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La cumbia está de gira De basura y collage De Grapus al Fantasma de Heredia Septiembre 2013 núm Distribución gratuita

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El problema es que siempre, filosóficamente, en los pensamientos o en el imaginario colectivo -como decimos ahora-, el chico fue visto como una etapa inferior de la vida del hombre. Kant, por ejemplo, decía: “es un animal que tiene virtualmente la posibilidad de ser hombre. Es la educación la que lo arranca de su condición animal y lo lleva a su condición humana’’. Sarmiento decía, por ejemplo, ”es un animal’’; no agregaba: virtualmente puede ser humano. Y decía que también la educación, de alguna forma más dura, rigurosa, lo transformaba en hombre. En realidad, esa visión del chico como etapa inferior de la vida fue muy marcada y al niño lo inferiorizaba, es decir, su voz no era prácticamente escuchada porque el adulto era sinónimo de hombre. “Mañana serás hombre’’, se dice. El niño es un hombre hoy y tiene todas las capacidades plenas para ser hombre. Algunos dirán: tiene ciertas carencias...y el adulto tiene muchas. Es decir, tiene carencias y tiene potencialidades, como el adulto. También los ancianos y los viejos llevan el mote y el estigma de que es una etapa de descuento de la vida. Y no es así, porque todas las etapas de la vida tienen carencias y tienen potencialidades inmensas. Hay un dicho popular que dice: ”cuando muere un anciano, muere una biblioteca’’. Porque el anciano ha almacenado el tiempo producido, el tiempo humano, que es el tiempo nuestro. Ha almacenado una cantidad de conocimientos que él puede transmitir a las generaciones anteriores. El chico tiene las posibilidades del desplazamiento físico de una forma increíble, y el adulto ya no puede llegar porque se cansaría rápidamente. Y, aparte, tiene un pensamiento rapidísimo y potencialidades como la audacia, el juego, el asombro, una imaginación taquicárdica, una imaginación al galope, que el adulto va perdiendo en una sociedad que él mismo ha construido, porque la ha construido el adulto. Es una sociedad sumamente aburrida, un mundo del revés que ha construido para ganar y no un mundo para vivir. El chico todavía quiere vivir, no quiere ganar. Son concepciones absolutamente distintas. Cuando un chico parisino -que ahora está en todos los diarios- se levanta y pide por un mundo más justo a través de su violencia, de quemar los coches, las escuelas, los edificios públicos, lo que está pidiendo es dignidad. Está diciendo: “señores, haganmé un lugar, porque ha llegado el sujeto político también de transformación y es hora de que nos digan que somos hombres’’. Es hora de que les digamos: son hombres, porque lo demuestran todos los días.


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Sofia egovia tista Pía S a r o t Redac tración Bau a mina o R inis amil i t n a ía Adm co Mallozzi C Bonf c l u a L i r o r o fi t or Edi dactora Mola Diseño Grá Direct n Re és lé e B Natalia Brumnich In letto ia a s G s l e s F a i a tur erc ñas Carica Campa or Com Direct ntación de ucas Chaires e L Implem de Cuentas r o t Direc


ARTE Y DISEÑO 05

EL ARTE DE V

A PRINCIPIOS

ISUALIZAR LA

DE LOS DEL 70

REVOLUCIÓN.

´, PARÍS SE HAB

EN ESTE CONTE

ÍA CONVERTID

PROBLEMÁTIC

A SOCIAL

O EN UN ESCEN

ARIO IDEALIST A, CON AIRES DE DISEÑO GRAP CIAL Y POLÍTIC US, PARA DAR A. SUS PIEZAS LE COLOR A LA , SUS IDEALES Y SU COMPRO PARA QUIENES MISO, SIRVIER CREEN QUE EL ON COMO MOD DISEÑO TIENE ELO UNA FUNCIÓN AQUELLOS INC Y U N A ONFORMISTAS RESPONSABIL IDAD SOCIAL, QUE ENCONTR PARA ARON EN ESTA FORMA DE DIS EÑAR UN CAM INO A SEGUIR .

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paños o un muestrario de bía desparramad ha sa me la e br ual. So ista ilustrada y ía el aspecto habit ortada de una rev muy pequeña, ten recientemente rec pa normal, aunque tam es a un elta en una estola la pared colgaba rro de pieles, envu de comercio-, y de go te un n jan co via a ad era a Sams a una mujer toc razo. tampa mostraba aba todo su anteb rco dorado. La es de piel, que ocult o ism im as o, uit puesta en un ma plio mang e le hia, esgrimía un am tas de lluvia, lo qu , y que, muy erguid iqueteaban las go rep ar éiz alf l de también de pieles c bre el cin oso insecto. taba nublado, y so ido en un monstru cia la ventana; es despertó convert se a ms Sa o Gregorio miró ha ori eg ueno -pensó. Gr n melancolía. «B zo sentir una gra


06 Arte y Dise単o


Arte y Diseño

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Paris c

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el Cerró ver aq los ojo uella s para confus no ten cesó h a agit er que ación asta q u de pa e notó tenía y punz tas, q el asp e n e ue no ante, l costa ecto h un do d d abitua o esparr u lor jam ces. n dolo l. Sob amado ¡Qué c r leve ás sen re la un mu a t n id e s mesa r o a a da es h e do! -se v a ia s s t r ja t había a a n r la prof io e t e n dijo-. t d d o e e ne p c s a o S ió ñ m u ie n os - S na est e mpre q r nes so c u io e he ele ampa amsa , y de de via n muc girecien je. Las la par ho ma vista il temen ed colg preocu por no yores ustrad t e aba paciocuand r hablar e cortad a y pu o se tr de las estam a de u esta e jes: es abaja moles p n a n a u m ref tar pe uera, n mar ostrab tias pr ndient co dor a a u opias gorro la com e de lo a n d d d a e e o . lo m p La ieles, s viaida m s enla ujer t ocada envue ces de ala, ir de pie bian c lta en regula con u los tre les, y onstan r; rela u n n n q e a u s; e, mu estola ciones temen plio m y ergu verdad tambié te, qu que c anguit id erame a n e a , o, asim mesgrim nunca nte co todo s ismo ía un llegan cabida rdiales u ante de pie ama ser los sen , y en b r a l, que z o la timien . Greg na; es s q u mente oculta e orio m taba n tos. ¡A no tien , se es ba iró ha l diablo ublado en tiró so cia la , y so ligera. la cab bre la v m b e n r u e L ecera tay ergu entaespald el cin de la c ida, es c del a en d cabez ama, p grimía alféiza irecció a. Vio a r r r n e a p p a iquete oder a que el aban la lzar m bierto sitio q e de ext u s jo . e r le pica la raños ba est ocurrid untito aba cu s blan o? No c o s. - ¿Q estaba una ha ué me soñan bitació h d a o . Su ha n norm bitació al, aun n, que m uy peq ueña,


08 Arte y Diseño

IÓN

ALIZAC

, abeza ar la c lz a l a ón y, re A s, sob aparaz ACIÓN Z sidade I duro c o L ll n A a I u c C e s SO ada sobr urrirse r curv aldas de esc ado po de esp c to o r n d u u s a p , h ec ba a ración oscuro Estaba ue esta exo y compa q v , n n a e o h c s colc e lgada vientre taba la Qué m nte de vio su aguan rto. - ¿ osame e ie n s c e o n p o n , l, casi sin c patas norma el que rosas itaban Nume , se ag itación . s b a a lo n e h r u a el s cubier us pie n, un hasta staba al de s bitació e a m a r h b o a u n s do. S le pic grosor soñan as esta io que con el ía .Tod estaba e el sit b u o a q N h ? io a el V mes rrido ormir bre la ha ocu a, tenía e de d ual. So tumbr equeñ it s p o b y c a u h la em pecto postutenía aunqu tos as tar tal egorio ti r p n o G u d s a s e itía , pu xtraño veces; osible le perm to de e erosas o era p do no n m ta u s o r n e e l n actua ració s? » P s, , y su ta ope locura e pata ano es ción d erecho v a d it n o g e d a el la tentó un do nfusa sobre zante, ldas. In ella co n a u u p q s p a e y r e ve que ve r más dolor le ue he tener ra. Po do un sión q ra no ta fe a s o r o p c p s l s la en e ayolos ojo sada e e notó cho m cerró ué can sta qu on mu ¡Q a s h s . ó e s s n e o ce acio tonc de los que n sta en reocup opias tido ha . Las p tias pr n s je e le s ia o v gus á la, irre e las m pre de lor jam blar d . Siem ida ma a h o m ij o o d c n por s; la ero! -se fuera, s trene a ser v elegid s de lo llegan trabaja e a e c s c la n l o n u and los e ue n tos. ¡A res cu nte de ente, q timien n ie m e d s te n n e s a lo onsta esestar p n cabid bian c te, se viajes: e cam o tiene tamen u n n q e e s L u e . q zón las r allacion ra pica s, y en lar; re a pode na lige a, par ordiale u c m e a te tr c n n ame de la el vie dader tió en becera do! Sin a la ca to n n ió o c c irec diablo a en d espald la e r b tiró so cos. bezan r la ca jo e m zar

VIDU LA INDI

Intentó rascarse con una pata; pero tuvo que

retirarla inmediatamente, pues el roce le producía escalofríos. Una maña na, tras un sueño intranquilo, Gregorio Samsa se despertó convertido en un monstruoso insecto. Estaba echado de espaldas sobre un duro capar azón y, al alzar la cabeza ; ¿y si siguiese durmiendo un rato y me olvidase de . Vio su vientre convexo y oscuro, surcado por curvadas callosidades, sobre el que casi no se aguantaba la colcha, que estaba a punto de escurrirse hasta el suelo. Numerosas patas, penosamen te delgadas en comparación con el grosor normal de sus piernas, se agitab an sin concierto. - ¿Qué me ha ocurrido? No estaba soñando. Su habita ción, una habitación normal, aunque muy pequeña, tenía el aspecto habitu al. Sobre la mesa había desparramado un muestrario de paños - Sams a era viajante de comercio-, y de la pared colgaba una estampa recientemen te recortada de una revista ilustrada y puesta en un marco dorado. La estampa mostraba a una mujer tocada con un gorro de pieles, envuelta en una estola también de pieles, y que, muy erguida, esgrimía un amplio mang uito, asimismo de piel, que ocultaba todo su antebrazo.


Arte y Diseño

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ue no cesó e patas, q d n ió c a it nfusa ag fesión es la pro quella co cansada que ver a é r e u n ¡Q te o propias ntonces. s para n o hasta e molestias rró los ojo ás sentid lar de las veces; ce m b s a ja h sa r o ro lo n e o te, r m era, po te, un d antemen l mundo Nu e trabaja fu y punzan ian const y se b ve s o m le u d a r c n p a lo a e o u r u G en o un d ayores c ciones q el costad do! Sintió mucho m ular; rela e notó en blo con to iones son ala, irreg c ia m a d p a l u id c ¡A o hasta qu m s pre es; la co ar mejor timientos. dijo-. La e los tren a los sen poder alz gido! -se ma, para enlaces d nen cabid a e s c ti lo que he ele la o e n e d d e n las qu abecera soñando. pendiente iales, y e ión a la c o estaba jes: estar en direcc ente cord urrido? N a c m de los via o ld ra a a e h d sp a e e re la ser verd ¿Qué m estiró sob s blancos a llegan a mente, se os untito ta que nunc ñ n e ra L xt . e n e picazó bierto d una ligera estaba cu el vientre le picaba e u q o ti el si . Vio que la cabeza

ENUNCIA,

A MONEDA

E LA MISM S CARAS D

LA

el alféiel cinc d o, y sobre d la b u n ran meestaba ventana; ntir una g la se o ia c iz a h h le miró se lo que Gregorio me olvida de lluvia, un rato y las gotas o n d a n b ie a te rm e u la guiese du zar repiq orio tenía -; ¿y si si ues Greg p no -pensó , e u le b B « si . o era p o le lancolía » Pero no l estado n locuras? su actua s y a , o st e h c s a re de tod a quedar l lado de ir sobre e ara volvía rz rm o o sf d e e d se re ó los más que costumb ces; cerr ura. Por erosas ve m r tal post u ta n p o n d ió a c permitía que no sta opera e patas, n vano e itación d Intentó e g a s. a sa ld fu a de esp n dolor ja uella con nzante, u ue ver aq u q p r y e n ve te no len dolor le ojos para que he e ostado u profesión tó en el c o la n s e e u a q d a cansa tracesó hast es. - ¡Qué cuando se a entonc mayores st a o h h c o u d ti m es son estar más sen cupacion s viajes: Las preo pias de lo -. ro ijo p d s e ia -s st gido! ular; rela las mole ala, irreg ablar de h m o a n id r m o o p , es; la c baja fuera e los tren enlaces d s lo e d pendiente

DISEÑO Y D

ciones que cambian constan ramente cordiales, y en las diablo con todo! Sintió en el

temente, que nunca llegan

Lentamente, se estiró sobre la cama, para poder alzar

a ser verdade-

que no tienen cabida los sen vientre una ligera picazón. la espalda en dirección a la

mejor la cabeza. Vio que el

timientos. ¡Al

cabecera de

sitio que le picaaños untitos blancos. Intentó rascarse con una pata; pero tuvo que retir arla inmediatamente, pues el roce le producía escalofríos. Una mañ ana, tras un sueño intranq uilo. ba estaba cubierto de extr

Autor Juan Buñel


TAD, ES NO HACER CONCESIONES.

RA RIESGOSA DE VIVIR, ES ADOPTAR UNA DE LAS MAYORES FORMAS DE LIBER-

EL ARTE ES UNA RESPUESTA A LA VIDA. SER ARTISTA ES EMPRENDER UNA MANE-

ANTONIO BERNI, MANIFIESTO POPULAR

PERSONAJES 11


su sueño, 1932)

cada de 1930 (Napoleón III, 1930; Objetos en el espacio, 1931; La siesta y

naba con los círculos surrealistas, estilo que inspiró su obra durante la dé-

trabó amistad con el literato francés Louis Aragón al tiempo que se relacio

introdujo en el grabado,

amistad con el pintor Lino Eneas Spilimbergo. De la mano de Max Jacob se

cuentó el Grupo de París, integrado por artistas argentinos, e inició una sólida

ya influencia se dejó sentir en una serie de desnudos figurativos. También fre-

asistió a los cursos de los pintores franceses André Lothe y Othon Friesz, cu-

Se marcha a París, donde vivió hasta 1931. Allí descubre las vanguardias y

Granada, Córdoba y Sevilla.

donde permaneció tres meses. Durante este tiempo viajó a Toledo, Segovia,

Consiguie una beca para estudiar en Europa y en noviembre llegó a Madrid

que siguieron otras cuatro en Rosario y Buenos Aires (Los álamos, 1922)

gio; paisajes, flores y retratos eran los temas de esta primera exposición, a la

Con 15 años expone en su ciudad natal y fue calificado como un niño prodi-

aprendie a dibujar, y más tarde cursa estudios de dibujo.

Entra como aprendiz en un taller de vitrales (vidrieras de colores), donde

Delisio Antonio Berni nacie en Rosario, provincia de Santa Fe

1929

1926

1925

1920

1915

1905

“La torre Eiffel en la pampa” 1930 | Témpera y papel sobre papel sobre hardboard

“Epigrafe imagen no se” que tomada por tal persona en tal lugar

12 Personajes


Regresa a Argentina, colaboró con su compatriota Spilimbergo

Los monstruos y una de retratos populares.

Mure en Buenos Aires

vuelta a sus inicios surrealistas. Junto a estas dos series están la de La luna,

plástica, notable fantasía e indudable originalidad, en las que se aprecia una

pinceladas que acentúan los efectos del collage. Son obras de gran riqueza

la composición, en la que también hay partes pintadas, bosquejos de figuras o

para componer las figuras y organizar el cuadro según un verdadero sentido de

neral materiales de desecho, así como fotografías o ilustraciones de revistas,

En sus obras Berni utilizó el collage, trapos, trozos de latón, botones, y en ge-

mona Montiel (mujer de los bajos fondos parisinos)

nito Laguna (muchacho de los suburbios de Buenos Aires) y Ra-

vación y crítica social, cuyos protagonistas principales eran Jua-

terísticas de su obra, que se inscribió en una pintura de obser-

anécdota popular en episodios se convirtió en una de las carac-

embocar en una síntesis entre el Pop Art y el realismo social. La

Su obra se orientó hacia el expresionismo, para más tarde des-

burbanos donde los personajes están ausentes (La casa celeste).

nista (Los hacheros, La comida) e inició una serie de paisajes su-

Década - Sus obras adquirieron un carácter dramático y expresio-

noamericanos. Desde París realizó algún viaje a Italia, Bélgica y Holanda.

Berni está considerado como uno de los primeros artistas surrealistas lati-

presentantes (Manifestación, 1934; Chacareros, 1935)

lismo social arrativo del que fue uno de los más destacados re-

en Tortuguitas (Mural Botana, 1933) y evolucionó hacia un rea-

el mexicano David Alfaro Siqueiros en la realización de un mural

1981

1960

1950

1930

“El sueño de Ramona” 1977 | Técnica mixta

una de las características de su “La anécdota popular en episodios se convirtió en ción y crítica social” obra, que se inscribió en una pintura de observa

Personajes 13


Autor Mario Fuentes

A. Berni

populares crean una tremenda realidad que rompen los OJOS”

ción, la miseria, las huelgas, las luchas obreras, el hambre, las ollas

“El artista está obligado a vivir con los OJOS abiertos, la desocupa-

cualquier otro material. Muchos artistas del siglo XX utilizaron el collage en sus obras.

perficie, como un cuadro. Se pueden usar telas, cartones, papeles, fotos, recortes de diario o

Todo sobre el collage Es una técnica que usa distintos materiales pegados sobre una su-

está hecho con maderas de verdad. r.

aparecen latas, telas, plástico, maderas y cartones. El muro que aparece detrás de Juanito

ferentes materiales de desecho para poder darle más realismo a su obra. En este cuadro

¿Con qué materiales está hecho? Berni trabajó con la técnica de collage, utilizando di-

realidad y como a todos los chicos, a él también le gusta juga

¿Dónde vive Juanito? Juanito v ive en una villa de emergencia pero, a pesar de esta dura

otras obras aparece bañándose con un perro, remontando un barrilete o pescando.

lo que le sucedía a muchos chicos pobres del país. En este cuadro está dormido, pero en

¿Quién es Juanito Laguna? Juanito Laguna es un personaje que Berni creó para mostrar

14 Personajes


SOCIEDAD Y CULTURA 15


16 Sociedad y cultura

LA CONFIGURACIÓN DEL MUNDO VIENE DADA DESDE HACE SIGLOS, DISEÑANDO EL MENÚ NUESTRO DE CADA DÍA. HAN PASADO CASI QUINIENTOS AÑOS Y EL MUNDO CASI VIRTUAL NO SABE AÚN QUÉ HACER CON LOS HAMBRIENTOS DE LA PLAZA DE SAN MARCOS NI CON LOS HABITANTES DE LA VILLA 31. NADIE SABE CÓMO REDUCIR A CENIZAS LOS CADÁVERES INSEPULTOS DE LA HISTORIA. SE LE TEME TANTO A LOS OCIOSOS DEL SIGLO XVI, CON SUS PESTES Y TUMULTOS, COMO A LOS DEPORTADOS DEL NEOLIBERALISMO.

CARIDAD Y REPRESIÓN En el siglo XVI Europa se vio asolada por el hambre y las

“primera ley de los pobres” cuya finalidad esencial era el

epidemias. Miles de campesinos marchaban hacia las

aislamiento de los menesterosos en hospicios provisiona-

ciudades en busca de alimentos, por que sólo éstas po-

les, prohibiéndose su estacionamiento en las calles y en

seían un sistema organizado de almacenamiento de provisiones. Ante el avance de los andrajosos, las autoridades urbanas adoptaron medidas desti-

Se somete a los pobres a un asedio administrativo.

las plazas, so pena de azotes, prisión o expulsión de la ciudad. Un año mas tarde prohíben el acceso a los mendicantes forasteros, a los propios se los obliga

nadas a dominar la situación y bajo el manto de la clari-

a trabajar en la marina por la mitad del salario normal y se

dad pública comenzaron a funcionar los aparatos represi-

recomienda a las comisiones parroquiales que pongan a

vos. En el año 1527 se dicta en Venecia una ordenanza o

las mujeres y a los niños a servir.


Sociedad y cultura 17

se ente, lentam la cabe a cción a o e i ir d d e n s A ae la caespald mejor sobre la r alzar e d o estiró p ba cupara cama, ba esta a la ic e p d le cera e que ¿Qué m el sitio cos. io que n V la . b a z s e b bitauntito Su ha raños de ext ando. ñ o s a bierto estab uy peo? No nque m id u r a r u l, c a orm ha o la ación n Sobre a habit itual. n b u a , h n o ció ect de el asp estrario , tenía un mu o d a queña cio-, y parram comer ía des b e a d h e t a jan mes teera via recien Samsa ampa t s s e o a ñ pa a y a un ustrad colgab vista il pared e r a n de la a mosa de u stamp cortad e e a r L e . t men orado de pie arco d n gorro n un m u e n a t o s c e pu iecada n de p ujer to una m tambié la o t s traba a una e amplio ía un elta en u im r v g n s e a, e les, a erguid cultab que o e, muy u l, q ie y p , les o de azo. imism antebr ito, as do su u a g d n a a r t m ilus revista touna

rativo dminist


18 Sociedad y cultura

solo en ciedad o s a n de u . Se ercado margen s del m ado al d ia e c u n A q I ie n n R sarraionve nes ha LA MISE E yes y c ”, el de n D le ia e c s n N n o la e Ó p I r n o e da p er, pro los o pert STRAC sambla ómica omo ay s, la “n LA DEMO n econ rginale e hoy, c a ió a d n s u m s lu , s le c x re lo ia c a ae n l hamb asisten castiga la mism s atenta ada de gramas los que sus acto a ue mestic o q y o d ir Los pro id ia a d c lv fí e o imp resen geogra s. La go y el za para ue su p tiempo de una o, porq de la la pobre estros id u e io la traza c n d d u e e a d el d n m iv pres ha co olítico del cru las en ación re reflejo pacto p s pústu l u e o u s v s s e e n r u o organiz o c el n i exdad p ctuales tamente contra ta, cas la reali enas a a abrup alimen e las p ncia stituido e d e u s c d s fi e a irrump a e u d h n q e e e be ado . El arbitrari dad qu ismos d del otro un merc a socie s organ huminto de inación , lo ie m o bruñid e li v m e d ti a s a a n inistr entes iadad funcio ello, de dio adm la desp delincu . Para un ase a a los claracio nte, de imagen a g e e ti d s s m a y a a re c s b iv s po clus ducir y mento ualista ete a lo bindivid ar a pro one jura g u o p e S ll m . im s e se som a li d s rí ra . Se le tas del rmeda ue pod neolibe redilec a los q erpetuo s y enfe p , p ia s o iy c a id ld n m c a te e llan produ su “m as vícti s indig más. L iten su que ha l pobre os del fesar a erán ja vencid ro e acred s n e u o p q lo c , s r o a e e z n s y los c n n o a a a e y h fi n e n e é o u d g o a los los q afán hetero ja desc n este os” com e on los s de añe d s l ro n to a g n ió li n e siste, e c e e p dim los “p o sólasifica sistema , un se tanto a cierra n r una c igencia eso en obtene ferersigue r n e p o e d ta” ind P e o s . la s , s so tes, si, sano ima es mundo indefen lincuen xtraños dad últ e is li e d a d y n s s s fi to la io su prop ol de s presun sos en o contr s y a lo lo a los nestero Primitiv nciano a . s s o s lo los me a ro lig bién banos o pe no tam ando a ofensiv s tristos. Cu n la e mos, in e ri d b am s de, censo niños h mayore idades rginal estros a u conform n m a lo s o tria de s geriá donam mografí s de lo ere b d o g re s tezas, to a a lo rlas p valuar os cue trás de rmite e o de un cesarb e to n s que pe e o l solo e emoto mínim llos no e las m as el gas s con e peso d s por c o nadore e re m rt b ja e o s e u tan el itar m cos, d tambié ás secre llipara ev os, sino s que m lterar la rio, no o el esta a a id d c in e a s n d ir os, , e e s v pos ento e las m enferm que pu de alim niños, carga d sallejero n c la re ro , o o s ie rencia lt c v le li u ti m e nos retan púb rias inú a, el tu os disc el orde , las qu revuelt retiram onocen rcado y , c e o do y la s p m o l m n de e mo tie adas. mente táculo sticia d s o priv y, al mis l espec da inju le e s ra ta ru re b c li ta b l s a o c op e s de ias e tumirada débiles custod l mar, s xto de do por como e el prete propias a s n s a o o c tr s tu s guarda e s o nu iren s niñ eterla tempe mente e nos m en som rrar a lo ambre, usta qu pretend Al ence to, el h g . n e s s u ta o ía q n s n s a lina les. y rom ue no Mientr sus ago s discip culpab furece s por q acemo . Se en decer la eremos s h e s b re lo o re la , a p o s re c o niega telarl alles y les siem ores es s preor las c los cua comed Menore de los s ente corre p s , o jo o o n ra rn e s je o tu a p tos de s n s tu e al u o ti g s la ru In e en presen mend arios d infancia oca los ero que calend la la b p s , e n la s lo d e a ta e o o p om estr eva poro escri El secu ra, se ll n. Así c ueltas s aún n la basu de ladró andar s emoria tigo to s n m n a e r c ie b li vuelve l e o m e b ti en ra d e no d on sen tende a el paso esmesu rias qu astica c dad y d rrarnos rio del s, histo e ri le ra c la it y los m ib y u rr rb c a a añan luto y timos te especta cerse m er abso dad la blecer n apare del pod antigüe e ta s d n e re ió u c a p esta turo. que scab a manif ena bu a del fu de la p eran un su con r esquin n n ie ió o u c c a lq c te a cu apli lincuen e, y la quiee el de Príncip ntan a tico qu u lí o p a -p s o jurídic ondena stras c el pacto do, nue a ñ a d abía ducta h

nito fi n i o t n ie El sufrim eblos requieu de los p a firma de un ren de l ario público. funcion


Sociedad y cultura 19

EPÍLOGO SIN FIN Un racismo bio-económico atraviesa la civilización posmoderna.

entonces, que los pasajeros ilegales, los hambrientos de siem-

Como en una imaginaria “Nave de los locos”, los pobres de la

pre, los niños vagabundos y las mujeres perdidas, antiguos y

Era Digital han sido echados al mar de las ausencias y por allí

eternos leprosos de la tierra, no son únicamente la muestra con-

navegan en busca de un puerto de aguas generosas, pero los

gelada de unas penas. Son la imagen que algún día romperá el

vientos de la civilización los expulsan una y otra vez hacia sus patrias de origen: las islas de la desolación y el miedo. En el planeta de la economía global y le mercado sin límites, sólo los capitales viajan sin

La represión no precisa disfrazarse de caridad para salir a las calles.

espejo y llegará al aquí. Entrarán en el mundo con sus nadas al hombro, los seguirá al aroma milenario de las lluvias y traerán el olor desenterrado de la tierra para enseñarnos de qué lado de la luz es-

restricciones alguna, porque la tierra y el cielo, la dignidad y la

tá la vida, en qué margen del exilio se ha refugiado el tiempo du-

brisa han sido vendidas y llevadas muy lejos de aquí, donde no

rante todos estos siglos de tristeza. Mientras tanto, como el viejo

pueden ser contaminadas por el mal de la pobreza. Pero nunca

Mascaró en su lento carromato de desdichas, “nosotros los uste-

nada es demasiado afuera y nadie jamás ha conseguido ponerse

des” seguiremos adelante, reclutando poco a poco la esperanza,

a resguardo de la esperanza humana. Ya es hora de ir sabiendo,

contando pétalo por pétalo la fe recogida en los caminos.

Autor Alberto Morlachetti en colaboración con Miguel Semán Escrito extraído de: Crónicas Desangeladas, Alberto Morlachetti, Avellaneda, provincia de Buenos Aires, año 2007.


20 Sociedad y cultura

Siempre de viaje Las preocupaciones son mucho mayores cuando se trabaja fuera, por no hablar de las molestias propias de los viajes: estar pendiente de los enlaces de los trenes; la comida mala, irregular; relaciones que cambian constantemente, que nunca llegan a ser verdaderamente cordiales, y en las que no tienen cabida los sentimientos. Lentamente, se estiró sobre la espalda en dirección a la cabecera de la cama, para poder al zar mejor la cabeza. Vio que el sitio que le picaba estaba cubier to de extraños untitos blancos. - ¿Qué me ha ocurrido? No estaba soñando. Su habitación, una habitación normal, aunque muy pequeña, tenía el aspecto habitual. Sobre la mesa había despa rramado un muestrario de paños - Samsa era viajante de comer cio-, y de la pared colgaba una estampa recientemente recorta da de una revista ilustrada y puesta en un marco dorado. La estampa mostraba a una mujer tocada con un gorro de pieles, en vuelta en una estola también de pieles, y que, muy erguida, esgrimía un amplio manguito, asimismo de piel, que ocultaba.


CIUDAD 21

ARIO

CEN S E O M O IO C

EL BARR

E ENCIAL D PARTE ES A N U N E FORMADO ICAL, HA TRANS SIÓN MUS E E S R , P A X R E U T A AL LO ES UN IA, A ESTA PARA GUNOS SO L LA CUMB A A R A TIGADOS. P S . A A C IN S S Á E M F RA SANTA SOCIALES APAZ DE LA CULTU ECTORES S S O L QUE ES C E , D O D A N IV O S H U AD EXCL LADO TAN PROPIED IA, HA CA B M U C A L GO, VIDA. IN EMBAR STILO DE E OTROS, S N U R A R Y AM AR, FORJA DETERMIN e rajo, guro yo m e s y o d a uiero, sáb e lo que q d “Llega el e rm ti is onado, res do aband Imposible to r ja uero” e d e zd a yo me m d n a rr Soy capa a lmeras p to de ”, Los Pa Por un ra arrandero Fragmento

La cultura popular, contempla las formas y actividades, cuyas raíces están en las condiciones sociales y materiales de determinadas clases y que hayan quedado incorporadas a tradiciones y prácticas populares.

de “El P

co y suelen hacer cin ayor convocatoria m de os up gr s Lo algunos casos se que hace que en lo s ow sh is se hasta ro podría decirse la madrugada. Pe da tra en n bie presenten número en vivo. fiesta si no hay que casi no hay


22 Ciudad

r a los medios, se realiza en La difusión de la cumbia, antes de llega disquerías de los barrios. En los bailes mismos, y sobre todo, en las de día y de noche. En los alreesas disquerías se pasaban cumbias es y no tan jóvenes saborean dedores de los bailes, cientos de jóven de ambiente cumbiero. cerveza o vasos de vino tinto rodeados

res está definido En los barrios popula este gusto musical y los parlantes en n, con que se comparta la calle hacen turno. de os hits los vecinos, los últim

La cumbia es un género de diversión con el que sus consumidores se identifican y uno de los pocos espacios de sectores sociales a quienes se excluye de muchas otras prácticas. Pero también, abrió su territorio, y es consumida por los ricos y famosos, y no hay fiesta de los secto res medios en los que no suena esa música, a la hora de bailar.


VARIEDADES 05

ARIES No de el paso si no tiene la seguridad del compromiso hablado en el área de negocios. A veces las promesas no se cumplen como se habían previsto. seguridad. Sugerencia: el punto es no estancarse.

PIS CIS

RIO ITA SAG

Lo ce inqu iet n ará pe en s r Un sona u tra una a b Su bue idón ajo. dver n e g t qu eren enc a an Trate enci a en u t c d os ia: n entro es de e di que a o ha l n p olvi le ca que loga e ha rc se asa dar m las bia a ta on do . bu el h rde. en um as co or. sas

ORP

le ue ca q us a no grí s e ue e ale d a nq or l p l áre s au ona d r na e a e ers sab cio en niz mo cia as ce rta p cia: l ie a e oti n pid na n e de on c gere . c u u rg ad tam Es voca . Su istad ra. S bilid i e s pro de nem sup pos e da a e tivi rea. no s e un c r lo ento tien o su tod e qu

ESC

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Nu e co va r n u de cent ta en be r ría ará e el p atr la a p n un sado oner un no la a nu evo bora cia reun s. Lo se a t l, : o no aleg ión s llama no c proy todo sp rar oc n pa on lo ecto. se ial asa se ra s i H po n. r la ntere par trám oy s b san ticip ite s ue t a e r . na s c Suge de osa r s q enue

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n ía e r de en e t trata e alu . q ara d to do overá yec os p edi pro ntact ial p conm dar n c a u á co spe al lo ayu nim scar Un e abor ncia: l u rea . e Se te, b cabo torno uger n . S me arlo a su en ega. cerlo a ll llev n de que os h ie gu ción odem p lu So ndo a cu

LEO

LIBRA

Una natural sensación de alivio frente a decisión que toma en el plano afectivo. Postergará un encuentro por falta de ánimo. Hay una expectativa nueva en el plano laboral. Sugerencia: darse los tiempos para poder enfrentar ciertas situaciones.

)- Se renueva una esperanza que usted mantiene desde hace tiempo en el plano laboral. Logra que le acepten un pedido. Sentirá cierta nostalgia por la ausencia de alguien. Sugerencia: aceptar lo que sentimos aunque no queramos reconocerlo.

on ec .S ral bién. o b l o la e tam en e s lan l p udar ejoría utua s e m m m en : lo bo a de leve isión ncia s o re ec rum ide na vo n la ay u na d Suge eptam e Nu tra e d. H por u eja. s ac r a o n ce ibilid ctivo su pa ndo l s Po o afe con n cua n a pla tom se da e qu bios o. r m ca dent r po

Se mi atras n a co ado. un p n afe venie Hay roye c d c Re tiva nte c etall to qu e v e mi ea. S stá a on pa s qu e dab en et p u tos ger pun ele ien a po s r en . t cia o de . Su en ci tere s :s ac toma ituac rto i ar nr i ó u al uz n gir n o. los sen ti-

ACU

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TAURO Una nueva posibilidad de acercamiento en el plano afectivo lo liberará de tensiones inesperadamente. Nuevo punto de partida. Alterará una posibilidad de viaje por inconveniente que surge. Sugerencia: ver las prioridades de las cosas.

cide ar o. tom ectiv f e ya ho no a te d zar pla Tra as. en el er. s cos neom en e s o a c das e qu de la ia: n erí a c eb sur tien rdad eren o d pre do ve ug )- N s a uan r la te. S ar. c e ne sio o es e y v ortan ucion l s d To enar imp r so e o ser mad pod Lla para r ga

Se oc ente r u ne rrir e a de s alg co afec n el oi á na mp t No m iva rea sta igo s pa lab ortan ora sq te s l te g a ia qu r e q . Su ue h án p l. Su que a s o g p ue rem eren ce tie r rec mot ued os. cia: mp one ivac e no o q cta ior pe ue rde no se ra v la e. ge n-

VIR

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06 Variedades

n al e usic m n o cto nc roye Condo p nar n ocio ch ou a m m siZ o pr e, mú ó co ara ta F Su enz p n . r a , m a eS Co sica est 006 od se. mú e2 Ork d n , d l n g e a a u o id y nt ul l. ori ma oun nta t, G Orie ños T pa stad s en ebu cide 5a o e e U d c r 2 l n R u O a BEI music úsico de sentacio u álbum tos de E ica pop s e s po en de el m mú s pr Gru nto elem on era io d e c r i a m a i n a t m n bi pr soli nza om xica sus el la ca c k y me l fo

ainberg.

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la bioada en s a b a iograhistori RT O n esta us: A B P ta rb Y re A R e rp A n te ia un IMAGIN ey Jr. in tra en rbus: D FUR: AN an y Robert Down zó sobre Diane A cción que se cen e to qu Kidm una fi h reali o pues ula es Nicole oswort ic al us la pelíc tricia B p a e io P d B e to u n umen o es u grafía q . El arg ista. N source e la art a d s a a . id y v ph ficción de la osis de oncreto d c s o e d d o n ra peri d con g realida mezcla

DI RAIT OF

FICCIONES | Jorge Luis Borges Ficciones es una colección de cuentos de Jorge Luis Borges en el que, asimismo, figuran dos prólogos. La crítica especializada lo ha aclamado como uno de los libros que ayudaron a definir el rumbo de la literatura del siglo XX. Asimismo, su publicación en 1944 colocó a Borges en un primer plano de la literatura universal.

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TALLER III Cátedra Gorodischer Alumna Mallozzi Camila JTP Darío Bergero LDCV FADU UNL 2011

Juanito  

Proyecto de extensión UNL FADU - Taller III Gorodischer. Propuesta para revista social - sofisticada