__MAIN_TEXT__

Page 1

‫פס רחב‬

‫נקודת מוצא‬

‫‪www.broadband.co.il‬‬

‫אפריל ‪2013‬‬


‫דיוי בראל ‪ \ 4‬אנה פולנסקי ‪ \ 16‬פיונה ירון‪-‬פילד ‪29‬‬ ‫\ איתי דוידיאן ‪ \ 38‬קרן זלץ ‪ \ 56‬שירה איגל ‪70‬‬


‫נקודת מוצא‬ ‫המלים “נקודה” ו”מוצא”‪ ,‬כל אחת מהן בפני עצמה‪ ,‬מתממשות במציאות רק כשמעגנים אותן‬ ‫במקום או במרחב שנבחר‪ .‬ביחידת הזמן שבה נקבע מיקומן במרחב‪ ,‬הן מתחילות להתקיים‪.‬‬ ‫הצירוף “נקודת מוצא” קושר את שני המושגים המופשטים הללו יחדיו ומבהיר‪ :‬כאן נקבעה‬ ‫נקודה‪ .‬ממנה מתחילים משהו‪ .‬מכאן יוצאים‪ .‬מכאן אנו מתייחסים למקום (היינו בו‪ ,‬ראינו‬ ‫אותו‪ ,‬אנו מזהים אותו‪ ,‬יש לנו משהו לאמר עליו) וגם לזמן (שהיה‪ ,‬שהווה‪ ,‬שיהיה)‪ .‬אנחנו‬ ‫יכולים להחליט לצאת מנקודה מסוימת – נקודה שסימנו על דף‪ ,‬נקודת מבט‪ ,‬נקודה‬ ‫למחשבה – וגם לשים אותה בסוף המשפט‪ .‬סיימנו יחידה שבה נעו מלים על פני הדף‪ ,‬או‬ ‫בדיבור – במשך יחידת זמן קצובה‪ :‬זו של הקריאה‪ ,‬זו של הדיבור‪.‬‬ ‫אנחנו נמצאים בעמדת מוצא‪ ,‬כמו באמנויות לחימה או על לוח השחמט‪ ,‬ומסמנים נקודות על‬ ‫תוואי הדרך‪ :‬קורה שהתנועה מסתיימת באין‪-‬מוצא‪ .‬נקודה‪ .‬לפעמים מצאנו מוצא מן הסבך‬ ‫(נקודה לטובתנו)‪.‬‬ ‫נקודת המוצא של הגיליון הראשון של פס‪-‬רחב ‪ Broadband‬היא היותו הראשון‪ .‬בעבודות‬ ‫שאספנו בו נקודת המוצא היא לפעמים בית‪ ,‬לפעמים תנועה של וילון‪ ,‬לפעמים סוף הדבר‬ ‫הוא תהי ָה על ראשיתו (לפני היות העובש היתה הבננה)‪ .‬לפעמים קיר לבן‪ ,‬דף ומספריים‪,‬‬ ‫קירות של בית‪ ,‬ביוגרפיה‪ ,‬או זיכרון‪.‬‬ ‫זוהי נקודת המוצא שלנו‪ ,‬בקביעת הנקודה על רצף הזמן‪ .‬יצאנו לאור‪.‬‬


‫דיוי בראל‬ ‫נקודת המוצא היא גם נקודת הסוף‪.‬‬ ‫השייטים תקועים‪ .‬במקום‪ .‬לתמיד‪.‬‬ ‫לגזור מים‪ .‬לחתור באבן‪ .‬לשוט על חרסינה‪ .‬לעוף אל תוך הקיר‪.‬‬ ‫כיף פה‪.‬‬ ‫לשים את השייט במקום שבא לי‪ .‬לקרוע אותו מהמציאות שלו‪.‬‬ ‫לשתול אותו מחדש במציאות אחרת‪ .‬מעולם אחר‪.‬‬ ‫להפוך אותו לגיבור‪ .‬להטיל בו מום‪.‬‬ ‫להתגבר על מגבלות הצילום‪.‬‬ ‫לערער על הסדר הקיים‪ .‬לשנות סדרי בראשית‪ .‬לעצור את הזמן‪ .‬פעמיים‪.‬‬ ‫לנצח את החומר‪ .‬להפסיד לחומר‪.‬‬ ‫לבנות עולם משלי‪.‬‬ ‫כיף פה‪.‬‬ ‫מייסד בית הספר העצמאי לצילום בתל‪-‬אביב ‪“ -‬צילום בעם”‪ ,‬אמן ומורה‪.‬‬


‫אנה פולנסקי‬ ‫הכל החל כששכחתי קופסא שבה פסטה עם רוטב עגבניות ופרמזן במשך חמישה ימים ולילות בתוך קופסת‬ ‫פח לוהט ‪ -‬האוטו שלי‪.‬‬ ‫כשפתחתי את מכסה הקופסא גיליתי על גבי הפסטה פלומה עדינה של עובש‪.‬‬ ‫שמונה חודשים עברו עד הפריים הבא בסדרה‪ .‬נזכרתי שאי שם במעמקי המקרר שלי ראיתי לא מזמן קופסת‬ ‫שימורים של פטריות – ואולי הגיע הזמן לשחרר אותה מייסוריה‪ .‬בשר‪ ,‬גבינה צהובה ‪ ,‬קופסה של תפוזים‬ ‫ננסיים ומרק אפונה היו קורבנות הניסוי המצולם הבאים שלי‪.‬‬ ‫צלמת עצמאית‪ ,‬בוגרת המחלקה לצילום במכללת ספיר‪ ,‬עוסקת בתיעוד פרויקטים אישיים‬ ‫ומשתתפת בתערוכות‪.‬‬


Abdul


‫פיונה ירון‪-‬פילד‬ ‫כאשר בישרו לי כי לבתי שזה עתה נולדה יש תסמונת דאון‪ ,‬התבוננתי בה כשישנה בזרועותי ובמקום‬ ‫לראות תינוקת ראיתי את דמותה של אישה מבוגרת‪ ,‬גרביים לבנים‪ ,‬שיער גזור קצר‪ ,‬אוחזת בידה של‬ ‫אמה המזדקנת באיזשהו סופרמרקט‪ .‬קשה היה לי להיפטר מהתמונה המיידית הזאת‪ .‬אז‪ ,‬זו היתה נקודת‬ ‫ההתייחסות היחידה שלי‪.‬‬ ‫היום‪ ,‬כשבתי בת ‪ ,16‬אני צופה בה ובחבריה מנסים לעצב את זהותם‪ ,‬מתאמצים לסגל לעצמם אותם דימויים‬ ‫של יופי‪ ,‬אהבה ופופולאריות שמאמצים מתבגרים בני גילם‪.‬‬ ‫‘‪ ’Becoming‬היא סדרת פורטרטים אחת מתוך גוף עבודה גדול שנוצר בשמונה השנים האחרונות שכולל‪ ,‬בין‬ ‫השאר‪ ,‬את העבודות ‘‪.’Safe Haven‘, ’Ordinary Love‘ ,’Portraits‘ ,’Close Up‘ ,’Disclosure‬‬ ‫העבודה הוצגה באנגליה ומחוצה לה במסגרת ‪.Shifting Perspectives‬‬ ‫חיה ופועלת בלונדון‪.‬‬


Hannah


Angelica


India


Sarah


Ophir


Ravi


Tanya


Annalie


‫איתי דוידיאן‬ ‫סטודנט בחוג לתקשורת צילומית‪ ,‬מכללת הדסה‪ ,‬ירושלים‬


‫הורי עלו מאיראן ב ‪.1986‬‬


‫קרן זלץ‬ ‫הסדרה ‪ Munsterland‬נוצרה בזמן ששהיתי בגרמניה במסגרת תכנית שהות‬ ‫של אמנים‪ .‬הנוף הזר‪ ,‬הארכיטקטורה השונה‪ ,‬האטמוספרה הייחודית של המקום‬ ‫– כל אלו נגעו במקומות הראשוניים ביותר של הצילום עבורי‪.‬‬ ‫אני עוסקת במעבר בין מקומות השונים במהותם אחד מן השני‪ ,‬במבט מהפנים‬ ‫אל החוץ ולהיפך‪ ,‬ובניסיון להשיב דברים שנעלמו ולהעלים דברים אחרים‪.‬‬ ‫תהליך העבודה שלי מבוסס על יציאה החוצה‪ ,‬שיטוט בלתי‪-‬פוסק וחיפוש אחר‬ ‫מערכות יחסים רגעיות של אובייקט עם סביבתו‪ .‬הסביבה בעבורי היא תפאורה‬ ‫מתחלפת‪ ,‬סט שנמצא בתהליך מתמיד של בנייה ופירוק‪.‬‬ ‫חיה ועובדת בישראל‪ .‬בוגרת “המדרשה”‪ .‬עוסקת בצילום ווידאו‪-‬ארט‪.‬‬


Rue Maurice Utrillo


‫שירה איגל‬ ‫העבודה ‘רחוב ואן גוך – לוינסנט’ צולמה בשנת ‪ 2009‬במהלך תכנית‪-‬שהות בעיירה ניורט ( ‪)Niort‬‬ ‫בצרפת‪.‬‬ ‫בעודי משוטטת ברחובותיה של העיירה‪ ,‬הגעתי באקראי לרחוב על שמו של גוגן‪ .‬עמדתי בשכונה‬ ‫רגילה מוקפת בתים לבנים‪ ,‬פרחים‪ ,‬גדרות ומכוניות‪ ,‬רשימת מצאי צפויה של חיי יומיום‪ .‬משועשעת‬ ‫המשכתי להסתובב בשכונה ולהפתעתי מצאתי את עצמי ברחוב סזאן‪ ,‬טולוז‪-‬לוטרק‪ ,‬רנואר וכו’‪.‬‬ ‫התחלתי לצלם‪ .‬בשלב מסויים שמתי לב שמישהו חסר – לא מצאתי את רחוב ואן גוך‪.‬‬ ‫צרפת לקראת סוף הקיץ‪ ,‬והעולם מוקף בשדות צהובים ושמיים כחולים במיוחד‪ .‬התחלתי לראות‬ ‫את עקבותיו של ואן גוך בכל פינה‪ .‬נזכרתי במאמץ האמנותי שלו‪ ,‬בתיסכול‪ ,‬בקושי ובחוסר ההכרה‪.‬‬ ‫הבנתי ששוב הוא נשכח ‪ -‬הוא נשאר בחוץ ‪ -‬לא קיים רחוב ואן גוך‪ .‬החלטתי להקדיש לו את העבודה‪.‬‬ ‫גם תושבי המקום שהגיעו לתערוכה שהוצגה בעיירה‪ ,‬הופתעו לגלות שואן גוך נשכח בשנית‪.‬‬ ‫העבודה מבקשת להעלות הרהור אודות הזיכרון התרבותי‪-‬חזותי‪ .‬מהו מקומה של החשיבה על‬ ‫אמנות בתוך הסביבה היומיומית? מה מעורר המפגש הזה? מי נחרט? מי נשכח? ובעיקר מי קובע?‬

‫בוגרת מכללת הדסה ובעלת תואר שני מהאוניברסיטה לאומנות בהלסינקי‪ ,‬פינלנד‪.‬‬


Rue Paul Gauguin


To Vin


ncent


To Vi


incent


To Vi


incent


Rue Claude Monet


Rue Toulouse-Lautrec


Rue Gabriel Domergue


Rue Augus


ste Renoir


Rue Paul CĂŠzanne


‫שער קדמי ‪ :‬קרן זלץ‬ ‫שער אחורי‪ :‬דיוי בראל‬

‫*חומרים לגליון הבא ולבלוג‪ ,‬אתם מוזמנים לשלוח בהתאם להנחיות באתר‪.‬‬

‫© ‪ 2013‬כל הזכויות שמורות למגזין פס‪-‬רחב | את המגזין מפיקים‪ ,‬עורכים ואוצרים בחוג לתקשורת צילומית‪ -‬מכללת הדסה‬

Profile for פס רחב מקום לצילום

פס רחב גליון #1 - נקודת מוצא  

פס רחב Broadband , הוא אתר לצילום, "מקום לצילום", כפי שבחרנו לכנות אותו, בלוג שמפיקים ועורכים בחוג לתקשורת צילומית, במכללה האקדמית הדסה. מע...

פס רחב גליון #1 - נקודת מוצא  

פס רחב Broadband , הוא אתר לצילום, "מקום לצילום", כפי שבחרנו לכנות אותו, בלוג שמפיקים ועורכים בחוג לתקשורת צילומית, במכללה האקדמית הדסה. מע...

Advertisement