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PB 32108 Breitkopf & Härtel Partitur-Bibliothek
Kuhnau – MAGNIFICAT C-dur mit Einlagesätzen für die Aufführung zur Weihnachtszeit in C major with Insertion Movements for Performances over Christmas
Partitur Score
Johann Kuhnau
1660–1722
Magnificat C-dur mit Einlagesätzen für die Aufführung zur Weihnachtszeit in C major with Insertion Movements for Performances over Christmas
herausgegeben von | edited by
David Erler
Partitur-Bibliothek 32108 Printed in Germany
Inhalt | Contents Vorwort . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . III Zur Edition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . III Preface . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . V Editorial Note . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . V Faksimile . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . VII 1. Magnificat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1 2. Et exsultavit spiritus meus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12 3. Quia respexit humilitatem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14 Einlagesatz A | Inserted movement A: Vom Himmel hoch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17 4. Quia fecit mihi magna . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20 Einlagesatz B | Inserted movement B: Freut euch und jubiliert . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28 5. Et misericordia eius . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39 6a. Fecit potentiam . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42 6b. Deposuit potentes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49 6c. Esurientes implevit bonis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50 Einlagesatz C | Inserted movement C: Gloria in excelsis Deo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53 7. Suscepit Israel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58 8. Sicut locutus est . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62 Einlagesatz D | Inserted movement D: Virga Jesse floruit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69 9. Gloria Patri . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80 10. Sicut erat in principio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84 Kritischer Bericht / Critical Commentary . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
Besetzung
Scoring
Canto (Soprano) I/II, Alto, Tenore, Basso
Canto (Soprano) I/II, Alto-, Tenor-, Bass-solo
Clarino I/II/III, Timpani Oboe I/II Violino I/II, Viola I/II Basso continuo
Clarino I/II/III, Timpani Oboe I/II Violin I/II, Viola I/II Basso Continuo
Aufführungsdauer
Performing Time
etwa 30 Minuten
approx. 30 minutes
Dazu käuflich lieferbar: Orchesterstimmen Klavierauszug
Available for sale: Orchestral parts Piano vocal score
OB 32108 EB 32108
OB 32108 EB 32108
III
Vorwort Als Johann Kuhnau nach einundzwanzig Jahren im Thomaskantorat am 5. Juni 1722 gestorben war, wurde er in einem Leipziger Jahrbuch mit einem ausführlichen Nachruf gewürdigt. Hier heißt es: „Was er nächstdem an Musicalischen Kirchen-Stücken, insonderheit seit anno 1701, da er Cantor und Director Musices worden, componiret habe, mag wohl schwerlich zu zehlen seyn, gestalt er bey seinen häuffigen musicalischen Aufführungen sich fremder Composition niemahls oder doch gar selten bedienet, da hingegen mit seiner Arbeit er andern vielfältig aushelffen müssen.“ Von diesem einst umfangreichen Werkkomplex – der denjenigen seines Amtsnachfolgers Johann Sebastian Bach quantitativ in den Schatten stellte – hat sich nur ein Bruchteil erhalten. Etwas mehr als dreißig „Kirchenstücke“ aus Kuhnaus Feder haben die Zeiten überdauert. Sie liegen handschriftlich in mittel- und norddeutschen Bibliotheken vor: überwiegend innerhalb der Sammlung Becker (Stadtbibliothek Leipzig), in den Musikalien der Grimmaer Fürstenschule (Landesbibliothek Dresden) und der Sammlung Bokemeyer (Staatsbibliothek zu Berlin). Die Autographe und Originalstimmensätze darunter lassen sich an einer Hand abzählen, und bei manchen Sekundärquellen ist die Richtigkeit der Autorenangabe „di Kuhnau“ durchaus zweifelhaft. Dennoch ist das überlieferte kirchenmusikalische Schaffen Kuhnaus heute für Kenner und Liebhaber barocker Kirchenmusik, aber auch für Laien und professionelle Musiker gleichermaßen von besonderem Reiz, und dies aus mehreren Gründen. Kuhnaus Werke, entstanden zwischen den frühen 1680er Jahren – als Kuhnau noch Schüler in Zittau und Dresden und ab 1684 Organist der Leipziger Thomaskirche war – und den späten 1710er Jahren, fallen stilistisch ausgesprochen vielgestaltig aus. Das Spektrum reicht von geistlichen Arien und Spruchkonzerten des 17. Jahrhunderts über Choralbearbeitungen, experimentellen Mischformen bis hin zu
Kirchenkantaten Neumeister’scher Prägung. Und die Mannigfaltigkeit von Kuhnaus Tonsprache, die mal dramatisch/theatralisch, mal fließend arios und andächtig daherkommt, straft alle diejenigen Lügen, die den Kirchenkomponisten Kuhnau gern als einen angeblich rückwärtsgewandten Künstler abtun, der sich den musikalischen Neuerungen des frühen 18. Jahrhunderts vehement verweigert hätte. Dieses von der älteren Forschung gezeichnete Porträt ist ein Zerrbild, das sich aus Dokumenten zu einigen Grabenkämpfen ergibt, die sich der Thomaskantor Kuhnau – leider wenig geschickt – mit der jungen innovativen Leipziger Musikerszene an Neukirche und Opernhaus lieferte, namentlich mit den aufstrebenden Studenten Georg Philipp Telemann, Johann David Heinichen und Johann Friedrich Fasch. Die nunmehr begonnene Neuausgabe aller erhaltenen geistlichen Werke Kuhnaus soll dieses falsche Bild korrigieren und den Komponisten aus der Ecke des angeblich „Musicalischen Horribilicribrifax“ herausholen, in die er bereits früh gestellt wurde. Denn Kuhnaus Kirchenmusik stellt dem in jungen Jahren erfolgreichen galanten Romanschreiber, innovativen Clavierkomponisten und sogar Operisten ein in jederlei Hinsicht ebenbürtiges Zeugnis aus. Ein Zeugnis, das außerdem deutlich werden lässt, weshalb ein Telemann später behaupten konnte, die Feder des weithin als „Polyhistoris in arte Musica“ gerühmten Kuhnau habe ihm einst als Muster gedient: um daran seinen eigenen Kirchenstil zu modellieren. Vor allem wird durch die Neuausgabe von Kuhnaus Vokalwerken endlich eine wichtige musikalische Facette der gattungsgeschichtlich so spannenden Übergangsphase zwischen Geistlichem Konzert des 17. Jahrhunderts und spätbarocker Kirchenkantate zugänglich, die in ihrer Bedeutung kaum überschätzt werden kann.
Michael Maul
Zur Edition Einleitung Das Ziel des Herausgebers ist, das überlieferte Notenbild möglichst quellennah wiederzugeben. Aufgrund der angestrebten praktischen Verwendbarkeit der Ausgabe wurde jedoch einigen behutsamen – stets transparenten – Eingriffen der Vorzug vor einer reinen Transkription des Quellenmaterials gegeben. Sämtliche Herausgeberzusätze sind im Notenbild durch eckige Klammern kenntlich gemacht, Emendationen und Konjekturen werden im Kritischen Bericht angeführt und diskutiert.
Allgemeines Werktitel und Überschriften werden in moderner Form notiert, die originalen Angaben werden im Kritischen Bericht mitgeteilt. Satzüberschrifen und -bezeichnungen werden beibehalten, deren Schreibung jedoch ebenfalls modernisiert. Emendationen erscheinen in eckigen Klammern, Originalangaben gegebenenfalls im Kritischen Bericht. Aus Gründen der Praktikabilität werden die einzelnen Sätze eines Werkes durchnummeriert, die Taktzählung beginnt bei jedem dadurch entstehenden Einzelsatz von neuem, wobei ausdrücklich darauf hingewiesen wird, dass eine Nummerierung in der Quelle nicht und eine Taktzählung nur äußerst selten vorkommt.
Die Partituranordnung wird wie folgt gewählt: Blechbläser und Pauken – Holzbläser – Streicher – Singstimmen – Continuo/Generalbassstimme. Innerhalb eines jeden Satzes/jeder Nummer bleibt die Anzahl der Rastrale gleich. Besetzungsangaben werden zu Beginn eines Satzes in moderner, italienischer Form mitgeteilt. Originale Angaben erscheinen, falls abweichend, im Kritischen Bericht. Die Schlüsselung folgt weitgehend der Quelle; bei Eingriffen aus Gründen der Praktikabilität oder der Angleichung von ursprünglicher Notation (beispielsweise aufgrund unterschiedlicher Stimmtonhöhen) erscheinen die originalen Angaben im Vorsatz. Wurde eine Stimme lediglich in moderne Schlüssel übertragen, wird nur die originale Schlüsselung ohne weitere Angaben mitgeteilt. Dies betrifft in der Regel Vokalstimmen, die generell in heute gebräuchlichen, modernen Schlüsseln wiedergegeben werden.
Noten und Zeichen Notenwerte werden der Quelle entsprechend wiedergegeben. Die originalen Taktzeichen bleiben erhalten. Taktstriche werden insofern modernisiert, als damit zusammengehörige Akkoladen der Partitur – Streicher, Bläser, Vokalstimmen – verdeutlicht werden; Schlussstriche u. ä. werden in der heute gebräuchlichen Form vereinheitlicht. Einzelne
IV fehlende Taktstriche werden stillschweigend ergänzt. Der Taktstrich bedingt sowohl Teilung als auch Anbindung von Notenwerten, die durch Augmentationspunkt oder ähnliche Schreibweise in der Quelle über die Taktgrenze hinausreichen. Bögen werden der Quelle entsprechend wiedergegeben, Ergänzungen aus Analogie- oder anderen Gründen werden so sparsam wie möglich vorgenommen und erscheinen in gestrichelter Form. Vortragsbezeichnungen, Tempoangaben, Artikulations- und Dynamische Zeichen werden in egalisierter Form wiedergegeben (beispielsweise „Allegro“ statt „allegro“ oder der altertümlichen Schreibweise „alleg.“, „all.“ o. ä.; „p“ statt „piano“, „p:“, „pian“ o. ä.). Ergänzungen des Herausgebers (beispielsweise aus Analogiegründen) erscheinen jedoch in eckigen Klammern. Verzierungen werden der Quelle entsprechend wiedergegeben, typographisch jedoch modernen Gewohnheiten angepasst (z.B. statt „t.“). Die Balkensetzung wird, wo sie keinen eindeutig artikulatorischen Charakter hat, ebenfalls an die moderne Notation angepasst. Schlussfermaten werden stillschweigend in allen Stimmen ergänzt, sofern sie in mindestens einer Stimme – und dort eindeutig gesetzt – in der Quelle nachzuweisen sind.
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Akzidenzien und Tonarten Die originale Generalvorzeichnung bleibt erhalten, Abweichungen erscheinen im Kritischen Bericht und sind überdies aus dem Vorsatz ersichtlich. Transponierende Instrumente verbleiben in der Regel in der notierten Tonlage, Abweichungen werden ebenfalls im Kritischen Bericht und als Vorsatz mitgeteilt. Akzidenzien gelten, wie allgemein üblich, stets für den ganzen Takt. In der Quelle vereinzelt redundant auftauchende Akzidenzien innerhalb ein und desselben Taktes entfallen daher stillschweigend. Der in der Notenschrift des 17. und 18. Jahrhunderts als bekannt vorausgesetzten und daher nicht ausdrücklich notierten Auflösung von Akzidenzien innerhalb eines Taktes wird durch behutsames Hinzufügen von (Warn-)
Akzidenzien entsprochen. Dies erfolgt ebenso stillschweigend wie die Ergänzung solcher Akzidenzien, die in der Quelle über einen Taktstrich hinaus Geltung besitzen, sowie weiterer vom Herausgeber behutsam hinzugefügter Warnakzidenzien. Zweifelhafte Fälle werden im Kritischen Bericht diskutiert. Tatsächliche Emendationen erscheinen in eckigen Klammern [k]. Kreuz (k)- und B (j)-Vorzeichen, die die Funktion eines Auflösungszeichens (h) haben, werden stillschweigend als solches notiert.
Generalbass Generalbassziffern erscheinen stets über dem Continuosystem und werden nicht ergänzt. Jedoch erfolgt eine Verteilung auf die entsprechenden Zeitwerte, wo dies nötig und offensichtlich schien. Authentische Wechselschlüssel in der Generalbassstimme werden möglichst ebenfalls durch Schlüsselwechsel kenntlich gemacht, jedoch wird hierfür stillschweigend die Verwendung des Violinschlüssels bevorzugt. Eine Aussetzung der Bezifferung erfolgt hingegen nicht.
Vokaltexte Sämtliche Vokaltexte werden aus Gründen der Praktikabilität in der Regel im Normaldruck wiedergegeben, so auch durch idem-Zeichen o. ä. geforderte Textwiederholungen. Außerdem wird der Text in normalisierter Groß- und Kleinschreibung und behutsam modernisierter Orthographie wiedergegeben; für letzteres gilt der Grundsatz der Beibehaltung des originalen Lautstandes. Abkürzungen werden stillschweigend aufgelöst, soweit dies zweifelsfrei möglich ist, ebenso werden Interpunktionen nach modernen Grundsätzen ergänzt. Sämtliche Divergenzen oder Herausgeberentscheidungen werden im Kritischen Bericht dokumentiert, gegebenenfalls findet sich hier auch der Originaltext in Originallautung. David Erler
V
Preface When Johann Kuhnau died on 5 June 1722 after twenty-one years as cantor of St. Thomas’ Church, tribute was paid to him in a Leipzig yearbook with a detailed obituary. It said: “The pieces of music that he composed for the church, especially since 1701 when he became cantor and music director, may be difficult to count, for he never or only very rarely made use of other people’s compositions at his frequent musical performances; on the other hand, he often had to help out others with his work.” Only a fraction of this once extensive complex of works – which quantitatively overshadowed that of his successor in office, Johann Sebastian Bach – has survived to the present day. Just over thirty “church pieces” by Kuhnau have stood the test of time. They are stored in manuscript form in central and northern German libraries: mostly in the Becker Collection (Leipzig Municipal Library), in the music collec tion of the Grimmaer Prince School (Dresden Municipal Library) and in the Bokemeyer Collection (Berlin State Library). The manuscripts and original parts to these can be counted on the fingers of one hand, and with some secondary sources the accuracy of the specification of the authorship – “di Kuhnau” – is rather doubtful. Nonetheless, Kuhnau’s church music is especially attractive today for connoisseurs and lovers of baroque church music, as it is for amateur and professional musicians alike – for a number of reasons. Kuhnau’s works, composed between the early 1680s – when he was still a pupil in Zittau and Dresden, becoming organist at St. Thomas’ Church in Leipzig starting in 1684 – and the years just before 1720, reveal a wide variety of styles. The spectrum ranges from sacred arias and spoken concertos of the 17th century, chorale adaptations and experimental forms to church cantatas setting texts by Neumeister.
The diversity of Kuhnau’s musical language, sometimes dramatic and theatrical, at other times flowing like an aria and highly devotional, gives the lie to those who would like to dismiss the church composer Kuhnau as an ostensibly backward-looking artist who vehemently disallowed the musical innovations of the early 18th century. This portrait drawn by earlier researchers, is a distorted one, resulting from documents about the trench warfare carried on by the St. Thomas cantor Kuhnau – unfortunately in a maladroit fashion – against the young, innovative Leipzig music scene at the Neukirche and the opera house, namely the aspiring students Georg Philipp Telemann, Johann David Heinichen and Johann Friedrich Fasch. This new edition of all the surviving sacred works of Kuhnau is intended to correct this erroneous image, and to rescue the composer from the corner of the alleged “musical horribilicribrifax” in which he was placed already at a very early stage. For Kuhnau’s church music provides a testimonial that is, in every respect, on a par with that of the gallant novelist, innovative keyboard composer and even opera com poser. It is a testimonial, moreover, that makes clear why Telemann could later maintain that the quill pen of Kuhnau, widely famed as “polyhistoris in arte musica” had once served him as a model: in order to fashion his own ecclesiastical style after it. And above all, this new edition of Kuhnau’s vocal works makes accessible an important musical facet of the transitional phase between the sacred concertos of the 17th century and the late baroque church cantata – an exciting facet as regards the history of the genre and one whose importance that can hardly be overestimated. Michael Maul
Editorial Note Introduction The aim of the editor is to reproduce the notes handed down in a manner as close to their source as possible. Due to the practical usability of the desired edition, however, just a few scrupulous interventions were given priority over a pure transcription of the source material. All the additions of the editor have been marked in the musical text by brackets; emendations and conjectures are quoted and discussed in the Critical Commentary.
General Information Work titles and headings are notated in modern form; the original indications are disclosed in the Critical Commentary. Movement headings and designations have been retained, but their spelling has also been modernised. Emendations appear in brackets, and original indications are given, where appropriate, in the Critical Commentary. For reasons of practicability, the individual movements of the work are numbered consecutively, the counting of bars beginning anew with each consecu tive individual movement, whereby it should be expressly pointed out that numbering does not occur in the source, and the counting of bars only in extremely rare cases. The arrangement of the score has been chosen as follows: brass and timpani – woodwinds – strings – vocal parts – continuo/thoroughbass part. Within each movement or piece, the number of staves remains the same. Scoring indications are indi-
cated at the beginning of each movement in modern Italian. If they differ, original indications appear in the Critical Commentary. The clefs are reproduced according to the source; there is an explanation attached to those parts in which the notation deviates from the source. If a part has merely been reproduced in a modern clef, the original clef is simply indicated without any further explanation. This largely applies to vocal parts, which are generally indicated in the modern, present-day clefs.
Notes and Signs Note values are reproduced in accordance with the source. The original time signatures have been retained. The barlines have been modernized to the extent that the connected great staves of the score – strings, winds, vocal – are clarified. Double bars and similar signs are unified in the customary form used today. Individual missing bar lines have been tacitly added. The barline determines both the division and connection of note values extending beyond the boundary of the bar due to a dotted value or similar notation in the source. Slurs are reproduced as they appear in the source; completions appear in the form of dotted lines. Additions for reasons of analogy have been undertaken as sparingly as possible and also appear in the form of dotted lines. Performance instructions, tempo indications, articulation and dynamic markings have been reproduced in the same way (for example “Allegro” instead of “allegro” or the antiquated spellings “alleg.”, “all.”, etc., “p” instead of “piano”, “p:”, “pian”, etc.). Additions by the editor (e.g. for
VI reasons of analogy), however, appear in brackets. Ornaments are reproduced in accordance with the source, but have been typographically adapted to modern habits (e.g. instead of „t.“). Where they have no definite articulatory character, the beams have also been adapted to modern notation. Final fermatas have been tacitly added in all parts, as long as they can be found in at least one part in the source – and unambiguously placed there.
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Accidentals and Keys The original key signatures have been retained; deviations from these appear in the Critical Commentary and are, moreover, apparent from the attachment. Transposing instruments generally remain within the notated range; deviations are also indicated in the Critical Commentary and as an attachment. Accidentals always apply to the entire bar, according to standard practice. Isolated accidentals that redundantly appear within one and the same bar in the source have therefore been tacitly deleted. The resolution of accidentals within a bar, taken for granted as known in the notation of the 17th and 18th centuries and therefore not expressly notated, has been complied with by carefully adding (warning-)accidentals in brackets. Those accidentals which apply over the bar line are also in brackets. Warning accidentals, on the other hand, which are for the most part editorial additions because they hardly ever occur in the source, appear in normal print but are placed as scrupulously as possible. Sharp (k) and flat (j) accidentals that have the function of a natural sign (h) are tacitly notated as such.
Continuo / Figured bass Thoroughbass figures always appear above the continuo system and are not completed. There follows a distribution over the corresponding time values wherever this is necessary and clearly evident. Authentic clef-changes in the continuo have been marked where possible by a change in clef. There is no realisation of the figures, however.
Vocal Texts All the vocal texts have been generally reproduced in normal print for reasons of practicability, including text repetitions required due to idemsigns or similar indications. In addition, the text has for the most part been adapted to modern spelling as used today; however, there has been no modernisation of articulation or basic alteration of individual words. Abbreviations have been tacitly eliminated if possible beyond a shadow of a doubt, and punctuation has been added in accordance with modern guidelines. All deviations, divergences or editorial decisions have been documented in the Critical Commentary; where appropriate, the original text in the original articulation can also be found there.
David Erler
VII
Erste Partiturseite des Magnificat | First page of the Magnificat Staatsbibliothek Berlin, Preußischer Kulturbesitz (Musikabteilung mit Mendelssohn-Archiv) Berlin State Library, Prussian Cultural Heritage (Music Department with Mendelssohn-Archiv)
VIII
Beginn des Et exsultavit spiritus meus | Beginning of Et exsultavit spiritus meus Staatsbibliothek Berlin, PreuĂ&#x;ischer Kulturbesitz (Musikabteilung mit Mendelssohn-Archiv) Berlin State Library, Prussian Cultural Heritage (Music Department with Mendelssohn-Archiv)
IX
Cantostimme der Einlagesätze | Canto part of the inserted movements Leipziger Städtische Bibliotheken, Musikbibliothek | Leipzig Municipal Library, Music Department
X
Continuostimme der Einlagesätze / Continuo part of the inserted movements Leipziger Städtische Bibliotheken, Musikbibliothek / Leipzig Municipal Library, Music Department
Magnicat Johann Kuhnau
herausgegeben von David Erler
[1. Magnicat anima mea] Clarino I
c
Clarino II
c
Clarino III
c
Timpani
c
Oboe I
c
Oboe II
c
Violino I
c
Violino II
c
Viola I
c
Viola II
c
Canto I
c
Canto II
c
Alto
c
Tenore
c
Basso
c
Continuo
c
Partitur-Bibliothek 32108
5
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© 2015 by Pfefferkorn Musikverlag, Leipzig © 2017 assigned to Breitkopf & Härtel, Wiesbaden
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Leseprobe
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6
5
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Breitkopf PB 32108
3 9 p
f
Leseprobe
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Breitkopf PB 32108
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Leseprobe [Tutti]
[Solo] Ma gni fi cat, ma gni
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Sample page [Solo]
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Tutti
Solo
Ma gni fi cat, ma gni [Soli]
6
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Breitkopf PB 32108
6
5
3
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[Tutti]
6
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Leseprobe
Sample page
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Breitkopf PB 32108
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Leseprobe Solo
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6
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Leseprobe Tutti
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Leseprobe Solo
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3
[Soli]
6
9 31
Leseprobe Tutti Do
[Tutti] Do
mi
num.
mi
num.
mi
num.
Sample page [Tutti] Do
[Tutti] Do
[Tutti] Do
mi
num.
mi
num.
mi
num.
mi
num.
mi
num.
mi
mi 6 5
[Tutti] 7 6
5
num.
num. 6
4 3
Breitkopf PB 32108
5
10 36
Leseprobe
Sample page Breitkopf PB 32108
11 40 p
Leseprobe
Sample page Breitkopf PB 32108
12
[2. Et exsultavit spiritus meus]
12 8
Oboe I
12 8
Canto I
12 8
Continuo
5
5
6
6
7 5 5 4
6
6
6
5 #
7
7
6
Leseprobe 5
5
6
6
5
6
5
6
7 6
6
´
#
6
5
6
5
5
5
´
9
Et ex sul ta #
vit,
6
6
6
#
7
6
13
17
et,
et ex sul ta
4
6
6
6
6
5
6
6
6
Sample page vit
6
spi ri tus, spi ri tus me
us,
6
6
spi ri tus, spi ri tus me 6
us in De
7 6
6
5
o
sa
lu
5
5
6
ta
7
21
ri me 6
3
o,
et ex sul ta 6
6
5
Breitkopf PB 32108
2 6
6
6
6
13 25
vit, 2 6
et ex sul ta 6
29
6
6
De
o,
6
6
5
spi ri tus, spi ri tus me 5
7 6
6
Leseprobe in
5
vit
De
o,
6
in
6 4 3 6
De
o,
in De
6
6
us,
5
5
o,
5
6
in
7 6
5 5
ta
6
33
in
De
o,
in De 6
# 6
o, 5
#
in De 5 #
6
o
sa
lu
5 #
6
6
7
37
Sample page ri me
6
41
7 6 5 4
6
o,
5 #
in
7 6
5 #
De
o
sa
lu
5 #
5 #
6
6
7
7
ta
ri me
7
´
#
´ 6
7 6 5 4
6
5
o.
5 #
6
5
6
45
6
5
6
5
5 5
6 6
5
Breitkopf PB 32108
6
5
5
´
6
7 5 5 4
#
´
14
[3. Quia respexit humilitatem]
Violino I
c
Violino II
c
Viola I
c
Leseprobe c
Viola II
c
Alto
Qui a,
qui
a,
qui a re spe
c
Continuo
´
xit
hu mi li ta
tem,
6 5
6
hu mi li ta
6 5
5 3
tem ´
5
an cil lae,an cil lae 6
9
´
6
su 6 4
ae,
qui a 6 Ä 2
Ë #
re
spe
6
xit 7
hu mi li
ta
tem,
hu mi li
6 5
6
´
Sample page ta
tem 6
an cil lae, an cil lae, 6
an cil
lae, an 6
cil lae
su
6
4
Breitkopf PB 32108
ae: #
6
ec ce 4
#
6
e nim ex hoc, ex 7
#
6 5 4 #
15 13 p
Leseprobe [3]
hoc,
ec
6
5 #
7
6 4
5 #
ce
e nim ex hoc, ex
6
7
hoc
be
[3]
a
#
´
16
tam,
be a
6
´
tam,
6
be a
5
tam, be a tam me di cent o mnes ge ne
6
6
6
6
6 6
Sample page
19
ra 6
ti
o 4
nes, 3
o mnes ge ne 5
6 4
6
ra 6
ti
o 5 4
nes, #
Breitkopf PB 32108
o mnes ge ne 6
6
5
6
4
3
16 22
ra ti 6
o 4
Leseprobe nes,
o
3
6 6
6 !
4
mnes ge ne ra ti o 7 b
3
5 4
6 !
nes,
5 3
3
7 b
ec ce
5 4
6 !
5 !
3
6
26 p
[3]
e nim ex hoc, ex hoc, 7
30
#
!
ec ce 5
6
m !
6
e nim ex hoc, ex hoc
be
a
7 !
6
5
m
[3]
tam, 6
!
Sample page a !
tam me di cent n !
6
6
o mnes,o mnes ge ne ra 5
5
6
ti
o 4 3
Breitkopf PB 32108
nes. 5
5
6
5
6 6 4
6
3
be 6
17
[A. Vom Himmel hoch] Violino I
c
Violino II
c
Viola
c
Canto
c
Alto
c
Tenore
c
Basso
c
Leseprobe
Cont. a/d
Continuo
Cont. c
Cont. b
6
c
6
3
4
Sample page Tutti
Vom
Him
mel
hoch,
da
komm
ich
Him
mel
hoch,
da
komm
ich
Vom [Tutti]
Him
mel
hoch,
da
komm
ich
Vom
Him
mel
hoch,
da
komm
ich
[Tutti]
Vom
[Tutti]
#
6
Breitkopf PB 32108
18 8
her,
Leseprobe ich
bring
euch
gu
te
ich
bring
euch
gu
te
her,
ich
bring
euch
gu
te
her,
ich
bring
euch
gu
te
her,
6
6
12
Sample page neu
e
Mär,
der
gu
ten
neu
e
Mär,
der
gu
ten
neu
e
Mär,
der
gu
ten
neu
e
Mär,
der
gu
ten
#
§
Breitkopf PB 32108
6
19 16
Leseprobe
M채r
bring
ich
so
viel,
da
M채r
bring
ich
so
viel,
da
M채r
bring
ich
so
viel,
da
M채r
bring
ich
so
viel,
da
von
ich
sing
und
sa
gen
will.
von
ich
sing
und
sa
gen
will.
6
#
5
20
von
von 5
24
Sample page ich
sing
und
sa
ich
sing
und
sa
gen
will.
gen
will.
6
Breitkopf PB 32108
3
20
[4. Quia fecit mihi magna]
Clarino I
c
Clarino II
c
Clarino III
Timpani
Oboe I
Leseprobe c c c
Oboe II
c
Violino I
c
Violino II
c
Viola I
c
Viola II
c a Cappella *)
Canto I
Sample page
Canto II
Alto
c
Tenore
Basso
Continuo
[Tutti]
c
[Tutti]
c
c
[Tutti]
Qui
a
[Tutti]
Qui
a
fe cit mi hi
a
fe cit mi hi
a
fe cit mi hi ma
fe cit mi hi ma
gna,
fe cit mi hi ma
ma
gna,
[Tutti]
c c
Qui
Qui
2
6
4
3
6
*) Instrumentalstimmen colla parte, siehe Kritischer Bericht. | Instrumental parts colla parte, see Critical Commentary. Breitkopf PB 32108
gna,
fe cit mi hi ´
5
5
6
21 5
Leseprobe [Tutti]
Sample page Qui
ma
a
gna,
gna,
5 4
gna, 3
ma
gna,
a
5 4
gna, fe cit mi hi ma gna, mi hi 3
5
6
7 Ă‹ 2
ma
gna, qui
fe cit mi hi ma
gna, qui
ma
gna, qui
gna,
ma
gna, qui
ma
qui
ma
ma
fe cit mi hi
ma
´
Breitkopf PB 32108
gna, qui 7 4
6
5 4
3 6
5 4
3
6
6 5
3
6
22 9
Leseprobe [Tutti]
Solo
Sample page
qui [Tutti]
est,
qui
tens est, qui po
po tens est, qui po tens est, qui po [Solo]
tens est, qui po
po tens est, qui po tens est, qui po [Solo]
tens est, qui po
tens,qui po tens
est,
qui [Tutti]
po tens est, qui po tens est, qui po [Solo]
tens est, qui po
tens,qui po tens
est,
qui [Tutti]
po tens est, qui po tens est, qui
tens est, qui po
tens,qui po tens
est,
qui
6
po
[Soli] 5
6
#
6
6
#
Breitkopf PB 32108
tens
est,
po tens est, qui po tens est, qui po [Solo]
tens,qui po tens
6 4
5 #
[Tutti]
Tutti
23 13
Leseprobe
Sample page
po tens est,
qui po tens est,qui po tens est,qui po
tens est,qui
po tens est,
qui po tens est,qui po tens est,qui po
tens est,qui
po tens est,
qui po tens est,qui po tens est,qui po
tens est,qui
po tens est,
qui po tens est,qui po tens est,qui po
tens est,qui
po tens est,
qui po
tens est,qui
tens est, qui po
6
6
Breitkopf PB 32108
24 17
Leseprobe Solo
Sample page po tens est, qui po tens est, qui
po
tens est,
qui
po
tens est,
et san ctum, [Solo]
et
po tens est, qui po tens est, qui
po
tens est,
qui
po
tens est,
et san ctum, [Solo]
et
po tens est, qui po tens est, qui
po
tens est,
qui
po
tens est,
et san ctum, [Solo]
et
po tens est, qui po tens est, qui
po
tens est,
qui
po
tens est,
et san ctum, [Solo]
et
po tens est, qui po tens est, qui
po
qui
po
tens est,
tens 5 4
est,
et
san ctum,
[Soli] 6
3
Breitkopf PB 32108
6
et 6
6
25 21
Leseprobe Tutti
Solo
Sample page
san ctum,
san ctum no men
e
ius,
et san [Tutti]
ctum,
san ctum no men e
ius, et [Solo]
san
ctum,
san ctum no men
e
ius,
et san [Tutti]
ctum,
san ctum no men e
ius, et
ctum,
san ctum no men
e
ius,
et san [Tutti]
ctum,
san ctum no men e
ius,
no
e
ius,
et san [Tutti]
ctum,
san ctum no men e
ius,
e
ius,
et san
ctum,
san ctum no men e
ius,
san
san
ctum
san ctum, 6
6
men
san ctum no men ´
6 5
6 4
5 #
5
6
Breitkopf PB 32108
5
[Tutti]
5
6
6
6
5
9
8
26 25
Leseprobe Tutti
Sample page san
ctum,
et
san
ctum, san ctum no [Tutti]
san
ctum,
et
san
e
ius,
no
ctum, san ctum no men [Tutti]
e
ius,
no
san ctum no men [Tutti]
e
ius, no
san ctum no men [Tutti]
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ius,
no
san ctum no men
e
ius,
no
[Tutti] 6
men
5
6
Breitkopf PB 32108
men,
men,
6 4
5
5
5
27 29
Leseprobe
no
no
Sample page men,
6
6
men,
no
men
e
ius.
men,
no
men
e
ius.
men,
no
men
e
ius.
men,
no
men
e
ius.
men
e
ius.
no 6 4
Breitkopf PB 32108
5 3
6
5 4
3
28
[B. Freut euch und jubiliert]
Clarino I
c
Clarino II
c
Timpani
Leseprobe c
Violino I
c
Violino II
c
Viola
c
Canto
c
Alto
Sample page c
Solo
Freut euch und
Tenore
Basso
Continuo
ju
bi
liert,
und
ju
c c
c
Solo
Freut euch und
bi liert, [Tutti]
Freut [Tutti]
ju
bi
liert,
und ju 6 5
6
Breitkopf PB 32108
bi liert,
freut
6
29 4
Leseprobe Tutti
Freut euch und
ju
bi
liert,
Sample page Tutti
freut euch und
ju
bi
liert,
euch und ju
bi
liert, und
ju
bi
liert,
und
ju
euch und ju
bi
liert, und
ju
bi
liert,
und
ju
bi
7
7
Breitkopf PB 32108
bi
liert,
liert,
30 7
Leseprobe und ju
bi
liert,
und ju
Sample page 7
und ju
bi
liert,
und ju
bi
liert,
und
ju
und ju
bi
liert,
und
ju
7
Breitkopf PB 32108
bi
und ju
bi
bi
liert,und ju
bi
bi
liert,und ju
bi
31 10
Leseprobe liert,
und
ju
bi
liert.
Zu
Sample page
liert,
und
ju
bi
liert.
liert,
und
ju
bi
liert.
liert,
und
ju
bi
liert.
Zu
Zu
Beth
le
Zu
Breitkopf PB 32108
hem
Beth
ge
bo
ren
le
32 13
Affettuoso
Leseprobe Affettuoso
Beth
le
hem
ge
bo
ren
wird
Sample page Solo
Beth
le
hem
ge
bo
ren
wird
das
her
ze
lie
be
Je
su lein, das
her
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be
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lie
be
Je
su lein, das
her
ze
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be
das
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ze
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be
Je
su lein, das
her
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5 3
6
6
6
6
6
6 4
6 5
6 4
6 5
Solo
wird,
ge
bo
ren
wird
das
Solo
hem
ge
bo
ren wird, ge
6
bo
ren
wird
Breitkopf PB 32108
6 5
33 16
Leseprobe p
p
p
Solo p
Tutti p
das her ze lie be,
das her ze lie be Je
su
Sample page Tutti p
Je
su lein, Je
su lein,
das her ze lie be,
das her ze lie be Je
su
[Tutti]
Je
su lein, Je
su lein,
das her ze lie be Je
das her ze lie be,
su
Tutti
Je
su lein, Je
6 4
5 3
5 3
su
lein,
6 7 6
#
das her ze lie be Je
6 4
5 #
6 4
5 #
6 4
Breitkopf PB 32108
5 #
6 4
5 #
6 4
5 #
6 4
5 #
#
#
7
su
6
34 20
Leseprobe f
lein,
das soll eu er Freu
de,
Freu
Sample page f
lein,
das soll eu er Freu
lein,
das soll eu er
lein,
#
de und Won ne, Freu
6
#
#
6
´
3
Breitkopf PB 32108
Freu
de und
35 24
Leseprobe de,
eu
er
Freu
de
und
Won
ne
sein,
eu
er
Freu
de,
eu
er
Sample page
Won
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eu
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eu
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Freu
de,
Freu
Freu
de,
eu
er
Freu
de,
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das soll eu er Freu
6
5 3
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Breitkopf PB 32108
3
6
de
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36 27
Leseprobe Freu de und Won ne sein,
das soll eu er Freu
Sample page de und Won ne sein,
das soll eu er Freu de und Won
ne,
Won ne, und Won ne sein,
das soll eu er Freu de und Won
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de und Won ne sein,
das soll eu er Freu
6
Breitkopf PB 32108
5
6
37 30
Leseprobe de und Won ne sein,
eu
er
Freu de,
eu
Sample page
sein,
5 3
eu
er
Freu
das
soll
de
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und
Won ne, und Won ne sein,
eu
er
Freu de,
eu
er
eu'r
Freu de und Won ne sein,
eu
er
Freu de,
eu
er
de und Won ne sein,
eu
er
Freu de,
eu
er
6
6
Breitkopf PB 32108
6
38 33
Leseprobe Freu
de,
eu
er
Freu
de und Won
ne
sein,
eu
er
Freu
de und Won
ne
sein.
Sample page
Freu
de,
eu
er
Freu
de und Won
ne
sein,
eu
er
Freu
de und Won
ne
sein.
Freu
de,
eu
er
Freu
de und Won
ne
sein,
eu
er
Freu
de und Won
ne
sein.
Freu
de,
eu
er
Freu
de und Won
ne
sein,
eu
er
Freu
de und Won
ne
sein.
6
4
3
6
Breitkopf PB 32108
39
[5. Et misericordia eius] Violino I
c
Violino II
c
Viola I
c
Leseprobe c
Viola II
c
Tenore
6
c
Continuo
´
#
´
6
6
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5
#
5 3
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6 5
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se 7
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#
Sample page et 6
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mi
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Breitkopf PB 32108
5
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´
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e #
ius,
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pro ge 6
5
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40 13
Leseprobe
in pro ge ni es, 5
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§
6
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§
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6 4
Breitkopf PB 32108
men #
ti 5
bus 6 4
e 5 #
um, ti
41 25
men
Leseprobe ti bus
5
5
7
6
5
6
6
6
5
e
um,
6 5
5
3
ti men
5
6
#
29
ti bus 7
33
´
7
6
e
um.
n
#
6
5 #
6 #
6 4
6
5
6 4
5 #
6
´
#
Sample page ´
6
6
6
5
#
6
5 3
´
6
6
6 5
Breitkopf PB 32108
6
6
6 4
6 5
6 4
5 #
§
42
[6a. Fecit potentiam]
Clarino I
c
Clarino II
c
Clarino III
c
Timpani
Oboe I
Leseprobe c c
Oboe II
c
Violino I
c
Violino II
c
Viola I
c
Viola II
c
Canto I
c
Sample page
Canto II
Alto
[Tutti]
Tenore
Basso
Continuo
Fe cit po ten ti am in bra chi o [Tutti]
c
Fe cit po ten ti am in bra chi o [Tutti]
c
Fe cit po ten ti am in bra chi o [Tutti]
c
Fe cit po ten ti am in bra chi o [Tutti]
c
Fe cit po ten ti am in bra chi o [Tutti]
c Breitkopf PB 32108
6
5 4
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43 4
Leseprobe [ ]
[ ]
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[ ]
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fe
cit po ten ti am in bra chi o
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cit po ten ti am in bra chi o
su
o,
in
bra
su
o,
fe
cit po ten ti am in bra chi o
su
o,
in
bra
su
6
Breitkopf PB 32108
4
#
44 7
Leseprobe [ ]
[ ]
[ ]
[ ]
[ ]
[ ]
[ ]
[ ]
Sample page chi o, in bra
chi o, in bra
[ ]
chi o, in bra chi o su
o,
chi o, in bra chi o su
o,
chi o, in bra chi o su
o,
[ ]
chi o, in bra
chi o, in bra
[ ]
chi o, in bra
chi o, in bra
[ ]
5
chi o, in bra
chi o, in bra
chi o, in bra chi o su
o,
chi o, in bra
chi o, in bra
chi o, in bra chi o su
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Breitkopf PB 32108
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45 11
Leseprobe
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Breitkopf PB 32108
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Leseprobe Solo
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47 17
Leseprobe Solo
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48 21
Leseprobe [Solo]
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Breitkopf PB 32108
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De 3
49
[6b. Deposuit potentes] Duetto 25
[Solo]
Canto I
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Basso
Leseprobe
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6
50
[6c. Esurientes implevit bonis]
37 Violino I
Violino II
Leseprobe
Viola I
Viola II
Canto I
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[Solo]
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Breitkopf PB 32108
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53
[C. Gloria in excelsis Deo] Clarino I
3 4
Clarino II
3 4
Timpani
3 4
Violino I
3 4
Violino II
3 4
Viola
3 4
Canto
3 4
Alto
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Leseprobe
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Basso
3 4
Continuo
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4 3
Breitkopf PB 32108
6
4 3
58
[7. Suscepit Israel]
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Violino I
3 2
Violino II
3 2
Viola I
Leseprobe 3 2
Viola II
3 2
Tenore
Continuo
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[8. Sicut locutus est]
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*) Instrumentalstimmen colla parte, siehe Kritischer Bericht. | Instrumental parts colla parte, see Critical Commentary. Breitkopf PB 32108
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69
[D. Virga Jesse ďƒ&#x;oruit] Clarino I
3 4
Clarino II
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Violino II
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ja.
Breitkopf PB 32108
80
[9. Gloria Patri]
Violino I
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Viola II
c
Basso
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Continuo
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84
[10. Sicut erat in principio]
Clarino I
c
Clarino II
c
Clarino III
Timpani
Oboe I
Leseprobe c c c
Oboe II
c
Violino I
c
Violino II
c
Viola I
c
Viola II
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Canto I
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Canto II
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Alto
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Sample page
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Basso
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Continuo
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[Solo] Si
[Soli]
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Leseprobe
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[Solo]
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Leseprobe [Tutti]
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Leseprobe [Tutti]
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ISMN 979-0-004-21581-4
9 790004 215814 A 18
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