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que se reconoce

Arq. David Felipe Lujan Leal

Machu Picchu: La primera Arquitectura ciudad Bioclimática a 100 años del

descubrimiento científico

Satélite de León

Costo: $30,00 • Julio-Agosto • Revista Bimestral Año 7 No. 40

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editorial La vivienda en decadencia

C

on profunda tristeza podemos ver la desconfiguración que se le ha venido dando al desarrollo de un proyecto Habitacional, basado por los altos costos de la construcción, mismos que han afectado directamente a la construcción de la esencia de una sociedad, la Familia quien desde su seno nace, crece y se desarrolla en un vivienda, solo que desafortunadamente ya cada vez menos mexicanos tiene acceso a ello.

Arq. Mario García del Real Presidente XXII Consejo Directivo Colegio de Arquitectos de León, A.C.

Consejo Directivo 2011-2012 Blvd. Camino a Comanja No. 1121, Col. Portones del Campestre, C.P. 37128, León, Gto., México. Tels. (477) 636 05 05 y 787 47 86 e-mail. colegio@arquitectosleon.org www.arquitectosleon.org Organo Informativo Oficial del Colegio de Arquitectos de León

Con la imposición de desarrollos habitacionales mal planeados, mal ejecutados y mal autorizados, venimos viendo una etapa de decadencia en la vivienda. Hoy se construyen casas de interés social llamadas pie de casa con 32 m2 de construcción, prácticamente es un cuarto redondo, donde escasamente podrían funcionar como dormitorios. Esto aunado con la poca o casi nula participación de las autoridades, hacen que estos espacios habitacionales sean cada vez más indignos para los ciudadanos. La esencia de un proyecto arquitectónico habitacional; es desarrollar espacios que logren el confort, que cumplan con características físicas adecuadas para el usuario. Desafortunadamente en nuestro municipio ha sido un paraíso de estos desarrollos habitacionales, que más que generar oportunidades para quienes no tienen acceso a una vivienda digna, haga en estos momentos espacios desiertos, abandonados y embargados por los organismos que se encargar de hipotecar dichas viviendas. Cuanto tiempo tendrá que pasar para que las políticas públicas lleguen a cambiar y ser sensibles a las necesidades de nuestra sociedad? Sería mucho mejor que se sacrificaran muchos más programas sociales, con tal de enfocar esos recursos a subsidios de la vivienda. Hace apenas 40 años en nuestra ciudad se construían desarrollos habitacionales llamados interés social, donde las casas eran de 90 m2, hoy estamos a una tercera parte de ello. Debemos cambiar varias cosas; primero tener una adecuada planeación urbana; que permita establecer los polos de desarrollo adecuados para la vivienda, segundo definir proyectos habitacionales eficaces y funcionales, tercero que los arquitectos volvamos a ser quienes diseñemos y proyectemos la vivienda, pues demostrado esta; que son otros lo que se encargan de diseñar en función solo al factor costo beneficio.

publicación Bimestral Tiraje: 3,000 ejemplares

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Consejo editorial Presidente Mario García del Real Director Editorial César R. Ferro Consejo Editorial Ernesto Lozano Loza / Arturo Torres Romero / Rafael Pérez Fernández Colaboradores Michael Kimmelman, Adel Hurtado Vera, Luis Gerardo Ramírez Pérez, David Morillon Gálvez, Luis Gordoa, Ernesto Lozano Loza. Investigación César R. Ferro / grupo_disarq@hotmail.com Comercialización Gerardo Barrera 636 05 05 y 781 19 25 Arte, Editorial, Diseño e Impresión Verte Publicidad Creativa

Proyecto Plaza Expiatorio. León, Gto. 2010

Portada

INDICE

03 Editorial La vivienda en decadencia 06 Zumthor

el esencialista de lo sensual

XXII Consejo Directivo Mario García del Real Presidente David Cabrera Ruiz Vicepresidente José Manuel Villagómez Muñoz Secretario General Luis Óscar Osio Grasso Tesorero Luz Marcela Robledo Carrera Subtesorero Claudia Ivonne Gutiérrez Chico / 1er. Secretario Suplente Rafael Mojica Muñoz / 2do. Secretario Suplente Noel Tello Belauzarán / Acción Gremial Francisco Javier Cárdenas Reyes / Acción Urbana Rosalinda Vargas Jiménez / Superación Profesional Vicente Álvaro Silva Campos / Vinculación Universitaria Juan Carlos Lamadrid Rueda / Vinculación Empresarial Gregorio de JesúsMaciás Palacios / Vinculación con el Colegio Estatal Eduardo López y Luis Humberto Moreno / Coordinación de Eventos Especiales Benjamín Pontón / Medio Ambiente Gerardo Gasca Padilla / Acción Deportiva Blvd. Camino a Comanja No. 1121, Col. Portones del Campestre, C.P. 37128, León, Gto., México, Tel. (477) 636 0505 y 781 1925

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08 Machu Picchu:

a 100 años del descubrimiento científico

Primera Ciudad 10 La Satélite de León.

14 Arquitectura Bioclimática David Morillón Gálvez

16 MUSEVI

Museo Elevado de Villahermosa

18 Recomendaciones 4

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Grandes Arquitectos

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Zumthor, el esencialista de lo sensual

El Pritzker habla de su particular método de trabajo y de sus últimos proyectos: un museo de arte en Los Ángeles y una casa para El Hombre Araña. Y de su impensada admiración por Oscar Niemeyer. Por: Michael Kimmelman The New York Times / Traducción: Ofelia Castillo

“Continuación de número 39”

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espués estudió diseño industrial en Nueva York, en el Instituto Pratt de Arte y Diseño, pero nunca se graduó como arquitecto , algo de lo que hoy, al parecer, se enorgullece. Le encanta quejarse de que hoy en día los arquitectos jóvenes, que se apoyan en sus computadoras, “no saben cómo se construyen las cosas” y “han perdido la percepción de la escala”. Su estudio es famoso por producir las más extravagantes maquetas en cera, plomo, aluminio y arcilla, a veces a escala real , e instalarlas de modo que los clientes puedan caminar entre ellas y de modo que Zumthor pueda ver cómo un diseño se mantiene en pie durante meses o años. “Hoy en día todo es puro palabrerío”, se quejó en el auto. “Mies van der Rohe y Le Corbusier provenían de una tradición en la que los arquitectos todavía sabían cómo se hacían las cosas , sabían cómo hacer las cosas bien. Deberíamos obligar a las universidades a formar carpinteros y ebanistas y trabajadores del cuero. Actualmente todos los arquitectos quieren ser filósofos o artistas.” “Mi primer trabajo”, comentó mientras conducía a través de paisajes espectaculares, “fue en este cantón, y consistió en presentar un informe general sobre los tipos tradicionales de edificación y de asentamientos, catalogando los antiguos sistemas económicos, el sistema de alquería, estudiando todas las casas antiguas, por dentro y por fuera. Yo trataba de descubrir por qué las cosas lucen aquí de cierta manera, y qué las hace bellas, estéticas. Para mí, como arquitecto, fue una consecuencia de haber superado el Modernismo arquitectónico, en el que todo tenía que ser nuevo y se suponía que nada tenía historia. Ahora la escuela de la Bauhaus me parece muy limitada a ese respecto; y aquel relevamiento me ayudó a superar esa limitación.” Llegamos al spa de Vals, donde su esposa, Annalisa, nos esperaba en el bar del hotel. Construido dentro de la ladera de la montaña como un laberinto de grandiosos volúmenes, exquisitamente proporcionados, con muros hechos a medida con bloques de piedra local finamente cortados y organizados como un rompecabezas, en el spa el conocido baño del tiempo libre se inviste de una solemnidad casi sacramental. “Lo importante en Vals no es un objeto exterior”, dejó en claro Zumthor. “No se trata de piscinas en la ladera, ni de diapositivas y artefactos. Lo importante es lo que sucede en el interior: el baño en sí, orientado hacia el ritual, como si estuviéramos en Oriente. Se trata del agua y la piedra y la luz y el sonido y la sombra. La gente de Vals dijo que el lugar era elitista, que nuestro proyecto fracasaría. El antiguo manager del hotel renunció, y el experto en marketing dijo que nosotros estábamos condenados, que la ciudad tendría que estar loca para seguir a un arquitecto. Pero algunos tipos de la zona dijeron: ‘No, nosotros probaremos esto’. Estaban tan conmovidos por haber desarrollado el plan que su convicción era genuina. Habían empezado a sentir que formaban parte de lo que nosotros estábamos haciendo, y convencieron a otros, y finalmente a todo el resto de la comunidad.” “Yo creo que la posibilidad de descubrir la belleza es más alta si uno no trabaja sobre eso directamente”, ha declarado Zumthor al describir su filosofía. “En la arquitectura la belleza es atraída por la practicidad. Esto es algo que se aprende estudiando las viejas imágenes de las viviendas de los granjeros suizos. Si uno hace lo que debe hacer, finalmente surge algo, que tal vez no se pueda explicar; pero si uno es afortunado, se da cuenta de que tiene algo que ver con la vida.” Meses después, Zumthor me dijo que había accedido a construir la casa de Maguire y Meyer. Maguire había solicitado una cancha de basquet, agregó. Zumthor, en cambio, imaginó jardines, una Alhambra en Hollywood. No dije nada porque ya sabía quién ganaría esa discusión.

Tal vez pueda parecer extraño que este arquitecto tan suizo no sólo esté dispuesto a construir una casa para una estrella de cine, sino también a repensar un importante espacio público para esta ciudad quinta, esencialmente estadounidense. Pero Los Ángeles, como Zumthor, ha cultivado una adhesión personal al Modernismo, en este caso saturado de lo local: el paisaje, el clima, el sol, el espacio. En realidad, aquí Zumthor se siente –curiosamente– “en casa”. Y ese aspecto tenía –remera blanca, chaqueta de lino marrón y holgado pantalón negro– llegando una mañana al Museo de Arte de Los Angeles, para protagonizar una “tormenta de ideas”. Portando un enorme bloc de papel de dibujo, y lápiz en mano, Zumthor estuvo de pie en una sala de conferencias, frente a un puñado gente, incluyendo a Michael Govan, el director del museo. “Los invito a decir que creen que estoy loco, o algo así”, comenzó, mientras garabateaba absorto en el bloc de dibujo. “Empiezo con la colección, que es la base del museo. Considero la idea de tener colecciones separadas, y de ponerlas en los diferentes pisos, pero entonces siento algo terrible, siento que estoy en una gran tienda de un shopping, donde se venden zapatos y camisas. Entonces, dibujo un bosque. Y en ese bosque encuentro joyas. Y para recogerlas tengo que ir de aquí para allá. Considero que estas joyas forman parte de la colección, y tienen sus pabellones propios; y esto me genera una nueva sensación.” “Imaginen los pabellones como árboles metafóricos”, continuó diciendo, “y que sus volúmenes están en las ramas, en el aire. Entonces necesito un sistema de rampas. Tal vez haya un sistema de pasarelas”. Seguía garabateando en su bloc, cada vez más rápidamente. “Ahora tenemos una sensación opuesta a la gran tienda en un shopping, pero estoy empezando a sentirme confundido. Quiero tener la sensación de una

libertad informal. Quiero sentir que estoy afuera. Quiero una aldea, pero con un nivel superior y un nivel inferior.” Dibujaba y dibujaba. “Pero también debo crear un sentimiento de paz y tranquilidad. Y siento que todo estará bien solamente si las colecciones tienen verdaderos hogares.” Zumthor estaba poniendo a prueba a su público. John Bowsher, encargado de instalaciones especiales, picó el anzuelo. “El tiempo”, dijo, “corre de un modo diferente en Los Ángeles que, digamos, en Nueva York o en Suiza” Y agregó: “Aquí tenemos la uniformidad de la vida , el ritmo de la vida vivida en automóviles. Y si usted le da a la gente la misma uniformidad en el museo, entonces no habrá nada de especial”. Zumthor hizo una pausa, y después dijo: “Yo tengo que darles a estas alienadas obras de arte cierta energía, para que la gente no pase frente a ellas y diga: ‘¿Has visto arte africano?’ y otro responda ‘No sé’. O sea que ahora ya no veo una aldea sino un parque. Yo odio un museo didáctico. Mi objetivo es construir un lugar altamente emocional, poner a cada individuo en un estado de ánimo que lo impulse a escuchar, o a leer, o a sentir.” Al día siguiente me dijo: “Los funcionarios del Museo declaran que poseen la mayor colección de esto o de aquello; y desde luego, siempre tienen razón. Y a mí me preguntan: ‘¿Cómo será el edificio?’ Entonces yo tengo que retroceder y hablar de contenido, función, de cómo trabaja un lugar; y les digo que necesito tiempo para llegar a la pregunta que ellos me formulan.” Luego, pensándolo bien, Zumthor decidió que las reuniones eran el punto de partida de un proyecto largo y complicado, lo que para él constituye el placer de la arquitectura. Su mente retornó a la idea de galerías en las copas de los árboles. “Yo creo en el valor espiritual del arte, siempre que no sea excluyente”, dijo. Y remató: “Es lo mismo con la arquitectura. Es una cuestión de elevación, después de todo, cualquiera puede llegar alto”.

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Territorios y Ciudades

Machu Picchu: a 100 años del descubrimiento científico por: ADEL HURTADO VERA * (*) Sociólogo y Periodista; tiene estudios de Doctorado en Sociología en la Universidad Nacional Mayor de “San Marcos”. Lima, Perú. Mail: adelperu@hotmail.com

Machu Picchu es uno de los más famosos monumentos arqueológicos en el mundo. Sumergido en un silencio sagrado que el tiempo no puede apagar, atestigua lo que un día fue el poderío del Imperio de los Incas. Como auténtico tesoro de piedra –inmerso en el valle de los Incas- concentra la mitología andina, la realidad y la leyenda. En Machu Picchu, el ser humano se convierte en un ente de los dioses; se siente transportado a un lugar mágico

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donde la naturaleza y el tiempo no han perdido su misterio. MACHU PICCHU EN LA HISTORIA Machu Picchu fue una región colonizada por etnias originarias asentadas en el Cusco, que trataron de expandir sus fronteras agrarias. Ann Kendall (1994) en el “Proyecto Arqueológico Cusichaca. Cusco”, describe que en esta región se practica la agricultura desde 760 años antes de nuestra era. Esta población posiblemente perteneció a la etnia Tampu del Urubamba. Podrían haber formado parte de la federación Ayarmaca, guerreros antagonistas de los Incas antes de la llegada de Pachacútec. Martín de Murúa y Miguel Cabello Valvoa -en sus crónicas del siglo XVI- relatan que la quebrada de Picchu fue conquistada por Pachacútec, primer Emperador del Tahuantinsuyo, con el fin de edificar un complejo urbano, teniendo como


fondo escénico la montaña de Huayna Picchu. Machu Picchu fue construida en la mayor dificultad topográfica entre los años 1400-1500 durante el reinado del Inca Pachacútec. En esta joya arquitectónica y arqueológica observamos que el trabajo del hombre y su relación con la naturaleza es el resultado de la cosmovisión andina. Los conquistadores españoles nunca encontraron esta ciudadela colgada sobre el cañón del Urubamba. HIRAM BINGHAM. UN DESCUBRIDOR TARDÍO Son múltiples los estudios que se han hecho sobre quién o quiénes fueron los descubridores de Machu Picchu, e innumerables las referencias sobre cómo se mostró al mundo esta majestuosa construcción inca. Han tenido que pasar casi 100 años para revisar crónicas, reinterpretar la historia de los Incas, visualizar restos arqueológicos y hacer uso de la ciencia y la tecnología de la

posmodernidad, para concluir que no fue Hiram Bingham el ‘descubridor’ de esta señorial obra de ingeniería, sino que las primeras referencias directas sobre los primeros visitantes que arribaron a Machu Picchu un 14 de julio de 1902, fue don Agustín Lizárraga un arrendatario de tierras, acompañado de los cuzqueños Gabino Sánchez, Enrique Palma y Justo Ochoa, tal como escribiera Federico Kauffman (2006) en el libro “Machu Picchu. Tesoro Inca”. Enrique Palma rememoraba que en aquel tiempo encontraron un arrendatario de apellido Meza sembrando en chacras y algunos andenes de Machu Picchu, y que por el uso de estas tierras pagaba 12 soles mensuales a la hacienda ‘Cutija’. Estos primeros visitantes –aquel 14 de julio de 1902- dejaron un graffiti con sus nombres en uno de los muros del ‘Templo de las Tres Ventanas’, el cual fue verificada por el norteamericano Hiram Bingham. Bingham (2007), en su libro “Inca Land. Exploration in the highlands of Perú. The Riverside Press, Cambrigde. EE.UU.” escribe que guiado por Melchor Arteaga -un arrendatario de tierras y acompañado por un sargento de la Guardia Civil-, arriba a Machu Picchu un 24 de julio de 1911. Es más, Bingham testimonia que “...Agustín Lizárraga es el descubridor de Machu Picchu y vive en el Pueblo de San Miguel”. Este testimonio de Hiram Bingham se encuentra en las memorias relatadas por Alfred M. Bingham (hijo) en su libro “Retrato de un Explorador: Hiram Bingham descubridor de Machu Picchu”. Estas situaciones histórico-sociales prueban que Hiram Bingham no fue el descubridor de la ciudadela de Machu Picchu. Bingham, impresionado por lo que vio en la ciudadela de Machu Picchu, gestiona los auspicios de la Universidad de Yale (EE.UU.), la National Geographic Society y el Gobierno Peruano para explorar científicamente el más famoso Monumento Arqueológico del Perú como escribe Luis Valcárcel. Acompañado del ingeniero Ellwood Erdis, el Osteólogo George Eaton y la participación de un grupo de trabajadores de la zona, Hiram Bingham dirigió la excavación de tumbas y restos arqueológicos de la ciudadela entre los años 1912 hasta 1915. Con estos sucesos se inicia la ‘vida pública’ de Machu Picchu. Si bien Hiram Bingham no descubre Machu Picchu, es honesto reconocer que fue la primera persona en llevar a cabo estudios multidisciplinarios y divulgar sus hallazgos ante el mundo. MACHU PICCHU. UNA CIUDADELA MUTILADA. Desde aquel 24 de julio de 1911 en que arribaron Bingham y sus acompañantes a Machu Picchu hasta hoy, se han tejido innumerables versiones sobre hallazgos, historia, descubrimientos, redescubrimientos, silencios cómplices, piratería arqueológica y tergiversaciones sobre nuestro Imperio Incaico y Machu Picchu. Es lógico que esto suceda entre historiadores, antropólogos, arqueólogos, sociólogos, etc., en una sociedad como el Perú tan dividida en sus segmentos e imaginarios sociales, y un Estado que no prioriza el cuidado y protección de nuestra riqueza nacional.

Javier Campos, en una crónica periodística “Desde Machu Picchu a Bagdad”, escribe que siempre se aceptaron tres interpretaciones para explicar el destino pasado de nuestras ruinas. Primero, que Machu Picchu fue el lugar originario donde nacieron los primeros Incas; segundo, fue el lugar que sirvió como último refugio de los Incas en su lucha contra los españoles en el siglo XVI; y, tercero, que fue un centro espiritual sagrado para mujeres que serían sacrificadas. La ciudadela era el centro de las ‘Vírgenes del Sol’ –se decía-, donde se llevaban a cabo ceremonias dirigidas por un sacerdote que ofrecía al dios Inti el corazón inmolado de las ‘ñustas’ o jóvenes vírgenes. Más la reciente exhibición del Museo Peabody de Historia Natural de la Universidad de Yale, nos ha demostrado que aquellas tres interpretaciones propuestas por Bingham -y aceptadas desde 1915 por académicos e historiadores en el Perú-, estaban erradas. Machu Picchu fue un lugar de recreo de los Incas. Esta interpretación se basa en documentos legales españoles del siglo XVI e, históricamente, producto de estudios y análisis detallados de la cerámica encontrada, joyas de cobre y bronce, instrumentos diversos, objetos de las residencias y restos de fósiles. Lo paradójico es que la mayor parte de la información existente, para llegar a esta nueva interpretación socio-histórica, proviene de los mismos objetos que Bingham había llevado desde el Perú hacia EE.UU. entre 1912 a 1915. Incluso –relata Campos-, muchas de las piezas arqueológicas permanecieron en el sótano del museo de la Universidad de Yale como ‘tesoros olvidados’. ‘Allí seguían esos objetos empaquetados en las cajas originales y envueltos en papel de periódicos del ¡New York Time de los años 20!’, dijeron, la arqueóloga peruana Dra. Lucy Salazar y el arqueólogo norteamericano Dr. Richard Burger, ambos curadores de la exhibición mencionada y especialistas en la arqueología Inca. La doctora Salazar examinó minuciosamente la cerámica que yacían en esas cajas olvidadas en el sótano y contradijo la especulación de Bingham de que Machu Picchu estaba asociada con los Incas originarios. Toda la cerámica -dijo la arqueóloga peruana- viene del siglo XV. La ciudadela se comenzó a construir, entonces, alrededor de 1450 durante el reino de Pachacuti (1438-1461). Junto a otras investigaciones, la doctora Salazar y el doctor Burger concluyen que la ciudad fue abandonada 80 años después de su construcción. Probablemente en los mismos años que los españoles derrotaban a los Incas en 1532. Con esas nuevas investigaciones se demuestra que Machu Picchu no fue un refugio secreto de los Incas para esconderse de los conquistadores. Ahora, que Machu Picchu fue un santuario para inmolar a las jóvenes ‘vírgenes del sol’ porque se encontraron allí esqueletos de mujeres, no era cierto. Un estudio de la Universidad de Tulane mostró que la proporción de esqueletos masculinos y femeninos era semejante. Como Machu Picchu fue una especie de lugar de recreo de los Incas, la mayoría de la gente que vivía allí (750 aproximadamente) eran sirvientes, artesanos y trabajadores que mantenían la residencia imperial. Además, no se encontraron entierros fastuosos pertenecientes a la elite Inca, sino todas las tumbas eran de gente común. A casi cien años de la ‘vida pública’ de Machu Picchu, no cabe duda que esta maravilla del mundo está mutilada. Son alrededor de 46,332 piezas arqueológicas de Machu Picchu que se encuentran en el ‘Museo Peabody de Historia Natural’ de la Universidad de Yale. El Presidente Leguía permitió, a través del Decreto Supremo n° 1529 del 31 de octubre de 1912 y por Decreto Supremo n° 31 del 27 de enero de 1916 -los cuales contravenían la legislación peruana vigente-, que esta riqueza Inca fuera exportada con fines de estudio a cambio de ser divulgadas en el Perú.

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Urbanismo

La Primera Ciudad SatéliteCde León

Por: Luis Gerardo Ramírez Pérez * (*) Presidente del Colegio de Arquitectos del Estado de Guanajuato, Ex presidente del Colegio de Arquitectos de León.

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on grata expectativa los leoneses nos sentimos muy orgullosos de la atinada intervención y gestión que realizo el Gobierno Estatal, Local y La UNAM; en verdad somos privilegiados por ser la primer ciudad de provincia; donde se establecerá el primer Campus de la UNAM; la casa de estudios número uno en nuestro País. Impulsados por el mejoramiento de la educación superior y la investigación; se suscribe este acuerdo para la construcción del Campus universitario. Lo que ahora vislumbramos los leoneses es lo que vienen para los próximos años en el nuevo polo de desarrollo que ha generado la instalación del Campus universitario, pues se llevara a cabo en la zona sur de nuestro municipio, esta misma catalogada por el IMPLAN atraves del POTE como bajo perfil de Desarrollo Urbano, zona potencial determinada para a la agricultura y ganadería, misma que promueve la rotación de cultivos, de estricto seguimiento a la normatividad federal, estatal y municipal en materia ambiental y urbana. Siendo más prácticos diríamos que el área destinada para ello, no es la adecuada para la instalación del mismo, tan no lo es que se encuentra en la zona más baja de la ciudad, allí es donde se realiza el fenómeno de la inundación y filtración de las aguas pluviales a los mantos acuíferos que alimentan a los principales pozos de agua. Hace ya algunos años un grupo de empresarios y desarrolladores de vivienda se encapricharon por hacer los cambios al uso del suelo de esta misma zona, con la intención de desarrollar miles y miles de vivienda, en su momento gracias a la participación y al diagnóstico puntal

que realizo el Colegio de Arquitectos de León; se determinó la no viabilidad para dicho cambio, pues contraviene a todos elementos que deben contener en un Plan de Ordenamiento Territorial. El origen físico lo determina el crecimiento de la mancha urbana, pues esta misma se ha desarrollado principalmente en sentido oriente-poniente, no existe infraestructura vial, de conectividad, de transporte urbano y equipamiento urbano llámese; hospitales, escuelas, servicios básicos, etc. etc. Por lo que se negó el proyecto llamado “la Primavera”. Pues estos mismos terrenos, fueron lo que son donados para la UNAM; así que lo único que se logro fue postergar dicha necedad de los interesados un par de administraciones más. Pues quien se puede oponer a la construcción de tan importante universidad? Ahora el IMPLAN; en su postura de ajustador de caprichos y decisiones que toman todos menos ellos; está concursando un Plan Maestro de Sustentabilidad para la zona de influencia de la UNAM, solo que este abarca únicamente 2 km. A la redonda y le pasa la bolita a la ineficiente capacidad de control que tiene Desarrollo Urbano. Así que hagan sus apuestas!! Se viene el desarrollo de la primera ciudad satélite de nuestro municipio en pocos años.


DISTINCIONES

DAVID FELIPE LUJAN LEAL Más de 40 años haciendo arquitectura para las ciudades y compartiendo conocimientos con sus colegas. Por: César R. Ferro

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econocer la experiencia en las personas es un cualidad que todos los seres humanos debemos tener para aprender. Pero reconocer el quehacer profesional entre colegas, nos resulta difícil y más cuando arquitectos realizan propuestas en beneficio de la ciudad. Personajes como el Arquitecto Luján Leal son muestra para nuestro colegio, un personaje del que todos podemos aprender, a través de su gran trayectoria como arquitecto y ser humano. Egresado de la Facultad de Arquitectura de la Universidad Nacional Autónoma de México en

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• Primer lugar en el concurso público de proyecto para los centros del saber de León Gto. convocado por el implan. (con un grupo de alumnos de la UIA). • Primer lugar en el concurso abierto para el edificio de la casa sede de Arquitectos e Ingenieros Civiles de León. • Primer lugar en concurso de invitación para delegación de la procuraduría general de justicia región “d” San Miguel de Allende Gto. • Finalista y mención honorifica en el concurso de proyecto para el teatro del Centro Cultural Poliforum. (Con el Arq. Fernando Chico). • Socio de número del Colegio de Arquitectos de León A.C. desde 1989. • Vicepresidente del Colegio de Arquitectos de León A.C. 2002-2004. • “Arquitecto colegiado del año 2004”. Por la Secretaria de Educacion del Estado de Guanajuato. 2004. • Presidente de la junta de honor del Colegio de Arquitectos de León A.C. 2004 -2006. • Reconocimiento como arquitecto del año 2005, premio “Modulor” por el Colegio de Arquitectos de León A.C. 2005. • Reconocimiento “Placa de Honor” como arquitecto del año 2006, Region II, (Zona Centro de la Republica Mexicana.) por la Federación de Colegios de Arquitectos de la República Mexicana, 2006. • Representante de proyectos en la comisión mixta Dgop – Cmic.

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el año 1967 y titulado con mención honorífica al siguiente año de egresado. Oriundo de la vecina ciudad de Aguascalientes, aunque ya adoptado por esta ciudad desde hace casi veinticinco años. Arquitecto, quién desde muy temprana edad comenzó su carrera docente en la universidad que lo formó, así como en otras prestigiadas universidades en diferentes etapas de su vida profesional. Como académico, se ha preocupado por impulsar la metodología del Diseño Arquitectónico. Se ha desenvuelto creando obras y proyectos de casas habitación, oficinas, condominios, comercios, industrias, instalaciones

deportivas, edificios públicos y otros géneros de edificaciones desde 1968 a la fecha. El arquitecto Luján, abrió las puertas a Croquis de su oficina para conocer más del arquitecto y su sentir por una de las pasiones en su vida, la arquitectura. - CR: Hablando de arquitectura… ¿Qué está pasando en la ciudad? DL: La ciudad carece de personajes como un referente cultural, la sociedad desconoce a un pintor, a un artista, a un rector, y de igual forma a los arquitectos. Una de las labores que tiene el colegio es reconocer y difundir las obras importantes de la ciudad, mencionar y distinguir a sus autores.


Las disciplinas como la arquitectura, no crecen aisladas, van creciendo al mismo ritmo de la ciudad. Si nuestra sociedad y nuestros clientes no tienen la capacidad para admitir el valor de las propuestas arquitectónicas, los periodos en el tiempo se van estancando. Nuestra ciudad ha evolucionado en los últimos quince años, haciendo nuevas propuestas arquitectónicas, permeando hasta los fraccionamientos nuevos, en donde encontramos nuevas expresiones de arquitectura con un lenguaje más contemporáneo, dejando atrás los estilos californianos y techos a dos aguas como fue por mucho tiempo la moda. Hay que hacer más difusión del trabajo de los arquitectos, para que la sociedad se involucre en la creación de la arquitectura. Hablar de los autores de las obras referentes de nuestra ciudad. En algunos casos el afán protagónico ha generado un desconocimiento de los creadores de los proyectos. La presencia de la piratería en la arquitectura no es la excepción, estilos con éxito comercial, han sido objeto de copias, que se repiten en varias partes de la ciudad. Dentro de la generosidad profesional, es labor de los mismos arquitectos, reconocer las obras que ahora son iconos en nuestra ciudad. Autores como David Muñoz, López Guerra, Augusto Quijano, Aurelio Nuño, y otros muchos arquitectos de nuestra comunidad, deben de recibir los créditos por sus obras, que han impulsado y fomentado la buena arquitectura en nuestra ciudad. - CR: ¿Qué opinión te merecen los arquitectos y la nueva generación de arquitectura mexicana? Que está haciendo eco en el ámbito mundial y que está dando forma a nuestras ciudades. DL: Suceden cosas muy curiosas, las propuestas serias y formales en la arquitectura mundial, las han iniciado arquitectos en una etapa madura física y profesional. Podemos hablar de Barragán, Frank Gehry, Calatrava, Hadid, Souto Moura por mencionar algunos de ellos, pero eso no quiere decir que no haya propuestas por parte de los arquitectos jóvenes, por ello yo no haría diferencia. Un arquitecto joven puede estar tan capacitado como un arquitecto en edad madura, casos son de los jóvenes arquitectos mexicanos que han hecho propuestas muy interesantes en los últimos quince o veinte años y quienes ahora entran a su etapa madura, y de quienes esperamos aun cosas mejores. Si creo que para hacer propuestas de fondo, se necesita tener cierta madurez y cierta evolución que aparte de las características de la persona, como son la habilidad, también tengan asimilación y capacidad de conceptualización con matices propios sobre sus propuestas. No podemos negar que en la actualidad, la originalidad es un valor que se aprecia en todas las disciplinas relacionadas con el arte. El ser diferente es algo muy valorado por la sociedad. El arquitecto mexicano tiene una serie de valores y una serie de sentimientos y emociones, que probablemente en otras culturas no se tengan y que además nos viene desde nuestros orígenes, hablamos de nuestras raíces prehispánicas con manejos arquitectónicos y urbanos de manera magistral. - CR: ¿De dónde proviene tu influencia y formación arquitectónica? DL: Tuve la gran fortuna de tener grandes maestros, a quién recuerdo con mucho cariño, si bien algunos de ellos no destacaron en el ámbito de los grandes arquitectos, la gran mayoría realizaba trabajos y proyectos de una manera muy profesional y con un gran cariño a la arquitectura. Hablamos de José Luis Benlliure, Honorato Carrasco, René Capdevielle, Matias

Goeritz, Max Cetto. Incluso en mis primeros años recibí clases de Ricardo Legorreta. En la escuela que tuve la gran fortuna de estar, la UNAM, mantenía un gran ambiente de taller, de camaradería entre alumnos y maestros, hecho que hacía que te provocaran sentimientos de superación y admiración. - CR: Como arquitecto, has desarrollado un sinnúmero de géneros arquitectónicos ¿Con cuál genero tienes mayor identificación? ¿Cuál te gusta más? DL: De lo que más he hecho es casa habitación, principalmente porque mis clientes es lo que más me piden, sin olvidar que los otros géneros son más escasos. Pero creo que no tengo un género como predilección, sino que el proyecto que me encargan, en ese momento se convierte en el objetivo principal. Todos los géneros son igual de importantes para mí, para el arquitecto cada proyecto es un reto. - CR: En tu proceso de diseño, ¿Cuál es la etapa más importante? DL: He llegado a una conclusión muy personal, hay que retrasar el momento antes de hacer una síntesis formal. La gran mayoría de los arquitectos, queremos ponernos a hacer croquis o bocetos en el momento en que nos encargan un proyecto, pero nos olvidamos de etapas fundamentales antes de hacer líneas. Estas son etapas de investigación, de análisis, de comprensión, de imágenes mentales, parciales y generales. Cuando a uno le encargan un proyecto, uno duerme, come, realiza otras actividades, pensando en el problema a solucionar. Si se sistematiza toda esta información, es más fácil llegar a una síntesis adecuada y más apegada a lo que tu cliente desea. Siempre que hagas un proyecto: que tenga al menos una parte que te convenza mucho, que no se quede en un proyecto mediocre, que haya una parte del proyecto que caracterice tu idea. David, te agradezco que hayas compartido con nosotros parte de tu esencia como arquitecto, que nos hayas mostrado otra parte de tu pensar y sentir como un gran arquitecto y amigo que eres. Felicidades.

PENSAMIENTOS “el arquitecto produce para el hombre, provocando bienestar y felicidad en el usuario” “la arquitectura debe nacer de un profundo conocimiento del hombre y de sus necesidades, así como de aspectos completos del ser humano” “la metodología del diseño no es un fenómeno particular de los arquitectos, esta debe ser parte de cualquier persona que pretenda hacer una actividad con características creativas” “la arquitectura debe de hacerse acorde a su medio, a los recursos disponibles, correspondiendo a la sociedad en la que se desarrolla” “Ninguno de los que estudian arquitectura está obligado a ser un genio, estamos obligados a hacer un trabajo profesional”

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Ecología y medio ambiente 14

ArquitecturaPor:Bioclimática David Morillón Gálvez  (*)

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(*) Doctor en Ingeniería, investigador en el Instituto de Ingeniería de la UNAM y asesor de la Comisión Nacional para el Ahorro de Energía (Conae).

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ctualmente las condiciones térmicas en el interior de los edificios de la mayor parte del país no son las adecuadas ante las necesidades de confort higrotérmico. Las causas son un diseño deficiente y el uso de materiales inadecuados a las condiciones climáticas del lugar, entre otros aspectos. Ante ello se ve la necesidad de incorporar conceptos bioclimáticos en los proyectos que permitan, partiendo del análisis del clima, definir los requerimientos desde la partida arquitectónica, la selección de materiales, orientaciones favorables, estrategias de climatización, etcétera. El diseño bioclimático representa un enfoque de diseño arquitectónico y urbano para las diversas condiciones climáticas de un país; esto es, la no-estandarización de estilos del ámbito mundial (conocidos como arquitectura internacional, arquitectura de vanguardia, edificios inteligentes, etcétera), pues permite dentro de cada estilo la adecuación con el entorno de cada lugar. De no suceder así, se acarrean problemas tales como el uso irracional de sistemas mecánicos de climatización, con el consecuente derroche de energía y costos en la operación de edificio. Conscientes de este problema, los profesionales de las múltiples disciplinas involucradas en la industria han desarrollado el llamado diseño bioclimático, como una respuesta que permite armonizar los inmuebles y el ambiente. La adecuación de los edificios al clima ha sido intentada desde las antiguas civilizaciones, en cuyas construcciones se advierte el conocimiento empírico de los elementos del clima y su aplicación para lograr algún confort térmico. Sin embargo, en muchas ciudades modernas son ignoradas tales nociones en pro de un malentendido avance. Desgraciadamente, esta lógica de adecuación al medio se perdió con la llegada del progreso, notorio en el impacto ambiental, económico y energético. Así, tenemos que el concepto bioclimático se refiere a la acción de proyectar o construir considerando la interacción de los elementos del clima con la construcción, a fin de que la edificación misma sea la que regule los intercambios de materia y energía con el ambiente y propicie las condiciones que determinan la sensación de bienestar térmico en el interior de los edificios. Para emitir las recomendaciones bioclimáticas de diseño arquitectónico y urbano es necesario contar con un estudio del bioclima, y para realizarlo es necesario contar con parámetros climáticos. Al combinarlos con las necesidades de confort térmico del ser humano, es posible determinar los requerimientos de climatización: calentamiento, enfriamiento, humidificación y deshumidificación, además del manejo del sol en el inmueble. Los resultados de estudio del bioclima hechos hasta ahora permiten identificar tres tipos de bioclimas en la República Mexicana: semifrío, templado y cálido, los cuales varían en función de la humedad en ambiente en seco y húmedo (aproximadamente dos terceras partes del país presentan condiciones de meteorología cálida, entre húmeda y seca). De acuerdo con este análisis se emiten las recomendaciones para el diseño arquitectónico y urbano para cada ciudad. La experiencia en proyectos construidos con criterios bioclimáticos en el país abarca desde la vivienda rural, la urbana, fraccionamientos completos, hasta edificios de oficinas, museos, laboratorios, escuelas, etcétera. En el ámbito internacional, en las construcciones inteligentes de Alemania y Malasia, entre otros países, se consideran aspectos bioclimáticos en su diseño, con grandes beneficios ambientales, ya que se disminuye la emisión de CO2 a la atmósfera; además, son instrumentadas políticas de ahorro de energía y se tiene un uso eficiente en los sistemas de climatización, con la consecuente baja en el costo de operación de los inmuebles. Esto permite concluir que la arquitectura bioclimática admite una relación constructorusuario-medio ambiente más armónica en términos de costo-beneficio, pues los resultados en cada ente son ganarganar-ganar. 

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Ingenierias Arquitectónicas Grandes Obras

MUSEVI - Museo Elevado de Villaherm

Proyecto: Museo Elevado de Villahermosa Arquitectos: TEN Arquitectos Ubicación: Villahermosa, Tabasco, México Equipo de Diseño: Enrique Norten, Salvador Arroyo, Marisol Moreno, Natalia Lomelí, Marina Muñoz, Carolina Ángeles y Joe Tarr Diseño: 2009 Construcción: 2011 Estructura: Alonso y Asociados Instalaciones: AKF México Iluminación: Luz en Arquitectura Paisajismo: W Architecture and Landscape Architecture Propietario: H. Ayuntamiento de Centro Renderings: TEN Arquitectos Fotografía: Luis Gordoa

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E

l MUSEVI forma parte de la primera etapa de la propuesta de diseño urbano del Paseo de las Ilusiones. Esta propuesta pretende transformar y reactivar la avenida principal de Villahermosa, capital del Estado de Tabasco, no sólo reconstruyéndola sino estructurándola; entendiendo cuáles son los usos y los distritos que se entretejen con ella y definiendo claramente el paseo como la columna vertebral vial, económica y turística que es. Se pretende potencializar los espacios públicos ya existentes integrándolos a un diseño contemporáneo sumado a una mejora ambiental con el objetivo de crear espacios públicos de calidad; consiguiendo restablecer el equilibrio entre los aspectos ambientales, sociales y culturales. El MUSEVI un nuevo museo elevado que se complementa con un anfiteatro al aire libre en su base conecta físicamente dos lagos aislados actualmente, el Vaso Cencalli y la Laguna de las Ilusiones, el MUSEVI propone una nueva forma de exhibición y espacio público que fomente la conectividad y el encuentro social. Del mismo modo, el anfiteatro que lo acompaña se ha convertido en un nuevo punto focal para el Parque Tomás Garrido. Y con las partes del edificio que sobresalen sobre el paisaje, el museo, al mismo tiempo, celebra y anima a la contemplación íntima y reflexiva de la

naturaleza que lo rodea. La propuesta consiste en un espacio atirantado con una envolvente metálica en forma de búmeran de dimensiones aproximadas (al ser curvo) de 100m de largo por 12.5m en la parte más ancha (parte central) y 5m de ancho, promedio, en los extremos. La altura del búmeran varía disminuyendo de forma continua del centro a los extremos y va de una altura total de 8.4m a 6m. Los elementos que sirven de acceso al puente son: del lado norte (Laguna de las Ilusiones), una escalera, del lado sur (Vaso Cencali) cuenta con un elevador, rampa y escalera. Tiene tres plataformas externas a la envolvente que funcionan como miradores tanto a la laguna como a la avenida. En el interior se pueden contar cuatro espacios de usos distintos, un espacio de exhibición del lado sur; en medio un mezzanine al que se accede por escaleras en ambos lados, estas escaleras tienen una doble función, pues funcionan también como graderías hacia los espacios de exposición y eventos; debajo del mezzanine se encuentra una cafetería con capacidad para 84 personas y por último, del lado norte, un espacio también de exposición. La estructura del búmeran consiste en una armadura metálica, la conexión y el soporte de ésta se da a través de 7 elementos verticales


o mosa

apoyados en el suelo, un mástil de 30m de altura -que sujeta al puente mediante tirantesy en el otro extremo del puente 6 elementos metálicos en forma de ‘v’ . El elemento estructural principal denominado mástil, al ser de gran altura, permite que el puente se observe desde distintos puntos de la ciudad. Iniciando con el MUSEVI, este Plan Maestro de tres etapas para Paseo Tabasco tiene como objetivo potenciar la ciudad, los espacios públicos existentes a través de un diseño contemporáneo y mejorar el medio ambiente. La segunda fase del proyecto consiste en 1 km de calles y espacios públicos a lo largo de Paseo Tabasco, incluyendo 3 parques (Parque Rovirosa, Parque Manuel Maestres y Parque Guacamayos), nuevo mobiliario urbano ( iluminación, bancas, paradas de autobús) y jardines, junto con la implementación de lo último en tecnología en el tratamiento de aguas pluviales. La orilla del lago que comprende los humedales y el muelle también se completarán en esta fase. Abarcando 1.7 km de calles y espacios públicos, desde el MUSEVI hasta el Río Carrizal, la tercera fase completará la peatonalización de Paseo Tabasco. Ésta fase funcionará para catalizador el desarrollo del sector privado a lo largo de la avenida, mitigar los problemas de tráfico y rejuvenecer los espacios públicos.

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Recomendaciones DISEÑO DE INTERIORES Guía útil para estudiantes y profesionales 2ª EDICIÓN AMPLIADA Jenny Gibbs El diseño de interiores se ha convertido en una profesión reconocida, aunque la industria que genera es compleja y bastante ignorada. Diseño de interiores proporciona una base sólida sobre los principios de diseño: describe las cualidades y aptitudes necesarias para convertirse en un diseñador de interiores, examina las distintas opciones para desarrollar una carrera profesional y ofrece un análisis equilibrado del sector. Esta guía aúna historia, teoría y práctica del diseño de interiores, al tiempo que aborda temas como el desarrollo del programa en colaboración con el cliente, las presentaciones de los diseños y muestrarios, la selección de materiales y la planificación y dirección del proyecto. Ampliada respecto a la primera, esta nue-

ECOATLAS Arquitectura Ecológica Contemporanea Varios autores va edición incluye además nuevos capítulos sobre cuestiones medioambientales, los honorarios o la psicología del color, entre otras materias. Aunque esté pensado fundamentalmente para estudiantes, este libro también puede servir de referencia y guía para la práctica profesional y para aquellas personas interesadas en el interiorismo. Jenny Gibbs es directora de la KLC School of Design en Chelsea, Londres. Publica regularmente artículos en prensa y es autora de varios libros sobre diseño.

EL ARTE DEL PARKING

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Los problemas como las estrategias de red, el diseño pasivo, los sistemas prefabricados, los revestimientos energéticos, renovaciones verdes y estándares de construcción ecológica se representan en forma de imágenes, planos y esquemas. Una verdadera fuente de inspiración para los arquitectos de la década de 2010 a 2020 y para todos aquellos con ideas verdes.

LA CONSTRUCCIÓN EN EL PROYECTO DEL PAISAJE Robert Holden, Jamie Liversedge

Guía útil para estudiantes y profesionales 2ª EDICIÓN AMPLIADA Jenny Gibbs El Arte del parking es un manual básico. No se trata de un compendio de normativas específicas, ni de una relación de tecnicismos de difícil entendimiento. Por el contrario, pretende ser un libro de consulta, de fácil lectura y comprensión, para cualquier persona carente de grandes conocimientos técnicos. Su contenido está destinado a los técnicos proyectistas, a los constructores y a los promotores, especialmente a los de la Administración Pública. Se divide en cuatro capítulos: estudio de los factores de cuándo, cómo y dónde se debe construir un aparcamiento; definición de

Este libro presenta unos 70 proyectos destacados dedicados a la arquitectura sostenible, mostrándonos desde diseños bioclimáticos esenciales a complejas soluciones relacionadas con las nuevas tecnologías y con más altos presupuestos. A través de sus capítulos, el libro nos presenta 7 tipologías de construcción diferentes con una amplia gama de casos de estudio de edificios, planes maestros y arquitectura paisajística.

los parámetros más elementales sobre el diseño, costes y superficies; análisis de todos los elementos que intervienen en su construcción y finalmente, estudio de las distintas formas de gestión y transmisión de los aparcamientos construidos por la administración.

La construcción de un buen proyecto del paisaje requiere un amplio conocimiento de los materiales —su fabricación y sus características técnicas— y de la práctica constructiva. Este libro analiza los principios básicos de la construcción en el proyecto del paisaje, y constituye una valiosa introducción dirigida a todas aquellas personas implicadas en el proyecto, la especificación y la ejecución de arquitectura del paisaje. Haciendo especial hincapié en la sostenibilidad y en la buena práctica, el libro abarca todos los aspectos de la construcción del proyecto del paisaje: desde los principios generales de la disciplina y una detallada introducción a los materiales, hasta los elementos constructivos, el montaje de componentes y, finalmente, la protección y los acabados. El estudio combina dibujos de detalles constructivos especialmente confeccionados para esta edición con bocetos elaborados a mano, textos informativos, tablas, ejemplos y numerosas fotografías. El volumen se completa con un detallado glosario, una bibliografía especializada y un apéndice que contiene información técnica de fácil consulta. Robert Holden, paisajista británico, es profesor de construcción de proyectos de paisaje y jardinería en la University of Greenwich, Londres. Colabora habitualmente en publicaciones especializadas y es autor de Diseño del espacio público internacional (1996) y Nueva arquitectura del paisaje (2003), ambos libros publicados por Editorial Gustavo Gili. Jamie Liversedge es un paisajista británico con una amplia experiencia en proyectos que abarcan desde hoteles y centros de vacaciones en Dubai y Chipre hasta parques en Hong Kong y Singapur. Imparte clases de paisajismo en la University of Greenwich, Londres.


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Cumpleaños Agosto 2011 ALONZO FLORES AMARO FERRER AVILES RODRIGUEZ CASTRO ROCHA CELEDON AYALA CORTES GALVAN CRUZ SANCHEZ FLORES RODRIGUEZ FLORES VALENCIA GARCIA PONCE DE LEON GONZALEZ DEL CASTILLO PADILLA GORDILLO SÁNCHEZ GUIDO ZAMORA GUTIERREZ MENDOZA HUIZAR ALVAREZ LOYOLA LASO MARES MARTINEZ MELENDEZ DIAZ MENDEZ MUÑOZ PADILLA CORDOVA PIMENTEL SOLIS POHLS HERNANDEZ QUIÑONES SILVA RAMIREZ PEREZ REYES ALEGRIA RODRIGUEZ GOMEZ ROMO FERNANDEZ SANCHEZ LEZAMA SANTANA RODRIGUEZ SOTELO SALAZAR TELLO BELAUNZARAN TERRONES PLASCENCIA TORRES HERNANDEZ VARGAS LOZA VARGAS SAUCEDO VILLALOBOS ANAYA

LUIS DANIEL FELIPE JUAN MARIA CRISTINA RAFAEL EZEQUIEL ALVARO GUILLERMO RAMON GERARDO ROBERTO J. RUDEL RAMON ENRIQUE MANUEL VICTOR SARA BEATRIZ JOSE DE JESUS LUIS FELIPE PEDRO MA. DEL CARMEN ANA OFELIA S. ALEJANDRO MARIO ALBERTO LUIS GERARDO ALEJANDRO JOSE JUAN ANTONIO JORGE GUSTAVO RAMIRO ALEJANDRO CESAR NOEL HECTOR MANUEL RODRIGO HUGO EFRAIN HIPOLITO JORGE

ago-25 Ago.23 Ago.10 Ago.15 Ago.27 ago-20 17-ago ago-07 ago-31 ago-25 ago-24 ago-15 02-ago ago-10 ago-20 ago-21 ago-22 01-ago ago-11 ago-13 27-ago ago-28 ago-18 ago-14 ago-06 ago-13 ago-15 ago-28 ago-13 ago-12 sep-15 ago-07 28-ago ago-24 ago-12 ago-29

Cumpleaños Octubre 2011 ANGEL MUÑOZ ARAIZA DIAZ ARANDA ANAYA ARANDA ROMERO CABRERA RUIZ DIAZ QUINTANAR DOMINGUEZ PALOMARES GARCIA GOMEZ GARCIA PEREZ GUERRERO GUTIERREZ HERNANDEZ HERNANDEZ LARA GONZALEZ LIRA JAIME LOPEZ CUEVA LOPEZ GONZALEZ LOZANO LOZA LOZANO OROZCO MARTIN GUTIERREZ MARTINEZ CONCHA MENDEZ AGUIRRE MENDEZ BRIONES MENDOZA ALATORRE MORA GALLARDO ORTIZ VARGAS PADILLA GARCIA PEDROZA ZUÑIGA PEREZ OJEDA PEREZ PICAZO ROMERO CORPORALES SANCHEZ DURAN TORRES PADILLA URTAZA SANCHEZ

OSCAR EDUARDO MARCO ANTONIO ENRIQUE OCTAVIO GUSTAVO DAVID NORMA ARACELI MAYELA MIGUEL ANGEL FRANCISCO RUBEN JOSE FRANCISCO JAVIER JOSE FRANCISCO JORGE ALBERTO JORGE JUAN CARLOS ERNESTO JUAN CARLOS JUAN RAFAEL EVERARDO PABLO EDUARDO PEDRO JESUS ADALBERTO MIGUEL UBALDO JORGE EDUARDO LILIANA MARGARITA JORGE LUIS HECTOR EDUARDO ROBERTO GABRIEL SALVADOR RODOLFO JESUS RICARDO

oct-07 oct-01 07.OCT oct-01 oct-10 oct-04 oct-04 oct-19 oct-22 oct-15 oct-20 oct-11 15-oct oct-14 oct-07 oct-23 oct-24 oct-24 oct-19 14-oct 13-oct oct-31 28-oct oct-22 oct-13 oct-30 05-oct 25-oct 17-oct oct-31 oct-11 oct-01

Cumpleaños Septiembre 2011 RAMIREZ ESPINOZA RIVERA LEZAMA ROCHA NILO ROZADA ETCHEGARAY TELLO BELAUNZARAN

ALFREDO RICARDO FRANCISCO REYNALDO JUAN IGNACIO NOEL

Sep.24 Sep.14 Sep.07 Sep.23 Sep.15

TORRES MARTINEZ TREJO FRANCO VALADEZ LOPEZ ZAFRA DIAZ ZAMORA ARREDONDO

RODOLFO JUAN PABLO JOSE FRANCISCO JESUS ENRIQUE MIGUEL ANGEL

Colegio de Arquitectos de León, A.C XXII Consejo Directivo

Agradecemos a nuestro patrocinador

Por Participar en nuestra Asamblea 20

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Sep.15 Sep.30 Sep.26 Sep.05 Sep.28


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“La muerte ni nos arrebata la vida para hacerla polvo de tierra. La muerte nos regresa a Dios en Jesucristo” S.S. Juan Pablo II

Con profundo cariño y admiración despedimos a un gran amigo, a una gran persona y a un gran ejemplo de vida

Ing. José de Jesús Muñoz Márquez Lamentamos de corazón su partida y expresamos respetuosamente nuestras más sinceras condolencias a la familia

Muñoz Gracián Afectuosamente

XXII Consejo Directivo León, Gto; 03 de julio de 2011

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