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Indice Contents

Patrocinato d’ Onore / Patronage of Honour

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Presentazione / Foreword

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Organizzazione / Organization

8

Associazione e Vetting / Association and Vetting

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Sponsorizzazione / Sponsorship

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Allestimento / *‚ 

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Planimetria espositiva / Exposition Map

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Opere / Artworks

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Inserzioni / Advertisements

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Lista Espositori / List of Exhibitor

92

Ringraziamenti / Acknownledgements

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Patrocinato d’ Onore

Committee of Honour

Sotto l Alto Patronato del Presidente della Repubblica Under the High Patronage of the President of Republic Sergio Mattarella

Presidenza del Consiglio dei Ministri Presidente Matteo Renzi Ministero dello Sviluppo Economico Ministro Carlo Calenda Ministero dei Beni e le AttivitĂ Culturali Ministro Dario Franceschini Regione Lazio Presidente Nicola Zingaretti Roma Capitale Sindaca Virginia Raggi Polo Museale del Lazio Direttore Dott.ssa Edith Gabrielli

Ministero dello Sviluppo Economico

MINISTERO PER I BENI E LE ATTIVIT C U LT U R A L I

Presidenza del Consiglio dei Ministri


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Presentazione Foreword

C

concreta consapevolezza che il mercato dell’arte comporta un ampio contributo allo sviluppo economico della Nazione e alla diffusione della Cultura. Gli antiquari e le istituzioni divengo quindi coprotagonisti di un progetto comune che va dal recupero delle opere d’arte sino alla realizzazione di mostre ed eventi, creando dunque, tramite un vitale concorso di forze, le occasioni per far apprezzare il patrimonio artistico Iƒ I  G

I I G IG : Il livello espositivo sarà tra i piÚ alti e rilevanti di tutte le passate edizioni, dimostrando l’impegno degli antiquari di realizzare un salotto culturale in cui saggiare conoscenze e tendenze, sempre con l’attenzione rivolta al massimo livello qualitativo e all’intrinseco interesse storico artistico delle opere d’arte antica e moderna esposte. In un paese ricco di opere d’arte, patrimonio intangibile che non può essere disperso, la loro tutela costituisce il caposaldo del consolidato G

‚ I G GG  G IG I GG dagli assalti del tempo, ne perfezionano le conoscenze, ne stimolano gli studi e le restituiscono al collezionismo privato e alle pubbliche raccolte. L’obiettivo della Decima Biennale Internazionale di Antiquariato di Roma sarà divenire manifesto del successo di questa ormai radicata cooperazione, agendo come promotrice culturale, nutrendo la formazione degli individui, stimolando la ricerca e la conservazione dei valori della nostra Nazione.

With a completely renewed setting, the Polo Museale della Regione

ment of the intrinsic heritage of our country, coming to the concrete

Lazio, in collaboration with the Ministry of Cultural Heritage and

knowledge that the art market implies a large contribution to the

Tourism, inside the prestigious Palazzo Venezia will host the 10th

development of our nation and of the culture diffusion in general.

edition of the Biennale Internazionale di Antiquariato di Roma,

Antiques dealers and institutions become co-protagonists of a com-

whose preparation is the confirmation of a relevant and well-estab-

mon project that goes by the recovery of art works to the realization

lished tradition.

of exhibitions and events, creating opportunities to appreciate the

The Biennale is one of the essential events and of the musts in the

artistic heritage in which the sense of our social and cultural roots

agenda of national and international collectors, all those who work in

flows.

the art field and also the wide audience who can enjoy and appreci-

The exposure level will be the highest and most important of all past

ate the showed art wonders.

editions, demonstrating the commitment of the antique dealers to

The Biennale Internazionale di Antiquariato di Roma is organized,

create a cultural show to test knowledge and trends, maintaining the

for the first time in Italy, by the productive synergy between the Polo

focus on the highest quality level and to the intrinsic historical and

Museale della Regione Lazio and the Association for the Biennale In-

artistic interest of ancient and modern art.

ternazionale di Antiquariato di Roma, giving an example of a strong

In a country rich or art works, intangible heritage that can not be

link between public and private institutions.

lost, their protection is the cornerstone of the consolidated trust and

The ‘seal’ of the quality of the artworks in show is affixed by the Polo

esteem among all the cultural operators who saves our heritage from

Museale that hosts the exhibition in the reknown Palazzo Venezia

the assaults of time, developing the art culture, stimulating studies

museum, a very prestigious museum seat, rich of great historical and

and private or public collection.

artistic works. It also gives to the Biennale the crucial commitment

The goal of the 10th Bienniale Internazionale di Antiquariato di

of the Director Mrs Edith Gabrielli, who actively establishes a fruitful

Roma will become manifest of the success of this well established

collaboration

cooperation, acting as a cultural promoter, stimulating the research

with all those who diligently take care of the artistic heritage. This

and the preservation of our nation’s values.

on un’impostazione completamente rinnovata, il Polo Museale della Regione Lazio, in collaborazione con il Ministero dei Beni e delle Attività Culturali e del Turismo, accoglie nella prestigiosa sede di Palazzo Venezia la Decima Biennale Internazionale di Antiquariato di Roma, il cui allestimento è la conferma che si è ormai costituita un’autorevole e consolidata tradizione. Nell’agenda del collezionismo nazionale ed internazionale si pone come uno degli avvenimenti irrinunciabili e tappa obbligatoria per tutti coloro che operano nel settore, e per il pubblico non specializzato in grado di godere ed apprezzare le meraviglie esposte. La Biennale Internazionale di Antiquariato di Roma si genera, per la prima volta in Italia, dalla produttiva sinergia fra il Polo Museale del Lazio e l’Associazione per Biennale Internazionale di Antiquariato di Roma, rafforzando in modo profondo il legame fra istituzioni pubbliche e private. Il sigillo alla qualità della Mostra viene apposto dal Polo Museale che, oltre a mettere a disposizione il rinomato Palazzo Venezia, sede museale di massimo prestigio ricca di opere di altissimo valore storico-artistico, interviene nella persona del Direttore stesso Edith Gabrielli, la quale

GGG GG

‚IGIGHG I  coloro che con dedizione si prendono cura del patrimonio artistico. Tale dialogo e confronto afferma una totale posizione collaborativa fra le parti, linfa vitale per la tutela, il recupero, la conservazione e la valorizzazione del capitale intrinseco del nostro Paese, giungendo alla

dialogue confirms a total collaborative position between the parties, the lifeblood for the protection, recovery, conservation and enhance-


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Organizzazione

Management

D.O.G.E. Srl Luigi Michielon Responsabile Generale di Progetto / General Manager

Marta dalle Carbonare Coordinatore di progetto / Project Co-ordinator

Elena Zoccarato Responsabile Amministrazione / Finance & Purchasing

Anna Casasola Responsabile comunicazione / Communication Co-ordinator

Francesca Zoccarato Responsabile segreteria organizzativa / *G G *‚I

Giuliano Muzzi Architetto / Fair architect design

COLLABORATORI / PARTECIPANTS ALLESTIMENTI /OUTFITTING Bibi Allestimenti - Ancona Realizzazione allestimenti / Stand builder Fioreria Trinco   ƒG ¤IG G ƒ

COMUNICAZIONE / COMMUNICATION Equa di Camilla Morabito – Roma /‚I GG+ ¤+‚I¥+

SERVICE California Catering – Roma Catering


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Associazione e Vetting

Association and Vetting

ASSOCIAZIONE / ASSOCIATION MEMBRI FONDATORI / Founding Members Cesare Lampronti Fabrzio Apolloni

MEMBRI DEL CONSIGLIO /PANEL OF TRUSTEES

COMITATO ESECUTIVO / EXECUTIVE COMMITTEE

Cesare Lampronti Presidente / President

Cesare Lampronti Marco Fabio Apolloni Francesca Antonacci Riccardo Bacarelli Augusto Brun Fabrizio Moretti Marco Voena

Marco Fabio Apolloni Vicepresidente / Vice president Francesca Antonacci Riccardo Bacarelli Augusto Brun Fabrizio Moretti Marco Voena Luigi Michielon Coordinatore tecnico / Co-ordinator

VETTING Presidente della Commissione / Chairman Vetting Prof. FRANCESCO FEDERICO MANCINI La Commissione / The Committee Prof. Nicola Spinosa

Prof.ssa Jennifer Montagu

Prof. Gabriele Barucca

Prof. Antonello Negri

Prof. Giulio Busti

Prof. Ettore Spalletti

Prof. Raffaele Casciaro

Prof. Angelo Tartuferi

Prof. Enrico Colle Prof. Pierluigi Leone de Castris

Per ulteriori informazioni visita il sito: www.biennale-antiquariato.roma.com


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Sponsorizzazione Sponsorship SPONSOR

PARTNER

MEDIA PARTNER

CASE D’ASTE / AUCTION HOUSE


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MEDIA


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Allestimenti

Stage Design

TIPICO SPAZIO MOSTRA: disposizione a pettine classica degli stand, obbliga ad assumere un andamento di percorso meccanico a “cul de sac� COMMON SPACE : this usual disposition of the stands force the people to use a mechanical way itinerary

NUOVO SPAZIO MOSTRA: disposizione spaziale degli stand, porta ad un Iƒ

GG IGI nG G la mostra. NEW SPACE : a spatial disposition of the stands bring the people to GGƒ

G    9GI G  IGIH visitorrs and artworks

Echo Living table 100 x 140 x 60 cm Handmade burnisheed steel Designed by Giuliano Muzzi

SPAZIO MOSTRA : lo schema spiega come prima lo stand era una meta Gn  G GI 9G

  spazio espositivo e percorso collettivo allo stesso tempo. SHOW SPACE : before the stand was a destination inside the show, now it becomes itself space an exposition path


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Planimetrie Espositive Exposition Plan

R

D7b

D6b

D7a

D6a

D5

D1

C10

C9

C5

C4

C3

Sal a Arazzi

Ba rb erin i

Ba rb er ini’ s T apestries Room

FIR ST FLOO

R


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ELENCO ESPOSITORI / EXPOSITORS’S LIST

A01 A02 A03 A04 A05 A06 A07 B01 B02 B03 B04 B05 B06 C01 C02 C03 C04 C05 C06 C07 C08 D01 D02 D03 D04 D05 D06 D07 D08 D09 D10 D11

Libreria Art&Libri / Firenze Big / Ciaccioarte Comando Carabinieri Tutela Patrimonio Culturale Fabio Massimo Megna / Roma Arcuti Fine Art / Roma Giacometti Old Master Paintings / Roma Galleria Berardi / Roma Luigi Colasanti / Roma Gallerie Benucci / Roma Paolo Antonacci / Roma Matteo Lampertico / Milano Galleria del Laocoonte / Roma Santa Barbara Art Gallery / Spello-Milano Il Quadrifoglio / Milano Verdini C. Antichità / Roma Galerie Steinitz / Paris Galleria Carlo Virgilio / Roma Enrico Frascione / Firenze Tornabuoni Arte / Firenze-Lucca-Milano-Paris-London W. Apolloni / Roma Fondantico di Tiziana Sassoli / Bologna Robilant + Voena / Milano-London Francesca Antonacci Damiano Lapiccirella / Roma Antichità Valerio Turchi / Roma Alessandra Di Castro / Roma Cesare Lampronti / Roma-London Galleria Carlo Orsi / Milano Gian Enzo Sperone / New York-Sent Mehringer Benappi / Munich-Torino Walter Padovani / Milano Moretti Fine Art / Firenze-London Dario Ghio / Montecarlo Giorgio Baratti / Milano-Cortina d’Ampezzo Maurizio Nobile / Bologna-Paris


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Opere Artworks


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Fabio Massimo Megna Stand A02 GIOVANNI BAGLIONE (Roma 1566/1568 ca. - 1643) (Rome 1566/1568 ca. - 1643)

“Atalanta e Ippomene ” “Atalanta and Ippomene”

Olio su tela Oil on canvas 1585-1590 ca. 41 x 122 cm

PROVENIENZA: Collezione Privata. Roma. Private Collection. Rome.

BIBLIOGRAFIA : Inedito. Unpublished.


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Fabio Massimo Megna Stand A02 NORBERT VAN BLOEMEN, DETTO “CEFALUS� (Anversa 1670 - Amsterdam 1746) (Anversa 1670 - Amsterdam 1746)

p)GGGIIGII G ‚o p-      GG ‚o Olio su tela Oil on canvas 46 x 58 cm Siglato NVB Signed NVB

PROVENIENZA: Cromer Antique Gallery, Norfolk 1963; Mercato antiquario romano 1966; Collezione privata, Roma. Cromer Antique Gallery, Norfolk 1963; Antiques local market; Private collection Rome. BIBLIOGRAFIA : D. BODART, Les peintres des Pays-Bas mĂŠridionaux et de la principautĂŠ de Liège Ă Rome au XVIIème siècle, vol. 2, Bruxelles, Institut historique belge de Rome <DB;9:?A;¢?A>9Â&#x201A;:=B<¢=B=e A. BUSIRI VICI, * :'n   GG  romano nel Settecento9 G<DB?9:=?¢=@9Â&#x201A;: 23-24.


20

Arcuti Fine Art Stand A03 JAN FRANZ VAN BLOEMEN 73,5 x 97 cm

BIBLIOGRAFIA: Andrea Busiri Vici , Jan Franz Van Bloemen, Editore Ugo Bozzi, Roma 1974, Pag. 56 e opera n. 329. PROVENIENZA: Roma , raccolta privata Rome, private collection


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Arcuti Fine Art Stand A03 “Acquasantiera in madreperla, coralli, diaspro rosso e Verde di Sicilia agatato” “Stoup in mother-of pearl, corals, Sicily’s red and green jasper with agate”

XIIIV sec. Trapani XIIIV cent. Trapani


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Giacometti Old Master Paintings Stand A04 LUCA GIORDANO (Napoli 1634 - 1705) (Naples 1634 - 1705)

â&#x20AC;&#x153;Ritratto di cavaliere spagnoloâ&#x20AC;? â&#x20AC;&#x153;Portrait of spanish knightâ&#x20AC;?

Olio su tela Oil on canvas 1692 ca. 60 x 44 cm

DESCRIZIONE: Il dipinto è uno dei rari omaggi alla tecnica di Diego VelĂĄzquez, che lâ&#x20AC;&#x2122;artista dipinse al suo arrivo in Spagna nel 1692 alla corte di Carlo II dâ&#x20AC;&#x2122;Asburgo; lâ&#x20AC;&#x2122;opera è in prima tela e presenta un antico numero dâ&#x20AC;&#x2122;inventario ÂŤ 63. Âť in basso a destra. The painting is one of the rare homage to the Diego VelĂĄzquez, that the artist paint to his arrive in Spain in the 1692 to the court G$$ #GHe G GÂ&#x201A; canvas and its present, down on the right, the ancient number of inventory ÂŤ 63. Âť.

ESPOSIZIONI : Royal Academy of Arts, Londra, Exhibition of Spanish Paintings (November 1920-Gennuary 1921) n. 103 (Claudio Coello). PROVENIENZA: Conte di Villa-Gonzalo, Madrid Count of Villa-Gonzalo, Madrid


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Giacometti Old Master Paintings Stand A04 FRANS VAN DE CASTEELE, DETTO FRANCESCO DI CASTELLO (Bruxelles 1540 ca. - Roma 1621) (Bruxelles 1540 ca. - Rome 1621)

â&#x20AC;&#x153;Matrimonio mistico di Santa Caterina â&#x20AC;? â&#x20AC;&#x153;Mystic wedding of Santa Caterinaâ&#x20AC;?

Olio su rame Oil on copper 1600 ca. 30 x 22 cm

PROVENIENZA: Collezione Privata. Londra Private Collection. London

DESCRIZIONE : lâ&#x20AC;&#x2122;opera presentata è una delle rare testimonianze note della produzione di miniature su rame che rese celebre il pittore. The opera presents one of the most rare proofs known about the production of miniature on copper that maked famous the painter. BIBLIOGRAFIA : G. BAGLIONE, '0  n  9I GI   G Â&#x201A;IG

" 2$$$<@B=

Â&#x201A;G  

GG/HG0$$$<A?=, Roma 1642, pp. 86-87; L. VAN PUYVELDE, 'G Â&#x192;GG O 9<D@;e Nicole Dacos, Peintres belges Ă Rome au XVIem siècle, Bruxelles, 1964; Eadem, Frans van de Casteele. Quelques attributions et un document, in â&#x20AC;&#x153;Bulletin de lâ&#x20AC;&#x2122;Institut Belge Ă  Romeâ&#x20AC;?, n. 44, 1974; D.BODARD, les peintres des Pays-Bas MĂŠridionaux et de la principautĂŠ de Liège Ă  Rome au XVII, vol. I, Roma, Istituto Storico belgico, 1970, pp. 20-25; E. BORSELLINO, Inediti di Francesco da Castello nel reatino , in â&#x20AC;&#x153;Prospettivaâ&#x20AC;?, 33/36.1983/84 (1985), pp. 190-193; E. DE LAURENTIIS, Francesco da G9  G GÂ&#x192;GIG G  Â&#x201A;  20$I 20$$, in â&#x20AC;&#x153;Goyaâ&#x20AC;?, n. 315.2006, pp. 323-338.


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Galleria Berardi Stand A05 HERMANN CORRODI

DESCRIZIONE: Firmato in basso a sinistra “H. Corrodi Roma”

“Veduta del Colosseo, dell’Arco di Costantino e della Basilica di Massenzio dagli Orti Farnesiani sul Palatino ” “View of the Colosseum, Constantine’s Arch and the Massenzio’s Basilica from the Orti Farnesiani on Palatine”

Signed low on the left “ H.Corrodi Roma”

Olio su tela Oil on canvas Fine XIX sec End of XIX cent 128 x 234 cm


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Galleria Berardi Stand A05 ARTURO NOCI â&#x20AC;&#x153;Ritratto (Ritratto in giallo) â&#x20AC;? â&#x20AC;&#x153;Portrait (Portrait in yellow)â&#x20AC;?

Pastello su carta applicata su tela Crayon on paper attached on canvas 1905 133,5 x 94,5 cm

DESCRIZIONE: Firmato e datato in basso a sinistra â&#x20AC;&#x153;Arturo Noci Roma 1905â&#x20AC;? Signed low on the left â&#x20AC;&#x153; Arturo Noci 1905â&#x20AC;?

ESPOSIZIONI: VI Esposizione Internazionale dâ&#x20AC;&#x2122;Arte della CittĂ di Venezia, Venezia 1905 BIBLIOGRAFIA : VI Esposizione Internazionale dâ&#x20AC;&#x2122;Arte della CittĂ  di Venezia, catalogo della mostra, Venezia <D;@9:<>?9:=A 0:+ IG9'nG

G alla VI   

0 G9G<D;@9:<><  C. Vizzotto, Nello studio dâ&#x20AC;&#x2122;Arturo Noci, in â&#x20AC;&#x153;La

-Go9<= <D;@9:> !: 9.:!  9 Archivi del Divisionismo, Roma 1968, vol. II, p. =<@9G:@AB9:=A?C9220$:C (:!G 9+: Spadini, L. Djokic (a cura di), Arturo Noci: un pittore tra Roma e New York 18741953, G<DDA9:CC9:BCÂ&#x2021; ::BÂ&#x2C6; (:GG9 Arturo Noci e il ritratto in Europa nel primo Novecento, in M. Carrera, C. Virno (a cura di), )I Â&#x2021;<CB?<D@>Â&#x2C6;dÂ&#x201A; G    anni romani, Roma 2015, pp. 2021.


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Luigi Colasanti AntichitĂ Stand A06 â&#x20AC;&#x153;Coppia di commodes lastronate in ebano viola con II GG Â&#x201A;G  H  9 G IG 9Â&#x201A;GI  HHG 9GH sagomate, guarnizioni, fregi e scarpette in bronzo dorato, piani in marmo bianco e nero di Aquitania con ciglio bronzeo â&#x20AC;? â&#x20AC;&#x153;Couples of commodes in violet hebany with rectangular mirrors braid in bois de rose, front with two drowers, rounded and blurry hips, shaped legs, embellishments, decorations and little shoes in golden brass, plans in white and black dâ&#x20AC;&#x2122;Aquitania marble with bass edge â&#x20AC;?

Prima metĂ del XVIII secolo. Roma First half of XVII cent. Rome 95 x 134 x 68 cm

PROVENIENZA: Collezione privata romana; giĂ collezione Chigi Roman private collection; before Chigiâ&#x20AC;&#x2122;s collection


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Luigi Colasanti AntichitĂ Stand A06 â&#x20AC;&#x153;Importante vaso in marmo bianco statuario e bronzo dorato, presa a forma di carciofo con placI   IG I



G GGÂ&#x201A;G  nel coperchio, Tomba di Cecilia Metella, Tempio della Fosse a Tivoli, Ponte Santâ&#x20AC;&#x2122; Angelo, Tempio di Saturno ai Fori; nel corpo, il Colosseo, la Piramide Cestia, Colonna di Traiano, Tempio di Vespasiano. Corpo arricchito con manici a testa dâ&#x20AC;&#x2122;ariete, decorato a foglie dâ&#x20AC;&#x2122;acanto nella parte inferiore, base a plinto poggiante su placca bronzea con incise la

GGGÂ&#x201A;G:o â&#x20AC;&#x153;Important vase in statuesque white marble and golden bronze, top handle in artichoke shape with micromosaic plates showing different measures and portray in the top cover the Cecilia Metallaâ&#x20AC;&#x2122;s tomb, the Temple of the Fosse to Tivoli, the

Santâ&#x20AC;&#x2122;Angel Bridge and the Temple of Saturn to the Fori; besides, along the body, are portrayed the Colosseum, the Cestaâ&#x20AC;&#x2122;s Pyramid, Traianâ&#x20AC;&#x2122;s column and the Vespasianoâ&#x20AC;&#x2122;s Temple. The body is enriched with ram shape handles, and itâ&#x20AC;&#x2122;s decorated with leaves of acanthus in the lower part, the plinth base rests upon a bronze plate where are carved the date and the sign. â&#x20AC;?

1777 41,5 x 27 x 23 cm BIBLIOGRAFIA : Bowron E. P.- Rishel J. J., Art in Rome in the eighteenth century, Merrell, Londra-Philadel-

phia Museum of Art, 2000, pp. 179-181. Gabriel J. H., The Gilbert Collection Micromosaics, Wilson, Londra, 2000. Gonzales - Palacios, A., Il Tempio del Gusto: le arti decorative in Italia tra classicismi e barocco, Longanesi, Milano, 1984, vol. I, pp. 143-144. Gonzales - Palacios, A., Fasto Romano, dipinti, sculture, arredi dai Palazzi di Roma, Leonardo De Luca, Roma, 1991, pl. LXXV, pp. 229-235. Grieco, R., Micromosaici Romani, Gangemi, Roma, opera pubblicata alle pagine 224-225.


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Galleria Benucci Stand A07 GIACOMO BALLA p' G GG ÂĄÂ&#x201A;o Tempera su carta (intelata) Tempera on paper (on canvas) 1920 - 1925

97 x 114,5 cm

DESCRIZIONE: Opera registrata presso lâ&#x20AC;&#x2122;Archivio Gigli nella serie 2014 con il n.587. Opera registered to the Archivio Gigli in the serie 2014 with the n.587

PROVENIENZA: Proveniente da Casa Balla. Come from Casa Balla.


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Galleria Benucci Stand A07 â&#x20AC;&#x153;Coppia di mobili a due corpiâ&#x20AC;? â&#x20AC;&#x153;Couple of furnituresâ&#x20AC;? $ GGI G 

G

IG

II Â&#x201A;   intagliato e dorato e maniglie in bronzo dorato. 0 H G¢G  Â&#x201A;    wood carved and gilded and handles in golden brass.

1730. 285 x 165 x 78 cm

DESCRIZIONE: , G Â&#x201A;I G

9 GI aII onali in quanto si conservano in coppia, debbono considerarsi notevolissima espressione dellâ&#x20AC;&#x2122;ebanisteria italiana del secondo quarto del Settecento. This wonderful furnitures, preserved in couple, must be to consider a really high expression of italian cabinet-making of the second quart of Seventeen.

BIBLIOGRAFIA: Alvar Gonzalez-Palacios.


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Paolo Antonacci Stand B01 PHILIPPE BENOIT (Ginevra 1813 - 1915) (Genevre 1813 - 1915)

â&#x20AC;&#x153;Il Cortile Ottagono in Vaticanoâ&#x20AC;? â&#x20AC;&#x153;The Octagon Court in Vaticanâ&#x20AC;?

Matita su carta Pencil on paper XIX sec. XIX cent. 34 x 48.4 cm

DESCRIZIONE: Iscritto in basso a destra: Cour octagone au Vatican. Timbro della Collezione Altena nel : GG G GÂ&#x201A;G pubblicata in Franz de Champagny, Rome dans sa orandeur: vues monuments anciens et modernes escription histoire institutions.   nG[GG+    !\  9+G 9<CB;9:$$$9:<< Signed low on the left : Cour octagone au 0G IG:-G GnI : Preparatory drawing for the lithography pubblished in Franz de Champagny, Rome dans sa orandeur: vues monuments anciens et modernes escription histoire institutions.   nG[GG+    !\  9+G 9<CB;9:$$$9:<<

BIBLIOGRAFIA : I. OUD, M. JONKER. M. SCHAPELHOUMAN (a cura di), In de ban van Italia: Tekeningen uit een Amsterdamse verzamelin Amsterdams Historisch Museum, 1995, p. 112 (catalogo de â&#x20AC;&#x2DC;esposizione)


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Paolo Antonacci Stand B01 JEAN ANTOINE CONSTANTIN Dâ&#x20AC;&#x2122;AIX (Marsiglia 1756 / Aix-en-Provence 1844) (Marseille 1756 / Aix-en-Provence 1844)

â&#x20AC;&#x153;Veduta della torre di Paolo III Farnese sul Campidoglioâ&#x20AC;? â&#x20AC;&#x153;View on the Campidoglio of the Paolo III Farneseâ&#x20AC;&#x2122;s towerâ&#x20AC;?

Olio su tela Oil on canvas Â&#x201A;20$$$I end of XVIII cent 60,5 x 48,8 cm

DESCRIZIONE: Collezione Thierry e Christine de ChirĂŠe, Avignone. Lâ&#x20AC;&#x2122;opera di Costantin Dâ&#x20AC;&#x2122;Aix, seppur non datata, appartiene senza dubbio al periodo romano dellâ&#x20AC;&#x2122;artista, del quale mantiene inalterate le caratteristiche, ovvero quella sorta di rappresentazione pittoresca e quasi bucolica che molti dei suoi paesaggi conservano. Anche qui infatti la luminositĂ diffusa e la vegetazione lussureggiante si mescolano abilmente sia con lâ&#x20AC;&#x2122;elemento architettonico che con quello umano. Nella parte superiore della composizione troneggia la torre di Paolo III Farnese sul colle Capitolino, uno dei tanti monumenti che appartengono ormai alla â&#x20AC;&#x153;Roma sparitaâ&#x20AC;?.

Thierry and Christine de ChirĂŠeâ&#x20AC;&#x2122;s Collection, Avignon. Even if the Costantin Dâ&#x20AC;&#x2122;Aixâ&#x20AC;&#x2122;s opera isnâ&#x20AC;&#x2122;t dated, it be part of the roman period of the artist, from which maintain intact the features, that is a kind of picturesque rappresentation and almost bucolic like many of his landscapes preserve. Infact also here the spread brillance and the lush vegetation are mixed cleverly both with the architectonic element and with the human one. In the upper part of the composition dominate the scene the tower of Paolo III Farnese on the Capitolin Hill, one of the many monuments of the â&#x20AC;&#x153;disappear Romeâ&#x20AC;?.


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Matteo Lampertico Stand B02 LEONCILLO

PROVENIENZA: Collezione F. Terenzi, Roma

â&#x20AC;&#x153;Sirenaâ&#x20AC;? â&#x20AC;&#x153;Mermaidâ&#x20AC;?

F. Terenzi collection, Rome

Terracotta policroma invetriata Glazed earthnware ploychome

ESPOSIZIONI: Roma, Galleria dello Zodiaco, Giovani artisti

G G Â&#x2021;  9'I 9+ Â&#x201A;IG9 Scialoja, Turcato, Valenti, Vedova), 1943 Spoleto, Chiostri di San Nicolò, Leoncillo, esposizione antologica, 1969 Roma, Galleria Nazionale dâ&#x20AC;&#x2122;Arte Moderna, Leoncillo 1915-1968, 1979, cat. p. 15, tav. 3, illustrato

1939 62 x 25 x 23 cm

BIBLIOGRAFIA : R. LONGHI, 'I 9 G<D@? ": "G9"G G 

I , Bologna 1982, p. 89, tav. 88 C. SPADONI, Leoncillo, prefazione di C. Brandi, Roma 1983, p. 38, n. 7, ill. p. 39


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Matteo Lampertico Stand B02 LUCIO FONTATA â&#x20AC;&#x153;Concetto spazialeâ&#x20AC;? â&#x20AC;&#x153;Spatial conceptâ&#x20AC;?

Olio e matita su tela Oil and pencil on canvas 1963-1964 72 x 60 cm

DESCRIZIONE: ! G HGG Gd:GGeÂ&#x201A;G titolo al retro: l. fontana / Concetto spaziale Signed low on the right: l.fontana; sign and title on the back: l. fontana / Spatial concept

BIBLIOGRAFIA : E. CRISPOLTI, Lucio Fontana, vol. II: Catalogue raisonnĂŠ des peintures, sculptures et environnements spatiaux rĂŠdigĂŠ par Enrico Crispolti, Bruxelles 1974, p. 146-147,illustrato E. CRISPOLTI, !GG:GG"G, Milano 1986, p. 499, illustrato B. CORĂ&#x20AC;,  !GG<D?D¢<DAC9IGG GGÂ&#x2021;+G9( n GG'  +II 9<>G ¢>;

 <DDAÂ&#x2C6;, Milano 1996, p. 212, illustrato E. CRISPOLTI, Lucio Fontana. Catalogo ragionato di sculture, dipinti, ambientazioni, Milano 2006, Tomo II, p. 688, n. 63-64 B 3


34

Galleria del Laocoonte Stand B03 GIULIANO GELENG “Amarcod”

Olio su tavola Oil on board 1973 115 x 27 cm


35

Galleria del Laocoonte Stand B03 LEONARDI LEONCILLO “Il corso del Tevere” p. ƒ .o

Terracotta policroma smaltata Glazed earthnware ploychome 1955 142 x 46 x 23 cm


36

Santa Barbara Art Gallery Stand B04 pG  GIÂ&#x201A; H I I  G9) !GI Gp pG G GH   H II   GÂ&#x201A;9) !GIo

Marmo marble XIII sec. XIII cent.


37

Santa Barbara Art Gallery Stand B04 “Lastra in marmo longobarda” “Longobardic plate in marble ”

VII - VIII sec. VII - VIII cent.


38

Il Quadrifoglio Stand B05 ACQUASANTIERA â&#x20AC;&#x153;Bronzo dorato con inserti in pietre dure 

 G GGÂ&#x201A;Gn G  dei Magiâ&#x20AC;? â&#x20AC;&#x153;Golden bronze with hard stone inserts and painted up lapis lazuli portrait the Three Wise Menâ&#x20AC;&#x2122;s Adorationâ&#x20AC;?

inizi del XVIII secolo circa about early XVIII cent 58 x 140cm


39

Il Quadrifoglio Stand B05 FRANCESCO MESSINA (Linguaglossa 1900 / Milano 1995) (Linguaglossa 1900 / Milan 1995)

“Victory”

Bronzo Bronze 33 cm

DESCRIZIONE: Firmato “F. MESSINA 1923” Signed “F.MESSINA 1923”


40

Verdini C. AntichitĂ Stand B06 GUERIDON ROMANI â&#x20AC;&#x153;Coppia di Gueridon Romani in legno laccato e dorato con fascia G GÂ&#x201A;GG:+ G GH GI

GGG:o â&#x20AC;&#x153;Couple of Romans Gueridon in lacquered wood and golden with G  H  Â&#x201A;:. GGGn  marble â&#x20AC;?

1770-1790 h 60 x 70 cm


41

1

2

Verdini C. Antichità Stand B06 GIOVANNI PAOLO PANINI (Piacenza 1691 – 1765 Roma) (Piacenza 1691 – 1765 Rome)

1. “Capriccio di rovine classiche con il Tempio di Antonio e Faustina, il Colosseo, la Basilica di Massenzio e il tempio di Venere e Roma” “Capriccio of classical ruins with the Antonio and Faustina’s temple, the Colosseum, the Massenzio’s basilica and the Venere and Roma’s temple ” 138,5 x 99,6 cm

2. “Vista sul Campo Vaccino con il tempio di Giove Statore , l’Arco di Tito , il Colosseo , la Basilica di Massenzio , il tempio di Antonino e Faustina” “View of Campo Vaccino with the Giove Statore’s temple, the Tito’s Arch, the Colosseum, the Massenzio’s basilica, the Antonino and Faustina’s temple. ”


42

Galerie Steinitz Stand C01 GIOVANNI BATTISTA FOGGINI (Firenze 1652-1725) (Florence 1652-1725)

“Cassetta in ebano con commessi di pietre dure e bronzi dorati.” “Ebony case with hard stone inserts and golden bronze”


43

Galerie Steinitz Stand C01 CLAUDE I SENÈ (1724 - 1792)

“Coppia di poltrone Luigi XV in legno scolpito e dorato” “Couple of armchairs Luigi XV in golden sculptued wood”


44

Galleria Carlo Virgilio Stand C02 FRANCESCO PODESTI (Ancona 1800 / Roma 1895) (Ancona 1800 / Rome 1895)

“Il giuramento degli Anconitiani” “Female face”

Olio su tela Oil on canvas 1844-1856 circa about 1844 - 1856 175 x 252 cm

DESCRIZIONE: ‚G HGG  Gp!GII+  o signed low on left “Francesco Podesti” PROVENIENZA: studio dell’artista Roma, Giulio Podesti Roma, collezione privata artist’s studio in Rome, Giulio Podesti Rome, private collection


45

Galleria Carlo Virgilio Stand C02 FERRUCCIO FERRAZZI â&#x20AC;&#x153;Campi arati a Koppingenâ&#x20AC;? p+ Â&#x201A; & o

Olio su tela Oil on canvas 1916 83 x 75 cm

PROVENIENZA: giĂ proprietĂ  P.M. Bardi; proprietĂ  Ferruccio Ferrazzi, dal 1970; Roma, collezione privata. already property P.M. Bardi; property Ferruccio Ferrazzi, from the 1970; Rome, private collection BIBLIOGRAFIA: FERRUCCIO FERRAZZI, saggi introduttivi di Carlo L. Ragghianti e Jacopo Recupero, schede a cura di Ninetta Cerroni Ferrazzi, Roma, 1974, pp. 57, 84. ESPOSIZIONE: Kunsthaus, Zurigo 1917; LXIII Mostra della Galleria di Roma, Roma 1943


46

Enrico Frascione Stand C03 FRANCOIS PERRIER (Borgogna c. 1594 / Parigi 1649) (Bourgogne c. 1594 / Paris 1649)

“Il troinfo di Nettuno e Eolo” “The triumph of Neptun and Eolo”

Olio su tela Oil on canvas 1640 / 1645 140,5 x 172,5 cm

BIBLIOGRAFIA: E. SCHLEIER, Affreschi di Francois Perrier a Roma p+GGo=<B9<DAC9:??9‚:=>


47

Enrico Frascione Stand C03 FILIPPO NAPOLETANO (Roma 1589 / 1629) (Rome 1589 / 1629)

p-



‚o p- ‚o

Penna e inchiostro su carta Ink and pen on paper 1610 / 1620 280 x 200 cm


48

Tornabuoni Arte Stand C04 FRANCOIS PERRIER (CittĂ di Castello 1915 / Nizza 1995) (CittĂ  di Castello 1915 / Nice 1995)

â&#x20AC;&#x153;Muffaâ&#x20AC;? â&#x20AC;&#x153;Mouldâ&#x20AC;?

Olio e pietra pomice su tela Oil and pumice stone on canvas 1951 54 x 81 cm

PROVENIENZA: Collezione privata Private collection ESPOSIZIONI: â&#x20AC;&#x153;Il Dado è trattoâ&#x20AC;?, Tornabuoni Arte, Firenze, settembre - novembre 2015. BIBLIOGRAFIA: Burri. Contributi al Catalogo Sistematico, a cura della Fondazione Palazzo Albizzini, CittĂ di Castello, Petruzzi Editore, CittĂ  di Castello, 1990, pp.50-51, n°176. Arte moderna e contemporanea. Antologia IG=;<@, catalogo di mostra Tornabuoni

Arte, Firenze, 2014, pag. 52-53. Il Dado è tratto, catalogo di mostra a cura di Sergio Risaliti, Forma Edizioni, Firenze, 2015, pag. 58. I Burri di Tornabuoniarte, in â&#x20AC;&#x153;Focus on Burri. Il Giornale dellâ&#x20AC;&#x2122;Arteâ&#x20AC;?, ottobre 2015. Alberto Burri. Catalogo generale. Pittura 1945-1957, a cura di Bruno CorĂ , Fondazione Palazzo Albizzini Collezione Burri, CittĂ  di Castello, 2015, Tomo I, pag. 83, n° 139. (i.5133) (pubblicato capovolto?)


49

Tornabuoni Arte Stand C04 MARINO MARINI (Pistoia 1901 / Viareggio 1980) (Pistoia 1901 / Viareggio 1980)

â&#x20AC;&#x153;Guerrieroâ&#x20AC;? â&#x20AC;&#x153;Warriorâ&#x20AC;?

Bronzo 1/3 Bronze 1/3 1958 - 1959 PROVENIENZA: Collezione privata Private collection

ESPOSIZIONI: â&#x20AC;&#x153;Marino Mariniâ&#x20AC;?, The National Museum of Modern Art, Tokio, aprile - giugno 1978. (cat. n° 75, pag. 119) â&#x20AC;&#x153;Marino Marini. Sculture, dipinti, disegniâ&#x20AC;?, Station Gallery, Tokyo, novembre 1997 - gennaio 1998. (cat. tav.18, pag. 40) BIBLIOGRAFIA: Marino Marini. Catalogo ragionato della scultura, a cura della Fondazione Marino Marini, Pistoia, Skira editore, Milano, 1998, p. 303, n° 434b. (G (G  :'nI, a cura di Patrick Waldberg, G.Di San Lazzaro, Herbert Read, XX Siècle, Paris, 1970, p. 265, n° 351. Marino Marini. Sculptures, paintings, drawings, a cura di Abram H.Hammacher, edizioni Hanry

N. Abrams inc. Publishers, New York, 1970, tav.273. Marino Marini - scultore, a cura di Carlo Pirovano, edizioni Electa, Milano, 1972, c.s.n. 358. Marino Marini. Cavalli e Cavalieri a cura di Marco Meneguzzo, Skira editore, Milano, 1997, p. 231, cat. n° 102. Maestri moderni e contemporanei. Antologia IG=;<>, catalogo di mostra Tornabuoni Arte, Firenze, 2012, pp. 146 - 147. AUTENTICA: della Fondazione Marino Marini, Pistoia, n° 232, GÂ&#x201A;G9  GGCG =;;C from the Fondazione Marino Marini, Pistoia, n° 232 on photography, date 8 may 2008


50

1

2

W. Apolloni Stand C05 FRANCESCO ALBANI “Ciclo delle quattro stagioni, Santa Croce” 1. “L’autunno” 2. “L’estate” “Four seasons serie, Santa Croce” 1. “The Autumn” 2. “The Summer”

Olio su tela Oil on canvas XVII sec. XVII cent. 174 x 230 cm


51

W. Apolloni Stand C05 L.J. DESPREZ “Benedizione a San Pietro” “Benediction to Saint Peter”

Olio su tela Oil on canvas 1783 75 x 135 cm


52

Fondantico di Tiziana Sassoli Stand C06 PIER FRANCESCO CITTADINI (Milano 1615 circa / Bologna 1681) (Milan 1615 circa / Bologna 1681)

“Il ratto di Europa” “The kidnapping of Europe”

Olio su tela Oil on canvas XVII sec XVII cent 102 x 153 cm

BIBLIOGRAFIA: Daniele Benati in Quadri da stanza. Dipinti emiliani dal XVI al XIX secolo, a cura dello stesso, catalogo della mostra “Incontro con la pittura”, (“Incontro con la pittura”, 22), Fondantico, Bologna, 2014, pp. 64-65, n. 13.


53

Fondantico di Tiziana Sassoli Stand C06 GIOVANNI ANTONIO BURRINI (Bologna, 1656 - 1727)

“Gesù tra i dottori” “Jesus between the doctors”

Olio su rame Oil on copper 1680 ca. 74 x 60 cm

DESCRIZIONE: E’ stato recentemente ritrovato il disegno preparatorio conservato presso il museo Staatliche Graphische Sammlung di Monaco di Baviera. The preparatory drawing was found recently at the museum of Staatliche Graphische Sammlung of Monaco di Baviera PROVENIENZA: Principe Carlo Teodoro di Baviera

BIBLIOGRAFIA: Eugenio Riccòmini in Antichi maestri italiani. Dipinti e disegni dal XVI al XIX secolo, a cura di D. Benati, catalogo della mostra, Fondantico, Bologna, 2015, pp. 74 77, n. 21.


54

Robilant + Voena Stand C07 GASPAR VAN WITTEL â&#x20AC;&#x153;Roma. Veduta del Colosseo e dellâ&#x20AC;&#x2122;arco di Costantinoâ&#x20AC;? â&#x20AC;&#x153;Rome. View of the Colosseum and the Constantineâ&#x20AC;&#x2122;s Archâ&#x20AC;?

Olio su tela Oil on canvas 1707 48,5 x 108 cm

BIBLIOGRAFIA: ':'GG 90G  ÂŽ"GG0G1 9 Robilant+Voena, exh. cat., London, 2008, pp. 29-31, n. 4


55

Robilant + Voena Stand C07 LUCIO FONTANA “Concetto Spaziale” “Spatial Concept”

Idropittura su tela Water paint on canvas 1960 81 x 65 cm

BIBLIOGRAFIA: Enrico Crispolti, Lucio Fontana. Catalogue Raisonné, Brussels 1974, vol. II, pp. 92-93; Enrico Crispolti, Lucio Fontana. Catalogo generale, Milano 1986, vol. I, p. 319, 60 T 37; E. Crispolti, Lucio Fontana. Catalogo ragionato di sculture, dipinti, ambientazioni, Milano 2006, vol. I pag.


56

Francesca Antonacci Damiano Lapiccirella Stand C08 IPPOLITO CAFFI (Belluno 1809 / Lissa 1866) (Belluno 1809 / Lissa 1866)

â&#x20AC;&#x153;Festeggiamenti al Quirinaleâ&#x20AC;? â&#x20AC;&#x153;Celebration to Quirinaleâ&#x20AC;?

Olio su tela Oil on canvas 30 x 44 cm

DESCRIZIONE: ' IIÂ&#x201A;G G GnG G con minuti tocchi di pennello che rendono reale e dinamica la loro presenza. Lâ&#x20AC;&#x2122;obelisco e i cavalli al centro sono messi in rilievo dai forti contrasti chiaroscurali e dai bagliori di rosso acceso, mostrando tutta la maestria di GÂ&#x201A;n   I: .   GÂ&#x201A;GG  H  artist with very tiny chunk of brush that make their presence real and dynamic. The obelisk and the horses are set on evidence by the strong contrast of light and dark and by the gleams of light red, showing all the GH     IHGÂ&#x201A;:

PROVENIENZA: Venezia, Collezione Italico Brass (1870 - 1943); Milano, collezione privata Venice, Italico Brass Collection (1870 - 1943); Milan private collection ESPOSIZIONI: Le Peuple de Rome. ReprĂŠsentation et imaginaire de Napoleon Ă lâ&#x20AC;&#x2122;Unitè italienne, Ville dâ&#x20AC;&#x2122;Ajaccio, Palais Fesh, Musèe des Beaux-Arts, 28 Juin - 30 Septembre 2013, pag 196 n. 13. BIBLIOGRAFIA: :-IGG9GÂ&#x201A;: Luci del Mediterraneo, cat.

GGÂ&#x2021;¢ G9=;;AÂ&#x2C6;, Milano, Skira, 2005


57

Francesca Antonacci Damiano Lapiccirella Stand C08 SCUOLA TEDESCA â&#x20AC;&#x153;Veduta dellâ&#x20AC;&#x2122;interno del Colosseo presa dallâ&#x20AC;&#x2122;ingresso principaleâ&#x20AC;? â&#x20AC;&#x153;View of the Colosseumâ&#x20AC;&#x2122;s interior from the main entranceâ&#x20AC;?

Olio tela Oil canvas 1840 ca. 73,5 x 98 cm

DESCRIZIONE: Il dipinto qui presentato è ascrivibile agli anni Quaranta/Cinquanta del secolo XIX anche in considerazione dello stato della storica vegetazione che allignava tra le antiche pietre

nÂ&#x201A;G!G j:::j: G   nGG appaiono ben visibili le edicole in muratura con le quattordici stazioni della passione di GesĂš erette nel 1749 - saranno demolite nel 1874 - oltre alla grande croce lignea che si GGI: GÂ&#x201A; G G9I] dire, la scena, quali i due eleganti visitatori in basso a sinistra, piĂš che altro intese ad evidenziare, per contrasto, la â&#x20AC;&#x153;terribileâ&#x20AC;? grandiositĂ dello straordinario manufatto. Il dipinto è siglato in basso a sinistra J.L.C.

The painting here is dated back to the Forty/ Fifty of the XIX century, in consideration of the historical vegetation of the Flavian Am  Gj:::j:*   GGG clearly visible the masonry aedicules with the fourteen stops of the Jesusâ&#x20AC;&#x2122;s passion built in the 1749 - they were demolished in the 1874 - and the great wooden cross in the middle. -  GÂ&#x201A;  I9 primarily, they highlights, for contrast, the p HoG Â&#x201A;II G  artifact. The paint is signed down on the left J.L.C. PROVENIENZA: Collezione privata, Roma. Private Collection, Rome.


58

Antichità Valerio Turchi Stand D01 ARTE ROMANA p!G

GIG G9G‚G una Quadriga” “Fragment of sarcophagus in marble, depicted a Quadriga ” III sec. D.C. III cent. A.C.

39 x 26 cm


59

AntichitĂ Valerio Turchi Stand D01 ARTE ROMANA p.G   GG GÂ&#x201A;GG Venereâ&#x20AC;? â&#x20AC;&#x153;Female head in parian marble depicted a Venusâ&#x20AC;? II sec. D.C. II cent. A.C. H 22.5 cm


60

Alessandra Di Castro Stand D02 CARL WILHELM GÖTZLOFF (Dresda 1799 / Napoli 1866) (Dresda 1799 / Naples 1866)

“Sant’Agnello di Sorrento con il convento dei Cappuccini e il Vesuvio sullo sfondo” “San Agnello in Sorrento with the convent of the Cappuccini and the Vesuvio on the background”

Olio su tela Oil on canvas 1833 21,7 x 31 cm

DESCRIZIONE: Siglato e datato in basso a sinistra: “C.G. 1833” Al verso frammento di antica etichetta: “[…] di / à Sorrento”. Signed and dated low on the left: “C.G. 1833” On fragment of ancient label: “[…] di / à Sorrento”.


61

Alessandra Di Castro Stand D02 CARL WILHELM GÖTZLOFF (Dresda 1799 / Napoli 1866) (Dresda 1799 / Naples 1866)

“Il giardino del convento dei Cappuccini a Sant’Agnello di Sorrento” “Garden of the convent of Cappuccini to San Agnello in Sorrento”

Olio su tela Oil on canvas 1833 22 x 31 cm

DESCRIZIONE: Siglato e datato in basso a sinistra: “Götzloff 1833” Al verso frammento di antica etichetta: “[…] dal Giardi […] / à So [...]”. Signed and dated low on the left: “Götzloff 1833” On fragment of ancient label: “[…] dal Giardi […] / à So [...]”.


62

Galleria Cesare Lampronti Stand D03 GIOVANNI PAOLO PANINI (Piacenza 1691 â&#x20AC;&#x201C; 1765 Roma) (Piacenza 1691 â&#x20AC;&#x201C; 1765 Rome)

â&#x20AC;&#x153;Lâ&#x20AC;&#x2122;interno del Pantheon, Roma, guardando a nord dallâ&#x20AC;&#x2122;altare maggiore verso lâ&#x20AC;&#x2122;ingresso, oltre Piazza della Rotondaâ&#x20AC;? â&#x20AC;&#x153;Interior of the Pantheon, Rome, looking from nord from the more important altar toward the entrance, beyond the door, Piazza della Rotondaâ&#x20AC;?

Olio su tela Oil on canvas 1740-1750 116,8 x 99 cm

PROVENIENZA: Collezione Privata Inglese dal 1960 English Private Collection from 1960 BIBLIOGRAFIA: G. Sestieri, Il capriccio Architettonico in Italia nel Secolo XVII e XVIII, Roma 2015, vol. III, pp. 80-81, cat. n. 141,2, 141,2 Lâ&#x20AC;&#x2122;opera è stata probabilmente eseguita intorno agli anni â&#x20AC;&#x2DC;40, periodo in cui Panini GGI  j:::j:O del 1750 lâ&#x20AC;&#x2122;artista ricevette una importante serie di commissioni dal duca di Choiseul ambasciatore francese a Roma e destinato a diventare presto uno degli uomini piĂš potenti di Francia - che comprendeva le sue piĂš noti composizioni, la Roma Antica (Roma Antica)

e Roma Moderna (Roma Moderna). In questa fase Panini aveva come collaboratore suo Â&#x201A; !GIIÂ&#x2021;<B?C¢<C;;Â&#x2C6;9j:::jI GGH 

G j:::j: The artwork was realized around the 40th, period when Panini was at the top of his IGj:::j:  G <B@; G  received an importat series of commissions from the duke of Choiseul - a french ambassador in Rome who will be intended to become soon one of the most powerful men of France - these commissions included his most famouse compositions, Ancient Rome and Modern Rome. In this fase Panini had like IGHG !GIIÂ&#x2021;<B?C¢<C;;Â&#x2C6;9j:::j  GG GG G j:::j:


63

Galleria Cesare Lampronti Stand D03 ANNIBALE CARRACCI (Bologna 1560 / Roma 1609) (Bologna 1560 / Rome 1609)

“Testa di uomo anziano barbuto” “Head of old man bearded”

Olio su carta con inchiostro marrone, applicato su tela Oil on paper with brown ink, applyed on canvas Seconda metà del XVI sec. Second half of XVI cent. 41 x 28.5 cm

EXPERTISE: E. Schleier, 11 Luglio 2006; D. Benati, 27 Maggio 2010; M. Pirondini, 12 Maggio 2010; DESCRIZIONE: Carracci ha catturato un’espressione di una vivacità affascinante, ma su di un supporto insolito: un foglio di carta applicato su tela. Sulla parte inferiore del foglio ci sono una serie di righe con annotazioni scritte all’incontrario, rispetto alla direzione della testa. In cima al foglio, scritto a mano, c’è uno spesso strato preparatorio di un tono marrone neutro, che è la base per dare vita ai toni della pelle.

Carracci has captured a fascinating expression of liveliness, but in a strange support: a sheet of paper attached on canvas. On the bottom of the sheet there are several rows with backwards annotations. On the top of the sheet, wrote by hand, ther’s a thick of preparatory layer of a neutral brown tone, that is the base for take life to the skin tones.


64

Galleria Carlo Orsi Stand D04 GIUSEPPE PORTA DETTO IL SALVIATINO (San Matteo della Decima 1734 â&#x20AC;&#x201C; Bologna 1802) (San Matteo della Decima 1734 â&#x20AC;&#x201C; Bologna 1802) â&#x20AC;&#x153;San Pellegrino dei Laziosiâ&#x20AC;? â&#x20AC;&#x153;San Pellegrino of the Laziosiâ&#x20AC;?

Olio su tela Oil on canvas 42 x 31,7 cm

BIBLIOGRAFIA: P. Bagni,$"G Â&#x201A;dGI 9

  9H 9

 9 Bologna 1992, p. 293, cat. n. 277; A. Cera (a cura di), 'G GH mB;;, Milano 1994, n. 23


65

Galleria Carlo Orsi Stand D04 MARCO BIGIO (ATTRIBUITO A) â&#x20AC;&#x153;Ritratto Virile (Antonio Bazzi detto il Sodoma?)â&#x20AC;? â&#x20AC;&#x153;Male portrait (Antonio Bazzi called the Sodoma?)â&#x20AC;?

Olio su tavola Oil on wood Prima metĂ del XVI sec. First half of XVI cent. 71,5 x 58,5 cm

PROVENIENZA: collezione Goudstikker, Amsterdam; collezione prof. Otto Lanz (1865-1935), Amsterdam (1940-1941); collezione Adolf Hitler e successivamente restituito allâ&#x20AC;&#x2122;Olanda; vendita collezione Otto Lanz, Amsterdam, Frederik Muller, 19 marzo 1951, lotto 199. Collection Goudstikker, Amsterdam; collection prof. Otto Lanz (1865-1935), Amsterdam (1940-1941); collection Adolf Hitler and after given back to Holland; selling to collection Otto Lanz, Amsterdam, Frederik Muller, 19 marzo 1951, lotto 199.

BIBLIOGRAFIA: W.SUIDA, 'nG G   Sodoma, in ÂŤDedaloÂť, anno IX (1928-1929), vol. III, pp. 517-524, riprodotto p. 519 (come Sodoma); R. CIAMPOLINI, alla voce Anton Maria Lari, detto il Tozzo, in G. BRIGANTI, (a cura di), La pittura in Italia: il Cinquecento, vol. II, Milano 1988, p. 746 (come Anton Maria Lari, detto il Tozzo); R. BARTALINI, Le occasioni del Sodoma, Roma 1996, p. 16, alla nota 10.


66

Gian Enzo Sperone Stand D05 ATANASIO SOLDATI “Composizione” “Composition”

Olio su tavola Oil on board 1944 26,6 x 17,4 cm


67

Gian Enzo Sperone Stand D05 GERARDO DOTTORI “Burrasca” “Storm”

Idromatita su carta Hydropencil on paper 1939 57 X 77 cm


68

Mehringer / Benappi Stand D06 ANGELICA KAUFFMAN (Coira 1741 â&#x20AC;&#x201C; Roma 1807) (Coira 1741 â&#x20AC;&#x201C; Rome 1807) â&#x20AC;&#x153;Abramo scaccia Agar e Ismael nel desertoâ&#x20AC;? â&#x20AC;&#x153;Abram drive away Agar and Ismael in the desertâ&#x20AC;?

Olio su tela Oil on canvas XVIII sec. XVIII cent. 128,5 x 103 cm

DESCRIZIONE: Firmato in basso a sinistra â&#x20AC;&#x153;ANGELICA KAUFFMAN. / PINXI. ROMAE. 1792â&#x20AC;? Signed down on the left â&#x20AC;&#x153;ANGELICA KAUFFMAN. / PINXI. ROMAE. 1792â&#x20AC;? BIBLIOGRAFIA: M. Dâ&#x20AC;&#x2122;Azeglio, I miei ricordi, XI edizione, Firenze 1883, pp. 50-51-54; V. Natale, Roma To +G  9<BB;¢<C>;9 a cura di G. Romano, Torino, 1993, pp. 28-29; F. Mazzocca, in 'n

GIG I9G $G GG)IGsicismo e Romanticismo, 2002, pp. 529 e 557; L. Facchin, Bartolomeo Cavalleri agente

nG IG GGHG GG G, in â&#x20AC;&#x153;Rivista della Biblioteca di Storia e Cultura del Pie-

monte Giuseppe Grossoâ&#x20AC;?, VII, 2004, pp.9-43; Â&#x201A; (GI " G   Turinetti del Priero e Polissena Gamba si vedano: Alberto Turinetti di Priero, La prigioniera di Fenestrelle. Note su Giovanni Antonio e Polissena Turinetti del Priero, in â&#x20AC;&#x153;Studi piemontesiâ&#x20AC;?,XXIX, Fasc. 2, 2000, pp. 597-614.


69

Mehringer / Benappi Stand D06 LIBERO ANDREOTTI (Pescia,1875 â&#x20AC;&#x201C; Firenze, 1933) (Pescia,1875 â&#x20AC;&#x201C; Florence, 1933) â&#x20AC;&#x153;Pleureuse 1911â&#x20AC;? â&#x20AC;&#x153;Pleureuse 1911â&#x20AC;?

Bronzo a cera persa Lost wax casting bronze 1911

87 x 50 x 27 cm

DESCRIZIONE: Firmato sulla base: L. Andreotti Fusione: C. Valsuani Signed on base:L.Andreotti Melting: C.Valsuani BIBLIOGRAFIA: -I GG<D<>¢<D<A, catalogo a cura di R. Bossaglia, M. Quesada, P. Spadini. Roma 1987, p. 70, n. 31 Libero Andreotti, catalogo a cura di O. Casazza 1993, testi di O. Casazza, R. Monti,V. Sgarbi, pp. 44 - 45 Libero Andreotti, a cura di G. Appella, S. Lucchesi, R. Monti, C. Pizzorusso, Matera 1998, Â&#x201A;:<> La tempesta del mio cor. Il gesto del  GG GG Â&#x201A;G GI G, catalogo a cura di G. Godi e C. Sisi. Milano

2001, p. 162 'G"G "G:G  G, a cura di F. Mazzoca e F. Leone. SilvanaEditoriale Milano 2015, pp. 38 - 39 nG[ 

:-IG G GG   Novecento, catalogo a cura di S. Frezzotti. Milano 2014 ESPOSIZIONI: Galleria Bernheim Jeune, Libero Andreotti, (personale), 1911 I Esposizione Internazionale dâ&#x20AC;&#x2122;Arte della ÂŤSecessioneÂť, Roma 1913-1916. Roma, 1987 Libero Andreotti, Mesola, 1993 Libero Andreotti, Matera, 1998 Attraverso Rodin. Scultura italiana nel primo Novecento, Roma, Galleria nazionale dâ&#x20AC;&#x2122;Arte Moderna e Contemporanea, 11 febbraio -18 maggio 2014


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Walter Padovani Stand D07 PIETRO LABRUZZI (Roma 1739 - 1805) (Rome 1739 - 1805) â&#x20AC;&#x153;Ritratto di Sir James Bland Burgesâ&#x20AC;? â&#x20AC;&#x153;Portray of Sir James Bland Burgesâ&#x20AC;?

Olio su tela Oil on canvas 1774 172 x 123 cm

DESCRIZIONE: Un grande dipinto di Pietro Labruzzi con

 GGÂ&#x201A;G G

- %GG  Burges eseguito in occasione del viaggio del nobiluomo inglese a Roma, capitale del Grand Tour, dove ebbe anche una udienza privata col papa Clemente XIV. Firmato e datato: â&#x20AC;&#x153;P.LABRUZZI. ROMA. AN. 1774â&#x20AC;? A great painted of Pietro Labruzzi with the  Â&#x201A;G - %GG  Burges, it was made in the occasion of a journey of the english nobleman to Rome, capitol of the Grand Tour, which he had also a private meeting with pope Clemente XIV. Signed and dated: â&#x20AC;&#x153;P.LABRUZZI. ROMA. AN. 1774â&#x20AC;?

BIBLIOGRAFIA: D. Benati, L. Petruzzi , a cura di, Trenta dipinti antichi da collezione privata, catalogo della mostra, Bologna, ART&STAMPA, 1990; Sir J. Bland Burges, J. Hutton, Selections from the Letters and Correspondence of Sir James Bland Burges, Bart., sometimes under-secretary of state for foreign affairs. With notice of his life. Londra, John Murray, 1885; A. Busiri Vici, Addenda alla ritrattistica del romano Pietro Labruzzi, in â&#x20AC;&#x153;Lâ&#x20AC;&#x2122;Urbeâ&#x20AC;?, XXXVIII, n.1, Roma, Fratelli Palombi, 1975; A. Busiri Vici, Pietro Labruzzi, pittore romano di ritratti, in â&#x20AC;&#x153;Strenna dei Romanistiâ&#x20AC;?, XVIII, Roma, Staderini, 1957; W. Carew Hazlitt, The Lambs: their lives, their friends, and their correspondence: new particulars and new material, Londra, E. Mathews, 1897


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Walter Padovani Stand D07 GALLERIA DEI LAVORI GRANDUCALI â&#x20AC;&#x153;Cassetta in ebano, palissandro, pietre dure e bronzo doratoâ&#x20AC;? â&#x20AC;&#x153;Case in ebony, rosewood, fard stone and golden bronzeâ&#x20AC;?

Firenze, XVII - XVIII sec. Florence, XVII - XVIII cent. 25,4 x 31 x 25 cm

DESCRIZIONE: Poggia su sostegni foggiati come doppie zampe ferine; gli spigoli smussati sono percorsi da applicazioni bronzee a cascatelle di frutti pendenti da fauci di leone. Le placche G GÂ&#x201A;GG 

I    di susine in vari tipi di diaspro. Sul coperchio, con registri lignei modanati e cartigli bronzei agli angoli, sono ospitate ulteriori placche I GIGIIGÂ&#x201A;G  G IÂ&#x201A;  9G G  GG  di diaspro e di lapislazzuli e accompagnati da piccole farfalle: le separa un manico a doppio balaustro. Lâ&#x20AC;&#x2122;interno è impiallacciato in radica

 IÂ&#x201A;G G G :

The case rest upon four supports depicted feral paws; the rounded corners are decorated by a fall of fruit in golden bronze that comes out from a lionâ&#x20AC;&#x2122;s jaw. The plates on the front and on the sides illustrated some branches of cherry and plum on disserent king of jasper. On the top, between moulding woods and title blocks in bronze on the corners, are hosted further plates, eachones

G HI   Â&#x192;G G knoted by ribbons, made in jasper and lapis G G GIIGH HÂ&#x192; d  are divided by a handle with double balaustrade. The interior is veenered in briar-root of olive with thread in rosewood.


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Moretti Fine Art Stand D08 FRANCESCO Dâ&#x20AC;&#x2122;ANTONIO (Firenze e Pisa 1410/1415 - 1455 ca.) (Florence and Pisa 1410/1415 - 1455 ca.) â&#x20AC;&#x153;Madonna col Bambino tra i santi Giovanni Battista e Giacomo Maggioreâ&#x20AC;? â&#x20AC;&#x153;Virgin Mary between saints Giovanni Battista and Giacomo Maggioreâ&#x20AC;?

Tempera su tavola Tempera on board 80,5 x 47 cm

DESCRIZIONE: j:::j I I GG  G:)G  fatto che la tipologia morfologica ed anche lâ&#x20AC;&#x2122;aspetto stilistico complessivo dellâ&#x20AC;&#x2122;opera possano apparire, ad una prima occhiata, ancora largamente in debito nei confronti dellâ&#x20AC;&#x2122;universo culturale tardogotico, uno sguardo appena piĂš attento consente di accertare agevolmente lâ&#x20AC;&#x2122;aggiornata propensione primo-rinascimentale del suo autore. j:::j  GG:     cal typology and also the style aspect of  G I H9GÂ&#x201A;  9  H   the late Gothic cultural universe, just a much more careful sight alllows to verify easly the Â&#x201A;¢ GGI G I G   author.

BIBLIOGRAFIA: W. Angelelli, A. G. De Marchi, Pittura dal DueIG  IGÂ&#x201A;

" GH , Milano 1991, p. 150, n. 273 A. Tartuferi, in Pittori attivi in Toscana dal Trecento al Settecento, Florence 2001, pp. 62 - 67 L. Pisani, Pittura tardogotica a Firenze negli anni Trenta del Quattrocento: il caso dello Pseudo-Ambrogio di Baldese, in â&#x20AC;&#x153;Mitteilungen des Kunsthistorischen Institutes in Florenzâ&#x20AC;?, :2'09=;;<9:=@¢=A9Â&#x201A;:>@


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Moretti Fine Art Stand D08 ANTONIO MARINONI GIĂ&#x20AC; MAESTRO DEL ROMACOLO (Desenzano al Serio, Bergamo, dal 1494) (Desenzano al Serio, Bergamo, from 1494) â&#x20AC;&#x153;Cristo sul sepolcro fra i Santi Pietro e Andreaâ&#x20AC;? â&#x20AC;&#x153;Christ on sepulchre between Saints Pietro and Andreaâ&#x20AC;?

Tempera su tavola Tempera on board 25,4 x 31 x 25 cm

DESCRIZIONE: La predella faceva parte di un polittico giĂ nella chiesa del convento del Romacolo presso Endenna (Zogno) in Val Brembana, acquistato in alcuni dei suoi elementi nella seconda metĂ  del Settecento dal conte Giacomo Carrara: nei depositi della galleria bergamasca  IG9j:::j9 GGG     I GGÂ&#x201A;G  G ) IG di Bari e Francesco e Bernardino da Siena e Agostino, ed una di quello superiore con i santi Ludovico di Tolosa e Antonio abate. The predella was part of a polypthyc already in the church of the coinventof the Romacolo near Endenna (Zongno) in Val Brembana, it was bought, in some of its parts, by the

count Giacomo Carrara, in the second half of 17th: in the warehouse of the Bergamoâ&#x20AC;&#x2122;s GG 9j:::jG 

HG  depicting the Saints Nicola di Bari and Francesco and Bernardino da Siena and Agostino, and one of the upper part with the Saints Ludovico di Tolosa and Antonio abbot. BIBLIOGRAFIA: M. Tanzi, in Piemontesi e Lombardi tra Quattrocento e Cinquecento, Torino 1989, pp. 94-99, n. 14


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Dario Ghio Stand D09 ARGENTIERE FRANCESCO CAPITASSI (1748 - 1811) â&#x20AC;&#x153;Rara caffettiera in argento sbalzato e cesellato.â&#x20AC;? â&#x20AC;&#x153;Rare coffe maker in silver embossed and chiseldâ&#x20AC;?

Parma seconda metĂ XVIII sec. Parma second half of XVIII cent. 80,5 x 47 cm

BIBLIOGRAFIA: â&#x20AC;&#x153;Le Bevande Coloniali, Argenti e Salotti del Settecento Italianoâ&#x20AC;?, mostra dedicata Gn    G Â&#x201A;I I    argento delle bevande coloniali, Museo di Arezzo 2015


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Dario Ghio Stand D09 OREFICE QUENTIN BASCHELET “Brocca con bacile in argento dorato.” “Jug with washbasin in golden silver”

Parigi 1819-1838 Paris 1819-1838


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Giorgio Baratti Stand D10 JACOB JORDAENS WORKSHOP HEINRICH REYDAMS “La famiglia di Dario ai piedi di Alessandro e Efestione” “The family of Dario at the feet of Alessandro and Efestione”

Arazzo Tapestry 414 x 480 cm


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Giorgio Baratti Stand D10 MATTIA PRETI “L’Orazione di Cristo nell’orto” “The oration of Christ in the vegetable garden”

Olio su tela Oil on canvas 1613 - 1699 166,5 x 116 cm

EXPERTISE: Perizia Prof. John T. Spike, perizia Prof. Nicola Spinosa Già esposto alla mostra “Opere riscoperte: da Mattia Preti a Luca Giordano” Museo Civico di Taverna, 18 Maggio - 25 Ottobre 2014


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Maurizio Nobile Stand D11 FRANCESCO STRINGA (Modena, 1635-1709) (Modena, 1635-1709) â&#x20AC;&#x153;Consegna delle chiavi a Pietroâ&#x20AC;? â&#x20AC;&#x153;Conseignment of the keys to Pietroâ&#x20AC;?

Olio su tela Oil on canvas XVII sec. XVII cent. 94x108 cm

DESCRIZIONE: Nel dipinto in esame si colglie lâ&#x20AC;&#x2122;ereditĂ di Flaminio Torri nelle ombre bruciate che GIIG IG   IÂ&#x201A;: Forte è il richiamo al naturalismo, soprattutto GÂ&#x201A;G

+  GÂ&#x201A;H : In the paint is well visible the inheritance of Flaminio Torri in the burn shadows that  G     IG Â&#x201A;: Strong is the recall to the naturalism, moreover  Â&#x201A;+   GÂ&#x201A;G:

BIBLIOGRAFIA: F. Arcangeli, Maestri della pittura del Seicento, catalogo della mostra, Bologna 1959, pp. 261-263; D. Benati, La Pittura in Italia. Il Seicento, II, Milano 1988, ad vocem.


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Maurizio Nobile Stand D11 SCULTORE AMERICANO ATTIVO A ROMA DURANTE IL II QUARTO DEL XIX SECOLO “Mercurio” “Mercury”

Marmo Marble Secondo quarto del XIX sec. Second quarter of XIX cent. H 57 cm

DESCRIZIONE: Esistono varie opere da porre in relazione a questa scultura, probabilmente copia di un marmo antico, conservato a Londra nel XIX secolo. Il Museum of Fine Arts di Boston conserva un Mercurio da Canova (RES.56.83a, dalla Theodor Lyman Library, Brookline, Massachusetts), con un busto di Paride (RES.56.82a) come pendant, mentre il Pushkin Museum di Mosca possiede un’antica versione del busto. There are several artworks to put in relation with this sculpture, probably a copy of an ancient sculpt, preserved to London in the XIX cent. The Museum of Fine Arts in Boston, preserve a Mercury by Canova (RES.56.83a, from Theodor Lymn Library,

Brookline,Massachusetts), with a bust of Paride (RES.56.82a) like a pendant, while the Pushkin Museum of Moscow has an ancient version of the bust. PROVENIENZA: Torino, Antiquario Accorsi, Torino, Collezione Contessa Courrieri. Turin, Antiquario Accorsi, Turnin Count Courrieri Collection


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B BIG / Ciaccioarte -G ;< Via Giovanni Marradi, 1 Milan, 20123, Italy Pho. +39 02 83 41 73 00 Fax. +39 02.83418.333 e-mail. info@brokerinsurancegroup.com web. www.ciacciobroker.com

C Comando Carabinieri Tutela Patrimonio Culturale -G ;< Piazza Sant’Ignazio, 152 Rome, 00197, Italy Pho. +39 06 69 20 301 Fax. +39 06 69 20 30 69 e-mail. tpc@carabinieri.it web. www.carabinieri.it

Antichità Valerio Turchi -G ;< Via Margutta, 91/A Roma, 00187, Italy Pho. +39 06 32 35 047 Fax. +39 06 32 33 209 e-mail. valerio@turchi.fastwebnet.it

Arcuti Fine Art -G ;> Piazza della Rovere, 101 Roma, 00186, Italy Pho. +39 335 81 19 010 e-mail. valerio@turchi.fastwebnet.it web. :GI ‚G:I


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D Dario Ghio -G ;D Bd Princesse Charlotte, 25 Monaco Montecarlo, 98000, PrincipautĂŠ de Monaco Pho. 00377 68 08 65 214 Fax. 00377 97 70 40 18 e-mail. info@darioghio.com web. www.darioghio.com

E Enrico Frascione -G ;> Via dei Fossi, 61/R Firenze, 50123, Italia Pho. 335 70 57 740 e-mail. info@frascionearte.com web. www.frascionearte.com

F Fabio Massimo Megna -G ;= Via del Babuino, 148/A Roma, 00187, Italy Pho. +39 06 36 13 775 Fax. +39 06 36 13 775 e-mail. tommaso@galleriamegna.it web. www.galleriamegna.it

Fondantico di Tiziana Sassoli -G ;A Via deâ&#x20AC;&#x2122; Popoli, 6/E Bologna, 40125, Italy Pho. +39 051 26 59 80 Fax. +39 051 26 59 80 e-mail. info@fondantico.it web. www.fondantico.it

Francesca Antonacci Damiano Lapicirella -G ;C Via Margutta, 54 Rome, 00187, Italy Pho. +39 06 45 43 30 36 Fax. +39 06 45 43 30 54 e-mail. ²G¢Â&#x201A;G:I web.  :G¢Â&#x201A;G:I


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G Gallerie Benucci -G ;B Via del Babuino,150/C Rome, 00187, Italy Pho. +39 06 36 00 21 90 Fax. +39 06 36 00 21 93

Galleria Berardi -G ;@ Corso del Rinascimento, 9 Rome, 00186, Italy Pho. +39 06 97 60 61 27 Fax. +39 06 97 60 6127

e-mail. info@galleriabenucci.it web. www.galleriabenucci.it

e-mail. galleria.berardi@gmail.com web. www.maestrionline.it

Giorgio Baratti -G <; Via Bigli, 11 Milan, 20121, Italy Pho. +39 02 36 70 64 46 Corso Italia, 91 Cortina dâ&#x20AC;&#x2122;Ampezzo, 32043, Italy Pho. +39 04 36 86 24 64 e-mail. giorgio.baratti@libero.it web. www.giorgiobaratti.it

Galleria Carlo Virgilio -G ;= Via della Lupa, 10 Rome, 00186, Italy Pho. +39 06 68 71 093 Fax. +39 06 68 13 00 28 e-mail. info@carlovirgilio.it web. www.carlovirgilio.it

Galleria Carlo Orsi -G ;? Via Bagutta, 14 Milan, 20121, Italy Pho. +39 02 76 00 22 14 Fax. +39 02 76 00 40 19 e-mail. info@galleriaorsi.com web. www.galleriaorsi.com

Galleria Cesare Lampronti -G ;> 44 Duke Street, St.James London, SW1Y6DD, UK Via di San Giacomo, 22 Rome, 00187, Italy Pho. +39 06 32 27 194 Fax. +39 06 32 27 194 e-mail. info@cesarelampronti.it web. www.cesarelampronti.com

Galleria del Laocoonte -G ;> Via Monterone, 13 - 13/A Rome, 00186, Italy Pho. +39 06 68 30 89 94 Fax. +39 06 68 30 89 94 e-mail. laocoontegallery@libero.it web. www.laocoontegalleria.it

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Matteo Lampertico -G ;= Via Montebello 30 Milan, 20121, Italy Pho. +39 02 36 58 65 47 Fax. +39 02 36 58 65 48 e-mail. info@matteolampertico.it web. www.matteolampertico.it

Mehringer / Benappi -G ;A Via Doria , 10 Turin, 10123, Italy Pho. +39 011 88 32 62 Georgenstrasse, 24 Munich, 80799, Germany Pho. +49 17 14 92 42 63 e-mail. sascha.mehringer@web.de e-mail. info@benappi.com web. www.benappi.com


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P Paolo Antonacci -G ;< Via del Babuino, 141/A Rome, 00187, Italy Pho. +39 06 32 65 16 79 Fax. +39 06 32 62 90 14 e-mail. info@paoloantonacci.com web. www.paoloantonacci.com

Q Il Quadrifoglio -G ;@ Via C.Pisacane, 40 Milano, 20129, Italy Pho. +39 02 29 51 80 31 Fax. +39 02 20 40 86 37 e-mail. ²‚G:I web. www.galleriailquadrifoglio.com

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W W. Apolloni -G ;@ Via del Babuino, 132-134 Roma, 00187, Italy Pho. +39 06 36 00 22 16 Fax. +39 06 36 00 2217 e-mail. wapolloni@tiscali.it

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Walter Padovani -G ;B Via Santo Spirito, 26/A Milan, 20121, Italy Pho. +39 02 76 31 89 07 Fax. +39 02 76 31 89 07 e-mail. galleria@walterpadovani.it web. www.walterpadovani.it

Alessandra Di Castro AntichitĂ Piazza di Spagna, 3-4 Roma, 00187, Italy Pho. +39 06 69 92 31 27 Fax. +39 06 69 79 00 70 e-mail. info@alessandradicastro.com web. www.artlibri.it

Art & Libri Paris 6, rue Jacob Paris, 75006, France Pho. +33 60 90 50 847 Fax. +33 14 63 33 35 17 e-mail. artlibriparis@gmail.com web. www.artlibri.it


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D.O.G.E. S.r.l. Via G. Marconi, 28/A 35010 S. Giustina in Colle (PD), Italy +39 049 93 010 38 Pho. Fax. +39 049 93 063 59 e-mail. info@dogesrl.com web. www.dogesrl.com

Bibi Allestimenti Via Giovanni XXIII n°11 60010 Castelleone di Suasa (AN), Italy +39 071 96 65 58 Pho. Fax. +39 071 92 03 558 e-mail. info@bibiallestimenti.it web. www.bibiallestimenti.it

California Catering 162, Viale dei Parioli 00197 Rome, Italy Pho. +39 06 80 91 041 Fax. +39 06 80 91 04 422 e-mail. contatti@californiacatering.it web. www.californiacatering.it

Fioreria Trinco Via Roma, 54 35010 Villa del Conte, Italy Pho. +39 049 93 90 092 e-mail. ²‚ G I:  web. :‚ G I: 

EQUA di Camilla Morabito SRL Via del Babuino, 79 00187 Roma, Italy +39 049 93 010 38 Pho. Fax. +39 049 93 063 59 e-mail. info@equa.it web. www.equa.it


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Ringraziamenti Acknownledgements


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Comando Carabinieri Tutela Patrimonio Culturale

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 G ringraziano il Comando Carabinieri Tutela Patrimonio Culturale, n 

GG G  G GG  del patrimonio artistico italiano. , G

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¢I  GG9 vigilando con pregevole professionalità e operando nella restituzione al pubblico di capolavori di inestimabile valore.

. G G :*:": :G  the Associazione per Biennale Internazionale di Antiquariato di Roma desire say thanks to Comando Carabinieri Tutela Patrimonio Culturale, for the daily diligence to face the phenomenon of depletion   G GnG  I  G: This Department of excellence - along with the other Security Force - unrolls a foundamental duty, watching with valuable professionality and operating for the restitution to the public of masterpieces of inestimable value.


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Biennale Internazionale di Antiquariato di Roma - 2016