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El Peri贸dico de Arag贸n 31/12/2012


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Lunes 31 de diciembre de 2012 l Heraldo de Aragón

CULTURA &OCIO

El eccehomo de Borja saca a la luz otras ‘intervenciones’ fallidas en Aragón En muchos casos se trata de actuaciones YA RECUPERADAS... realizadas por particulares sin cualificación Algunos supuestos arreglos han llegado hasta hoy, mientras que otras obras han podido recuperar su imagen original ZARAGOZA. El eccehomo de Bor-

ja no es un caso aislado en Aragón. Antes de que Cecilia Giménez decidiera, por su cuenta y sin permiso, intentar arreglar esta pintura mural de la iglesia del Santuario de Misericordia hubo otras intervenciones fallidas, practicadas también por personas sin cualificación, y cuyo resultado ha pasado incluso desapercibido durante años. La ‘restauración’ de obras de arte por manos inexpertas puede tener consecuencias irreversibles. Mercedes Núñez, restauradora de la empresa zaragozana Albarium, contratada por la fundación benéfica Hospital Sancti Spiritus de Borja para estudiar los daños en el eccehomo, es tajante en este sentido: «Se interpreta como una cosa positiva, cuando en realidad lo más destructivo que hay de cara a conservar el patrimonio es una mala intervención humana». Sin embargo, hay quienes, en su afán por ayudar a arreglar o conservar una pieza, se atreven a repintar empleando incluso productos y materiales inadecuados. «Es una práctica bastante habitual», reconoce Núñez, quien durante su trabajo se ha topado con todo tipo de ejemplos: «Desde esparadrapo para solucionar una raja en un cuadro a figuras de ángeles en bóvedas ocultas bajo la pintura». También ocurre en esculturas. «Ahora hay más conciencia con el patrimonio, pero seguimos encontrándonos casos como el de Borja, que es muy escandaloso y llamativo, pero que no es único», insiste. Pedro Luis Hernando Sebastián, profesor universitario y delegado de Patrimonio de la Diócesis Teruel-Albarracín, recuerda que en el Museo de Arte Sacro está expuesta una Virgen medieval de finales del siglo XIII –que podría haber pertenecido a la iglesia parroquial de San Cristóbal de Torremocha– que es «un ejemplo de un repinte inadecuado realizado en fecha indeterminada sobre una importante imagen». Tal y como se puede observar «se trata de una pintura probablemente sintética, aplicada sobre la superficie de la talla dando como resultado un fondo totalmente monocromo, muy diferente a lo que debió ser su poli-

cromía original». «En los años 70 del siglo pasado –tal y como menciona Pedro Luis Hernando, también director del Museo de Arte Sacro–, era habitual repintar las imágenes de este modo, debiendo ser restauradas posteriormente para devolverles su aspecto original». La talla de Torremocha se exhibe tal y como quedó tras su intervención, y tras haber sido trasladada desde su localidad de origen, donde permanecía en lo alto de la puerta. A ciegas Las profesionales de la empresa Albarium se enfrentaron hace quince años a un reto: devolver la imagen de la Virgen de Merli (Huesca) a su estado inicial. El problema fue que no se sabía cuál era, porque no se conservaba ningún documento gráfico. Mercedes Núñez recuerda que, entonces, optaron por «recuperar lo que había», ya que le faltaba incluso una mano. La figura, realizada en piedra de estilo gótico, que se encontraron antes de iniciar los trabajos de restauración estaba totalmente deteriorada. «Había estado escondida en un barranco durante la Guerra Civil y, cuando regresó al pueblo, una maestra le puso yeso y la pintó de azulete». Esa acción estaba «más o menos justificada por la situación de entonces». Para Núñez, «la intervención que hizo es chocante, pero venía motivada por una situación extrema». El proceso de restauración que ejecutaron consistió en la consolidación de soporte y policromía, eliminación de repintes, limpieza, retirada de materiales extraños, reintegración cromática y protección, entre otros pasos. En esta ocasión, al igual que ocurrió con el púlpito de la iglesia de Monterde (Zaragoza), la acción inadecuada acometida sobre una pieza de valor ha podido ser eliminada, de manera que esa obra vuelve a lucir lo más parecida posible a cuando se creó. La ermita de la Virgen del Castillo de Monterde, según recuerda José Luis Cortés, historiador de arte y asesor de Presidencia de la comarca de Comunidad de Calatayud, escondía interesantes sorpresas bajo capas de enlucido y

ALBARIUM

Merli (Huesca). Esta Virgen gótica tallada en piedra estuvo oculta en un barranco durante la Guerra Civil. Cuando regresó a Merli, una maestra la retocó utili-

zando pintura azul e incorporando yeso (a la izquierda). Las restauradoras de la empresa Albarium la restauraron en 1998 eliminando los repintes (derecha).

Monterde (Zaragoza). El aquitecto encargado de la restauración de la ermita de Monterde, Joaquín Soro, descubrió que el púlpito (izquierda) escondía desde

el siglo XVIII o XIX bajo una capa de pintura imitando al marmol una bonita yesería mudéjar, que se decidió recuperar, tal y como se observa sobre estas líneas.

J. L. CORTÉS

encalado, que salieron a la luz durante los trabajos de restauración del templo. Joaquín Soro, el arquitecto responsable de la actuación, descubrió los tesoros ocultos durante años, que aparecieron publicados

en un artículo en el Centro de Estudios Bilbilitanos firmado también por Cortés y por otro historiador, Fabián Mañas. «En los siglos XVIII o XIX, el púlpito fue lavado con yeso y pintura imitando al mármol y cubriendo así las

yeserías mudéjares», con una rica decoración. Causa-efecto El historiador José Luis Cortés recuerda la ‘restauración’ que sufrió la talla de Santa Águeda de la igle-


Heraldo de Aragón l Lunes 31 de diciembre de 2012 LA PRIMERA SEMANA

21 de agosto. HERALDO DE ARAGÓN da a conocer la fallida ‘restauración’ del eccehomo del Santuario de Misericordia de Borja. La noticia se difunde por las redes sociales y se hacen eco los medios nacionales. 22 de agosto. La noticia salta las

CULTURA Y OCIO l 37 fronteras y llega a todo el planeta. Se convierte en ‘trending topic’ mundial. 23 de agosto. Surgen las primeras voces pidiendo que se mantenga la nueva versión. 24 de agosto. La fundación benéfica decide proteger con una

cinta la pintura y contratar un vigilante para el fin de semana. 25 de agosto. Romería multitudinaria al eccehomo, con homenaje de los danzantes a Cecilia incluido. Los vecinos le dejan flores a la puerta de su casa. 26 de agosto. Aumentan los cu-

riosos que quieren ver la pintura mural y hacerse fotografías junto a ella. Desde entonces, las visitas no han cesado. 27 de agosto. Dos restauradoras profesionales evalúan los daños. Aún está pendiente la decisión sobre su futuro.

... Y PENDIENTES DE SOLUCIÓN

MUSEO DE ARTE SACRO DE TERUEL

Torremocha (Teruel). El Museo de Arte Sacro de Teruel exhibe esta imagen de finales del siglo XIII de Torremocha, ejemplo de un repinte inadecuado, una práctica habitual en los años 70 del siglo pasado.

sia de Fuentes de Jiloca (Zaragoza) hace más de dos décadas. «Se envió a un supuesto restaurador y, cuando regresó, parecía otra. Había cubierto toda la policromía con pintura y purpurina». A raíz de esta intervención, el Ayuntamiento promovió, en colaboración con la Diputación Provincial, un curso de limpieza y restauración de bienes muebles a través de la escuela de adultos, al que asistieron veinte mujeres. Cortés enumera otras desafortunadas intervenciones artística, como la que sufrió el retablo de Alconchel de Ariza –una obra realizada en torno a 1560–, cuya parte inferior fue repintada hace más de setenta años con purpurina; o el arreglo ejecutado en las estatuas que coronan una fuente en Torrijo de la Cañada. Por otra parte, la polémica surgida en torno a la ‘restauración’ del eccehomo de Borja rescató este verano la actuación de una pintora ‘amateur’ en la Cartuja de Nuestra Señora de las Fuentes, en Sariñena (Huesca), que dibujó cinco obras propias junto a los valiosos frescos realizados por Bayeu, cuñado de Goya. La autora, una sobrina de las hermanas Bastarás, propietarias del monumento, aprovechó el espacio libre en las paredes tras la retirada de varios tapices, para plasmar su arte. En concreto, los cuadros, que probablemente fue-

ron pintados a finales de los años 40, representan escenas pastoriles así como ángeles. Por lo general, existe una gran sensibilidad hacia el patrimonio artístico. Pedro Luis Hernando, delegado de Patrimonio de la Diócesis de Teruel-Albarracín, afirma que «se han rechazado solicitudes de restauración de gente que no tenía cualificación o se han remitido al Gobierno de Aragón para que valore si esa actuación es precedente». «Todo está bastante controlado –señala– aunque eso no quiere decir que no se nos escape algo». Carlos Bitrián, arquitecto y presidente de la Asociación de Acción Pública para la Defensa del Patrimonio Aragonés (Apudepa), pone de manifiesto que «es un fenómeno complejo». «Hay que tener en cuenta –valora– que este tipo de intervenciones se inscriben en prácticas de religiosidad popular, devoción y memoria social y no siempre se puede condenar que particulares participen en el mantenimiento de alguna obra». En este sentido indica que «hay personas que sienten la necesidad de que una imagen no se pierda y si desde la Administración no se soluciona deciden actuar por su cuenta. Lo entienden como una manera de colaborar. No es la situación ideal, pero está entroncado con la tradición». E. PÉREZ BERIAIN

J. L. C.

Alconchel de Ariza (Zaragoza). La parte inferior del retablo de la iglesia de Alconchel de Ariza –que fue construido en el año 1560– fue repintada hace

FABIÁN MAÑAS

Fuentes de Jiloca (Zaragoza). Esta Santa Águeda de Fuentes de Jiloca, en Zaragoza, fue retocada por un particular en los años 90 cubriendo la policromía original con pintura y purpurina. Y así sigue.

más de 70 años con purpurina dorada por un aficionado. En la fotografía de detalle se observa el aspecto actual que presenta la obra religiosa.

PATRICIA PUÉRTOLAS

Sariñena (Huesca). Una pintora ‘amateur’, sobrina de las hermanas Bastarás, propietarias de la Cartuja de Nuestra Señora de las Fuentes, pintó cinco obras junto a los frescos de Bayeu, cuñado de Goya.


Noticias de Calatayud 31 de diciembre de 2012  

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