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PB 5288 Breitkopf & Härtel Partitur-Bibliothek

Schumann – OUVERTÜRE

zum Dramatischen Gedicht MANFRED op. 115

Partitur


ROBERT SCHUMANN 1810–1856

OUVERTÜRE zum Dramatischen Gedicht nach Lord Byron

MANFRED

op. 115

OVERTURE

to the dramatic poem MANFRED after Lord Byron op. 115

herausgegeben von | edited by

Christian Rudolf Riedel

Partitur-Bibliothek 5288 Printed in Germany


Orchesterbesetzung

Orchestral Scoring

2 Flöten 2 Oboen 2 Klarinetten 2 Fagotte

2 Flutes 2 Oboes 2 Clarinets 2 Bassoons

4 Hörner 3 Trompeten 3 Posaunen

4 Horns 3 Trumpets 3 Trombones

Pauken Timpani Streicher Strings

Aufführungsdauer

Performing Time

Dazu käuflich lieferbar:

Available for sale:

Orchesterstimmen OB 5288 Studienpartitur PB 5546

Orchestral parts OB 5288 Study score PB 5546

etwa 11 Minuten

approx. 11 minutes


Vorwort Musik ist für Robert Schumann „die höhere Potenz der Poesie“.1 Das Romantische liegt für ihn nicht nur „in den Figuren oder Formen“ der Musik selbst, sondern in einer poetischen Idee, die „unbewusst ne­ ben der musikalischen Phantasie“ wirkt und auch „das Auge […], die­ ses immer tätige Organ“ mit einschließt.2 Schumann, der Romantiker, ein Geistesverwandter von Byrons Helden Manfred? Wie bei kaum einem anderen Komponisten wohnen zwei Seelen in Schumanns Brust, die musikalische Seele des „Componisten“ und die poetische des ­„Dichters“. Zwei Seiten, die sich gegenseitig durchdringen und be­ fruchten, die für ihn gleichzeitig Quelle der Inspiration wie auch Quelle innerer Konflikte sind. Wie alle Romantiker fasziniert Schumann die Welt der Phantasien, Träume und Ahnungen. Vor allem die ­dunklen Seiten der Seele beschäftigen ihn, so dass ihm Byrons Manfred, der Prototyp des innerlich zerrissenen, romantischen Helden, fast zwangs­ läufig ins Visier gerät.3 Wie aber ein Lesedrama in ein Musikdrama übertragen, wie die innere Bühne einer solchen Figur auf eine äußere Bühne bringen? Dafür schwebt Schumann „etwas ganz Neues und Un­ erhörtes“4 vor. Er träumt von einer neuen Gattung. Seine wichtigsten Traumhelden in dieser Zeit, insbesondere im „Opernjahr“ 1848: ­Byrons ­Manfred, Goethes Faust, Hebbels Genoveva und die Mi­ gnon aus ­Goethes Wilhelm Meister. Zusammengenommen bilden sie ein litera­ risches Traum-Quartett, das Schumann zu Werken inspiriert, denen bei aller Unterschiedlichkeit eines gemeinsam ist: die Idee der szenischen Darbietung, sei es in imaginärer Form im Konzertsaal, sei es real auf der Opernbühne. Unmittelbar nach Beendigung des „Operngedichts“5 Genoveva am ­4. August 1848 wendet sich Schumann also dem „Dramatischen Gedicht“ Manfred zu, „was ihn außerordentlich begeisterte […], um es für die Bühne wirksam zu machen.“6 Noch vor der Vertonung der eigentlichen Handlung komponiert und instrumentiert er in der zwei­ ten ­Oktoberhälfte 1848 die Ouvertüre. Die Niederschrift ist bereits am 31. Oktober 1848 abgeschlossen.7 Neben der szenischen Realisierung des Gesamtwerks, die Schu­ mann im November 1851 seinem „verehrten Freund“ Franz Liszt nahe­legt, hatte Schumann aber für die Ouvertüre von Anfang an den Konzertsaal im Sinn. „Wir haben gestern die Ouverture zu Manfred pro­ birt; meine alte Liebe zur Dichtung ist dadurch wieder wach geworden. Wie schön, wenn wir das gewaltige Zeugniß höchster Dichterkraft den Menschen vorführen könnten. […] Das Ganze müßte man dem Publi­ kum nicht als Oper oder Singspiel oder Melodram, sondern als ‚drama­ tisches Gedicht mit Musik‘ ankündigen.“8 Wie bei der Genoveva-Ouvertüre geht auch der ­Manfred-Ouvertüre eine konzertante Aufführung der szenischen Realisierung des Gesamt­ werks voraus. Wie dort erwirkt er eine separate, für konzertante Zwecke gedachte Druckausgabe. Die Erstausgaben von Partitur und Stimmen der Manfred-Ouvertüre erscheinen Ende Oktober 1852 bei Breitkopf & Härtel in Leipzig, die Erstausgabe des zweihändigen ­Klavierauszugs folgt im Januar 1853. Am 14. März 18529 erklingt die Manfred-Ouvertüre erstmals ­unter Schumanns Leitung in einem Konzert im Leipziger Gewandhaus, nach­ dem er sie bereits in Düsseldorf einem zweimaligen Probedurchlauf unterzogen hatte.10 Welche Fassung das Gewandhaus-­Publikum zu hö­ ren bekam, diejenige des Autographs oder die revidierte Fassung des Erstdrucks, lässt sich nicht mit Bestimmtheit feststellen.11 Schumann hatte die Ouvertüre nachträglich einer vor allem die Instru­mentation betreffenden Revision unterzogen. Bei den Zuhörern rief sie beim ers­ ten Hören unterschiedliche Reaktionen hervor. Während Clara Schu­ mann sie als „das Herrlichste, was Robert geschaffen“ b ­ ezeichnete,12 war Richard Pohl, der spätere Verfasser einer „verbindenden Dichtung für Concert-Aufführungen“13, enttäuscht über die ­seiner Meinung nach zu schwachen Ovationen, vor allem aber darüber, dass das Publikum sie „zu ernst“ fand.14 Die Lokalpresse würdigte die Ouvertüre immer­ hin als „ein Werk von edelstem Inhalt und schönster Form. […] Alles ist mit lebendigen Farben ausgemalt und läßt den Wunsch nach dem

­ ennenlernen der ganzen Musik zu diesem Stück entstehen.“15 Schu­ K mann legte sie Liszt mit den Worten ans Herz: „Ich halte sie […] für eines meiner kräftigsten Kinder.“16 Schumanns Traum von einer musikalisch-szenischen Realisierung des Manfred ging zwar mit Liszts Aufführungen des Gesamtwerks in Weimar am 13. und 17. Juni 1852 in Erfüllung, aber krankheitsbedingt konnte Schumann den Aufführungen nicht beiwohnen. Ob sie seinen Vorstellungen entsprochen hätten, wissen wir nicht. Tatsache ist, dass die neue Gattung für Schumann und die Nachwelt auch deshalb ein Traum blieb, weil sie sich gegen die wirkmächtige Realität der Wag­ nerschen Musikdramen nicht durchsetzen konnte. Unabhängig davon übten Byrons Gedicht und Schumanns Vertonung des Manfred im 19. Jahrhundert eine nachhaltige Wirkung aus, deren Spuren sich bei­ spielsweise in Werken Tschaikowskys und Mahlers ablesen ­lassen.17 Dank des Einsatzes so bedeutender Dirigenten wie Hermann Levi eroberte die Ouvertüre einen festen Platz im Konzertrepertoire als ­eines der – wie Clara Schumann meinte – „poetischsten und fast ergreifendsten Stücke Roberts“.18 Die vorliegende erste textkritische Ausgabe der Manfred-Ouvertüre basiert auf dem von Schumann revidierten Erstdruck von Partitur und Stimmen. Über Details der Quellen und der Edition gibt der Kritische Bericht Auskunft. Verlag und Herausgeber danken den dort genannten Institutionen für die Bereitstellung der Quellen. Wiesbaden, Herbst 2016

Christian Rudolf Riedel

1 Robert Schumann, Tagebücher, Bd. I, hrsg. von Georg Eismann, Leipzig 2 1971, S. 96. 2 Robert Schumann, Gesammelte Schriften über Musik und Musiker, Bd. 1, hrsg. von Martin Kreisig, Leipzig 51914, S. 84. 3 Byrons Manfred entstand 1816/17. Schumann war durch seinen Vater früh in Kontakt mit Werken Byrons gekommen und hatte bereits einige Texte von ihm vertont, u. a. Die Weinende (1827), Aus den hebräischen Gesängen (1840). 4 Brief Schumanns an Franz Liszt vom 5. November 1851, Schumann Brief­ edition, Serie II, Bd. 5, hrsg. von Thomas Synofzik, Axel Schröter und Klaus Döge, Köln 2014 [= Schumann Briefedition II/5], S. 168. 5 Vgl. Brief Schumanns an Friedrich Hebbel vom 17. Mai 1847, Robert Schu­ manns Briefe. Neue Folge, hrsg. von Friedrich Gustav Jansen, Leipzig 21904 [= Jansen, Briefe NF], S. 267f. 6 Berthold Litzmann, Clara Schumann. Ein Künstlerleben. Nach Tagebüchern und Briefen, Bd. 2, Leipzig 51918 [= Litzmann 2], S. 181. 7 Robert Schumann, Tagebücher, Bd. III, Haushaltbücher, Teil 2, hrsg. von Gerd Nauhaus, Leipzig 1982 [= Hb. 2], S. 473f., und Datumseintrag im ­Partiturautograph. 8 Brief Schumanns an Franz Liszt vom 5. November 1851, Schumann Brief­ edition II/5, S. 168. 9 Vorangegangen war eine Probe am 13. März 1852. Auf dem Programm standen neben der Manfred-Ouvertüre: Chopin Klavierkonzert f-moll, Schu­ mann Ballade des Harfners op. 98a Nr. 2 und Die beiden Grenadiere op. 49 Nr. 1, Bennett Andantino, Mendelssohn Lied ohne Worte F-dur, ­Heller Saltarello und Schumann Der Rose Pilgerfahrt op. 112. Siehe ­Robert Schumann, Tage­ bücher, Bd. II, hrsg. von Gerd Nauhaus, Leipzig 1987, S. 431 und Fn. 769, S. 556. 10 Am 31. Oktober und am 4. November 1851, siehe Hb. 2, S. 576, und Schu­ manns Brief an Liszt vom 5. November 1851 („Wir haben gestern die ­Ouverture zu Manfred probirt“), Schumann Briefedition II/5, S. 168. 11 Beide Fassungen weichen erheblich voneinander ab, siehe Kritischer ­Bericht. 12 Brief Clara Schumanns an Carl Montag vom 20. Juni 1852, Jansen, Briefe NF, S. 527f., Fn. 433. 13 Richard Pohl, Manfred. Dramatisches Gedicht von Byron. Musik von Robert Schumann. Verbindende Dichtung für Concert-Aufführungen, Leipzig 1864. 14 Richard Pohl, Erinnerungen an Schumann nebst ungedruckten Briefen, in: Deutsche Revue über das gesamte nationale Leben der Gegenwart, hrsg. von Richard Fleischer, 2. Jg., Bd. 4, Berlin 1878, S. 309. 15 Signale für die musikalische Welt 10/12, 18. März 1852, S. 99. 16 Brief Schumanns an Franz Liszt vom 25. Dezember 1851, Schumann ­Brief­edition II/5, S. 486. 17 Siehe Tschaikowskys Manfred-Komposition und die Zitate aus Schumanns Manfred-Ouvertüre in Mahlers 6. Symphonie. 18 Litzmann 2, S. 182.


Preface Music for Robert Schumann is “the higher power of poetry.”1 To him what is Romantic lies not only “in the figures or forms” of music ­itself, but in a poetic idea that acts “unconsciously beyond the mu­ sical ­fantasy” and also involves “the eye […], this ever active organ.”2 ­Schumann the Romantic, a kindred spirit of Byron’s hero Manfred? As with hardly any other composer, Schumann was torn between two spirits, the ­musical soul of the “composer” and the poetical soul of the “poet.” Two sides, penetrating and fertilizing each other, at the same time the source of inspiration for him, as well as the source of inner conflict. Like all Romantics, the world of fantasies, dreams, and presentiments fascinated Schumann. Above all, the soul’s dark sides preoccupied him so that almost inevitably he set his sights on Byron’s Manfred, the prototype of the romantic hero at odds with himself.3 But how to turn a closet drama into a music drama, how to stage the inner arena of such a figure? For that Schumann had in mind “something entirely new and unheard-of.”4 He was dreaming of a new genre. His most significant dream heroes at this time, especially in the “opera year” 1848, were ­Byron’s Manfred, Goethe’s Faust, Heb­ bel’s Genoveva, and Mignon from Goethe’s Wilhelm Meister. Altogether they form a ­literary dream quartet inspiring Schumann to works which despite their ­diversity have in common the idea of a staged presenta­ tion, whether in ­imaginary form in the concert hall or for real on the opera stage. Immediately after concluding his “operatic poem”5 Genoveva on 4 August 1848, Schumann turned to the “dramatic poem” Manfred, “which he was extraordinarily enthusiastic about staging ­effectively.”6 Even before setting the actual plot to music, he composed and ­orchestrated the overture during the second half of October 1848 and had already finished writing it down on 31 October 1848.7 Besides staging the whole work as he suggested to his “dear friend” Franz Liszt in November 1851, Schumann had had from the outset the concert hall in mind for the overture. “Yesterday we tried out the over­ ture to Manfred; thus my old love of poetry has just been r­ e-awakened. How lovely if we could show people the mighty testimony of the ­highest poetic power. […] But it would all have to be announced to the ­public as a ‘dramatic poem with music,’ not as an opera or singspiel or melodrama.”8 As with the Genoveva overture, a concert performance of the ­Manfred overture also preceded the dramatic realization of the whole work. Likewise, he obtained a separate printed edition intended for concert purposes. The first editions of the Manfred overture score and parts were published by Breitkopf & Härtel in Leipzig at the end of ­October 1852, the first edition of the two-hand piano reduction fol­ lowed in ­January 1853. The Manfred overture was first heard, conducted by Schumann, on 14 March 18529 in a Leipzig Gewandhaus concert, after having ­already been through two rehearsals in Düsseldorf.10 We do not know for ­certain whether the version the Gewandhaus audience heard was that of the autograph or the revised version of the first print.11 Schumann had later subjected the overture to revision especially concerning the instrumentation. At first hearing it gave rise to various ­reactions from the listeners. Whereas Clara Schumann described it as “the most splendid thing that Robert created,”12 Richard Pohl, later author of a “unifying text for concert performances,”13 was disappointed by the ovations that were in his estimation too slight, but above all by the fact that the audience found it “too serious.”14 The local press at least ac­ knowledged the overture as “a work of the noblest content and most beautiful form. […] Everything is painted in lively colors and gives rise to the desire to become familiar with the music of the whole piece.”15 Schumann entrusted it to Liszt with the words: “I think it is […] one of my strongest children.”16 Schumann’s dream of a musically-dramatically staged Manfred came true in fact with Liszt’s performances of the complete work in Weimar on 13 and 17 June 1852, but due to illness he was unable to

attend the performances. We do not know whether they would have met his expectations. The fact is that the new genre also remained a dream for Schumann and posterity because it could not prevail against the powerful reality of the Wagnerian music drama. Regard­ less, Byron’s poem and Schumann’s musical setting of Manfred had a lasting effect in the 19th century; traces of it are evident, for example, in works by Tchaikovsky and Mahler.17 Thanks to the commitment of such prominent conductors as Hermann Levi, the overture gained a secure place in the concert repertoire as one of the – so Clara Schu­ mann thought – “most poetic and nearly most poignant of Robert’s pieces.”18 The present, first text-critical edition of the Manfred overture is based on the first print of the score and parts revised by Schumann. Details on the sources and the edition are given in the Kritischer ­Bericht [Critical Report]. The publishing house and editor thank the in­ stitutions named there for making the sources available. Wiesbaden, Autumn 2016

Christian Rudolf Riedel

1 Robert Schumann, Tagebücher, vol. I, ed. by Georg Eismann, Leipzig, 21971, p. 96. 2 Robert Schumann, Gesammelte Schriften über Musik und Musiker, vol. 1, ed. by Martin Kreisig, Leipzig, 51914, p. 84. 3 Byron’s Manfred originated in 1816/17. Through his father, Schumann had early come in contact with Byron’s works and had already set ­several of his texts to music, among them Die Weinende (1827), Aus den ­hebräischen Gesängen (1840). 4 Schumann’s letter to Franz Liszt of 5 November 1851, Schumann ­Briefedition, series II, vol. 5, ed. by Thomas Synofzik, Axel Schröter, and Klaus Döge, Co­ logne, 2014 [= Schumann Briefedition II/5], p. 168. 5 Cf. Schumann’s letter to Friedrich Hebbel of 17 May 1847, Robert Schu­ manns ­Briefe. Neue Folge, ed. by Friedrich Gustav Jansen, Leipzig, 21904 ­[= Jansen, Briefe NF], pp. 267f. 6 Berthold Litzmann, Clara Schumann. Ein Künstlerleben. Nach Tagebüchern und Briefen, vol. 2, Leipzig, 51918 [= Litzmann 2], p. 181. 7 Robert Schumann, Tagebücher, vol. III, Haushaltbücher, part 2, ed. by Gerd Nauhaus, Leipzig, 1982 [= Hb. 2 ], pp. 473f., together with the date entered in the score autograph. 8 Schumann’s letter to Franz Liszt of 5 November 1851, Schumann Brief­ edition II/5, p. 168. 9 There was a rehearsal beforehand on 13 March 1852. Besides the ­Manfred overture the program included: Chopin piano concerto in f minor, Schumann Ballade des Harfners op. 98a no. 2 and Die beiden Grenadiere op. 49 no. 1, Bennett Andantino, Mendelssohn Lied ohne Worte in F major, Heller Saltarello, and Schumann Der Rose Pilgerfahrt op. 112. See Robert Schumann, Tagebücher, vol. II, ed. by Gerd Nauhaus, Leipzig, 1987, pp. 431 and 556, fn. 769. 10 31 October and 4 November 1851, see Hb. 2, p. 576, and Schumann’s ­letter to Liszt of 5 November 1851 (“Yesterday we tried out the overture to ­Manfred”), Schumann Briefedition II/5, p. 168. 11 The versions differ substantially from each other, see Kritischer Bericht. 12 Clara Schumann’s letter to Carl Montag of 20 June 1852, Jansen, Briefe NF, pp. 527f., fn. 433. 13 Richard Pohl, Manfred. Dramatisches Gedicht von Byron. Musik von Robert Schumann. Verbindende Dichtung für Concert-Aufführungen, Leipzig, 1864. 14 Richard Pohl, Erinnerungen an Schumann nebst ungedruckten Briefen, in: Deutsche Revue über das gesamte nationale Leben der Gegenwart, ed. by Richard Fleischer, 2nd year, vol. 4, Berlin, 1878, p. 309. 15 Signale für die musikalische Welt 10/12, 18 March 1852, p. 99. 16 Schumann’s letter to Franz Liszt of 25 December 1851, Schumann Brief­ edition II/5, p. 486. 17 See Tchaikovsky’s Manfred composition and the quotations of S ­ chumann’s Manfred overture in Mahler’s 6th Symphony. 18 Litzmann 2, p. 182.


Ouvertüre zum Dramatischen Gedicht Manfred Robert Schumann, aus op. 115 herausgegeben von Christian Rudolf Riedel

Rasch = 152 Langsam Flöte

= 63

I II Solo

Oboe

I II

Klarinette (B)

I II

Fagott

I II

a2

I

I II Horn (Es) III

III IV a2

I II Trompete (Es)

III

I II Posaune

III

Pauken

Rasch

= 152

Langsam

= 63

I Violine

II div.

Viola

Violoncello

Kontrabass

Partitur-Bibliothek 5288

© 2016 by Breitkopf & Härtel, Wiesbaden


2

A

5

I II

Fl.

cresc. dim.

I II

Ob.

cresc. dim.

I II

Kl. (B)

dim.

3

cresc. [ ]

I II

Fg.

dim. cresc. I

I II

dim.

Hn. (Es)

[ ] cresc.

III

III IV [ ] cresc. a2

I II Trp. (Es) III

I II Pos. III

Pk.

I dim.

Vl.

3

cresc.

II 3

dim. pizz.

cresc.

arco

Va. dim.

cresc. pizz.

arco

Vc. dim.

cresc. pizz.

arco

Kb. dim.

cresc.

Breitkopf PB 5288


3 11

I II

Fl.

[ ]

[ ]

dim. [

dolce]

[

dolce]

I II

Ob.

dim.

I II

Kl. (B)

dim.

dolce

I II

Fg.

dim.

[ ]

I II Hn. (Es) III IV a2

I II

3

3

3

3

Trp. (Es) III

I II Pos. III

Pk.

I dim.

Vl.

3

dolce

3

II dim.

dolce

dim.

dolce

Va. 3

Vc. dolce dim.

Kb. dolce dim. Breitkopf PB 5288


4

nach und nach rascher 3

a2

17

Fl.

I II

Ob.

I II

[ Kl. (B)

I II

Fg.

I II

]

a2

[

]

3

3

I II Hn. (Es) III IV

I II Trp. (Es) III

I II Pos. III

Pk.

nach und nach rascher I 3

Vl. II 3

Va. 3

Vc.

Kb.

Breitkopf PB 5288


5

B 22

Fl.

I II

Ob.

I II

Kl. (B)

I II

Fg.

I II

a2

a2

I II Hn. (Es) III IV Soli 3

3

I II Trp. (Es) III

I II Pos. III

Pk.

I 3

3

3

3

Vl.

3

molto cresc.

II

Va. 3

molto cresc.

Vc. molto cresc.

Kb. molto cresc. Breitkopf PB 5288


6 26

in leidenschaftlichem Tempo

= 144

I

I II

Fl.

cresc. I

I II

Ob.

cresc.

I II

Kl. (B)

cresc.

I II

Fg.

cresc.

I II Hn. (Es)

cresc.

cresc.

III IV

I II Trp. (Es) III

I II Pos. III

Pk. cresc.

in leidenschaftlichem Tempo

= 144

I 3

cresc.

Vl. II cresc.

cresc.

Va. cresc.

Vc. cresc.

Kb. cresc.

Breitkopf PB 5288


C 32

Fl.

I II

Ob.

I II

Kl. (B)

I II

I

I

a2

a2

I II

Fg.

I II Hn. (Es) III IV cresc. a2

I II Trp. (Es) III

I II Pos. III

Pk.

I Vl. II

Va.

Vc.

Kb.

Breitkopf PB 5288

7


8 37

I II

Fl.

3

I II

Ob.

3

Kl. (B)

I II

Fg.

I II

I II Hn. (Es) III IV

I II Trp. (Es) III

I II Pos. III

Pk.

I 3

3

Vl. II

Va. 3

Vc.

Kb.

Breitkopf PB 5288


9 42

Fl.

I II

Ob.

I II

Kl. (B)

I II

Fg.

I II

a2

a2

a2

I II Hn. (Es) III IV

I II Trp. (Es) III

I II Pos. III

Pk. [ ]

I Vl. II

Va.

Vc.

Kb.

Breitkopf PB 5288


10 47

Fl.

I II

Ob.

I II

Kl. (B)

I II

Fg.

I II

D

a2

a2

a2

a2

a2

I II Hn. (Es) III IV

I II Trp. (Es) III

I II Pos. III

Pk.

I Vl. II

Va.

Vc.

Kb.

Breitkopf PB 5288

I


11 53

Fl.

I II

Ob.

I II

Kl. (B)

I II

Fg.

I II

I

I

I II Hn. (Es) III IV

I II Trp. (Es) III

I II Pos. III

Pk.

I Vl. II

Va.

Vc.

Kb.

Breitkopf PB 5288


12 58

I II

Fl.

cresc. I

I II

Ob.

I II

Kl. (B)

I II

Fg.

cresc.

cresc.

cresc.

I II Hn. (Es)

cresc.

III IV

I II Trp. (Es) III

I II Pos. III

Pk.

I cresc.

Vl. II cresc.

Va. cresc.

Vc. cresc.

Kb. cresc.

Breitkopf PB 5288


13 63

Fl.

I II

Ob.

I II

Kl. (B)

I II

Fg.

I II

a2

I II Hn. (Es) mutano in Fis

III IV

I II Trp. (Es) III

I II Pos. III

Pk.

I Vl. II

Va.

Vc.

Kb.

Breitkopf PB 5288


14 69

I II

Fl.

E

I

dolce

I

Ob.

I II

Kl. (B)

I II dolce dolce

I II

Fg.

Hn. (Es) I II

Hn. (Fis) III IV

I II Trp. (Es) III

I II Pos. III

Pk.

I Vl. II

Va.

Vc.

Kb. [ ]

Breitkopf PB 5288


15 76

I II

Fl.

cresc. molto

I II

Ob.

cresc. molto 3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

I II

Kl. (B)

cresc. molto

I II

Fg.

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

cresc. molto a2

Hn. (Es) I II 3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

cresc. molto 3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

Hn. (Fis) III IV [ ] cresc. molto

I II Trp. (Es) III

I II Pos. III

Pk.

I cresc. molto

Vl. II

cresc. molto 3

Va. div.

3

3

cresc. molto 3

3

3

3

cresc. molto

Vc. cresc. molto

Kb. cresc. molto Breitkopf PB 5288

3

3

3

3


16 82

Fl.

I II

Ob.

I II

Kl. (B)

I II

F

a2

a2

I II

Fg.

Hn. (Es) I II

Hn. (Fis) III IV

I II Trp. (Es) III

I II Pos. III

Pk.

I Vl. II

unis.

Va.

Vc.

Kb.

Breitkopf PB 5288


17 I Solo 88

I II

Fl.

Solo

I Solo

Ob. II

Kl. (B)

I II

Fg.

I II

Hn. (Es) I II

Hn. (Fis) III IV

I II Trp. (Es) III

I II Pos. III

Pk.

I Vl. II

Va.

Vc.

Kb.

Breitkopf PB 5288


18 92

I II

Fl.

[ ]

I Ob. II [ ]

Kl. (B)

I II

Fg.

I II

Hn. (Es) I II

Hn. (Fis) III IV

I II Trp. (Es) III

I II Pos. III

Pk.

I Vl. II

Va.

Vc.

Kb.

Breitkopf PB 5288


19 I Solo

96

I II

Fl.

dolce I Solo

I II

Ob.

dolce

I II

Kl. (B)

dolce

I II

Fg.

Soli

Hn. (Es) I II dolce

Hn. (Fis) III IV

mutano in F

I II Trp. (Es) muta in F

III

I II Pos. III

Pk.

ausdrucksvoll

I cresc.

Vl. II cresc.

Va.

Vc. cresc.

Kb.

Breitkopf PB 5288


20 104

Fl.

G

I

Soli

I II I

Ob.

I II

Kl. (B)

I II

Fg.

I II

Hn. (Es) I II

Hn. (Fis) III IV

in F

Soli

in F

Solo

I II Trp. (F) III

I II Pos. III

Pk.

I dim.

Vl. II

Va.

Vc.

Kb.

Breitkopf PB 5288


21 110

Fl.

I II

Ob.

I II

Kl. (B)

I II

Fg.

I II

Hn. (Es) I II

Hn. (Fis) III IV

I II Trp. (F) III

II

I II Pos. III

Pk.

I Vl. II

Va.

pizz.

arco

Vc.

pizz.

Kb.

Breitkopf PB 5288

arco


22 118

Fl.

I II

Ob.

I II

Kl. (B)

I II

Fg.

I II

Hn. (Es) I II

Hn. (Fis) III IV

I

I II Trp. (F) III

a2

I II Pos. III

Pk.

I Vl. II

Va.

Vc.

Kb.

Breitkopf PB 5288


23 I

125

Fl.

I II

Ob.

I II

Kl. (B)

I II

Fg.

I II

Hn. (Es) I II

Hn. (Fis) III IV

I

I II Trp. (F) III

a2

I II Pos. III

3

3

3

3

Pk.

mit grosser Kraft

I Vl. II

Va.

Vc.

Kb.

Breitkopf PB 5288


24 132

Fl.

I II

Ob.

I II

Kl. (B)

I II

Fg.

I II

H

Hn. (Es) I II

Hn. (Fis) III IV

I II Trp. (F) III

I II Pos. III

Pk.

I Vl. II

Va.

Vc.

Kb.

Breitkopf PB 5288


25 138

Fl.

I II

Ob.

I II

Kl. (B)

I II

Fg.

I II

I

a2

Hn. (Es) I II cresc. III

Hn. (Fis) III IV

cresc.

I II Trp. (F) III

I II Pos. III

Pk.

* I Vl. II

Va.

Vc.

Kb. * Siehe Kritischer Bericht. Breitkopf PB 5288


26 I 144

Fl.

I II

Ob.

I II

Kl. (B)

I II

Fg.

I II

a2

Hn. (Es) I II III

Hn. (Fis) III IV

mutano in Es

I II Trp. (F) muta in Es

III

I II Pos. III

Pk.

I Vl. II

Va.

Vc.

Kb.

Breitkopf PB 5288


27 149

Fl.

I II

Ob.

I II

Kl. (B)

I II

I

I

a2

mit Ausdruck a2

I II

Fg.

Hn. (Es) I II

Hn. (Fis) III IV

in Es

I II Trp. (Es) III

I II Pos. III

Pk.

I Vl. II

[mit Ausdruck]

Va. mit Ausdruck

Vc.

Kb.

Breitkopf PB 5288


28 155

I II

Fl.

I

I II

Ob.

[ ]

cresc.

I II

Kl. (B)

a2

I II

Fg.

cresc.

Hn. (Es) I II cresc.

Hn. (Fis) III IV

I II Trp. (Es) III

I II Pos. III

Pk.

I [cresc.]

Vl. II [cresc.]

Va. [cresc.]

Vc. [cresc.]

Kb. [cresc.]

Breitkopf PB 5288


29 I

161

Fl.

I II

Ob.

I II

Kl. (B)

I II

I

cresc. a2

I II

Fg.

cresc.

Hn. (Es) I II mutano in F

Hn. (Fis) III IV

a2

I II sempre

Trp. (Es) III

I II Pos. III

Pk. sempre

I [ ]

Vl. II [ ]

Va. [ ]

Vc. [ ]

Kb. [ ]

Breitkopf PB 5288


30 167

I Fl. II

I II

Ob.

I Kl. (B) II

I Fg. II

Hn. (Es) I II in F

Hn. (F) III IV [ ] a2

I II Trp. (Es) III

I II Pos. III

Pk.

I Vl. II

Va.

Vc.

Kb.

Breitkopf PB 5288


K

173

I 3

Fl.

3

II

I II

Ob.

3

I

3

Kl. (B) II

3

I Fg.

3

II

Hn. (Es) I II

Hn. (F) III IV a2

I II Trp. (Es)

cresc.

III

I II Pos. III

Pk. cresc.

3

I

3

Vl. II

Va.

3

Vc. 3

Kb.

Breitkopf PB 5288

31


32 a2

179

I II

Fl.

I II

Ob.

I II

Kl. (B)

cresc.

cresc.

cresc.

I II

Fg.

cresc.

Hn. (Es) I II cresc.

Hn. (F) III IV cresc.

I II Trp. (Es)

cresc.

III

cresc.

I II

[

Pos.

cresc.]

III [ ] cresc.

Pk. cresc.

I cresc.

Vl. II cresc.

Va. cresc.

Vc. cresc.

Kb. cresc. Breitkopf PB 5288


33 185

Fl.

I II

Ob.

I II

Kl. (B)

I II

Fg.

I II

a2

[ ] cresc. a 2 Soli

Hn. (Es) I II cresc.

Hn. (F) III IV

I II Trp. (Es) III

I II Pos. III

Pk.

I cresc.

Vl. II cresc.

Va. cresc.

Vc. cresc.

Kb. cresc. Breitkopf PB 5288


34 191

Fl.

I II

Ob.

I II cresc.

I II

Kl. (B)

cresc.

I II

Fg.

a2

Hn. (Es) I II mutano in Es

Hn. (F) III IV

I II Trp. (Es) III

I II Pos. III

Pk.

I 3

Vl. II

Va.

Vc.

Kb.

Breitkopf PB 5288


35 197

I II

Fl.

cresc.

cresc. a2

I II

Ob.

cresc.

cresc.

I II

Kl. (B)

cresc. a2

I II

Fg.

cresc.

cresc.

I II Hn. (Es)

cresc. in Es

III IV [ ] cresc.

I II [ ]

Trp. (Es)

cresc.

III

I II Pos. III cresc.

Pk. cresc.

I cresc.

Vl. II cresc.

Va. cresc.

Vc. cresc.

Kb. cresc.

Breitkopf PB 5288


36 203

L

I II

Fl.

3

Ob.

I II

Kl. (B)

I II

Fg.

I II

I II Hn. (Es) III IV

I II Trp. (Es) III

I II Pos. III

Pk.

I 3

[ ]

Vl. II

Va. 3

Vc.

Kb.

Breitkopf PB 5288


37 a2 207

Fl.

I II

Ob.

I II

Kl. (B)

I II

Fg.

I II

a2

I II Hn. (Es) III IV

I II Trp. (Es) III

I II Pos. III

Pk.

I

3

Vl. II

Va. 3

Vc.

Kb.

Breitkopf PB 5288


38 211

Fl.

I II

Ob.

I II

Kl. (B)

I II

Fg.

I II

a2

a2

a2

a2

I II Hn. (Es) III IV

I II Trp. (Es) III

I II Pos. III

Pk.

I Vl. II

Va.

Vc.

Kb.

Breitkopf PB 5288


39 215

Fl.

I II

Ob.

I II

Kl. (B)

I II

a2

I

I

dolce

I II

Fg.

dolce

[

]

I

I II dolce

Hn. (Es) III IV

I II Trp. (Es) III

I II Pos. III

Pk.

I Vl. II

Va.

Vc.

Kb.

Breitkopf PB 5288


40 220

I

I II

Fl.

cresc. I

I II

Ob.

cresc.

I cresc.

Kl. (B) II cresc.

I II

Fg.

cresc. I

I II Hn. (Es) cresc.

III IV

I II Trp. (Es) III

I II Pos. III

Pk.

I cresc.

Vl. II cresc.

Va. cresc.

Vc. cresc.

Kb. cresc. Breitkopf PB 5288


41 225

Fl.

I II

Ob.

I II

Kl. (B)

I II

Fg.

I II

a2

I II Hn. (Es) III

III IV

I II Trp. (Es) III

I II Pos. III

Pk.

I Vl. II

Va.

Vc.

Kb.

Breitkopf PB 5288


42

dolce 231

Fl.

I II

Ob.

I II

Kl. (B)

I II

a2

M I

dolce dolce

I II

Fg.

I II Hn. (Es) III IV

I II Trp. (Es) III

I II Pos. III

Pk.

I Vl. II

Va.

Vc.

Kb. [ ]

Breitkopf PB 5288


43 3

237

I II

Fl.

[ ]

cresc. 3

[ ]

I II

Ob.

I cresc. 3

Kl. (B) I II cresc.

I II

Fg.

3

cresc.

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

cresc.

I II [

Hn. (Es)

3 3

cresc.] 3

III IV [ ] cresc.

I II Trp. (Es) III

I II Pos. III

Pk.

3

I cresc.

Vl. II

cresc.

Va. cresc.

Vc. cresc.

Kb. cresc. Breitkopf PB 5288

3

3


44

N 244

I II

Fl.

cresc.

I II

Ob.

cresc.

I II

Kl. (B)

cresc.

I II

Fg.

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

cresc.

I II Hn. (Es)

3

cresc.

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

III IV cresc.

I II Trp. (Es) III

I II Pos. III

Pk.

I cresc.

Vl. II cresc.

Va. 3

3

cresc.

Vc. cresc.

Kb. cresc. Breitkopf PB 5288


45 250

Fl.

I II

Ob.

I II

Kl. (B)

I II

Fg.

I II

I II Hn. (Es) III IV

I II Trp. (Es) III

a2

I II Pos. III

Pk.

I Vl. II

Va.

Vc.

Kb.

Breitkopf PB 5288


46 256

Fl.

I II

Ob.

I II

Kl. (B)

I II

Fg.

I II

I II Hn. (Es) III IV

I II Trp. (Es) in Es

III

I II Pos. III

Pk.

I Vl. II

Va.

Vc.

Kb.

Breitkopf PB 5288


47 262

I II

Fl.

3

I II

Ob.

3

I II

Kl. (B)

3 3

I II

Fg.

3

I II Hn. (Es) III IV

I II Trp. (Es) III

I II Pos. III

Pk.

I Vl. II

Va.

Vc.

Kb.

Breitkopf PB 5288


48 268

I II

Fl.

3

cresc.

3

cresc.

I II

Ob.

I II

Kl. (B)

3 3

cresc.

I II

Fg.

cresc.

3

I II cresc.

Hn. (Es) III IV

I II Trp. (Es) III

I II Pos. III

Pk.

I cresc.

Vl. II

cresc.

Va. cresc.

Vc. cresc.

Kb. cresc. Breitkopf PB 5288


49 I Solo 274

I II

Fl.

dim.

I II

Ob.

dim. I Solo

I II

Kl. (B)

dim.

I II

Fg.

dim.

I II dim.

Hn. (Es) III IV

I II Trp. (Es) III

I II Pos. III

Pk.

I dim.

Vl. II

dim.

Va. dim. pizz.

Vc. dim. pizz.

Kb. dim. Breitkopf PB 5288


50 280

O

I

I II

Fl.

I

I II

Ob.

I Solo

Kl. (B) I II

I II

Fg.

I II Hn. (Es) III IV

I II Trp. (Es) III

I II Pos. III

Pk.

I Vl. II

Va.

Vc.

Kb.

Breitkopf PB 5288


51 ten.

ten.

ten.

ten.

ten.

ten.

ten.

ten.

ten.

ten.

287

I II

Fl.

Ob.

I II

Kl. (B)

I II

Fg.

I II

I II Hn. (Es) III IV

I II Trp. (Es) III

I II Pos. III

Pk.

I Vl. II

Va.

Vc.

Kb.

Breitkopf PB 5288


52

Langsam (Tempo wie zu Anfang) mit Ausdruck

293

ri

tar

dan

do

I II

Fl.

mit Ausdruck

I II

Ob.

mit Ausdruck

I II

Kl. (B)

mit Ausdruck

I II

Fg.

mit Ausdruck

I II Hn. (Es) III IV

I II Trp. (Es) III

I II Pos. III

Pk.

immer schwächer bis zum

ri

tar

dan

do

Langsam (Tempo wie zu Anfang)

I Vl. II

Va. Ein Vc. arco

Vc.

Kb.

Breitkopf PB 5288


53 dim. 301

I II

Fl.

dim. dim.

I II

Ob.

dim. ten.

ten.

ten.

ten.

ten.

ten.

ten.

ten.

ten.

ten.

ten.

ten.

ten.

ten.

ten.

ten.

I II

Kl. (B)

dim.

I II

Fg.

dim.

I II Hn. (Es)

dim.

III IV

a2

I II Trp. (Es) III

I II Pos. III

Pk.

I 3

Vl. II

Va. Tutti

Vc.

arco

Kb.

Breitkopf PB 5288


Kritischer Bericht Quellen A

Partiturautograph, Staatsbibliothek zu Berlin – Preußischer Kulturbesitz, Signatur: Mus. ms. autogr. R. Schumann 21, Titelblatt und 78 paginierte, mit Tinte beschriebene Notenseiten (16–18-zeilig, Hochformat 30,3 x 22,8 cm), Titel: Musik | zu  | Lord Byron‘s Manfred. | An Franz Liszt | zum Andenken. | Robert Schumann. Seite 1 Instrumentenvorsatz 1. bis 14. System: Flöten | Hoboen. | Clarinetten [darunter:] in D. | Fagotten | 2 Ventilhörner [darunter:] in Es | 2 Waldhörner [darunter:] in Es. | 3 Trompeten [darüber Korrektur:] Ventil= [darunter:] in Es. | Pauken [darunter:] in Es. B. | 3 Posaunen. | Violine 1. | Violine 2. | Viola. | Violoncell. | Contrabass. Seite 78 Datierungsvermerk: Den 31sten October 1848 | Dresden. Robert Schumann. WP Partiturabschrift, Weimar, Hochschule für Musik Franz Liszt, Hochschularchiv, Thüringisches Landesmusikarchiv, Signatur: DNT 370. WS Stimmenabschrift, Weimar, Hochschule für Musik Franz Liszt, Hochschularchiv, Thüringisches Landesmusikarchiv, Signatur: DNT 370. EP Erstausgabe der Partitur, Breitkopf & Härtel, Leipzig, erschienen Ende Oktober 1852, Plattennummer: 8570, Handexemplar: Zwickau, Robert-Schumann-Haus, Signatur: 4501/Bd. 21–D1/A4. Titelblatt: OUVERTURE | für | grosses Orchester | zu | Manfred | VON LORD BYRON | componirt | VON | ROBERT SCHUMANN. | Op 115. | PARTITUR. | Eigenthum der Verleger. | Leipzig, bei Breitkopf & Härtel.  | Pr. 2 Thlr.  | Eingetragen in das Vereinsarchiv.  | 8570. Vorsatzblatt von Schumanns Hand: Dresden im October und  | November 1848 [recte: August / Oktober 1848]. ES Erstausgabe der Orchesterstimmen, Breitkopf & Härtel, Leipzig, erschienen Ende Oktober 1852, Plattennummer: 8550, benutzte Exemplare: Leipzig, Archiv des Gewandhausorchesters und Frankfurt, Museumsgesellschaft. EK Erstausgabe des zweihändigen Klavierauszugs, Breitkopf & Härtel, Leipzig, erschienen Januar 1853, Plattennummer: 8600, Handexemplar: Zwickau, Robert-Schumann-Haus, Signatur: 4501/Bd. 22–D1/A4. Das Partiturautograph (A) wurde von Schumann laut Datierungsvermerk am 31. Oktober 1848 fertiggestellt. Es weist zahlreiche Überarbeitungen und Korrekturschichten auf, die nach Beendigung der Niederschrift erfolgt sein müssen. Sie stehen wahrscheinlich in Zusammenhang mit zwei Proben in Düsseldorf am 31. Oktober und am 4. November 1851.1 Am 25. Dezember 1851 sandte Schumann das Partiturautograph (A) an Franz Liszt,2 auf dessen Grundlage dieser ein Aufführungsmaterial für die szenische Premiere des Gesamtwerks am 13. Juni 1852 im Weimarer Hoftheater anfertigen ließ.3 Diese Partiturabschrift (WP) und die Orchesterstimmen (WS) sind überliefert. Die dort enthaltenen Seiten mit der Ouvertüre entsprechen dem Text1 Robert Schumann, Tagebücher, Bd. III, Haushaltbücher, Teil 2, hrsg. von Gerd Nauhaus, Leipzig 1982 [= Hb. 2], S. 576 und Schumanns Brief an Liszt vom 5. November 1851 („Wir haben gestern die Ouverture zu Manfred probirt“), Schumann Briefedition [= Schumann Briefedition], Serie II, Bd. 5, hrsg. von Thomas Synofzik, Axel Schröter und Klaus Döge, Köln 2014, S. 168. 2 Siehe Brief Schumanns an Franz Liszt vom 25. Dezember 1851, Schumann Briefedition II/5, S. 174: „Manfred folgt hier wieder zurück. Ich habe Text und Musik nochmals einer Prüfung unterzogen.“ 3 Wiederholungsvorstellungen unter Liszts Leitung am 17. Juni 1852 in Weimar, am 3. Oktober 1853 in Karlsruhe im Rahmen des Musikfestes und am 27. Oktober 1854 in Weimar.

stand des Partiturautographs (A) von Ende Dezember 1851 und dokumentieren somit die Frühfassung. In welcher Fassung die Uraufführung der Ouvertüre im Leipziger Gewandhaus am 14. März 18524 erfolgte, ist unklar, da das dafür verwendete Aufführungsmaterial verloren gegangen ist. Wahrscheinlich ist, dass dabei die für die Probedurchläufe in Düsseldorf angefertigten Stimmen und eine von Schumanns Kopisten Peter Fuchs stammende Partiturabschrift Verwendung fanden.5 Ob Schumann die endgültige, vor allem die Instrumentation betreffende Revision bereits vor oder erst nach der Uraufführung vornahm, lässt sich nicht genau feststellen. Fest steht jedoch, dass sie nicht in das Partiturautograph (A) Eingang fand, das sich zu diesem Zeitpunkt noch in Weimar befand. Weitere Korrekturen in den Probeabzügen erfolgten im August 1852 auf der Reise nach Scheveningen.6 Bereits am 30. März 1852 hatte Schumann zunächst die revidierten Stimmen zur „Correctur“,7 am 24. Mai 1852 dann auch die revidierte Partiturabschrift „vorläufig nur zum Stich der Ouvertüre“ an Breitkopf & Härtel gesandt.8 Beide Stichvorlagen sowie die Korrekturabzüge sind leider verschollen. Die Erstausgaben von Partitur (EP) und Stimmen (ES) erschienen Ende Oktober. Am 20. (26.?) Oktober sandte der Verlag Freiexemplare der Ouvertüre (Partitur und Stimmen) an Schumann.9

Zur Edition Das Partiturautograph (A) gibt wertvolle Einblicke in die Werkgenese, scheidet aber für diese Edition als Quelle aus, da Schumanns umfassende Revision dort nicht Eingang fand. Die vorliegende Edition basiert deshalb auf dem von Schumann durchgesehenen Erstdruck der Partitur (EP) als Hauptquelle und dem Erstdruck der Stimmen (ES) als wichtige Vergleichsquelle. Unklarheiten bzw. Unstimmigkeiten von EP (z. B. wenn auf einem System notierte Bläserstimmen trotz unterschiedlicher Führung und separater Halsierung oft nur einen Bogen für beide Stimmen aufweisen und dadurch unklar ist, ob dieser für beide Stimmen gelten soll) werden ohne Kennzeichnung nach ES entschieden und in den Einzelanmerkungen nachgewiesen. Zum Vergleich wurde zudem die Partitur der alten Schumann-Gesamtausgabe (hrsg. von Alfred Volkland, Serie IX, Band 4, Nr. 9, Oktober 1882 = AGA)10 herangezogen, um wichtige Abweichungen vom Standardtext

4 Mit einer vorangegangenen Probe am 13. März 1852, siehe Robert Schumann, Tagebücher, Bd. II, hrsg. von Gerd Nauhaus, Leipzig 1987 [= Tb. II], S. 431. 5 Siehe Hb. 2, S. 581, Eintrag vom 30. Dezember: „An Fuchs für Manfred 3. [Thlr.] 6. [Gr.]“. 6 Tb. II, S. 435, Eintrag vom 18. August 1852: „Correcturen in der Ouverture zu Manfred“. 7 Brief Schumanns an Hermann Härtel vom 30. März 1852: „Sogleich habe ich mich an die Arbeit gemacht und schicke Ihnen […] die Orchesterstimmen zur Correctur …“. Den Erhalt bestätigte Härtel am 2. April 1852, s. Margit L. McCorkle, Robert Schumann. Thematisch-Bibliographisches Werkverzeichnis, München 2003 [= Schumann-Werkverzeichnis], S. 487. 8 Brief Schumanns an Hermann Härtel vom 24. Mai 1852, Robert Schumanns Briefe. Neue Folge, hrsg. von Friedrich Gustav Jansen, Leipzig 21904, S. 472. 9 Brief Hermann Härtels an Schumann (Kraków, Biblioteka Jagiellońska), wiedergegeben in: Schumann-Werkverzeichnis, S. 486f. Das Erscheinen wurde am 4. November 1852 in Signale für die musikalische Welt 10 / 45, S. 395 angezeigt. 10 Ursprünglich hatte sich Hermann Levi, der Manfred in Karlsruhe und München mehrfach aufgeführt hatte, um die Herausgabe des AGA-Bandes bemüht. Clara Schumann entschied sich dann aber für Volkland. Vgl. Schumann Briefedition III / 9, S. 252ff. und 673.


festzuhalten. ES weist in der Vl. I-Stimme einige zeittypische, möglicherweise von Ferdinand David stammende Fingersätze auf, die jedoch nicht in die vorliegende Edition übernommen wurden.

Einzelanmerkungen

53f.

Fg. I

54, 118,  123

Vl. I

56, 60

Abkürzungen: Str. = Streicher, Zz. = Zählzeit 3 4–6

7 9f. 11 11–13 12f. 17

17f. 19 29f. 50

EP 6j 6 In Edition durch  7  ersetzt, vgl. Va. und T. 7. Ob. II ES Bogen nur bis 4. Note T. 5. Edition folgt dem in EP nur zu Ob. I notierten Bogen, vgl. übrige Bläserstimmen. Vl. I AGA 2. Bogen bis 1. Note T. 8. Edition folgt A, EP, ES. Fl. II, Ob. II EP 4. Note T. 9–4. Note T. 10 ohne Bogen. Edition nach ES. Fl. II EP 1.–2. Note ohne Bogen. Edition nach ES. Fg. II EP Bogen nur 3. Note T. 11–1. Note T. 12. Edition nach ES, vgl. übrige Bläserstimmen. Ob. II EP ohne Bogen. Edition nach ES, vgl. übrige Bläserstimmen. tutti In ES nach und nach rascher erst zu 2. (Trp., Va., Vc., Kb.), 3. (Fl., Kl., Fg., Hn. I/II) bzw. 4. Zz. (Ob., Vl. II). Fl. II EP ohne Bogen. Edition nach ES. œ œ Edition nach ES, vgl. KonOb. II EP 2.–3. Zz. Fg. I

>

Vl. II/2 Vl. I

text T. 17f. und 19f. EP ohne > zur jeweils 3. Zz. Edition nach ES. ES ten. zu 1.–3. Note. Edition nach EP.

98 139

154 156 157 186f. 197f. 215 218–222 222–226 224–226 233 238–240 241f.

ES Bogen beginnt erst mit 1. Note T. 54. Edition nach A, EP.

ES W w jeweils über ganzen Takt. Edition nach A, EP. Va. EP 4. Zz. 16tel g–gis–g–gis (enharmonisch verwechselt) notiert. Edition nach ES. Va. EP überflüssiges p zu 1. Note. Edition nach ES. Vl. I A, EP, ES 3.–4. Zz. Rhythmus wahrscheinlich œœœœ irrtümlich  ! ! ! !  Edition nach EK, AGA, vgl. Fl. I und Parallelstellen. Str. AGA p bereits zu 4. Zz. T. 153. EK ohne p. Edition nach A, EP, ES. Vl. II A, EP ohne Bogen. Edition nach ES, vgl. T. 154f. Ob. I In A, EP, ES fehlendes p nach AGA ergänzt. Vl. I ES zusätzlich ten. zu jeweils 1. Note. Pk. ES 3.–4. Zz. jeweils ˙ statt œ œ Edition nach A, EP. Vl. I ES zusätzlich ten. zu 2.–4. Note. Kl. II EP ohne Bogen. Edition nach ES. Fl. II, Fg. II EP ohne Bogen (beginnend 2. Note T. 222). Edition nach ES. Ob. II EP ohne Bogen. Edition nach ES. Vl. I ES zusätzlich espress. Kl. II EP ohne Bogen von 3. Note T. 238–1. Note T. 240. Edition nach ES. Kl. II EP ohne Bogen von 1. Note T. 241–1. Note T. 242. Edition nach ES.


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9 790004 212271 PB 5288

PB 5288 - Schumann, Overtüre zum Dramatischen Gedicht Manfred  
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