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nica é precisa e dinâmica. Partindo de reminiscências de antigos nichos sagrados das casas dos camponeses macedônicos - nichos que abrigavam objetos sacros - Sijakovic chegou à negação da inspiração inicial e do motivo sentimental. ~sse motivo desaparece, seus vestígios se perdem irônicamente em um "móvel estético" de timbre dadaísta. O escultor Vojin Bakic (1915) é a figura central das novas tendências de Zagreb - da arte programada da qual é um dos mais conhecidos representantes. O rítmo e a ordem, a intuição na manipulação com um número restrito de unidades formais - de módulos - a classificação destas unidades circulares, sempre as mesmas, em estruturas geométricas e matemáticas sempre düerentes mas de fundamentada objetividade, as superfícies circulares nas quais as formas polidas, semelhantes a espelhos metálicos refletem-se numa versão côncava ou convexa do ambiente, do objeto ou da "scena" inteira, multiplicam-se infinitamente. Estas formas encontraram seu lugar no interior das superfícies e juntamente com elas, também no espaço. Isto demonstra que Bakic soube conservar intactas a intensidade da intuição e a própria fôrça da inspiração na pureza estrita de uma fórmula geométrica fria, realizada no aço e no latão polidos. As esculturas de Drago Trsar possuem certas qualidades - de conseqüências extremas desta arte, mas nega-as diretamente na realização de sua obra. Seus corpos estáticos estereométricos, muitas vêzes em forma de paralelepípedos verticais, são complicados e parcialmente corroídos nas bases pelos ornamentos em formas orgânicas anti-geométricas ou por cenas de caráter figurativo. Reside o valor essencial de sua obra no conflito de elementos orgânicos e inorgânicos, estáticos e dinâmicos, minerais e vitais, temporais e eternos. Apresentando ainda desta vez, alguns dos protagonistas mais marcantes das tendências atuais, espero ter podido dar uma idéia da arte contemporânea iugoslava, enriquecendo sua imagem metodicamente construída para o quadro das apresentações da Bienal de São Paulo até hoje. Miodrag B. Protic

Dans la politique de la présentation de l'art yougoslave les biennales mondiales ont une place particuliere, en prernier Iieu la Biennale de Sao Paolo. Depuis le commencement de son activité jusqu' aujourd'hui, la majorité des plus connus artistes yougoslaves ont éxposé leurs oeuvres à Sao Paolo ou i1s ont obtenu de critiques favorables en remportant aussi plusieurs pris / Lubarda, Hegedusic, Stupica, Debenjak, Vozarevic, J. Buic, etc /. L'exposition yougoslave actuelle fait ajouter à ces noms les cinq artistes d'une renommée large qui se présentent ici pour la premiere fois: Stojan Celic, Toma Sijakovic-Sijak, Halil Tikvesa, Vojin Bakic, Drago Trsar; le sixieme, Ordan Petlevski avait déje exposé à la Biennale de Sao Paolo. Représentant la résumée concise et I'indication pour le niveau des conceptions, ce choix donne un apperçu préganant des mouvements actuels dans l'arte moderne yougoslave. Dans ce choix figurent les tendances qui partent de I'informel de Ordan Ptlevski jusq'au le classicisme nouveau de Stojan Celic, de la synthese minimale actuelle si je peux le dire - dans l'oeuvre de Drago Trsar à la sculpture programmée constructiviste de Vojin Bakic, du tableau-objet réifié de Toma Sijakovic à la figuration féerique du graveur Halil Tikvesa. Stojan Celic /1925/, présente ses paysages associatifs "abstraits" d'un géometrisme accentué aux surfaces picturales pures qui n'admettent pas d'impulsions momentannées, mais qui enrégistrent pourtant le mouvement de la lumiere, de la forme et de la Iigne, mouvement propre à la nature. Aujourd'hui quand les forces de l'incertitude, de la négation et de la destruction sont tellement accentuées, la pureté et la clarté de son tableau ne représentent pas seulement les valeurs esthétiques mais aussi les qualités éthiques. Celic croit à l'action constructive, à I'ordre et à mesure, à la création artistique. L'expression de I'atmosphere et de l'idée de son tableau - tout en désignant un c1assicisme particulier à la structure un peu pouvementée - classicisme qui selon Valéry vient toujours "apres" le romantisme, apparait comme une inquiétude consciante, domptéee.t formellement systématisée d'une maniere brillante.

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10ª Bienal de São Paulo (1969) - Catálogo I  

Primeira parte do Catálogo da 10ª Bienal de São Paulo (1969).

10ª Bienal de São Paulo (1969) - Catálogo I  

Primeira parte do Catálogo da 10ª Bienal de São Paulo (1969).

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