RIJANVIERA: PRÓLOGO O PRELUDIO “Todo lo que hice hasta hoy fue un prólogo. Lo importante está empezando ahora. Todo lo de antes fue sólo un preludio” —repetía cerca del inesperado fin de su vida alto voltaje. Alta incandescencia de aquel que incorporó la LATA-FOGO (LATA-BALIZA) tan usada en las carreteras de Brasil a su obra-vida: “Una lata que contiene petróleo, al que se prende fuego (una pira rudimentaria, si se quiere); la declaro obra, de ella tomo posesión” — proclama de usucapio de julio de 1966. Algunas de esas latas de fuego iluminaron la fachada del Witte de With (Centro de Artes Contemporáneas) de Rotterdam, “calentando” el riguroso invierno holandés durante la inauguración de la gran retrospectiva de Hélio Oiticica, aquel que a sí mismo se llamaba “entenado de Artaud”, el 22 de febrero de 1992. Latas de fuego semejantes a los anillos y al propio Saturno incadescente por la proximidad de un Sol extraño. Recorto de Antonin Artaud: “Una luz de una intensidad anormal donde parece que lo difícil y hasta lo imposible se convierten, de repente, en nuestro elemento normal”. Hélio murió de la misma dolencia que afectó a su padre, murió de hipertensión; el padre a los 58 años, él a los 42. Es evidente que las drogas deben haber acentuado, desarreglado el organismo y provocado una desaparición más rápida, pero lo considero una elección personal. Veo en Brasil mucho paroloteo moralista, incluso entre los artistas. Hélio vivió bajo el signo de la aceleración y la intensidad. A Hélio no le cabe el sayo del paradigma tibio-medio. No entra en ese molde, y lo que hacía rompió el marco. Midió y desmidió la cuadratura del área de su compás de acción como legislador, no como víctima. Lo escandaloso en él es la reivindicación del placer, la evidente voluptuosidad de COSMOCOCA y, principalmente, la erradicación de la culpa. Placer que salta las vallas electrificadas que pretenden separar lo normal paradigmático de la perversión estigmatizada. Placer irreprimido. ¿Encuadrarlo? Rey Vorticista que adoraba vagar
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