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cuatro artistas no agotan la diversidad de tendencias de la vanguardia uruguaya. Muestran, eso sí, algunas de sus más fuertes manifestaciones, tal vez las de mayor originalidad. Agustin Alemán, experimentando el empleo de esos materiales alcanzó el campo de las estructuras pneumáticas, que utiliza los cloratos de polivinil, procesados industrialmente. EI objeto, la cultura, la Structure Genflable aquí expuesta, es vertical, es transparente, es móveil. EI material no es noble. Es efemero. Y el "BaIlon Rouge", el retorno aI juego ludinico de la infancia, deI pasado; es el módulo, la vivienda, quizás, de futuro. Es, tambien una de las formes, deI arte de hoy. Nelson Ramos explota, por su vez, la problematica de la percepcion espacial. Un Ambiente (que no es mas que un "environment") es por definición habitualmente habitable. Este, el de Ramos consiste en un volúmen cubico monocromo (o acromo) recorrido en todo el desenvolvimento de sus paredes por una linea que, con el dislocamiento deI expectador va realizando transformaciones visuales que generan cQ,lldiciones no comunes de habitabilidade. EI limite de referencia deI participante hace crisis: la situacion visual y es nueva y mutable, y da origen a una inedita experiencia perceptiva. Antonio Slepak desenvuelve sus investigaciones en el terreno de la imagen. Alli aparece como la version op, de los cuadros seriados de pop Warhol. La imagen de cada uno de sus cuadros es la consecuencia de la multiplicación a la repeticion serial de una misma imagen ("con muito sutis por veces, imperceptible variaciones). El contempIador percibe el conjunto como una estructura unica (el negro como figura y el blanco como fondo o vice versa) en la peculiaridad, la poesia de cada una de las imágenes que le dan origen. componen. En todo caso, la multiplicidad lleva a descortinar la singularidad, lapeculaiaridad, la poesia de cada una de las imágenes que le dan origen. Alrededor de 1958, a los setenta afios de edad, José Cuneo se reveló contemporaneo: quiebra con la figuración (que creara su fama) y comienza a explotar el arte informal. Esta actitud de radical negación no fué apenas excentrica. Ya en sus "Lunas" y "Ranchos" (1928), de los cuales mostramos dos ejemplos, se nota que su sistema expresivo es abstrato. Si despojásemos a sus grandes telas de las alusiones anedócticas ("La Luna, El Rancho") quedaria en evidencia un sabio soporte abstracto. El cual abora definitivamente liberado, revela una nueva dimensión de sua aguda sensibiJidad de artista.

Angel Kalenberg

Sala CUNEO PERINETTI, José (1887) óleo

1. Lua sôbre Rancharia, 1930. Otávio Assunção. 146 x 100 2. Lua do Poste, 1933. Col. particular. 100 x 81 óleo com matérias 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15. 16. 17.

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Pintura Pintura Pintura Pintura PiDtura Pintura Pintura Pintura Pintura Pintura Pintura Pintura Pintura Pintura Pintura

n.o 8, 1960. 47 x 61 n.O 4, 1961. 59 x 43 D.o 6, 1961. 61 x 50 D.o 7, 1961. 60 x 50 D.o 1, 1962. 62,5 x 44,5 D.o 5, 1962. 65 x 50 D.o 15, 1962. 150 x 100 D.o 2, 1963. 63 x 49 D.o 14, 1963. 146 x 97 D.o 3, 1964. 59 x 42 D.O 9, 1964. 116 x 80 D.o 13, 1964. 146 x 97 D.O 10, 1968. 45,S x 31,S D.o 11, 1968. 45 x 31,S D.o 12, 1968.45,5 x 31,S

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10ª Bienal de São Paulo (1969) - Catálogo I  

Primeira parte do Catálogo da 10ª Bienal de São Paulo (1969).

10ª Bienal de São Paulo (1969) - Catálogo I  

Primeira parte do Catálogo da 10ª Bienal de São Paulo (1969).

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