Sánchez-Verdú
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directe avec la partition et la régie) et manipulé. La salle est notée dans la partition en rapport avec la dramaturgie, les gestes et déplacements et tous les autres paramètres dans l’espace musical et théâtral. (José M. Sánchez-Verdú)
GRAMMA (Jardines de la escritura / Gärten der Schrift) (2004–06) Kammeroper Dauer Libretto UA
60’ nach Platon, Homer, Augustinus, Ovid, Hugo von St. Viktor, Dante und der Offenbarung des Johannes München, 2006
Personen
SIRENE, VENUS (Sopran) – ULISSE, MÖNCH I (Tenor) – THEUTH, MÖNCH II, DANTE (Bariton) – THAMOS, AUGUSTINUS, HUGO VON ST. VIKTOR (Schauspieler, Sprecher)
Chor Ensemble
Männer des Ulisse, Mönche (KontraT/MezTBarB) Fl(Picc.BFl).Klar(BKlar.KbKlar).Sax.Fg(Kfg) – Trp.Pos – Schl(2) – Akk – 4Vl.2Va.2Vc.Kb
Schrift ist Wohltat und Verderben. Sie bewahrt und erklärt, sie zerstört und lügt. „Gramma“ reflektiert sowohl musikalisch als auch szenisch über Möglichkeiten und Gefahren des AufschreibenKönnens, über die Eitelkeit des geschriebenen Worts und dessen Macht zur Manipulation, aber auch über den Kampf der Schrift gegen das Vergessen und deren Fähigkeit, neue Welten entstehen zu lassen. Mit Bezug auf Texte von Platon, Homer, Augustinus, Ovid, Hugo de San Victor, Stéphane Mallarmé und Paul Celan, aber auch aus der Bibel, dem Koran und der Thora kreiert die Kammeroper einen engen Zusammenhang zwischen schriftlichen und musikalischen Darstellungsformen. Writing is a good deed and undoing. It preserves and explains, destroys and lies. “Gramma” reflects musically and dramatically on the possibilities and dangers of the ability to write things down, on the vanity of the written word, its power to manipulate, but the work is also about the battle of writing against forgetting at ist ability to conjure up new worlds. Referencing texts by Plato, Homer, Augustine, Ovid, Hugo de San Victor, Stéphane Mallarmé and Paul Celan as well as the Bible, the Koran and Torah, the chamber opera creates a connection between wirtten and musical forms of representation. L’écriture est bienfait et perdition. Elle préserve et explique, elle détruit et ment. « Gramma » réfléchit tant musicalement que de façon scénique sur les possibilités et les dangers du savoir-écrire, sur la vanité du mot écrit et sur son pouvoir de manipulation, mais aussi sur le combat de l’écriture contre l’oubli et sa capacité à faire émerger des mondes nouveaux. En se référant à des textes de Platon, Homère, Saint Augustin, Ovide, Hugo de San Victor, Stéphane Mallarmé et Paul Celan, mais aussi de la Bible, du Coran et de la Thora, l’opéra de chambre crée un rapport étroit entre les formes de représentation écrites et musicales.
El viaje a Simorgh (2002–06) Oper in 2 Akten Libretto
UA Personen
vom Komponisten nach Juan Goytisolos „Las virtudes del pájaro solitario“ und Texten von San Juan de la Cruz, Ibn al-Farid, Attar, Leonardo da Vinci u. a. Madrid, 2007 AMADO (Bariton) – AMADA (Sopran) – DOÑA URRACA (Sopran) – LA DOÑA (Mezzosopran) – EL/LA SEMINARISTA (Kontratenor) –