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Den Bemßhungen von Wozencroft, den Zusammenhang zwischen den neuen technischen Bedingungen und der Erkundung von StÜrung herzustellen, zum Trotz,117 zeigen die Entwßrfe am Rande der Opazität dabei weniger die Agency ihrer Werkzeuge als den Gestaltungswillen der Designer. Den vorläufigen HÜhepunkt in Sachen StÜrung stellt Ausgabe Nr. 10 (Freeform) dar, bei der gerade die Absenz eines vorgegebenen Themas die Verabschiedung vom Alphabet erlaubt. Wozencroft spricht hier von der intention to create an outlet that uses the keyboard more as a musical instrument or palette of colours,118 und dem schon in der Runen-Ausgabe angeklungenen Wunsch, nun doch wieder Magie, Kunst und Schrift zusammenzufßhren. Die Sehnsucht nach einem verloren gegangenen Verhältnis zu Schrift zeigt auch Wozencrofts gestalterischer Beitrag Restart, mit dem er einerseits versucht, HÜhlenzeichnungen, wie sie in Mas d’Azil zu finden sind, in eine Schrift zu ßberfßhren, und andererseits fragt, wie eine neue, postapokalyptische Schrift aussehen kÜnnte.119 Konzeptionell zeigt sich hier eine gewisse Verwandtschaft zu Brian Schorns Arbeit Breathing through the Body of A (Abb. 6.2 auf Seite 63), die ebenfalls 1994 erscheint. Vor dem Hintergrund von PostScript, als State of the Art der technischen Reproduzierbarkeit, soll FUSE also die – um mit Walter Benjamin zu sprechen – von der Magie abgeleitete Aura120 der Schrift neu etablieren. Die Sehnsucht nach der Aura und damit dem Singulären121 in der Schrift zeigt noch einmal die Verbindung zwischen der Inszenierung von StÜrung und der Kritik an Drittheit, die auch in Emigre eine der zentralen Triebfedern ist. Gerade hier liegt aber das Paradox des Formats von FUSE, denn die beigelegte Diskette stellt die technische Reproduzierbarkeit der Schriften und damit den Angriff auf ihre Aura sicher. Wo Benjamin aber das Chockerlebnis als ZerstÜrung des Auratischen ausmacht,122 erhoffen sich die Gestalter in FUSE in der StÜrung gerade dessen Auferstehung aus den Trßmmern des Symbols.

120  —  StĂśrungen in der digitalen Typografie

117 Vgl. Jon Wozencroft: ÂťIt

May Be Wrapped, But Will It Warp‌?, in: FUSE 6 (1992), S. 1. 118 Jon Wozencroft: FUSE Freeform. A Trojan Horse, in: FUSE 10 (1994), S. 1.  119



 

     

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" # $ % Abbildung 7.23: Das Poster zu Jon Wozencrofts ÂťRestartÂŤ. Die Reihe roter Buchstaben bildet das Alphabet von ÂťBÂŤ bis ÂťSÂŤ ab. ÂťJÂŤ, ÂťKÂŤ und ÂťLÂŤ sind weiĂ&#x; hervorgehoben. Aus: Jon Wozencroft: ÂťRestart [Poster]ÂŤ, in: FUSE 10 (1994). 120 Vgl. Walter Benjamin: Das Kunstwerk im Zeitalter seiner technischen Reproduzierbarkeit, Frankfurt a.M.: Suhrkamp, 1963, S. 16. 121 Vgl. ebd., S. 25. ÂœÂ˜ĂŠ7ÂœĂ˘i˜VĂ€ÂœvĂŒĂŠĂŠ,iĂƒĂŒ>Ă€ĂŒ

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122 Vgl. Walter Benjamin:

ÂťĂœber einige Motive bei BaudelaireÂŤ, in: Gesammelte Schriften, hrsg. v. Rolf Tiedemann/Hermann Schweppenhäuser, Bd. 1, Frankfurt a.M.: Suhrkamp, 1991, S. 605–653, hier S. 653.

Profile for Björn Ganslandt

Widerspenstige Drucksachen  

Störung und Diagrammatik in der digitalen Typografie 1985-1995

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