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ALEJANDRO XUL SOLAR NEOCRIOLLO


1915. DOS ANJOS Acuarela - 36 x 27 cm


Desde principios del siglo XX, los artistas latinoamericanos viajan a Europa y toman contacto con los movimientos de vanguardia.

1915. DOS ANJOS Acuarela - 36 x 27 cm


1915. ENTIERRO Acuarela - 36 x 27 cm


Desarrollan propuestas relacionadas con el expresionismo, el cubismo, el futurismo, participando activamente de sus circuitos de exposiciones y debates, en ciudades como París, Madrid, Barcelona, Berlín, Florencia y Milán.

1915. ENTIERRO Acuarela - 36 x 27 cm


1916. PAISAJE BUNTI Acuarela - 15x21 cm


El manifiesto de Martin Fierro, en Buenos Aires, rechaza el pasado y lo absurdo, con la necesidad de promover el nacionalismo intelectual

1916. PAISAJE BUNTI Acuarela - 15x21 cm


1918. DOS

Acuarela - 15x15 cm


AsĂ­ como Xul Solar, los americanos apropiando vanguardias contribuyeron crucialmente al desarrollo de esos mismos movimientos en Europa.

1918. DOS

Acuarela - 15x15 cm


EL MANIFIESTO DE MARTÍN FIERRO


EL MANIFIESTO DE MARTÍN FIERRO

Frente a la impermeabilidad hipopotámica del 'honorable público'.


EL MANIFIESTO DE MARTÍN FIERRO

Frente a la impermeabilidad hipopotámica del 'honorable público'. Frente a la funeraria solemnidad del historiador y del catedrático, que momifica cuanto toca.


EL MANIFIESTO DE MARTÍN FIERRO

Frente a la impermeabilidad hipopotámica del 'honorable público'. Frente a la funeraria solemnidad del historiador y del catedrático, que momifica cuanto toca. Frente al recetario que inspira las lucubraciones de nuestros más 'bellos' espíritus y a la afición al ANACRONISMOS y al MIMETISMO que demuestran.


EL MANIFIESTO DE MARTÍN FIERRO

Frente a la impermeabilidad hipopotámica del 'honorable público'. Frente a la funeraria solemnidad del historiador y del catedrático, que momifica cuanto toca. Frente al recetario que inspira las lucubraciones de nuestros más 'bellos' espíritus y a la afición al ANACRONISMOS y al MIMETISMO que demuestran. Frente a la ridícula necesidad de fundamentar nuestro nacionalismo intelectual, hinchando valores falsos que al primer pinchazo se desinflan como chanchitos.


EL MANIFIESTO DE MARTÍN FIERRO

Frente a la impermeabilidad hipopotámica del 'honorable público'. Frente a la funeraria solemnidad del historiador y del catedrático, que momifica cuanto toca. Frente al recetario que inspira las lucubraciones de nuestros más 'bellos' espíritus y a la afición al ANACRONISMOS y al MIMETISMO que demuestran. Frente a la ridícula necesidad de fundamentar nuestro nacionalismo intelectual, hinchando valores falsos que al primer pinchazo se desinflan como chanchitos. Frente a la incapacidad de contemplar la vida sin escalar las estanterías de las bibliotecas. Y sobre todo, frente al pavoroso temor de equivocarse que paraliza el mismo ímpetu de la juventud, más anquilosa que cualquier burócrata jubilado:


EL MANIFIESTO DE MARTÍN FIERRO

Frente a la impermeabilidad hipopotámica del 'honorable público'. Frente a la funeraria solemnidad del historiador y del catedrático, que momifica cuanto toca. Frente al recetario que inspira las lucubraciones de nuestros más 'bellos' espíritus y a la afición al ANACRONISMOS y al MIMETISMO que demuestran. Frente a la ridícula necesidad de fundamentar nuestro nacionalismo intelectual, hinchando valores falsos que al primer pinchazo se desinflan como chanchitos. Frente a la incapacidad de contemplar la vida sin escalar las estanterías de las bibliotecas. Y sobre todo, frente al pavoroso temor de equivocarse que paraliza el mismo ímpetu de la juventud, más anquilosa que cualquier burócrata jubilado:

MARTÍN FIERRO siente la necesidad imprescindible de definirse y de llamar a cuantos sean capaces de percibir que nos hallamos en presencia de una nueva sensibilidad y de una nueva comprensión...


EL MANIFIESTO DE MARTÍN FIERRO

Frente a la impermeabilidad hipopotámica del 'honorable público'. Frente a la funeraria solemnidad del historiador y del catedrático, que momifica cuanto toca. Frente al recetario que inspira las lucubraciones de nuestros más 'bellos' espíritus y a la afición al ANACRONISMOS y al MIMETISMO que demuestran. Frente a la ridícula necesidad de fundamentar nuestro nacionalismo intelectual, hinchando valores falsos que al primer pinchazo se desinflan como chanchitos. Frente a la incapacidad de contemplar la vida sin escalar las estanterías de las bibliotecas. Y sobre todo, frente al pavoroso temor de equivocarse que paraliza el mismo ímpetu de la juventud, más anquilosa que cualquier burócrata jubilado:

MARTÍN FIERRO siente la necesidad imprescindible de definirse y de llamar a cuantos sean capaces de percibir que nos hallamos en presencia de una nueva sensibilidad y de una nueva comprensión... [...] MARTÍN FIERRO, artista, se refriega los ojos a cada instante para arrancar las telarañas que tejen de continuo el habito y la costumbre [...]


EL MANIFIESTO DE MARTÍN FIERRO

MARTÍN FIERRO siente la necesidad imprescindible de definirse y de llamar a cuantos sean capaces de percibir que nos hallamos en presencia de una nueva sensibilidad y de una nueva comprensión...

Frente a la impermeabilidad hipopotámica del 'honorable público'. Frente a la funeraria solemnidad del historiador y del catedrático, que momifica cuanto toca. Frente al recetario que inspira las lucubraciones de nuestros más 'bellos' espíritus y a la afición al ANACRONISMOS y al MIMETISMO que demuestran. [...] MARTÍN FIERRO, artista, se refriega los ojos a cada instante para arrancar las Frente a la ridícula necesidad de fundamentar nuestro nacionalismo intelectual, hinchando valores telarañas que tejen de continuo el habito y la falsos que al primer pinchazo se desinflan como costumbre [...] chanchitos. [...] MARTÍN FIERRO sabe 'que todo es nuevo bajo el sol' Frente a la incapacidad de contemplar la vida sin escalar las estanterías de las bibliotecas. Y sobre todo, frente al pavoroso temor de equivocarse que paraliza el mismo ímpetu de la juventud, más anquilosa que cualquier burócrata jubilado:

[...]


EL MANIFIESTO DE MARTÍN FIERRO

MARTÍN FIERRO siente la necesidad imprescindible de definirse y de llamar a cuantos sean capaces de percibir que nos hallamos en presencia de una nueva sensibilidad y de una nueva comprensión...

Frente a la impermeabilidad hipopotámica del 'honorable público'. Frente a la funeraria solemnidad del historiador y del catedrático, que momifica cuanto toca. Frente al recetario que inspira las lucubraciones de nuestros más 'bellos' espíritus y a la afición al ANACRONISMOS y al MIMETISMO que demuestran. [...] MARTÍN FIERRO, artista, se refriega los ojos a cada instante para arrancar las Frente a la ridícula necesidad de fundamentar nuestro nacionalismo intelectual, hinchando valores telarañas que tejen de continuo el habito y la falsos que al primer pinchazo se desinflan como costumbre [...] chanchitos. [...] MARTÍN FIERRO sabe 'que todo es nuevo bajo el sol' [...] Frente a la incapacidad de contemplar la vida sin escalar [...] MARTÍN FIERRO cree en la importancia del las estanterías de las bibliotecas. aporte intelectual de América, previo tijeretazo a Y sobre todo, frente al pavoroso todo cordón umbilical. Acentuar y generalizar [...] el temor de equivocarse que movimiento de independencia iniciado, en el idioma, paraliza el mismo ímpetu de la juventud, más anquilosa que por Rubén Darío, no significa, empero, que habremos cualquier burócrata jubilado: de renunciar, ni mucho menos finjamos desconocer

que todas las mañanas nos servimos de un dentífrico sueco, de unas toallas de Francia y de un jabón inglés.


EL MANIFIESTO DE MARTÍN FIERRO

MARTÍN FIERRO siente la necesidad imprescindible de definirse y de Frente a la impermeabilidad hipopotámica llamar a cuantos sean capaces de del 'honorable público'. Frente a la funeraria solemnidad del historiador y del percibir que nos hallamos en catedrático, que momifica cuanto toca. presencia de una nueva sensibilidad y ¿Simpatiza Ud.. con "Martín Fierro"? Frente al recetario que inspira las lucubraciones de de una nueva comprensión... nuestros más 'bellos' espíritus y a la afición al ANACRONISMOS y al MIMETISMO que demuestran. Frente a la ridícula necesidad de fundamentar nuestro nacionalismo intelectual, hinchando valores falsos que al primer pinchazo se desinflan como chanchitos. [...] MARTÍN Frente a la incapacidad de contemplar la vida sin escalar las estanterías de las bibliotecas. Y sobre todo, frente al pavoroso temor de equivocarse que paraliza el mismo ímpetu de la juventud, más anquilosa que cualquier burócrata jubilado:

[...] MARTÍN FIERRO, artista, se refriega los ojos a cada instante para arrancar las telarañas que tejen de continuo el habito y la costumbre [...]

FIERRO sabe 'que todo es nuevo bajo el sol' [...] [...] MARTÍN FIERRO cree en la importancia del aporte intelectual de América, previo tijeretazo a todo cordón umbilical. Acentuar y generalizar [...] el movimiento de independencia iniciado, en el idioma, por Rubén Darío, no significa, empero, que habremos de renunciar, ni mucho menos finjamos desconocer que todas las mañanas nos servimos de un dentífrico sueco, de unas toallas de Francia y de un jabón inglés.


EL MANIFIESTO DE MARTÍN FIERRO

MARTÍN FIERRO siente la necesidad imprescindible de definirse y de Frente a la impermeabilidad hipopotámica llamar a cuantos sean capaces de del 'honorable público'. Frente a la funeraria solemnidad del historiador y del percibir que nos hallamos en catedrático, que momifica cuanto toca. presencia de una nueva sensibilidad y ¿Simpatiza Ud.. con "Martín Fierro"? Frente al recetario que inspira las lucubraciones de de una nueva comprensión... nuestros más 'bellos' espíritus y a la afición al ANACRONISMOS y al MIMETISMO que demuestran. Frente a la ridícula necesidad de fundamentar nuestro nacionalismo intelectual, hinchando valores falsos que al primer pinchazo se desinflan como chanchitos. [...] MARTÍN Frente a la incapacidad de contemplar la vida sin escalar las estanterías de las bibliotecas. Y sobre todo, frente al pavoroso temor de equivocarse que paraliza el mismo ímpetu de la juventud, más anquilosa que cualquier burócrata jubilado:

¡Colabore Ud. en "Martín

[...] MARTÍN FIERRO, artista, se refriega los ojos a cada instante para arrancar las telarañas que tejen de continuo el habito y la Fierro"! costumbre [...]

FIERRO sabe 'que todo es nuevo bajo el sol' [...] [...] MARTÍN FIERRO cree en la importancia del aporte intelectual de América, previo tijeretazo a todo cordón umbilical. Acentuar y generalizar [...] el movimiento de independencia iniciado, en el idioma, por Rubén Darío, no significa, empero, que habremos de renunciar, ni mucho menos finjamos desconocer que todas las mañanas nos servimos de un dentífrico sueco, de unas toallas de Francia y de un jabón inglés.


EL MANIFIESTO DE MARTÍN FIERRO

MARTÍN FIERRO siente la necesidad imprescindible de definirse y de Frente a la impermeabilidad hipopotámica llamar a cuantos sean capaces de del 'honorable público'. Frente a la funeraria solemnidad del historiador y del percibir que nos hallamos en catedrático, que momifica cuanto toca. presencia de una nueva sensibilidad y ¿Simpatiza Ud.. con "Martín Fierro"? Frente al recetario que inspira las lucubraciones de de una nueva comprensión... nuestros más 'bellos' espíritus y a la afición al ANACRONISMOS y al MIMETISMO que demuestran. Frente a la ridícula necesidad de fundamentar nuestro nacionalismo intelectual, hinchando valores falsos que al primer pinchazo se desinflan como chanchitos. [...] MARTÍN Frente a la incapacidad de contemplar la vida sin escalar las estanterías de las bibliotecas. Y sobre todo, frente al pavoroso temor de equivocarse que paraliza el mismo ímpetu de la juventud, más anquilosa que cualquier burócrata jubilado:

¡Colabore Ud. en "Martín

[...] MARTÍN FIERRO, artista, se refriega los ojos a cada instante para arrancar las telarañas que tejen de continuo el habito y la Fierro"! costumbre [...]

FIERRO sabe 'que todo es nuevo bajo el sol' [...] [...] MARTÍN FIERRO cree en la importancia del aporte intelectual de América, previo tijeretazo a todo cordón umbilical. Acentuar y generalizar [...] el movimiento de independencia iniciado, en el idioma, por Rubén Darío, no significa, empero, que habremos de renunciar, ni mucho menos finjamos desconocer que todas las mañanas nos servimos de un dentífrico sueco, de unas toallas de Francia y de un jabón inglés.

¡Suscríbase Ud. a "Martín Fierro"!


1921. LAGO MONTI Acuarela - 22,5x31 cm


1922. CASAS EN ALTO Acuarela - 14x19 cm


El hecho de ser americano era de algĂşn modo mas internacionalista, contribuyendo a formas especificas de modernismo

1922. CASAS EN ALTO Acuarela - 14x19 cm


1922. PEGASO DEL SOL Acuarela - 15,5x21 cm


El rompimiento con el pasado del S. XIX eurocentrista

1922. PEGASO DEL SOL Acuarela - 15,5x21 cm


El rompimiento con el pasado del S. XIX eurocentrista

Una reevaluaci贸n de la tradici贸n

1922. PEGASO DEL SOL Acuarela - 15,5x21 cm


1923. HIPNOTISMO

Acuarela y grafito sobre papel montado sobre cartulina 27,3x33,3


Los esquemas de color de Klee y Solar, al igual que sus simbolismos se presentaron a menudo similares, tanto como lo fue el espĂ­ritu de su trabajo y su interĂŠs en el arte primitivo y arcaico.

1923. HIPNOTISMO

Acuarela y grafito sobre papel montado sobre cartulina 27,3x33,3


1923. ÑA DIÁFANA Acuarela - 26x32 cm


1923. TU Y YO Acuarela - 26x32 cm


El espĂ­ritu de una Argentina Visionaria Klee-ista, brilla en un nuevo Klee.

1923. TU Y YO Acuarela - 26x32 cm


Klee (1879- 1940 ) ”Tuniška bašta”

El espíritu de una Argentina Visionaria Klee-ista, brilla en un nuevo Klee.

1923. TU Y YO Acuarela - 26x32 cm


Klee (1879- 1940 ) ”Tuniška bašta”

El espíritu de una Argentina Visionaria Klee-ista, brilla en un nuevo Klee.

1923. TU Y YO Acuarela - 26x32 cm

Kandinsky (1913) “Yellow-red-blue”


1925. DANSZA SANTA acuarela en cart贸n 25x31cm.


San danza (Danza Santa), y todas sus variaciones cerca de 1925, se asemeja a las pinturas de arena o pictograf铆as hopis Anasazi del suroeste de los Estados Unidos.

1925. DANSZA SANTA acuarela en cart贸n 25x31cm.


1925. DANSZA SANTA acuarela en cart贸n 25x31cm.


1927. DRAGO Acuarela - 25,5x32 cm


Los Martín Fierristas creían en la importancia de la contribución de las Américas

1927. DRAGO Acuarela - 25,5x32 cm


Con lo inevitable de la influencia Europea.

1927. DRAGO Acuarela - 25,5x32 cm


1927. DRAGO Acuarela - 25,5x32 cm


1927.PUERTO AZUL Acuarela - 28x37 cm


Ritmos argentinos pero plasmado retomando elementos de la revoluci贸n rusa los maestros como Klee y Kandisnsky

1927.PUERTO AZUL Acuarela - 28x37 cm


1929. PAREJA

acuarela sobre cart贸n. 27,7x33,9


Xul Solar a menudo incluye letras, números y otros símbolos en sus cuadros.

1929. PAREJA

acuarela sobre cartón. 27,7x33,9


1930. SOTO CON TRIO Acuarela - 31.5x47 cm


"la gente del mundo ha conspirado para desvanecerse en un nuevo hombre o mujer, qui茅n no es ninguno de nosotros y qui茅n nosotros predecimos como ser Argentino, donde cumpla nuestras esperanzas o metas. Esta conspiraci贸n inusual, una extravagancia de aires, no para sobrevivir sino finalmente para no saber : la noche busca sangre: los criollos son los conspiradores. Los criollos que han figurado a la naci贸n entera y que han escogido ser uno de muchos." Borges

1930. SOTO CON TRIO Acuarela - 31.5x47 cm


1932. PALACIO ALMI Acuarela - 40x55 cm


la comparaci贸n entre Par铆s y Buenos Aires y mitos de modernidad

1932. PALACIO ALMI Acuarela - 40x55 cm


1933. BRI, PAÍS Y GENTE

acuarela sobre cartón 40x56cm. Colección Marión y Jorge Helft, Buenos Aires.


Se arma un esquema de una ciudad mutante, oscilando entre una ciudad infernal y una ciudad paradisíaca entre la ciudad como angustia y la ciudad como refugio.

1933. BRI, PAÍS Y GENTE

acuarela sobre cartón 40x56cm. Colección Marión y Jorge Helft, Buenos Aires.


1932. UN YOGUI Acuarela - 40x55,5 cm


Invenci贸n fant谩stica y nacionalidad cultural

1932. UN YOGUI Acuarela - 40x55,5 cm


1935. PUERTA DEL ESTE Acuarela - 32x47 cm


Cambi贸 su nombre de Schulz Solari a Xul Solar por sus convicciones e i n t e r e s e s cosmol贸gicos donde presenta su nombre como lux escrito al contrario

1935. PUERTA DEL ESTE Acuarela - 32x47 cm


1936. MESTIZOS DE AVION Y GENTE Acuarela - 32x46 cm


Imaginó “reformas anatómicas y nuevas entidades”

1936. MESTIZOS DE AVION Y GENTE Acuarela - 32x46 cm


1936. VUEL VILLA Acuarela - 34x40 cm


1936. VUEL VILLA Acuarela - 34x40 cm

Lejos de restaurar la noci贸n de realismo m谩gico asumiendo la forma de un s i m b o l i s m o p a r t i c u l a r, misterioso, socioantropol贸gico, fantasioso, es mejor entendido en el contexto en el que se refiere a esas inconsistencias o contradicciones del proyecto moderno.


1938. PAISAJE

acuarela sobre papel montado en tabl贸n. 31,7x37cm. Colecci贸n Privada


En las artes visuales lationamericanas encontramos evidencias de la yuxtaposición entre los conceptos de desarrollo en las metrópolis y las realidades locales, donde no sólo se muestran trucos ornamentales de explotación estética o cultural, sino mostrar como el deseo de la modernización y las realidades latinoamericanas fueran relevantes para las sociedades en desarrollo, como en el caso de la revolución mexicana.

1938. PAISAJE

acuarela sobre papel montado en tablón. 31,7x37cm. Colección Privada


1938. PAISAJE

acuarela sobre papel montado en tabl贸n. 31,7x37cm. Colecci贸n Privada


1939. CIUDAD LAGUI Acuarela - 37,5x50 cm


la ciudad metafĂ­sica como Un escapismo del mercado actual y cruel de Buenos Aires

1939. CIUDAD LAGUI Acuarela - 37,5x50 cm


1939. MARINA Témpera - 40x55,5cm


misticismo, ocultismo y astrologĂ­a

1939. MARINA TĂŠmpera - 40x55,5cm


1946. CASI PLANTAS Témpera - 35x50cm


1943. FIORDO Témpera 35x50cm


Hasta 1946 pintó numerosos paisajes de montañas con picos sinuosos que son algunos de sus legados más perdurables

1943. FIORDO Témpera 35x50cm


Hasta 1946 pintó numerosos paisajes de montañas con picos sinuosos que son algunos de sus legados más perdurables

“místicos paisajes” (Gradowczyk)

1943. FIORDO Témpera 35x50cm


Cappadocia, Turkía

1944. VALLE PROFUNDO

Témpera en papel montada en Tablón. 35x50cm. Galería Kramer, Buenos Aires.


Cappadocia, Turkía

Muchas pinturas muestran formaciones inusuales de roca volcánica con algunas cavernas o comunidades herméticas en ellas. Estas imágenes han alimentado las especulaciones de que Xul Solar conocía de Capadocia en el este de Turquía. Estas iglesias cristianas talladas profundamente en rocas en las formaciones de toba (una roca porosa)

1944. VALLE PROFUNDO

Témpera en papel montada en Tablón. 35x50cm. Galería Kramer, Buenos Aires.


1944. VALLE PROFUNDO

Témpera en papel montada en Tablón. 35x50cm. Galería Kramer, Buenos Aires.


1948. CELDAS DIFICILES Acuarela - 40x35 cm


1949. PAIS ROJO TETI Acuarela - 34x50 cm


Las escaleras eran importantes para la simbología de Xul Solar. Tal vez los vio como un medio para trascender las dimensiones de la tierra, o tal vez como un vehículo para la mística, o una elevación de un nivel de consciencia a otro

1949. PAIS ROJO TETI Acuarela - 34x50 cm


1949. LOS QUATRO PLURENTES

T茅mpera en papel montado en tablero y marco de madera pintada. 49.5x37,5cm. Colecci贸n Felisa y Mario H. Gradowczyk, Buenos Aires.


Las montañas se convertían en ondulaciones fluidas, como si en su momento de formación emergían de un determinado conjunto de frecuencias de sonido, así determinando su forma para siempre.

1949. LOS QUATRO PLURENTES

Témpera en papel montado en tablero y marco de madera pintada. 49.5x37,5cm. Colección Felisa y Mario H. Gradowczyk, Buenos Aires.


1949. PLURENTES Acuarela - 35x33 cm


Este interés llevó a su “Propuesta por Más Vida Futura”

1949. PLURENTES Acuarela - 35x33 cm


1949. SANTOS Y GUARDIANES Acuarela - 34,5x40 cm


Derivadas de las prácticas herméticas de orden de la Atardecer Dorado, las imágenes de Solar invitaban a tener visiones cono parte de una técnica que partía “de la utilización de símbolos como medio de obtener el control astrales visiones”

1949. SANTOS Y GUARDIANES Acuarela - 34,5x40 cm


1949. ZODIACO Acuarela - 47x32 cm


1950. CORAL BACH (MÚSICA) Témpera. 35x50cm


1950. NOCHE DE LUNAS Dibujo- técnica mixta 23,5x31 cm


1950. RUINAS Acuarela - 35x50 cm


quiz谩s el artista imagin贸 soluciones a los problemas de hacinamiento mundial

1950. RUINAS Acuarela - 35x50 cm


La culpabilización de la ambición proyectual se ha transmutado en una autoindulgencia de los técnicos por los efectos sociales perversos de las políticas urbanas (o de su ausencia). (La situación se está pareciendo mucho a esas escenas en que los propios criminales se aplican los argumentos de la psicología social para autopresentarse como víctimas impotentes y no responsables del abuso social.) Así que en la depreciación generalizada de la idea de proyecto suele asomar una consistente matriz antipública y antiintelectual: la carencia de visiones unitarias del hecho urbano se convierte en certeza de que toda visión pública que respalde una intervención global debe ser entendida como ejercicio y representación del poder

1950. RUINAS Acuarela - 35x50 cm


La que más lunares tenía era la nana de Martín Ilóm, el recién parido hijo del cacique Gaspar Ilóm. La que más lunares y más piojos tenía. La Piojosa Grande, la nana de Martín Ilóm. En su regazo de tortera caliente, en sus trapos finos de tan viejos, dormía su hijo como una cosa de barro nuevecita y bajo el coxpi, cofia de tejido ralo que le cubría la cabeza y la cara para que no le hicieran mal de ojo, se oía su alentar con ruido de agua que cae en tierra porosa. Mujeres con niños y hombres con mujeres. Claridad y calor de fogarones. Las mujeres lejos en la claridad y cerca en la sombra. Los hombres cerca en la claridad y lejos en la sombra. Todos en el alboroto de las llamas, en el fuego de los guerreros, fuego de la guerra que hará llorar las espinas. Así decían los indios más viejos, con el movimiento senil de sus cabezas bajo las avispas. O bien decían, sin perder su compás de viejos: Antes que la primera cuerda de maguey fuera trenzada se trenzaron el pelo las mujeres.


1952. RETRATO HORÓSCOPO DE MIGUEL ANGEL ASTURIAS Témpera 49,5x34 cm


Miguel Ángel Asturias (Guatemala, 1899 – París, 1974) Poeta, narrador, dramaturgo, periodista y diplomático guatemalteco, considerado uno de los protagonistas de la literatura hispanoamericana del siglo XX. El empleo personal que hace de la lengua castellana constituye uno de los mundos verbales más densos, sugerentes y dignos de estudio de las letras hispánicas. Fundó y dirigió la Universidad Popular en 1922. Ya en ese entonces empezó escribir. Partió luego a Europa, donde vivió intensamente los movimientos y sucesos que la transformaban. Estudió lingüística y antropología maya con Raynaud, y de esa época es su traducción del Popol Vuh, junto con José María Hurtado de Mendoza.

1952. RETRATO HORÓSCOPO DE MIGUEL ANGEL ASTURIAS Témpera 49,5x34 cm


1953. DESARROLLO DEL YI CHING Témpera 35x50 cm


1953. MARTE, SATURNO Acuarela - 24x30 cm


“ilustraciones” que se obtenían a través de la sabiduría, la meditación, el ascenso, y el aislamiento.

1953. MARTE, SATURNO Acuarela - 24x30 cm


1953. MASCARAS PLANETARIAS Acuarela - 45x58 cm


Las Ciencias ocultas, la Cábala, la astrología, el I Ching, el tarot, Aleister Crowley, todos juntos a lo largo de flujo con sus tendencias de vanguardia y desempeñar un papel en su deseo de unificar América Latina sobre una base espiritual.

1953. MASCARAS PLANETARIAS Acuarela - 45x58 cm


1953. SIGNOS ZODIACALES IMPARES Acuarela - 45x58 cm


1953. SIGNOS ZODIACALES PARES Acuarela - 45x58cm


1953. ZODIACO Acuarela - 34x99 cm


Su interés por la etnología le inspiró para tallar sus propias máscaras y una serie de marionetas articuladas con la boca en representación de los doce signos del zodíaco

1953. ZODIACO Acuarela - 34x99 cm


1954. CRUZ

Madera y Acuarela - 62x32,5 cm


1954. GESTACIÓN DE JESUS Acuarela - 50x35 cm


1954. PAN ALTAR Madera-Acuarela - 78x46 cm


1954. PAN ARBOL Acuarela - 35,5x23,5 cm


1954. PROYECTO FACHADA DELTA Acuarela - 26x36 cm


una “estética de trazado de mapas cognitivos” (Jameson).

1954. PROYECTO FACHADA DELTA Acuarela - 26x36 cm


una “estética de trazado de mapas cognitivos” (Jameson). La imagen de la ciudad, ese brillante intento de sistematización operativa de las percepciones de la forma urbana, cuyo riesgo de desaparición por la alienación metropolitana, con un fuerte apoyo en la antropología del espacio buscaba recuperar el sentido de pertenencia de los habitantes u r b a n o s a t r av é s d e u n a reconquista del sentido de lugar

1954. PROYECTO FACHADA DELTA Acuarela - 26x36 cm


1954. SIMBOLOS Oleo 50x30 cm


1960. ROTULO Témpera 48x56 cm


la forma en que utiliza las cifras esquema como el sol, la luna y las serpientes, muestra un estilo casi infantil

1960. ROTULO TĂŠmpera 48x56 cm


1962. GAILI MUI WILE Témpera 22,5x30 cm


los espectadores no iniciados no pueden dejar de sentir que las obras no sólo son herméticas, sino además innecesariamente crípticas

1962. GAILI MUI WILE Témpera 22,5x30 cm


1962. HIA TIU PRE VER Témpera 22,5x30 cm


Hombre versado en todas las disciplinas, curioso de todos los arcanos, padre de escrituras, de lenguajes, de utopías, de mitologías, huésped de infiernos y de cielos, autor panajedrecista y astrólogo perfecto en la indulgente ironía y en la nerosa amistad, Xul Solar es uno de los acontecimientos más singulares de nuestra época. Hay mentes que profesan la probidad, otras, la indiscriminada abundancia; la invención caudalosa de Xul Solar no excluye el honesto rigor. Sus pinturas son documentos del mundo ultraterreno, del mundo metafísico en que los dioses toman las formas de la imaginación que los sueña. La apasionada arquitectura, los colores felices, los muchos pormenores circunstanciales, los laberintos, los homúnculos y los ángeles inolvidablemente definen este arte delicado y monumental. El gusto de nuestro tiempo vacila entre el mero agrado lineal, la transcripción emotiva y el realismo con brocha gorda; Xul Solar renueva, a su modo ambicioso que quiere ser modesto, la mística pintura de los que no ven con los ojos físicos en el ámbito sagrado de Blake, de Swedenborg, de yoguis y de bardos. Jorge Luis Borges Extraído de "Textos recobrados (1931-1955)" Emecé, 2001. Publicado por primera vez en Galería Samos, 1949


Hombre versado en todas las disciplinas, curioso de todos los arcanos, padre de escrituras, de lenguajes, de utopías, de mitologías, huésped de infiernos y de cielos, autor panajedrecista y astrólogo perfecto en la indulgente ironía y en la nerosa amistad, Xul Solar es uno de los acontecimientos más singulares de nuestra época. Hay mentes que profesan la probidad, otras, la indiscriminada abundancia; la invención caudalosa de Xul Solar no excluye el honesto rigor. Sus pinturas son documentos del mundo ultraterreno, del mundo metafísico en que los dioses toman las formas de la imaginación que los sueña. La apasionada arquitectura, los colores felices, los muchos pormenores circunstanciales, los laberintos, los homúnculos y los ángeles inolvidablemente definen este arte delicado y monumental. El gusto de nuestro tiempo vacila entre el mero agrado lineal, la transcripción emotiva y el realismo con brocha gorda; Xul Solar renueva, a su modo ambicioso que quiere ser modesto, la mística pintura de los que no ven con los ojos físicos en el ámbito sagrado de Blake, de Swedenborg, de yoguis y de bardos. Jorge Luis Borges Extraído de "Textos recobrados (1931-1955)" Emecé, 2001. Publicado por primera vez en Galería Samos, 1949


XUL SOLAR

Oscar AgustĂ­n Alejandro Shulz Solari 14 de diciembre de 1887 en San Fernando (provincia de Buenos Aires) 1963 en una isla del Tigre (provincia de Buenos Aires)


¿A DIFERENCIA DE LOS ARTISTAS ANTERIORES, CÓMO DEMUESTRA LA DENUNCIA SOCIAL EL ARTISTA ARGENTINO XUL SOLAR?

Xul Solar  

Desde principios del siglo XX, los artistas latinoamericanos viajan a Europa y toman contacto con los movimientos de vanguardia. Desarrollan...

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