Eléctrico 12

DOBLE DEde LASlas NOTAS MUSICALES DobleDENOMINACION denominación notas musicales DOBLE DENOMINACION DE LAS NOTAS MUSICALES

YaYasabemos losnombres nombres notas musicales ( Do, Mi, La Fa,y Sol, La esy como Si ) que es sabemos los de de las las notas musicales (Do, Re, Mi, Re, Fa, Sol, Si) que las conocemos como las conocemos actualmente en siempre los países latinos. países latinos. Pero no fue así, ya que muy identificaban Yaactualmente sabemos en loslos nombres de las notas musicales ( Do, Re, Mi,antiguamente Fa, Sol, Lalasynotas Si ) se que es Pero no siempre fue ásí, ya que muy antiguamente las notas selaidentificaban por letras . por letras. Hace solamente unos mil años que Guido D'Arezzo re-estructuró escala y le dio a las notas nombres como las conocemos actualmente en los países latinos. Hace solamente unos mil años que Guido D'Arezzo re-estructuró la escala y le dio a las que,no consiempre pequeñasfue variantes, los muy que hoy conocemos (Do, Re,notas Mi... etc.) Pero ásí, yason que antiguamente las se identificaban por letras . notas nombres que,con pequeñas variantes,son los que hoy conocemos (Do, Re,Mi...etc.) Hace solamente unos mil años que Guido D'Arezzo re-estructuró la escala y le dio a las Y, para acabarlo de arreglar, en los países de influencia anglosajona mantienen, con(Do, ligeras modificaciones,el notas nombres que,con pequeñas variantes,son los quetodavía hoy conocemos Re,Mi...etc.) Y, antiguo para acabarlo de arreglar, en los países de influencia anglosajona todavía mantienen, sistema de nomenclatura por letras, con el "agravante" de que la A no es el Do ni la B el Re, etc.). Uff....., con ligeras modificaciones,el antiguo sistema de nomenclatura por letras, con el "agravante" líoacabarlo (pero no tede líes). Y, que para arreglar, en los países de influencia anglosajona todavía mantienen, de que la A no es el Do ni la B el Re, etc.).Uff....., que lío ( pero no te líes) con ligeras modificaciones,el antiguo sistema de nomenclatura por letras, con el "agravante" deDebido que laa A es elimportancia Do ni la Beneltodo Re,eletc.).Uff....., lío Pop, ( pero no Blues, te líes) la no enorme mundo de la que música Rock, Jazz... nos encontraremos Debido a la enorme importancia en todo el mundo de la música Pop, Rock, Blues, Jazz... muy a menudo publicaciones y partituras que utilizan la nomenclatura anglosajona actual, por eso es necesario nos encontraremos muy a menudo publicaciones y partituras que utilizan la nomenclatura Debido a lalas enorme importancia en la todo el mundolatina de lay música Pop, Rock, Blues, Jazz... memorizar dos formas de "lenguaje", nomenclatura la internacional (anglosajona). anglosajona actual, por eso es necesario memorizar las dos formas de "lenguaje", la nos encontraremos muy a menudo publicaciones y partituras que utilizan la nomenclatura nomenclatura latina y la internacional (anglosajona). anglosajona actual,o traducción por eso es las dos formas La correspondencia de necesario los nombres memorizar de las notas entre ambas es esta:de "lenguaje", la nomenclatura latina y la internacional (anglosajona). La correspondencia o traducción de los nombres de las notas entre ambas es esta :

LATINA

INTERNACIONAL

Puedes utilizar un pequeño truco nemotécnico

La correspondencia o traducción de los nombres de las ambas es estacon : su inicial) (partiendo de lanotas única entre nota que se corresponde LATINA INTERNACIONAL DO.........................C LATINA INTERNACIONAL RE.........................D DO ............. C MI.........................E RE D DO .............. ............. C FA.........................F MI RE............... .............. E D SOL.......................G FA .............. F MI ............... E LA. ........................A ............ G SI.SOL . ........................B FA .............. F

Puedes utilizar un pequeño truco nemotécnico

..........................Fa (partiendo de la única notaF.que se corresponde con su inicial) Puedes utilizar un pequeño truco nemotécnico G..........................Sol

F .................... Fa G Sol F .................... .................... Fa B..........................Si A .................... La G .................... Sol C...........................Do B .................... .................... Si A La D..........................Re C Do E...........................Mi B .................... .................... Si LA ............. A D .................... Re SOL ............ G C .................... Do Lo mires como lo mires y las llames como las llames, las notas son las mismas. SI .............. B E ..................... Mi LA ............. A D .................... Re Lo mires como lo mires notas son las mismas . SI .............. By las llames como las llames, las E ..................... Mi

(partiendo de la única notaA..........................La que se corresponde con su inicial)

Lo importante es identificarlas en tu pentagrama en clave de Fa. Lo mires como lo mires y las llames como las llames, las notas son las mismas

.

. w w w w ?También en la pista 4w w w w w w ww ww ww w w w w ?w w w w w w w w w w w w ww Lo importante es identificarlas en tu pentagrama en clave de Fa

También en la pista 4

.

Lo importante es identificarlas en tu pentagrama en clave de Fa También en la pista 4

Mi Fa Sol La Si Do Re Mi Fa Sol La Si Do Re Mi Fa Sol E F G A B C D E F G A B C D E F G Mi Fa Sol La Si Do Re Mi Fa Sol La Si Do Re Mi Fa Sol * Es frecuente referirnos a las escalas añadiendo una octava nota ( que no es más que repetición de E F G A B C D E F G A B C D E F G la primera, un "tramo" más arriba ) Esa octava nota, aún siendo la misma , suena más aguda. * Es Es frecuente referirnos a las escalas añadiendo una octava nota (que no es más que repetición de la primera, un "tramo" más frecuente referirnos a las "intervalo" escalas añadiendo octava ( que no ,es más que repetición A esa distancia - mejor decir - entre launa primera y lanota octava nota incluyendo ambas, sede le laarriba). Esa octava nota, aún siendo la misma, suena más aguda. primera, un "tramo" más arriba ) Esa octava nota, aún siendo la misma , suena más aguda. llama precisamente " octava". AAesa esa distancia -llamada "intervalo"entre la primera nota, ambas, se le llama precisamente distancia - mejor decir "intervalo" - entrey la octava primera y laincluyendo octava nota , incluyendo ambas, se"octava". le .................. octava de Do a Do .................. llama precisamente " octava".

w w w w w w w w w w ? w w w w w w ? w w w w ww ww w w w w w w w w w w .................. octava de Do a Do ..................

E F G A B C D E Mi Fa Sol La Si Do Re Mi E F G A B C D E Mi ............. octava Mi a Mi Mi Fa Sol Lade Si Do ................Mi Re Mi

Mi ............. octava de Mi a Mi ................Mi

12

F Fa F Fa

G A B C D E F Sol La Si Do Re Mi Fa G A B C D E F Sol ........... octavaDo de Sol Sol La Si Rea Sol Mi........... Fa

G Sol G Sol Sol

Sol ........... octava de Sol a Sol ........... Sol


Principios Básicos para Bajo Eléctrico

Música y partituras MÚSICA MÚSICA MÚSICA MÚSICA

y y y y

13 13 13 13

PARTITURAS PARTITURAS PARTITURAS PARTITURAS

La música sea para instrumentos o vocalse(cantada ) seuna escribe pauta de y La música ya seaya para instrumentos o vocal (cantada) escribe sobre pauta sobre de cincouna líneas paralelas cinco líneas equidistantes yvocal los espacios forman entreuna esas líneas. La música yaparalelas sea para (cantadaque ) sese escribe sobre pauta de equidistantes y los espacios queyinstrumentos se forman entreoesas líneas. Esa pauta se llama Pentagrama ( penta = cinco + grama = línea, signo, dibujo... ) cinco líneas paralelas y equidistantes yvocal los espacios que se formansobre entreuna esas líneas. música ya sea para (cantada )) se escribe pauta de Esa La pauta se llama Pentagrama: PENTA (cinco) +o (línea, dibujo, La música ya sea para instrumentos instrumentos oGRAMA vocal (cantada sesigno...). escribe sobre una pauta de Cada una de las notas se representa con un grafismo que nos indica su tiempo de dura Esa pauta se llama Pentagrama ( penta = cinco + grama = línea, signo, dibujo... ) cinco líneas paralelas y equidistantes y los espacios que se forman entre esas líneas. Cada una de las notas se representa con un grafismo que nos indica su tiempo de duración (hay notas que duran cinco líneas paralelas y equidistantes y los espacios que menos se forman entre esas líneas. ción ( hay notas que duran más tiempo sonando y otras ; cada tiempo o valor de Cada una de las notas se representa con un grafismo que=nos indica su tiempo de dura pauta se llama Pentagrama ( penta = cinco + grama línea, signo, dibujo... ) másEsa tiempo sonando y otras menos; cada tiempo o valor de duración tiene su grafismo propio y diferenciador). Esa pauta se llama Pentagrama ( penta = cinco + grama = línea, signo, dibujo... ) duración su grafismo propio y diferenciador). ción ( haytiene notas que duranrepresenta más tiempo sonando y otras menos ; cada tiempo o valor de Cada Cada una una de de las las notas notas se se representa con con un un grafismo grafismo que que nos nos indica indica su su tiempo tiempo de de dura dura duración tiene su grafismo propio y diferenciador). ción ción (( hay hay notas notas que que duran duran más más tiempo tiempo sonando sonando yy otras otras menos menos ;; cada cada tiempo tiempo o o valor valor de de duración tiene su grafismo propio y diferenciador). duración tiene su grafismo propio y diferenciador).

˙ œ œ œ w œ œ œ ˙ œ œ œ w œ œ œ ˙˙ œ œ œ w agudos ) nos la indica œœ estén œœ o bajas œœlas notasqueen La altura lo altas œ de los sonidos ( másœ graves œ o más La altura de los sonidos (más graves o más agudos) noswla indica lo altas o bajas que situadas estén situadas las notas en el pentagrama. Cuanto más altas estén, más agudas son y La altura de los sonidos ( más graves o más agudos ) nos la indica lo altas o bajas que el pentagrama. Cuanto más altas estén, más agudas son y viceversa. viceversa. estén situadas las notas en el pentagrama. Cuanto más altas estén, más agudas sonque y La de o œ œ La altura altura de los los sonidos sonidos (( más más graves graves o o más más agudos agudos )) nos nos la la indica indica lo loœ altas altas o bajas bajas que œ œ œ más agudas viceversa. estén situadas en Cuanto más son œ estén, œ altas estén situadasœlas las notas notas en el el pentagrama. pentagrama. Cuanto más altas estén, más agudas son y y œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ viceversa. œ œ œ viceversa. œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ se œ pentagrama œ trazan unas líneas verticales llamadas barras A lo largo de la pauta del

de sección desepentagrama comprendido entre dos barras contíguas es locompás.Cada largo la del pauta del pentagrama se líneas trazan unas líneas verticales barras A loA largo de la de pauta pentagrama trazan unas verticales llamadas barras dellamadas compás. Cada sección unlocompás.Cada compás. Esa división por compases ayuda aunas "medir" el tiempo de duración de de sección debarras pentagrama comprendido entre dospor barras contíguas es de pentagrama comprendido entre dos contiguas es un compás. Esa división compases ayuda a cada "medir" A de del se verticales llamadas barras Anota, lo largo largo de la la pauta pauta del pentagrama pentagrama se trazan trazan unasselíneas líneas verticales llamadas barras siguiendo una sencilla cuenta secuencial que repite un compás tras otro. un compás. Esa por compases ayuda a "medir" el tiempo de duración detras cada de sección de pentagrama comprendido entre dos contíguas es el tiempo de duración dedivisión cada nota, siguiendo una sencilla cuenta secuencial repite un compás de compás.Cada compás.Cada sección de pentagrama comprendido entreque dossebarras barras contíguas esotro. nota, siguiendo una sencilla cuenta secuencial a que se repite un compás tras otro. cada un división un compás. compás. Esa Esa división por por compases compases ayuda ayuda a "medir" "medir" el el tiempo tiempo de de duración duración de de cada compás nota, siguiendo una sencilla cuenta secuencial que se repite un compás tras otro. nota, siguiendo una sencilla cuenta secuencial que se repite un compás tras otro. 1....... 2......... 3......... 4.......... 1

2

3

4

1

2

3

4

1

2

3

4

1....... 2......... 3......... 4.......... 1

2

3

4

1

2

3

4

1

2

3

4

2.........tipos 3......... 1 2El más 3 frecuente 4 1 en 2música 3 4 1 2es el3 llamado 4 Hay1....... distintos de4.......... compases. moderna 1....... 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 42......... partes por3......... compás 4.......... 1 compás de cuatro cuatro ( 4x4 ). Se llama así subdividido en cuatro Hay distintos tipos depor compases. El más frecuente enporque músicaestá moderna es el llamado partes llamadas tiempos que nos permiten seguiren laporque música contando ( aunque sea de por cuatro 4x4 ). Se llama subdividido en cuatro Hay distintos tipos de compases. El frecuente música es Haycompás distintos tiposcuatro de compases. El más (frecuente en músicaasí moderna es está el moderna llamado compás de cuatro por Hay distintos tipos de compases. El más más frecuente encuá música moderna es el el llamado llamado tro un, dos, tres, tro ...etc. mentalmente) un, dos, tres, cuá partes llamadas tiempos quesubdividido nos permiten seguir laporque música contando ( nos aunque seaseguir compás de cuatro por cuatro ( 4x4 ). Se llama así está subdividido en cuatro cuatro (4x4). Se llama así porque está en cuatro partes llamadas tiempos que permiten compás de cuatro por cuatro ( 4x4 ). Se llama así porque está subdividido en cuatro tro - un, dos, tres, cuá tro ...etc. mentalmente) un, dos, tres, cuá partes llamadas tiempos que nos seguir la (( aunque la música contando (aunque sea mentalmente) un, dos, tres, cuatro - un, dos,contando tres, cuatro... etc. sea partes llamadas tiempos quedespués nos permiten permiten seguir la música música contando aunque seade Al principio del pentagrama, de un signo llamado " se indica el tipo tro - un, dos, tres, cuátro "Clave ...etc. mentalmente) un, dos, tres, cuá tro - un, dos,venir tres,señalado cuátro ...etc. mentalmente) dos, tres,por cuá compás. Sidel esun, el de cuatro cuatro, con un Al principio pentagrama, depuede un signo llamado "Clave " secuatro indicasobre el tipootro, de 44 después Al principio del pentagrama, después del signo llamado "Clave" se indica el tipo de compás. Si es el de cuatro Sicon no se indica en ese enprincipio formaSidedel ( por ), ocuatro, con una C grande. ( C ) ."Clave compás. esquebrado el de cuatro puede venirllamado señalado un cuatro nada sobre otro, pentagrama, un "" se tipo porAl cuatro, puededel venir señalado44condespués un cuatrode otro, en forma de"Clave quebrado ), o conel grande Al principio pentagrama, después desobre un signo signo llamado se( indica indica eluna tipoC de de sentido, quiere decir que la partitura está en compás de cuatro por cuatro. C ) . Si no se indica nada en ese en forma de quebrado ( ), o con una C grande. ( compás. Si es el de cuatro por cuatro, puede venir señalado con un cuatro sobre otro, 4 Si Si esnoelsedeindica cuatro por puede venir con un sobre otro, por (C, compás. compasillo). nada en cuatro, ese sentido, quiere decirseñalado que la partitura estácuatro en compás de cuatro 4la 4 partitura sentido, quiere decir que estáCen compás de )cuatro por cuatro. C . Si no se indica nada en en forma de quebrado ( ), o con una grande. ( cuatro. ese en forma de quebrado ( ), o con una C grande. ( C ) . Si no se indica nada en ese sentido, sentido, quiere quiere decir decir que que la la partitura partitura está está en en compás compás de de cuatro cuatro por por cuatro. cuatro.

? ? œ œ1 ? ?clave œœ1 clave 1 1

clave clave

œ œ2 œœ2 2 2

œ œ3 œœ3 3 3

œ œ œœ4 4 4 4

w w1 ww1 1 1

2

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œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ ˙˙ œœ1 œœ œ2 œ œ3 œ4 ˙1 œ2 œ œ3 œœ4 ˙1 1 1 1

2 2

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1 1

2 2 2 2

˙ ˙ ˙˙3 3 3 3

4 4 4 4

13


14Principios Básicos para Bajo Eléctrico 14

¿ Cuánto duran las notas...? ¿Cuánto duran las notas? ¿ Cuánto duran las notas...?

TodaToda la música toda música que existe y existirá se compone de sonidos la músicaque que oímos, oímos, toda la la música que existe y existirá se compone de sonidos más cortos o más largos, másmás cortos o más largos, más agudos o más graves, combinados entre sí y con espacios combinados entre sí yque conexiste espaciosy de silenciose también de duración variable. Toda la agudos músicao más quegraves, oímos, toda la música existirá compone de sonidos de silencio también de duración variable. Ya sabemos cómo se escriben esos sonidos en función de su mayor o menor altura. Se representan en el pentagrama más cortos o más largos, más agudos o más graves, combinados entre sí y con espacios Ya sabemos como se escriben esos sonidos en función de su mayor o menor altura. Se esté en el situando también sus grafismos respectivos variable. más arriba o más abajo en la líneas y los espacios. Cuanto más alta de silencio de duración representan en el pentagrama situándo sus grafismos respectivos más arriba o más abajo pentagrama, más aguda es la notaesos y viceversa. Ya sabemos como se escriben sonidos en función de su mayor o menor altura. Se en la líneas y los espacios.Cuanto más alta esté en el pentagrama, más aguda es la nota representan en el pentagrama situándo sus grafismos respectivos más arriba o más abajo y viceversa. ejemplo, las espacios.Cuanto notas correspondientes a las cuatro bajo, al aire, más son: aguda es la nota en laPorlíneas y los más alta estécuerdas en el del pentagrama, y viceversa. Por ejemplo, las notas correspondientes a las cuatro cuerdas del bajo, al aire, son:

? ?

w w

w w Re

Solfeo : correspondientes a las cuatro cuerdas del bajo, al aire, son: Por ejemplo,Enlas notas

w Mi w (E)

w w La

(A)

(D)

(G)

(A)

(D)

(G)

En Solfeo :

Mi

(E) En Tablatura :

La

Sol

Re

Sol

T 0 En Tablatura : 0 A 0 T 0 0 B 0 A 0 0 líneas del Pentagrama y las cuatro de la Tablatura no tienen ninguna equivalencia * Las cinco B

Sondel "lenguajes" y sistemas de de representación gráfica distintos. entre sí. Las entre cinco sí. líneas Pentagrama y las cuatro la Tablatura no tienentotalmente ninguna equivalencia Las cinco líneas del Pentagrama y las cuatro de la Tablatura no tienen ninguna equivalencia Son "lenguajes" "lenguajes" yy sistemas gráfica totalmente distintos. entre sí. Son sistemasde derepresentación representación gráfica totalmente distintos.

*

El "valor "de duración de las notas se representa dándoles diferentes formas gráfi-

El "valor" de duración de las notas se representa diferentes (diferentes "figuras") cas (diferentes " figuras ") según tengandándoles que durar más formas menosgráficas tiempo. El "valor "de duración de las notas se representa dándoles diferentes formas gráfisegún tengan que durar más menos tiempo.

cas (diferentes " figuras ") según tengan que durar más menos tiempo. Para eso, el pentagrama se divide por medio de líneas verticales de separación en iguales se llamadas Y verticales esos compases, a suenvez, se consideran Parasecciones eso, el pentagrama divide por"compases". medio de líneas de separación secciones iguales llamadas Para eso, el pentagrama se divide por medio de líneas verticales de separación en teóricamente menos partesllamadasdivididos " tiempos " - menos también iguales "compases". Y esosdivididos compases, en a sumás vez, se consideran teóricamente en más partes -llamadas secciones iguales llamadas "compases". Y esos compases, a su vez, se consideran entre sí. "tiempos"- también iguales entre sí. teóricamente divididos en más menos partes- llamadas " tiempos " - también iguales entre sí. En "parrilla" esa "parrilla" teórica (que no se podemos dibuja) podemos situarmás lasaltas notas másbajas altas o más En esa teórica (que no se dibuja) situar las notas o más y más largas o y más largas o más cortas. másbajas cortas. En esa "parrilla" teórica (que no se dibuja) podemos situar las notas más altas o más ´ bajas y más largas o más cortas. El tipo de compás más habitual - por el que empezaremos - es el llamado compás de El tipo ´ de compás más habitual -por el que empezaremos- es el llamado compás de cuatro por cuatro (4 x 4) y un cuatro por cuatro (4yxsubdivisiones 4) y un ejemplo ser: de esas divisiones y subdivisiones puede ser: ejemplo de esas divisiones El tipo de compás más habitual -puede por el que empezaremos - es el llamado compás de compás nº 1 (4 x 4) y uncompás nº 2de esas divisiones compás nºy 3subdivisiones compás nº ser: 4 cuatro por cuatro ejemplo puede

? ?˙ ˙

œ œœ w w œ

compás 1 compásnº nº1

tiempos : 1........2........3.........4.........

compás 2 compásnºnº2

1.........2........3........4.........

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˙ ˙

compás nºnº3 3 compás

œ œ œ œ œœ œ œ compás nº nº44 compás

1.........2.........3.........4......... 1..........2.........3.........4..........

tiempos 1.........2.........3.........4......... 1..........2.........3.........4.......... Algo: 1........2........3.........4......... así es lo que en muchos1.........2........3........4......... programas sistema/entorno " Midi " de composición y edición musical

por ordenador, se llama la "ventana" o "pantalla" Matrix (una matriz o plantilla en la que represenAlgo es lolos quesilencios en muchos programas " Midi " de composición y edición musical tar lasasí notas, y sus valores desistema/entorno duración). por ordenador, se llama la "ventana" o "pantalla" Matrix (una matriz o plantilla en la que represenAlgotarasílas es notas, lo que en programas sistema/entorno " Midi " de composición y edición musical por ordenador, losmuchos silencios y sus valores de duración). se llama la "ventana" o "pantalla" Matrix (una matriz o plantilla en la que representar las notas, los silencios y sus valores de duración).

14


84 Principios Básicos para Bajo Eléctrico 84 84

84

BLUES BLUESBLUES BLUES BLUES Pista 57 del CD. PISTA Pista 57 del CD.57 del CD. PistaPista 57 57 del CD. entrada

BAJO entrada G (7) entrada BAJO entrada intro: batería y guitarra BAJO BAJO G (7) 3 intro: G (7) T batería y guitarra G (7) intro: batería y guitarra 3 3 intro: batería y guitarra

33

3

3 3

3 3 33

3 3

3 3

3 3 3 3 3 3 3 3 33 3 3 33 3 33 33 3 33 3 3

3

RITMO SIMIL

3

RA

T A B

‘3 3 3 3 3 ‘ ‘ 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

‰3 3   ‰    ‰    ‰    ‰     ‰     ‰     ‰     ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰                           ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰                           ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰                           ‰    ‰‰  

A B

T TA AB B

‘ ‘ ‘

RITMO SIMIL G (7) RITMORITMO SIMIL SIMIL

G (7) G (7)G T(7)

3

3

3

0

0

3 3 0 0 1 3 0 3 00 1 0 1 1 3

C (7) C (7)C (7)

1

3

1

1 2 2 1 22

2

2

2 2

C (7)

C (7) T C (7)C (7)

C (7)

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A T 0 0 1 1 2 2 3 3 3 3 3 3 T 3 3 3 3 1 3 3 3 B 3 3 3 T A 0 0 1 1 2 2 3 3 3 3 3 3 1 A A 3 1 3 1 3 3 3 3 1 3 0 3 00 1 0 11 2 1 22 3 2 33 3 3 33 3 3 33 B 3 3 3 3 3 3 B 3 B 33 3 3 33 3 3 33 3 3 13 3 1 33

G (7) G (7)G (7) 4

3

3 3

3 3 0 12

2

D (7)

j  

                   ‰     ‰‰     ‰‰3     ‰‰3     3          3 3

D (7) D (7)D (7) 4

j (4) j   j 5 5 5 5 5 5    (4) 5 5‰5 5 ‰5 (4) ‰5 5

5

3 3 3 3 2 3 4 5 5 4 2 3 4 3 354 5 55 55 55 55 (4) 5 55 5 4 5 4 3 3 3 3 0 1 2 32 3 3 3 3 3 03 132 0 3 123 3 3 3 33 3 3

UE

A3 3 1 1 0 0 T TA 4 B T 3 3 1 1 0 0 A A 3 3B13 13 01 01 0 0 4 4 3 3 B 4 4 43 43 3 B

‘ ‘ ‘

G (7)

1

3

3 33 3

3 33

3 3

3

3 3

5 4

    3 ‰   3 3               ‰     ‰                                   ‰ ‰ ‰           ‰ ‰ ‰     ‰  ‰                                                 ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ 3                             ‰  ‰   ‰ ‰  3‰ ‰  3‰   3   3       ‰  3‰ 3 3     ‰  3 ‰‰    3 3 3 3 3 3 3 3 3 33 3 3 33 3 3 3 C (7) C (7)C (7) T

C (7)

G

G G 3

G

3

C

C C

C

3

G 3

G G

3 4

G

5

D

5

D D G

5

D

G G

G

A3 3 3 3 3 3 1 0 1 2 3 3 3 3 4 5 T 3 4 5 5 5 T 4 3 3 3 0 6 3 T A3 B 3 3 3 3 3 1 0 1 2 3 3 3 43 35 4 5 5 5 5 5 3 4 5 A 3 0 6 3 A 3 B33 3 3 33 3 3 33 1 03 1 0 4 3 1 3 23 13 2 33 33 3 4 35 4 5 0 6 3 B 4 34 333 3 3 0 6 3 B

3 3 3 3 3 * El ritmo base de este estilo3tan característico viene dado por los tresillos 3 en3 los que no se

3

M

la segunda de sus * El ritmotoca base de este estilo tannotas. característico viene dado por los tresillos en los que no se * El ritmo deeste esteestilo estilo tan característico viene por los los que no sede sus El ritmobase base de tan característico viene pordado los tresillos en tresillos los en quelos noen se toca lase segunda * El ritmo base de este estilo tan característico vienedado dado por los tresillos que no toca la segunda de sus notas.

notas. toca la Tresillo segunda œ susœ notas. œ - Tresillo con silencio en la segunda de sus notas : 3 œ ‰ œ 3 notas. : de toca la segunda de sus 3 3 œ - Tresillo con silencio en la segunda de sus notas : 3 œœ ‰‰ œœ Tresillo : 3 œ œ œ œel œ pulso Tresillo : -típico Tresillo concon silencio la segunda segunda de sus : ‰ œ con la séptima Tresillo silencio en la susnotas notas:notas œAhí œestá delsilencio Blues, lo añadido a lade profusión Tresillo :Tresillo: - œTresillo con enque la en segunda de sus : deœ acordes (que condiciona - oque viceversa -) ahacen que seadeinconfundible. Ahí está el pulso típico la delmelodía Blues, lo añadido la profusión acordes con la séptima Ahí está el pulso típico del Blues, lo que añadido a la profusión de acordes la séptima Ahí está el condiciona pulso típicoladel Blues, -looque añadido a la profusión acordes con lacon séptima (que melodía viceversa -) hacen que seade inconfundible. (que latípico melodía - o viceversa -) hacen queinconfundible. seadeinconfundible. Ahícondiciona está ellapulso Blues, lo que a la profusión acordes con la séptima (que condiciona la (que condiciona melodía -del o viceversa -) añadido hacen que sea 3

melodía -o viceversa-) hacen que sea inconfundible.

84

3


Biografía JOE LEWIS Bajista nacido en Nashville (Estados Unidos) y afincado en Barcelona desde 1996. Empezó a tocar el bajo eléctrico y cantar coros a los 15 años de forma autodidacta. En 1995 percibió una beca parcial para estudiar en Berklee School of Music. Destaca por participar como bajista en una gran variedad estilística de proyectos y géneros musicales, desde directos y grabaciones de estudio, hasta producciones de cine, TV y publicidad. Como periodista, Joe ha publicado artículos en Bass Player Magazine (USA) y ha sido redactor habitual durante 6 años de las revista Guitarra Total, habiendo colaborado también con las revistas Guitarra Actual y Bajista realizando artículos, entrevistas y traducciones. Como miembro de la Asociación Catalana de Músicos de Jazz, Joe toca también el contrabajo eléctrico, el bajo acústico y el fretless. Es colaborador habitual de artistas independientes como Cece Giannotti, Victor Bocanegra, o Mónica Green, entre muchos otros. También ha participado en la producción para bandas sonoras como músico o supervisor de post-producción. Joe espera de corazón que el mundo mejore un poco y, entretanto, más personas de todo tipo, procedencia y clase se animen a divertirse y empezar el camino de aprendizaje y disfrute de tocar y contribuir musicalmente con un instrumento tan profundo y esencial como es el bajo eléctrico. www.joelewisbass.com

MANUEL ZAPATA Empecé en Barcelona, con el grupo "Los Batman's" años 1959-63, tocando la guitarra y el bajo y empecé a cantar, aunque tuvimos un par de cantantes solistas. Servicio militar y disolución del grupo. Yo pasé a un conjunto profesional, un mix de músicos de aquí y de allá, "Los Comodines", ya como único cantante, guitarra básicamente de ritmo y bajista ocasional. Tres miembros de aquel grupo y dos nuevas incorporaciones formamos "Los Solos" (11 años ininterrumpidos haciendo música de baile y atracción, principalmente y casi a a partes iguales en el tiempo en España y Marruecos, con incursiones en Francia, Túnez y Líbano. A la disolución del grupo paso a una breve época de solista (cantante) y a colaborar con otros grupos. Nueva etapa en solitario, ahora como cantautor con el nombre de "Jonás" apoyado por el arreglista y guitarra Jordi Gonzalvo (Toti Galbo). Teatros, Pubs, Festivales... De eso pasé a "Los Crony". Hacía años que ya componía, algunas de mis canciones formaban parte de los sucesivos repertorios... pero, salvando la época de cantautor, no es hasta entonces cuando me dedico prácticamente a full time a escribir y componer. Me grabaron temas diversos cantantes de diferentes estilos (balada, rumba, Pop, canción española...). Tras una época un tanto difusa musicalmente -en la que me dedico también a la "creación" publicitaria -paso a una importante productora de televisión. Acabada esa etapa, me centro en componer, también para televisión -música incidental principalmente-. Han sido (hasta hoy) cincuenta años que incluyen largas temporadas simultaneando con la actividad comercial en el campo de las ediciones musicales, la Poesía y el relato corto y la publicación de métodos de música para el aprendizaje fácil. Lo de los métodos no me pareció mala cosa ya que, al ser yo un músico autodidacta, creía y creo entender las dificultades que se le presentan a quien empieza con un instrumento sin conocimientos previos y sin seguir estudios, digamos, oficiales. En la foto, de izquierda a derecha los antiguos componentes de Y ahí estamos, mientras el cuerpo -y los lectores/ "Los Batman's": Tony Requena - Manuel Zapata - Arturo Leira compradores- me aguanten. 90


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APRENDAS DE UN MODO FÁCIL Y

GUITARRA. EJERCICIOS, ENSAYOS, EJEMPLOS, GRÁFICOS DE ACORDES, SOLOS Y PUNTEOS... TODO EN PLAN FÁCIL, CON LA AYUDA DEL CIFRADO Y EL MEJOR ALIADO, EL CD DE AUDIO.

GRATO, COLOQUIAL, DE TÚ A TÚ, TODO

MANUEL ZAPATA T. CASTARLENAS

ML 2575 con CD

ML 2884 con CD

GUITARRA ELÉCTRICA PASO A PASO, VOL.1

Principios Básicos de TECLADO ELECTRÓNICO

IMPORTANTES Y ESTE LIBRO TE

MANUEL ZAPATA T. CASTARLENAS

ES

ESTE MÉTODO SE HA VOLCADO LA

RELATIVAMENTE FÁCIL. POCO

A POCO, PROGRESARÁS. ANTES DE LO QUE ACASO IMAGINAS,

PODRÁS DISFRUTAR TOCANDO CADA VEZ MÁS Y MEJOR... PARA TOCAR (SOLISTA Y ACOMPAÑAMIENTO); POR

LO NECESARIO PARA DESENVOLVERTE

TABLATURA Y SOLFEO

MUY BIEN CON TU TECLADO

RAZONADO; PARA SEGUIR UNA

ELECTRÓNICO. A NIVEL PRÁCTICO Y

PARTITURA; ACORDES, ARPEGIOS,

TAMBIÉN TEÓRICO, PERO SIN

DIGITACIÓN, ENSAYOS Y

“LECCIONES”.

EJERCICIOS; ESCALAS, SOLOS,

TEMAS Y CANCIONES DE TODOS LOS GÉNEROS Y ESTILOS...

GUITARRA ELÉCTRICA PASO A PASO, VOL.2 CONCEPTOS Y

LECTURA

(TAB) Y ACORDES Y SUS MÚLTIPLES VARIANTES; MANO DERECHA (PÚA Y DEDOS). RITMOS Y PATRONES RÍTMICOS; PATRONES MELÓDICOS Y SECUENCIAS ARMÓNICAS; INICIACIÓN A LA ARMONÍA; ESCALAS, TÉCNICAS, EFECTOS... ; EJERCICIOS Y EJEMPLOS PRÁCTICOS; IMPROVISANDO SOBRE PLAY-BACK (BONUS TRACKS)... Y MÁS. MUSICAL POR CIFRADO

SOLFEO PRÁCTICO;

Guitarra

MANUEL ZAPATA

ML 2923 con CD GUITARRA PARA TODOS NUEVO MÉTODO, EMINENTEMENTE

PRATICO. A LO LARGO DE SUS 21 'LECCIONES' (MEJOR SERÍA DECIR '21 SESIONES DE ENSAYO') APRENDERÁS A

MANUEL ZAPATA

MANUEL ZAPATA

ML 2885 con CD

ML 3035 con CD

LA GUITARRA DE ACOMPAÑAMIENTO EN

ESTE MÉTODO NO ENCONTRARÁS

GUITARRA ACÚSTICA Y ELÉCTRICA ESTE MÉTODO PRETENDE PONER AL

LECCIONES COMPLICADAS NI EJERCICIOS

ALCANCE DE TODO AFICIONADO A LA

TOCAR LA GUITARRA LO SUFICIENTE PARA

DIFÍCILES. ESTO ES UNA GUÍA ELEMENTAL

GUITARRA LOS CONOCIMIENTOS BÁSICOS

PODER ACOMPAÑAR LA VOZ EN CIENTOS Y

PARA ACOMPAÑARTE EN LOS PRIMEROS

CIENTOS, DE CANCIONES DE TODOS LOS

PASOS

MUY

PRONTO CONOCERÁS LOS

ESTILOS, HACER SOLOS Y PUNTEOS, TOCAR

ACORDES BÁSICOS Y TENDRÁS UNA

LOS RITMOS Y MELODÍAS PREFERIDOS Y

COMPRENSIÓN GLOBAL DE ALGUNOS

ESTAR CAPACITADO PARA ENFRENTARTE A LA PARTITURA DE UNA CANCIÓN Y, SIN PRISAS, SABER DECIFRARLA

CONCEPTOS MUSICALES, SIN NECESIDAD DE SABER NADA DE SOLFEO.

NECESARIOS, NO YA PARA PODER REPENTIZAR UNA PARTITURA TOCÁNDOLA

“A PRIMERA VISTA”, SINO TAN SÓLO, -Y NO

ES POCO- PARA PODER ENFRENTARSE A ELLA CON CALMA, SIN PRISAS, Y, UNA VEZ

APRENDIDA, TOCARLA DE MEMORIA.


Manuel Zapata & Joe Lewis

BAJO ELÉCTRICO

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Una forma fácil y amena de convertirte en poco tiempo en un auténtico bajista, componente

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PRINCIPIOS BÁSICOS DE BAJO