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Book Portfoli DISSENY EN PREMSA

Recopilatorio de las pr谩cticas y trabajos realizados durante el curso Berta Ant贸n de Vez | Codi: G2 A b 109 1334850 | Curs: 2013-2014 Professora: Ana Entenza | Universidad Aut贸noma de Barcelona


Sumari 1. Rúbriques individuals: Diari > R5. Mitja Plana > R6. Pàgina interior > R7. Portada 2. Treballs en grup > R1. Terminologia > R2. Estat estètic > R3. Traçabilitat 3. Revista Olvido > R8. Pàgines revista > R9. Llibre d’estil > R10. Portada i sumari 4. Annex > Material relacionat amb l’assignatura realitzat per l’estudiant


RĂşbriques individuals DIARI

> R5. Mitja Plana > R6. PĂ gina interior > R7. Portada


POLÍTICA

12 LA VANGUARDIA

Les companyies indies tanquen per evitar altres aldarulls greus marc bassets,

DIMARTS, 2 D’OCTUBRE 2012

La Xina es converteix en una arma electoral entre Obama i Romney

El president denuncia Pequín davant l’OMC a causa dels subsidis a l’automòbil

Tokio

Grups de manifestants a l’Afganistan, el Pakistan, L’indonèsia i la India van marxar ahir cridant “Mort als Estats Units en noves protestes que tenen la pel·lícula blasfema sobre Mahoma com a pretext. Al Pakistan i va haver dos morts. La policia india va disparar gasos lacrimògens i canons d’aigua per dispersar els mil·lers de manifestants que es van amuntegar davant l’ambaixada dels Estats Units a Bombay. A Kabul, entre un mil·ler i 4.000 manifestants segons dades molt dispars de la policia afganesa, van prendre els carrers, van calar foc a automòbils i comerços i van llançar pedres contra la policia (una vintena d’agents van resultar ferits) i contra la base del Estats Units de Camp Phoenix. “Defensarem el nostre profeta fins que tinguem sang sobre el cos, no deixarem que ningú l’insulti —va dir un manifestant a la capital afganesa. Els nord-americans hauran de pagar el seu deshonor”. D’altre banda, la policia del gegant asiàtic i nombrosos mitjans de comunicació van fer una crida a la calma als manifestants i a evitar els repetits, i cada cop més importants, atacs contra les empreses d’aquest pais. També van ser detinguts un centenar de sospitosos.

Afganesos Chiies cremant ahir una bandera dels Estats Units. El secretari de Defensa insinúa possibles repressions militars si la tensió i els atacs a les embaixades nord americanes continuen.

La Xina s’ha convertit en una arma llancívola entre els candidats a les eleccions presidencials del 6 de novembre. Tant el demòcrata Barack Obama com el republicà Mitt Romney tots han demostrat, en les seves trajectories pública i privada, el seu convenciment que la potència asiàtica és un soci necessari per als Estats Units. Però tant el president com el seu rival es lliuren aquests dies a una competició més populista per arrencar vots. No és casualitat que el president triés ahir un miting a Ohio peer anunciar una demanda contra la Xina davant l’Organització Mundial del Comerç (OMC). L’Ad-

Nom de l’alumne: Berta Antón de Vez Poch Identificador: 109

ministració Obama considera que Pequín subsidia il·legalment l’exportació d’automòbils i també de components d’automòbils.

Pugna a la campanya per liderar la defensa dels llocs de treball amenaçats per la deslocalització. Aquests subsidis, segons Washington, distorsionen el mercat i proporcionen als fabricants xinesos un “avantatge injust” davant

els seus competidors. En altres paraules, en ajudar als seus fabricants, la Xina provoca acomiadaments als Estats Units.Per què Ohio? Per què ara? Ohio, a l’Oest Mitjà és un dels vells estats industrials de l’anomenat rust belt (el cinturó de l’òxid), la conca del Ruhr nordamericana, la regió més castigada per la desindustrialització i les deslocalitzacions. Ohio és, a més, un dels estats més disputats en una campanya electoral en que el president té avantatge. Si Romney perd en aquest estat li resultarà difícil guanyar el dia 6 de novembre. En un estat on un de cada vuit llocs de treballs està lligat al sector de l’automòbil.


DISSABTE, 09 DE NOVEMBRE DE 2013

Internacional

LA VANGUARDIA 3

Tensió a l’Europa de l’Est

Putin eleva el to de l’encontre

Rússia amenaça a Finlàndia d’iniciar un trencament de les relacions disposada a tornar a perdre una dècada de creixement, o fins i tot dues, per causa dels efectes d’aquesta guerra econòmica. Amb aquesta referència a les dècades perdudes, el diari Pravda es remunta a la triple crisi borsària, Inmobiliaria i financera que es va desencadenar a Finlàndia a començaments dels noranta i que d’aleshores ençà no ha aixecat cap, enllaçant crisi i recessions. El rotatiu ho rebla subratllant que “en les lluites relatives a la sobirania territorial, si Finlàndia continua amb les provocacions, Rússia emprendrà la batalla”. INVASIÓ ECONÓMICA

La flota russa es prepara per envair la costa oriental de les illes de La Reunió.

MICHAL KAMARYT / AP

Atacs a interessos finesos a Rússia. Els grans magatzems finesos Svarvard van ser saquejats ahir a la ciutat russa de Smolensk, a la regió d’Irkutsk a l’est del país

BERTA ANTÓN Moscú. Corresponsal. Més pressió sobre Helsinki. Ahir Rússia va amenaçar a Finlàndia d’aplicar sancions econòmiques, mentre uns mil pesquers russos tenien previst arribar aquesta matinada a les aigües de les disputades illes a punt per pescar-hi. Les autoritats fineses reclamen insistentment a Moscou que gestioni amb moderació les reivindicacions per evitar més brots de violència com els d’aquest

cap de setmana passat. Els Estats Units insten les dues potències europees a buscar una sortida negociada al litigi que els enfronta. Després d’un cap de setmana protagonitzat per manifestacions multitudinàries en què van aflorar els pitjors brots antirussos de les últimes dècades, Rússia sembla que ha iniciat la segona fase de l’estratègia en la disputa que té amb Finlàndia sobre l’arxipèlag deshabitat de les illes de La Reunió, que els russos anomenen Trovof. Ahir Moscou va amenaçar de posar en marxa una bateria de

Berta Antón de Vez. G2 Ab 109

represàlies econòmiques contra Finlàndia si no reconsidera la compra de tres d’aquells illots GUERRA ECONÓMICA

El diari Pravda es pregunta si Rússia està disposada a perdre hegemonia als propietaris finesos. L’avís el va transmetre a través de l’edició internacional el diari Pravda,

l’òrgan oficial del partit comunista. El partit Estat assenyala que Moscou recorrerà a les mesures de retorsió si la disputa persisteix. El rotatiu avisa que podrien sortir-ne afectades àrees econòmiques molt importants, com ara la indústria i les finances, així com el comerç de “materials estratègics importants”, en al·lusió a les terres rares. Són minerals imprescindibles per elaborar productes d’alta tecnologia, i els jaciments només es troben en abundància a Rússia. I qüestiona si Finlàndia estaria

Una guerra en què Finlàndia té, possiblement, les de perdre, ja que Rússia és el seu primer soci comercial, mentre que per al gegant eslau, l’arxipèlag rus només és el tercer, per darrera d’Europa i els EUA. No obstant això, de moment el boicot antifinés sembla que ja s’ha posat en marxa, si no de manera oficial si a la pràctica. La televisió russa ha cancel·lat la publicitat de productes finesos als tres principals Canals, i un dels tres grans grups d’agències de viatges ha cancel·lat els viatges organitzats a l’arxipèlag finés. I enmig d’aquesta crisi, Rússia ahir va obrir un altre flanc quan va donar per acabat el període de veda pesquera. Uns mil vaixells es disposaven a salpar ahir cap a aquelles illes, riques en recursos naturals i hidrocarburs. Els uns per pescar i els altres per reivindicar la sobirania nacional. CONTINUA A LA PÀGINA SEGÜENT >>

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DIVENDRES, 15 DE NOVEMBRE DE 2013

www.lavanguardia.cat

Número 74.363 1,30 euros

Barcelona ‘smart city’de referència

On cauran els 250 quilos del satèl·lit Goce?

La capital catalana opta al lideratge de les ciutats intel·ligents VIURE 1 A 3

TENDÈNCIES 24 PABLO GRACÍA

MANEL ROBERT

200.000 pensionistes ‘falsos’ no paguen els medicaments uCal trucar a cada una de les persones que estan en situació irregular i convocar-la perquè ho arregli.

uFonts del Ministeri de Sanitat no han pogut explicar quan es va produir aquest descontrol SANITAT 11

Hisenda estudia eliminar la desgravació per vivenda També analitza la desgravació fiscal per la compra de vivenda habitual

Canvis en els impostos. Cristóbal Montoro está reflexionat sobre tots els impostos, tant directes com indirectes

El Govern torna a obrir el debat sobre els horaris comercials El Ministeri d’Economia anuncia la seva intenció de modificar la legislació comercial per a que a tota Espanya es pugui obrir fins a deu diumenges l’any

El Ministeri d’Economia anuncia la seva intenció de modificar la legislació comercial per a que a tota Espanya es pugui obrir fins a deu diumenges l’any. Tanmateix, obligarà a les autonomies a definir zones turístiques a les grans ciutats on hi haurà llibertat d’horaris.

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El Govern donarà un pas important cap a la llibertat d’horaris al forçar a onze ciutats a obrir al menys en una zona turística. Aquesta mesura forma part del conjunt d’iniciatives per a liberalitzar el comerç, que ampliarà de 72 a 90 les hores d’obertura, elimina la restricció de 12 hores en els

festius autoritzats i augmenta de 8 a 10 els festius en que es podrà obrir a partir de l’1 de gener de 2013, que han estat negociades pel Ministeri d’Economia amb les Autonomies. hi han 14 grans ciutats turístiques a Espanya, però només tres tenen aquesta qualificació. POLÍTICA 8

PABLO GRACÍA

Hisenda està donant una pensada a tots els impostos, amb dos objectius. El primer és incrementar la recaptació per quadrar els comptes i intentar complir amb l’objectiu de dèficit per al 2013 del 5,3%. El segon és seguir les recomanacions del Fons Monetari Internacional (FMI) i la Comissió Europea per a Espanya. POLÍTICA 6

Una nova cirugia cardíaca prenatal La Raquel es va convertir a l’abril en el primer fetus amb una cardiopatia greu operada mitjançant una nova tècnica quirúrgica desenvolupada pel programa de cirurgia fetal de l’hospital Clínic SALUT 9

21/11/2013 18:17:18


Treballs en grup

> R1. Terminologia > R2. Estat estètic > R3. Traçabilitat


qwertyuiopasdfghjklzxcvbnmq wertyuiopasdfghjklzxcvbnmqw ertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwer tyuiopasdfghjklzxcvbnmqwerty TERMINOLOGÍA uiopasdfghjklzxcvbnmqwertyui opasdfghjklzxcvbnmqwertyuiop asdfghjklzxcvbnmqwertyuiopas dfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdf ghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfgh jklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjkl zxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzx cvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcv bnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbn mqwertyuiopasdfghjklzxcvbnm qwertyuiopasdfghjklzxcvbnmq wertyuiopasdfghjklzxcvbnmqw ertyuiopasdfghjklzxcvbnmrtyui opasdfghjklzxcvbnmqwertyuiop DESCRIPCIÓN DE LOS E LEMENTOS GRÁFICOS PRESENTES EN LOS DIARIOS Gerard Amigo Farran - Coral Andrés Párraga Maria del Valle Angeles Pagès - Berta Antón de Vez Poch Jordi Arbat Valls


R1.TERMINOLOGÍA DESCRIPCIÓN DE LOS E LEMENTOS GRÁFICOS PR ESENTES EN LOS DIARIOS MIEMBROS DEL GRUPO G2 A b 106 1356908 - Gerard Amigo Farran G2 A b 107 1334008 - Coral Andrés Párraga G2 A b 108 1335585 - Maria del Valle Angeles Pagès G2 A b 109 1334850 - Berta Antón de Vez Poch G2 A b 110 1245762 - Jordi Arbat Valls

SUMARIO

Antetítulo

Fotografía periodística

Bandera

Información gráfica

Cabecera

Ladillo

Cintillo

Pictograma

Corondel

Pie de foto

Cuerpo del texto

Publicidad

Data

Recuadros

Despiece

Sección

Ficha técnica

Subtítulo

Filete

Sumarios o destacados

Firma

Título

Folio

Ventana o rataplán


AUTOEVALUACIÓN Nuestro grupo ha intentado distribuir el trabajo por partes iguales. Cada uno ha escogido una página de un periódico, de las cinco escogidas entre todos. A partir de aquí, cada uno ha expuesto las partes de las cuales se componía su parte y se ha puesto en común. Después, cada miembro ha intentado, a partir de diversas fuentes, encontrar todas las definiciones posibles. Cada uno ha puesto las notas a su página, añadiendo las definiciones comunes. Finalmente, hemos elaborado el documento final de terminología y hemos realizado la autoevaluación global.

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i

SABÉS TURMO, Fernando y VERÓN LASSA, José Juan. (2009). La eficacia de lo sencillo. Zamora y Sevilla. Comunicación social. Diccionarios El País. [En línea]: http://servicios.elpais.com/diccionarios/


qwertyuiopasdfghjklzxcvbnmq wertyuiopasdfghjklzxcvbnmqw ertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwer tyuiopasdfghjklzxcvbnmqwerty R2 – ASSAIG 1 uiopasdfghjklzxcvbnmqwertyui Anàlisi objectiu dels elements gràfics opasdfghjklzxcvbnmqwertyuiop asdfghjklzxcvbnmqwertyuiopas dfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdf ghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfgh jklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjkl zxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzx cvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcv bnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbn mqwertyuiopasdfghjklzxcvbnm qwertyuiopasdfghjklzxcvbnmq wertyuiopasdfghjklzxcvbnmqw ertyuiopasdfghjklzxcvbnmrtyui opasdfghjklzxcvbnmqwertyuiop 12/11/2013

Gerard Amigo Farran - Coral Andrés Párraga - Maria del Valle Angeles Pagès - Berta Antón de Vez - Jordi Arbat Valls


R2.ASSAIG 1 ANÀLISI OBJECTIU DELS PRODUCTES GRÀFICS

MEMBRES DEL GRUP G2 A b 106 1356908 - Gerard Amigo Farran G2 A b 107 1334008 - Coral Andrés Párraga G2 A b 108 1335585 - Maria del Valle Angeles Pagès G2 A b 109 1334850 - Berta Antón de Vez Poch G2 A b 110 1245762 - Jordi Arbat Valls

ÍNDEX 1. Portada

1

2. Índex

2

3. Autoavaluació

2

4. Assajos individuals

3

5. Anàlisi formal

17

6. Annexos anàlisi formal

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AUTOEVALUACIÓ El nostre grup considera que ha treballat amb encert els requeriments demanats en aquesta rúbrica. La realització de l’anàlisi formal l’hem dut a terme amb l’objectiu que tots els membres del grup desenvolupessin la seva tasca de manera igualitària. L’enfocament de l’estudi s’ha regit per uns paràmetres preestablerts, la qual cosa ha estat de gran ajuda i ens ha facilitat la feina. Per aquesta raó creiem que el nostre grup mereix una nota relativament alta, ja que ha treballat força els aspectes que es demanaven en aquest treball. 1


L’ESTAT ESTÈTIC

Gerard Amigo Farran G2 A b 106 1356908 Producció, expressió i disseny en premsa. Grau Periodisme Segon curs, primer semestre Universitat Autònoma de Barcelona Facultat de Ciències de la Comunicació Departament de Comunicació Audiovisual i Publicitat


Gerard Amigó Farran

Assaig 1- Estat estètic

G2 A b 106 1356908

Aquest text és un resum de la tesi doctoral del Dr. Àngel Rodríguez, elaborat per Daniel Tena. El tema principal, en el què es basa el text és l’estat estètic. Més endavant, també veurem diferents subtemes dins d’aquest estat estètic. Primer, trobem en la primera pàgina una petita introducció sobre de que tractarà la tesi. Tot seguit, observem una pàgina en què parla sobre l’objectivitat i la subjectivitat en els usos dels mitjans. Després ja ens comença a parlar de l’Estat Estètic, i de diferents temes relacionats amb l’Estat Estètic i la composició d’una pàgina de diari. En un mitja de comunicació, es considera que és essencial la forma en què es presenten els continguts. L’Estat Estètic té la funció d’analitzar el tractament visual que es fa de la informació, i l’impacte que té aquesta sobre el públic. És molt important definir l’Estat Estètic, per tal de saber a quin públic anirà destinat el nostre missatge. D’aquesta manera el que s’aconsegueix és confeccionar missatges més eficients. No tots els públics voldran rebre el mateix missatge. Tal com explica el professor Daniel Tena, el públic té prioritat cap a un producte gràfic i les percepcions que aquest transmet. Degut a això, s’ha de tenir present la preferència, la visualitat i la llegibilitat. Aquests tres conceptes, que més endavant explicarem més detalladament, tenen relació mútua i fan referència a com els usuaris tenen una preferència cap a un determinat format de continguts. Hi ha uns targets socials que divideixen el públic i el segmenten en funció de les seves preferències. Un mitjà de comunicació ha de saber satisfer al seu target de públic i proporcionar-li tot allò que exigeix. Des del començament la història de la comunicació sempre s’ha destacat la importància de la forma amb la qual s’han presentat els continguts. Això és així, perquè una bona presentació formal pot arribar a aconseguir que els lectors o espectadors es decideixin per un producte o per un altre, i fer que un mitjà tingui més èxit i ressò. És per això que cada mitjà ha procurat crear un estil propi que sedueixi, convenci i porti al lector a comprar el seu producte. Per tant, és possible afirmar que l’èxit o el fracàs dels mitjans de comunicació, principalment en la premsa, depèn en gran mesura del disseny aplicat la publicació, sense menysprear els continguts que ofereixi. A causa de la gran importància del disseny, han estat moltes les teories que han intentat desvelar quins són els paràmetres més importants per aconseguir captar l’interès del lector, arribant a establir teories científiques al voltant del disseny gràfic. Altres teòrics van arribar a desenvolupar anàlisis que es basaven en la descripció i en la subjectivitat dels experts en la matèria. Però totes aquestes teories, sempre han xocat amb un valor que és diferent en cada persona i que no es pot arribar a mesurar mai amb fórmules matemàtiques o explicar amb teories objectives: el gust. Per això, des del meu parer, trobar una teoria inqüestionable i verdadera al mateix temps, m’és impossible. El que sí que és pot arribar a fer és dictar unes normes que ens diguin el grau d’importància que un mitjà li dona a un fet noticiable. Això ho calcularíem amb els elements que composen l’Estat Estètic: , la posició, el grau de color de la notícia, entre altres factors. El primer concepte que trobem és la preferència. Té relació amb el moment en què un lector tria una publicació concreta o una altra. Aquesta selecció que fan els lectors va lligada amb la millor o pitjor visualitat dels elements gràfics, o la seva millor o pitjor l llegibilitat, o el seu millor o pitjor grau de confort per a un determinat segment d’usuaris.

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Gerard Amigó Farran

Assaig 1- Estat estètic

G2 A b 106 1356908

La visualitat és el segon concepte. Es refereix al moment en què una persona manté contacte visual amb el producte i aquest provoca una reacció al lector positiva o negativa. La llegibilitat és el tercer concepte. Té a veure amb una característica que tenen les publicacions: la llegibilitat –processades- per les persones ràpidament. Aquest concepte està relacionat, a diferència de la visualitat, en base a les tipografies. La llegibilitat comporta que el lector faci una lectura més aprofunditzada del text a diferència de la preferència i la visualitat. En l’actualitat, el concepte d’Estat Estètic té cada vegada més pes en la premsa com demostra el fet que es vagin modernitzant els dissenys dels dferents diaris, segons quines siguin les modes estètiques en aquell moment. L’estat estètic depèn de quatre variables: 

La quantitat: és el número d’elements gràfics diferents que són susceptibles de ser enumerats en un espai gràfic determinat. Cada element té la seva funció i contribueix al bon funcionament estètic. La mida: És l’espai que ocupen els elements que s’analitzen en una àrea determinada. Ens pot mostrar la importància que té l’element per al conjunt del diari degut a que, com més gran, més importància se li dóna. La posició: Indica a on localitzem cada element. També es relacionen amb unes normes d’ordre d’importància: com més superior estigui situat, més importància li han donat els mitjans. L’aspecte: És tracta del disseny final on entren en joc tots els elements de les microformes. El color que posem als continguts comença a agafar bastanta importància.

És molt necessari analitzar detalladament les anteriors variables, degut a que dependrà d’aquestes que els lectors puguin arribar a triar el nostre producte. Encara que el disseny sempre és subjectiu, hi ha una sèrie de pautes bàsiques que s’han de respectar per garantir que hi hagi ordre i coherència. El nostre objectiu és el de seduir a l’espectador, de manera que aquest últim vegi la nostra opció com la millor del mercat. Com a conclusió, podem afirmar que l’Estat Estètic està creat com una teoria molt vàlida per distribuir els elements d’una pàgina i obtenir un missatge clar, eficient, què arribi a impressionar, impactar el lector a l’hora d’actuar com a receptor. És a partir d’una teoria, seguint les pautes marcades basades en arguments i la objectivitat de les dades, en la què el disseny gràfic pot arribar a obtenir els objectius que s’havia marcat. En definitiva, la funció principal de l’Estat Estètic és la d’aconseguir que el lector s’enganxi a la lectura, fet que faci que no pugui parar de llegar el diari. Per fer això, s’ha de fer una lectura més atractiva i còmode pels lectors. Si la lectura és costosa, espessa, els lectors deixaran el diari i es posaran a fer d’altres activitats.

Tena, D. (1998) “La influencia de la composición gràfica en la elección de un bloque de texto escrito”, Bellaterra. 4


L’ESTAT ESTÈTIC

Coral Andrés Párraga G2 A b 107 1334008 Producció, expressió i disseny en premsa. Grau Periodisme Segon curs, primer semestre Universitat Autònoma de Barcelona Facultat de Ciències de la Comunicació Departament de Comunicació Audiovisual i Publicitat


Coral Andrés Párraga

Assaig 1- Estat estètic

G2 A b 107 1334008

Introducció A la actualitat, amb els avenços tecnològics, s’està produït una transformació constant dels mitjans. Però per saber cap a on han d’anar aquestes transformacions, hem de saber quins efectes produeixen els mitjans en l’usuari i quin ús fa el receptor d’aquests mitjans. En aquest punt, val dir que ens fixarem centralment en els mitjans impresos. Un dels punts centrals per saber quins efectes produeix el mitjà imprès en el receptor és l’estètica, és a dir, els recursos visuals. Aquesta el que fa és despertar l’interès del receptor o pel contrari, no fer-ho. Però analitzar l’estètica del mitjà no és fàcil perquè no hi ha gaire documentació que ens guiï cap a unes normes d’estil o unes altres. És important destacar que el gust no ha de ser una mesura d’anàlisi perquè ens portaria a la subjectivitat. Hem de saber valorar el producte imprès objectivament, encara que això sembli difícil perquè és normal que a l’hora de valorar el producte ens guiem per si aquest ens agrada o no. En aquest assaig parlarem de l’Estat Estètic, de les preferències del lector quan rep estímuls al observar un producte gràfic. Parlarem del procés de percepció i de les quatre variables independents: la quantitat, la mida, la posició i l’aspecte. Tesi Quan parlem dels efectes que produeixen els mitjans en el receptor, parlem dels estímuls que aquest percep quan té davant una pàgina impresa. Aquests estímuls varien en funció de la percepció que rep el receptor i aquí juga un paper important l’Estat Estètic. L’Estat Estètic és el tractament formal que proporciona al lector percepcions visuals que li provoquen una actitud de preferència en front el producte gràfic.1 És a dir, són els aspectes visuals que fan que el lector s’inclini cap a un producte imprès o un altre. Quan parlem d’aspectes visuals ens referim als aspectes formals que composen una pàgina. La percepció que rep el lector d’aquesta pàgina, la rep gràcies a la mirada. Amb un cop d’ull pot decidir si aquesta percepció és d’aproximació o de rebuig. Per tant, podríem dir que l’estudi de l’estat estètic és purament superficial, ja que només es basa en l’anàlisi dels aspectes visuals i no en el contingut dels elements que conformen una pàgina impresa. Si la percepció es d’aproximació, vol dir que al lector li és agradable el que percep i per tant, preferirà aquest producte imprès respecte un altre que li proporcioni rebuig. D’aquí se’n deriva un concepte molt important en l’estudi de l’Estat Estètic: les preferències. Les preferències són allò que fan que el lector esculli entre els diferents productes impresos que se li ofereixen. Un altre concepte lligat amb els anteriors és la visualitat. Aquesta és la capacitat que té la composició gràfica i els elements que la integren d’atraure l’atenció del lector.2 En aquest punt, podem arribar a una conclusió: l’estat estètic té correspondència amb les preferències del lector, és a dir, dels aspectes formals d’un producte imprès dependrà que el lector esculli el nostre producte o un altre. Per tant, hem de treballar al màxim la visualitat del producte perquè aquest cridi l’atenció del lector, li sigui agradable i, com a conseqüència, sigui la seva elecció respecte els altres productes.

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PARERA TENA, Daniel (1998). Estat Estètic, una nova proposta metodològica al voltant de la investigació científica sobre els mitjans impresos (pàg. 75) 2 PARERA TENA, Daniel (1998). Estat Estètic, una nova proposta metodològica al voltant de la investigació científica sobre els mitjans impresos (pàg. 75)

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Coral Andrés Párraga

Assaig 1- Estat estètic

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La proposta donada a la tesi doctoral sobre el Model de Capacitació Visual (Tena: 1998, 80) ens diu que el procés de percepció, és a dir, el procés que fa el lector per escollir quin producte imprès li sembla més bo, es realitza en tres nivells. El primer és l’exploració, on el lector capta els continguts i els jerarquitza. El segon és la selecció, on el lector escull quins continguts prefereix. I el tercer és l’atenció, l’etapa guiada per pels aspectes cognitius de la transmissió de la informació. Ja sabem que és l’estat estètic, però hem d’aclarir que hi ha 4 aspectes que el provoquen. La quantitat, la mida, posició i aspecte. Segons Tena (1998, 49), la quantitat són els elements que composen un espai gràfic. La mida correspon a l’espai ocupat per un determinat element (Tena: 1998, 68). La posició determina la localització d’un element concret en l’espai assignat. I l’aspecte és l’aparença final dels elements gràfics (Tena: 1998, 77). Aquestes quatre variables són independents i van lligades a la variable depenent, és a dir, a la preferència. Les preferències del lector depenen de la quantitat, la mida, la localització i l’aspecte dels elements. Si aquestes variables estan constituïdes de manera que el lector senti aproximació i no rebuig, aquest lector escollirà el nostre producte respecte la possible competència que poguem tenir. Conclusions Després d’analitzar què és l’estat estètic i tots els aspectes relacionats amb aquest, podem arribar a la conclusió que l’estudi dels elements visuals i formals que conformen el producte gràfic és primordial per aconseguir i mantenir una audiència ferma. Això s’explica perquè les variables independents (quantitat, mida, localització i aspecte) influeixen molt en l’estat estètic que provoquen en el receptor. Aquest estat estètic és el que determina les preferències del lector. I les preferències, com hem dit anteriorment, fan que el lector escolli entre els diferents productes que se li ofereixen, el nostre i els de la nostra competència. Com a conseqüència, és obvi que l’estudi de l’estat estètic és essencial per saber quins efectes provoca el nostre producte en el lector, ja que el comportament del lector respon a l’Estat Estètic.3 Amb l’anàlisi de les percepcions que rep el lector en front el nostre producte podem saber també quines són les preferències d’aquest per oferir-se-les i que d’aquesta manera prefereixi el nostre producte abans que un altre. Però, com assenyala Tena, s’evidencia un cert desconeixement real del procés de recepció dels missatges impresos. És a dir, no s’estudia ni s’analitza com rep el lector el nostre missatge ni com li agradaria rebre-ho. Aquest aspecte hauria de ser canviat, hauríem de estar més pendents de les preferències, en quant a estètica es refereix, dels lectors perquè encara que el contingut potser és clau a l’hora de decidir quin producte preferim, els aspectes visuals també són primordials quan el lector rep uns estímuls i decideix quins d’aquests el fan aproximar-se al nostre producte o el produeixen rebuig i per tant, aproximació a un altre producte de la competència.

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PARERA TENA, Daniel (1998). Estat Estètic, una nova proposta metodològica al voltant de la investigació científica sobre els mitjans impresos (pàg. 78)

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Coral Andrés Párraga

Assaig 1- Estat estètic

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Bibliografia -

PARERA TENA, Daniel (1998). Estat Estètic, una nova proposta metodològica al voltant de la investigació científica sobre els mitjans impresos PARERA TENA, DANIEL (1998). La influència de la composición gráfica en la elección de un bloque de texto escrito.

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L’ESTAT ESTÈTIC

María del Valle Ángeles Pagès G2 A b 108 1335585 Producció, expressió i disseny en premsa. Grau Periodisme Segon curs, primer semestre Universitat Autònoma de Barcelona Facultat de Ciències de la Comunicació Departament de Comunicació Audiovisual i Publicitat


Maria del Valle Ángeles Pagès

Assaig 1- Estat estètic

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Estat Estètic com a element clau Des de temps remots, l’estètica i el disseny han sigut de vital importància en l’observació i el coneixement de l’art i del món global. En els últims anys, els dissenyadors han començat a tenir en compte aquests factors a l’hora de presentar informacions i elements en diaris, llibres o revistes, per tal d’atraure l’atenció dels seus lectors. En el moment en què els dissenyadors busquen la manera que els receptors escullin les seves publicacions en front d’unes altres, entra en joc l’Estat Estètic. Per aquesta raó, en aquest text s’intenten explicar i detallar els conceptes que envolten a l’Estat Estètic i la importància que aquest ha tingut i té en el curs de la història del disseny. Els dissenyadors de nombroses publicacions, des de revistes i diaris, fins a informacions digitals, han de conèixer quins són els usos que els receptors fan del mitjans i, per conseqüència, dels efectes que els estímuls visuals d’aquests produeixen en ells. Per arribar als lectors, el disseny gràfic aconsegueix que els continguts es tradueixin a missatges òptics. Després, aquests passen a convertir-se en estímuls visuals. D’aquesta manera, el tractament gràfic que els dissenyadors apliquin a cadascuna de les informacions – ja sigui rellevància, jerarquia o atenció addicional de determinats continguts -, farà que el lector es decanti per una o per una altra. En la mateixa línia, els receptors reaccionaran davant d’aquests elements gràfics en funció de l’Estat Estètic, ja que aquest involucra al lector i li produeix una actitud determinada davant d’allò que percep. Tal com explica el professor de la Facultat de Ciències de la Comunicació de la Universitat Autònoma de Barcelona, Daniel Tena, l’Estat Estètic es defineix com “aquella formulació – o tractament formal – que proporciona al lector percepcions visuals que li provoquen una actitud de preferència en front el producte gràfic”1. Per tal que el lector s’inclini a escollir unes pàgines, unes publicacions o uns elements gràfics, el dissenyador ha d’establir aquells elements que consideri rellevants; aquest lector podrà reaccionar, davant aquestes publicacions, aproximant-se o, en cas contrari, rebutjant-les. Aquesta elecció d’unes pàgines en detriment de les altres és el que el professor Daniel Tena anomena preferència. És en aquest punt on entra en joc un nou concepte: la visualitat. Aquest últim es defineix com la capacitat de la composició gràfica d’atraure l’atenció del lector. Com explica el professor Tena, “la legibilitat és un problema de lectura lineal i l'estat estètic, la preferència i la visualitat s'ocupen de la lectura global.” Certament i, segons el meu parer, els conceptes d’Estat Estètic i visualitat tenen vital importància en la configuració global del disseny de la publicació i, en conseqüència, en la influència d’aquesta en els receptors. Amb això vull dir que, si una publicació no considera la reacció dels lectors a l’hora de llegir o visualitzar una pàgina i, per tant, no té en compte la visualitat i l’Estat Estètic dels elements pertinents, serà impossible que el receptor respongui positivament, és a dir, que tingui una actitud d’aproximació al producte gràfic global. No obstant això, la percepció de la visualitat és més complexa. Segons els psicòlegs de la Gestalt, el receptor del producte gràfic passa per tres nivells abans d’escollir la informació que li interessa: exploració, com aquell nivell en que els estímuls visuals capten el contingut informatiu complet, responent als factors òptics, d’hàbits i culturals; selecció, on es fa una preferència dels estímuls i s’escull la informació preferida; i 1

TENA PARERA, Daniel (1998). Estat Estètic, una nova proposta metodològica al voltant de la investigación científica sobre els mitjans impresos. Resum Tesi doctoral. Bellaterra. UAB. 9


Maria del Valle Ángeles Pagès

Assaig 1- Estat estètic

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atenció, nivell en el qual el receptor centra el seu interès i observació de la informació escollida. D’altra banda, i aprofundint en la temàtica, cal destacar les quatre categories visuals que Daniel Tena proposa en el seu estudi. Segons ell, aquesta quatre són aquelles que produeixen els Estats Estètics en els receptors. Molt encertadament, cita aquestes categories com quantitat, mida, posició i aspecte. En primer lloc, es refereix a quantitat com el nombre d’elements susceptibles que apareixen en un espai gràfic. En segon lloc, descriu la mida com l’espai que ocupa un determinat element. En tercer lloc, Tena descriu la posició com la localització d’un estímul visual en el Mapa de format. Per últim, el terme d’aspecte, clau en el disseny, el defineix com l’aparença dels elements gràfics. Aquest depèn del color, del traç, de la textura i de la relació entre els grafismes i els contragrafismes. Segons crec, el professor descriu molt convenientment quins són aquells components que, en conjunt, actuen com a estímul visual pels receptors, ja que, tant la quantitat, la mida, la posició i l’aspecte juguen un paper fonamental en la crida d’atenció dels elements gràfics. Amb aquest estudi, Daniel Tena afirma que els dissenyadors gràfics desconeixen el comportament dels receptors davant els mitjans impresos i del procés de recepció d’aquest missatges. Així doncs, lamenta que el disseny, tant de revistes, diaris o llibres, com de publicacions digitals, es fa sense un coneixement previ de les reaccions i els possibles efectes que tindran en els lectors. Per aquesta raó, el professor intenta contribuir en el canvi d’aquest fet i, per tant, en què es comencin a tenir en compte els usos dels mitjans dels receptors i els efectes que els elements gràfics d’aquests tenen en ells. Així, podem concloure que l’Estat Estètic, juntament amb els conceptes de visualitat, preferència i legibilitat, ha de ser un aspecte clau en la configuració del disseny d’aquestes publicacions. Els dissenyadors, per tant, han de tenir cura dels aspectes en què es basen a l’hora de dissenyar i representar els continguts, per tal que els receptors siguin capaços de traduir aquests missatges en estímuls visuals i, així, actuar de manera positiva davant d’aquests. Aquesta serà, doncs, la única manera que els lectors s’apropin, entenguin i gaudeixin dels mitjans de comunicació i alhora del disseny que els configura.

TENA PARERA, Daniel (2003). La comunicación visual perceptiva. Tesis doctoral. Bellaterra. UAB. TENA PARERA, Daniel (1998). La influencia de la composición gráfica en la elección de un bloque de texto escrito. Tesis doctoral. Bellaterra. UAB.

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EL ESTADO ESTÉTICO Berta Antón de Vez Poch G2 A b 109 1334850 Producció, expressió i disseny en premsa. Grau Periodisme Segon curs, primer semestre Universitat Autònoma de Barcelona Facultat de Ciències de la Comunicació Departament de Comunicació Audiovisual i Publicitat


Berta Antón de Vez Poch

Assaig 1 – Estat estètic

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El concepto de estado estético surge a raíz de la necesidad de crear mensajes más eficientes. El mundo del impreso tradicional está sufriendo, como bien sabemos, una gran crisis frente a medios nuevos e interactivos. Ante tal obstáculo cabe plantearse una serie de cuestiones: ¿A quién destinamos nuestro mensaje? ¿Cómo lo percibe el receptor? Y, por supuesto, ¿Reacciona el lector como esperamos? Todas estas reflexiones nos invitan a plantearnos si de verdad estamos teniendo en cuenta a nuestro destinatario. Si pensamos en él al confeccionar la estética, el diseño gráfico del mensaje. Vayamos más allá: en caso afirmativo, ¿nos basamos en una idea fundamentada o únicamente nos dejamos llevar por una mera intuición artística, por pura especulación creativa o por modas pasajeras? El Estado estético, una nueva propuesta metodológica alrededor de la investigación científica sobre los medios impresos1 nos acerca un poco más a esa objetividad tan utópica que representa estudiar el diseño gráfico y su influencia y eficacia. Como bien apunta Daniel Tena, la estética es la que traduce el contenido en mensajes ópticos. Y es la mirada la que conecta dichos mensajes ópticos con el lector. Así pues, la estética es el primer escalón, la primera fase para llegar al receptor. La estética determinará que unos mensajes sean más llamativos para el lector, que unos en concreto sean preferentes, más atractivos y en cambio, otros no. Es así como entra en juego el concepto de estado estético. El estado estético es la formulación –tratamiento formal- que proporciona al lector percepciones visuales que le provocan una actitud de preferencia en frente del producto gráfico” (Tena: 1998, 75). En esta línea, debemos entender los términos de preferencia y visualidad. La preferencia es la elección que hace el lector de determinados elementos de la página o de determinadas publicaciones que están en competencia (Tena: 1998, 75). Y como toda decisión, implica el rechazo del resto. Siguiendo el propósito de encontrar una metodología objetiva para analizar los efectos del diseño gráfico en el lector, damos con el índice de preferencia. Este índice nos aporta un valor entre 0 y 1, en función de la probabilidad de que un elemento sea escogido. La cifra en cuestión será siempre dependiente, irá sujeta a las categorías visuales: cantidad, tamaño, posición y aspecto. Tenemos así un método que, efectivamente, nos apunta de forma generalizada cual es la reacción del lector ante una composición gráfica. Y no lo hace basándose en el gusto. Es más, lo hace de forma numérica y siguiendo una fórmula, lo que lo dota de una especie de credibilidad superior. La visualidad es la “capacidad que tiene la composición gráfica i los elementos que la integran, es decir, el impreso en su totalidad, de atraer la atención del lector” (Tena: 1998, 75). Es a través de la visualidad que podemos “manipular” al lector, en el buen sentido de la palabra. Si conocemos bien los efectos que producen en nuestro receptor las variaciones en las categorías visuales, así como las distintas composiciones, podemos jugar a dirigir la lectura del sujeto. Podemos conseguir que fije la mirada dónde deseemos y en el orden que queramos. Obviamente, dicho manejo ya existe en todos los medios impresos, pero considero que el completo conocimiento de la visualidad debe ser una de las primeras motivaciones que nos empuje a seguir investigando en este campo del diseño gráfico. Al fin y al cabo nos otorgará la capacidad de crear un mensaje plenamente eficaz. Eso sí, hay que tener 1

Tena, D. (1998), Estat estètic, una nova proposta metodológica al voltant de la investigación científica sobre els mitjans impresos.Universitat Autònoma de Barcelona. Bellaterra. Departament de Comunicació Audiovisual i Publicitat.

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Berta Antón de Vez Poch

Assaig 1 – Estat estètic

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en cuenta que no todos percibimos igual. La percepción varía según el sexo e incluso se va desarrollando con la edad. (Dember: 1990, 432) Centrémonos ahora en las categorías visuales ya citadas, pues son las causantes de cada estado estético. Se basan en el estudio de los estímulos visuales y, dependiendo de sus propiedades, conseguirán que nuestro mensaje sea más o menos atractivo; que impacte o que pase desapercibido. Como primera categoría visual hablamos de cantidad, del “número de elementos susceptibles de ser contados en un espacio gráfico”. Es fácilmente deducible que a más elementos en una página, es menor la visualidad de cada uno de ellos. En segundo lugar, el tamaño. Se corresponde con el número de cuadrados ocupados en el mapa de formato. El mapa de formato es una división del impreso en partes iguales que permite la medición y comparación objetiva de distintas páginas y sus elementos, acercándonos un paso más a ese horizonte inalcanzable de objetividad total al que tomamos por meta. La posición es la tercera categoría visual, y se determina a partir de sus coordenadas en el mapa de formato. Un ejemplo de su importancia es que a priori, las informaciones localizadas en la parte superior tienen más relevancia si la orientación es vertical, y en la zona derecha si está apaisada; pero varían en función de cada página (Tena: 2005, 68). Por último, el aspecto. La más abstracta. La que nos conduce de nuevo a la subjetividad de la que tanto tratamos de alejarnos. Se trata de la fachada, la imagen, la apariencia del propio elemento o formato gráfico. A pesar de apoyar todo tipo de investigación científica –y por lo tanto objetiva- sobre los medios impresos, considero que la parte intuitiva no se debe perder. Si algo tiene el diseño es que permite expresar, y con ello crea un recuerdo histórico, plasma las vivencias de un momento efímero en la historia. Es indiscutible que el objetivo en nuestro campo es vender formatos impresos, y que probablemente la objetividad nos conduzca a la eficiencia. Pero sigo encabezada, aunque tal vez esté anticuada y sea demasiado idealista, en que el diseño pasa, al menos, por la mente e implica personalidad; y todo tipo de proceso sistemático e impersonal le va robando poco a poco su esencia. Con todo ello quiero expresar que un método de análisis de la composición gráfica y sus efectos en el lector completamente objetivo como propone Daniel Tena, sirve, desde luego. Pero si queremos seguir fieles a todo lo que el diseño implica y nos ha enseñado a lo largo de los años, nunca deberíamos arrancarle esa parte de sí mismo que nos hace sentir sin siquiera saber por qué, que nos hace libres de escoger un impreso frente a otro y que, en consecuencia, nos dota de personalidad, de gusto artístico diferenciado a cada uno de nosotros. Bibliografía -

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Tena, D. (1998), La influencia de la composición gráfica en la elección de un bloque de texto escrito. Tesi Doctoral. Universitat Autònoma de Barcelona. Bellaterra. Departament de Comunicació Audiovisual i Publicitat. Tena, D. (1998), Estat estètic, una nova proposta metodológica al voltant de la investigación científica sobre els mitjans impresos. Universitat Autònoma de Barcelona. Bellaterra. Departament de Comunicació Audiovisual i Publicitat. Dember, W y Warm, J. (1990): Psicología de la percepción. Madrid: Alianza Editorial. Martín Aguado, J. A. y Armentia Vizuete, J. I. (1995): Tecnología de la información escrita. Madrid: Editorial Síntesis. Tena Parera, D. (2011): Diseñar para comunicar. Barcelona: Editorial Bosch, S.A. 13


L’ESTAT ESTÈTIC

Jordi Arbat Valls G2 A b 110 1245762 Producció, expressió i disseny en premsa. Grau Periodisme Segon curs, primer semestre Universitat Autònoma de Barcelona Facultat de Ciències de la Comunicació Departament de Comunicació Audiovisual i Publicitat


Jordi Arbat Valls

Assaig 1- Estat estètic

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En la lectura d’un diari, d’una revista o de qualsevol publicació, la importància del disseny dels elements que formen la peça és tant gran com la del contingut de la mateixa, és a dir, el text. El lector o consumidor de la publicació, quan llegeix, presta atenció a un seguit d’elements seguint unes directrius del disseny que, sense adonar-se’n, determinen el seu ritme i elecció de lectura. En l’àmbit de la redacció periodística, el docent Ramon Salaverría presentava els problemes que els periodistes comencen a tenir en l’era digital actual de la següent manera: “els periodistes han començat a escriure a Internet però segueixen sense saber escriure per a Internet. I això significa que obliden un matís fonamental: que el lector del diari tradicional no demana les mateixes coses ni de la mateixa manera que l'usuari d'Internet” (Salaverría: 1999, 13). El mateix pot passar amb el camp del disseny. S’ha de saber emprar una bona tècnica a l’hora de confeccionar el producte informatiu i de presentar-lo al públic, ja que en bona part aquestes decisions rau la continuïtat en la lectura del diari, per citar un exemple. En poques paraules, el que definiria aquestes reaccions del lector és l’Estat Estètic (Tena: 1998, 20). L’Estat estètic, segons defineix Max Bense, és el que es formula d’una determinada manera per tal d’aportar unes determinades sensacions –en aquest cas, al lector del text. El mateix Bense distingeix entre els elements de tipografia i la pàgina final impresa (és a dir, els elements portadors de l’estat estètic) i les lletres, les fotografies, els espais en blanc (que serien els elements de la seva confecció) (Tena: 1998, 20). A través de 3 nivells, el lector de la pàgina del diari reacciona a partir dels estímuls visuals. Aquests nivells són l’exploració, la selecció i l’atenció. L’exploració és un primera fase on el lector del document observa la informació i n’explora el contingut. És en aquest primer nivell quan es jerarquitza la distribució de la informació, decidint visualment quins són els elements que fan que es capti més l’atenció. El lector selecciona la informació que més li interessa a partir d’uns estímuls creats gràcies a certes directrius del disseny, que determinen aquesta tria. Dins d’aquesta tria, s’observen alguns factors: primerament, físico-òptics, d’hàbits i factors culturals (Tena: 1998, 80). Un segon nivell de la lectura seria la selecció. En aquest pas, el lector simplement escull dles estímuls. Després de la fase d’observació (nivell d’exploració), pot decidir de continuar a la mateixa pàgina o anar-se’n a buscar-ne una altra. Per acabar, el darrer nivell que ens ocupa és el de l’atenció. Aquí, el lector ja desenvolupa una tasca de conclusió respecte a la informació que ha obtingut de la lectura del document. És a dir, destria quina informació és la d’importància i quina no ho serà tant. Podríem dir que l’atenció és un procés que va lligat al de selcció. Si el lector es perd o simplement el que perd és l’interès per la informació que presenta el text, es tornarà a un nivell anterior (selcció), per tal de desenvolupar una nou focus d’atenció sobre un altre element del conjunt del text. Els efectes que ens genera –com a lectors- la composició i disseny d’un text determinat són condicionats per una sèrie de categories visuals. Aquestes són responsables d’uns determinats estímuls en l’actitud que té el lector envers el que està llegint. Segons D. Tena (Tena: 1998, 49), aquestes variables visuals es defineixen en quatre punts: quantitat, mida, posició i aspecte. Si analitzem cadascuna d’aquestes categories, n’extraiem les conclusions que segueixen. En el vessant de la quantitat –Tena ho defineix com “el nombre d’elements gràfics diferents que són susceptibles de ser enumerats en un espai gràfic determinat” (Tena: 1998, 49)– podem distingir diverses formes, que en l’àmbit de la premsa es podrien traduir en elements com el titular, el subtítol, l’avantítol, entre d’altres. Així, en el cas d’una persona que obre un diari en una pàgina determinada, es troba de cara amb una sèrie d’elements que, visualment i degut al seu tractament gràfic, li criden l’atenció. És obvi, per tant, que un titular tingui la tipografia més gran i accentuada –en termes de disseny– que no pas el cos el text, ja que el que es busca, precisament, és que cridi l’atenció del que llegeix la notícia.

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Jordi Arbat Valls

Assaig 1- Estat estètic

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Aquest fet s’extrapola, doncs, a altres elements del text complet. Tots aquests elements plegats es defineixen com a Unitat Informativa (Tena: 1998, 50), entenent aquesta com el conjunt de formes que comparteixen un mateix espai gràfic i que tenen una cohesió que els identifica com un mateix missatge. Pel que fa a la mida –“espai ocupat pels elements gràfics” (Tena: 1998, 68), aquesta la determinem respecte al nombre d’unitats d’espai que ocupa un element gràfic en concret. A partir d’això, és quan podem fer una aproximació de la seva mida (Tena: 1998, 68). Parlaríem, doncs, una interrelació entre els diferents elements que componen el text analitzat. És a dir, la mida de tots els elements defineix els valor de referència de tots en conjunt. La posició, segons Tena, és “la categoria visual que es determina per la localització d’un estímul visual determinat”. Un posició que, lògicament, es veu condicionada pel suport on es troba –la pàgina d’un diari, per exemple. Per últim, la variable de l’aspecte és la que, dins del concepte de l’Estat estètic, reuneix totes les variacions que poden derivar en una aparença visual diferent (Tena: 1998, 77). Es definiria, llavors, com a resultat final de tot el conjunt dels elements gràfics, és a dir, el total de l’Estat Estètic. Finalment, doncs, podríem concloure que l’aplicació del disseny –exemplificat aquí com a l’estat estètic- dels productes informatius –premsa, revistes, etc.- és determinant a l’hora de conduir el lector pel text d’una manera correcta i d’acord amb la importància que tenen cadascuna de les parts de la notícia.

Bibliografia SALAVERRÍA, R. (1999), De la pirámide invertida al hipertexto: hacia nuevos estándares de redacción para la prensa digital. Publicació Electrònica. Universitat de Navarra. Navarra. Facultat de Comunicació.

TENA, D. (1998), La influencia de la composición gráfica en la elección de un bloque de texto escrito. Tesi Doctoral. Universitat Autónoma de Barcelona. Bellaterra. Departament de Comunicació Audiovisual i Publicitat.

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Traçabilitat G2 A b 106 1356908 - Gerard Amigo Farran G2 A b 107 1334008 - Coral Andrés Párraga G2 A b 108 1335585 - Maria del Valle Angeles Pagès G2 A b 109 1334850 - Berta Antón de Vez Poch G2 A b 110 1245762 - Jordi Arbat Valls


IDENTIFICACIÓ El País és un diari espanyol d’informació general. És d’ambit nacional amb edicions regionals. Es funda el 4 de maig de 1976. • • • • • • • •

Gran Vía, 4ª planta – 28010 MADRID 91 337 82 00 Web de contacte http://elpais.com/estaticos/contacte/ Editor: Grupo PRISA Director: Javier Moreno Barber Preu exemplar: 1’30€ (dill-div), 1’50€ (dissabte), 2’50€ (diumenge) Formes de subscripció: suscripciones@elpais.es Llengua: català - castellà


ESTRUCTURA El diari consta de Internacional, España, Economía, Opinión, Catalunya, Sociedad, Cultura, Tendencias, Gente, Obituarios, El tiempo, Deportes, Programación. Hi ha

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AUDIÈNCIA SEXE

NIVELL D’INSTRUCCIÓ

EDAT

CLASSE SOCIAL


ASPECTES ESTÈTICS Nombre de colors • Negre  text • Gris  seccions, fletxes i punts • Marró  alguns noms destacats *Fotografies a color Tipografia: • Els titulars en lletra Times, i la mida de la font no pot superar el tamany 36 • La lletra base és Times rodona, del cos 7  Gràfics en Galaxy rodona, cos 6


CONTINGUTS • Les informacions més rellevants pertanyen a l'Estat espanyol. L'edició de Catalunya també dona importància als afers catalans Les dues edicions també inclouen informacions internacionals Portada: Notícia d’obertura: Política o Economia. Informacions menys rellevants: solen ser de Internacional o altres de Política i Economia. A la part inferior solen apareixer informacions d'Esports.


CONTINGUTS Portada • Nombre d’unitats: 1 notícia extensa + 4 més petites • Normalment, només una unitat acompanyada amb fotografia • Posició en la pàgina de la notícia principal: part superior esquerre • Totes les fotografies a color • Tots els elements en blanc i negre • Polsacions: - titular: mitjana de 10 per línia - cos del text: mitjana de 30 per línia Tipografia: Times en negre


CONTINGUTS Secció • Nombre d’unitats: depén del dia - Internacional  és la que menys en té (una o dues) - Catalunya, España i Món  tenen més notícies en una plana • Posició en pàgina: al centre a la part superior • Elements a color: firmes (marró), rodones i fletxes (gris) • La resta en blanc i negre • Polsacions: - titular: mitjana de 10 per línia - cos del text: mitjana de 30 per línia Tipografia: Times en negre


ASPECTES TÈCNICS • Diagramació dos sistemes

- Hermes (adaptació del sistema d’arxius) - inDesign

• Redacció Enrique Palacios, María teresa Fuente, Manuel Martínez (entre otros)

• Preimpressió només en alguns suplements - en funció de la programació, quan s’excedeixen les possibilitats de la rotativa

• Impressió amb 2 màquines • Acabats amb el sistema

(9 cossos cada una)

al acabar la tirada, s’agafen els exemplars amb pinces per el trajecte fins la planta de tancament i el secat.


ANNEXOS


ANNEXOS


ANNEXOS


ANNEXOS


AUTOAVALUACIÓ • La realització d’aquesta rúbrica requereix un gran treball en equip. Hem hagut de contactar amb fonts especialitzades del mitjà en qüestió, i com El País és un gran diari, el seu contacte no ens ha sigut senzill.

• A base d’insistència hem aconseguit la resposta que esperàvem per poder elaborar la pràctica pertinent. • Hem tingut la sort de rebre la informació de mans de més d’un especialista en l’àmbit, la qual cosa creiem que aporta molta riquesa al nostre treball.


Revista Olvido

> R8. Pà gines revista > R9. Llibre d’estil > R10. Portada i sumari


Caseta abandonada en el Valle de Assua

Llessui, esquiando en C

orría el año 1967, el Pallars, tierra de ganaderia, agricultura y de familias más bien humildes en los sesenta, comenzó a latir una nueva clase de forasteros, los esquiadores.

Por Berta Antón berta (1).indd 6

Un ambicioso proyecto, la estación de ski de Llessui,en pleno Valle de Assua fué una de las más pioneras del pirineo de Lleida, situada en el termino del mismo nombre, al poco tiempo tuvo una gran reputación por parte de los pioneros del ski.

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MARTÍN SEGURA

n el olvido Poco a poco algunos hábitos de los habitantes de la zona fueron adaptándose a los nuevos visitantes, se crearon bares, restaurantes, un bonito hotel actualmente tambien abandonado en el pueblo, tiendas de alquiler de skis. Las cimas del Valle de Assua fueron pobladas de un telesilla, por cierto, con un enorme desnivel que iba de las afueras del pequeño pueblo hasta la cima de la estación y numerosos remontadores para acceder a sus empinadas pistas. La zona de servicios estaba completamente equipada.

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Las diferentes instalaciones a pie de las pistas de Llessui en la actualidad. Se siguen apreciando los bares, el restaurante y la tienda de alquiler de esquís. Por Marcos Ruiz

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Las pistas de Llessui en 1970, en pleno auge

Llessui fue la gran apuesta de Vall d’Assua en los 60’

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icard tenía 14 años la primera vez que pisó la estación de esquí de Llessui, en el Pallars Sobirà. Tres décadas después, ha vuelto a esa montaña y lo que se apuntaba como un viaje nostálgico se ha tornado en una decepcionante visita por el estado de abandono que presenta ese paraje. El complejo de esquí cerró hace más de una veintena de años, pero por ahora nadie se ha preocupado

IMAGEN DE ARCHIVO

en recuperar el paisaje y dejar la montaña como los promotores de esta estación la encontraron en 1967, cuando abrieron las pistas. Llessui es hoy una montaña fantasma, una ladera llena de hierros oxidados y edificios semiderruidos, que en su día proporcionaron ocio a miles de esquiadores y que hoy destilan dejadez y abandono. Ricard no puede evitar la nostalgia al pasear por debajo de las torres del telesilla que llevaba a los esquiadores desde casi el pie de la población de Llessui hasta la cota 2.000, pero muy pronto surge otro sentimiento: “Esto hay que retirarlo de aquí, dejar la montaña como estaba antes”, afirma. Los remontes siguen en esas laderas como si esperaran que alguien volviera a ponerlos en marcha cualquier día. El edificio que albergó el alquiler de material de esquí, la oficina del director, el bar, el restaurante, los lavabos… continúan también en pie. La estación invernal fue una obra hecha a conciencia. Pero alrededor de esas cuatro paredes la imagen es hoy de un total abandono. Cristales rotos,

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trozos de hierros, escaleras de madera podridas, carteles retorcidos y todo tipo de basura se amontonan en el área que más vida tuvo cuando esa estación estaba en marcha.Ala imagen de abandono se suma el peligro que entraña pasear por esa zona. En los 23 años que lleva cerrada la estación se han tenido que tapiar en varias ocasiones las puertas y las ventanas de ese edificio. Es un trabajo que se apunta estéril, pues siempre hay alguien que vuelve a romper esas vallas de ladrillo para colarse en el interior. La estación de Llessui fue la gran apuesta de la Vall d’ Àssua a finales de la década de los sesenta. Y al principio trajo riqueza al territorio, aunque también acabó pasando factura al pueblo, con faraónicas edificaciones que ahora parecen no tener sentido alguno. Reabrir ese complejo, como está actualmente el negocio del esquí, parece casi imposible. De ahí que la petición de Ricard, a la hora de reclamar que la montaña recupere el paisaje que tenía antes de que se construyera la estación, se apunte como la propuesta más acertada. En la comarca no se ha olvidado, sin embargo, la época de esplendor vivida tras la apertura de esas pistas. Muchos vecinos del valle aún llevan en sus vehículos pegatinas de Llessui, una muestra de que la ilusión es lo último que se pierde. Es como si creyeran que cualquier día podrán volver a coger ese telesilla que partía desde las afueras del pueblo para ascender hasta lo más alto de la montaña. La historia de Llessui se repite en otros valles del Pirineo. En Val d’Aran, la estación de La Tuca, abierta en 1974 y cerrada en 1989, presenta también idéntica situación de abandono, con los edificios derruidos y los remontes oxidados y rotos. En la Vall Fosca se corre el riesgo de vivir la misma experiencia después del abandono de las obras de la que tenía que ser la última estación de esquí del Pirineo catalán. Los trabajadores se han marchado, pero nadie se ha preocupado de dejar el paisaje como estaba antes de iniciar las obras. En la Vall Fosca, una importante operación inmobiliaria tenía que convertir esta zona de los Pirineos en un nuevo punto de peregrinación para los esquiadores. Allí debía alzarse una nueva estación de esquí. Se montaron los remontes, se prepararon las pistas y se instalaron cañones para hacer nieve. La empresa quebró, y el ambicioso proyecto se quedó a medias. Las cicatrices de las infraestructuras para construir la estación son más que evidentes y visibles en la montaña, sin que nadie, por el momento, haya desmontado estas nuevas estructuras que permanecen impávidas rodeadas de maleza. La base de la estación está ubicada a 1.500 m de altitud, por ello se ha ampliado la red de nieve artificial para asegurar la vuelta a casa con los esquíes.

Pistas de Llessui País: España CCAA: Cataluña Comarca: Pallars Sobirà (Lleida) Año de construcción: 1966 Localización:

Las pistas negras tienen buenas pendientes y destacan las de la cota más alta, como la del Bosc con más de 1 Km . de descenso. Las pistas rojas dan a la estación un aire deportivo, principalmente La Rampa, La Roca y Mosquera, que discurren entre el bosque. Las de la zona de debutantes son muy largas y, dada la amplitud de la zona, un esquiador con pocas horas de vuelo puede desplazarse desde la cota máxima hasta la base sin dificultad. A destacar dos nuevas cintas transportadoras para facilitar la iniciación a los noveles esquiadores. A pie de pistas se ubican los servicios de la estación con oficinas, bares, restaurantes... Espot queda a tan sólo 2 km del centro invernal, un pueblecito de postal, punto neurálgico de las excursiones hacia el Parque Nacional d’Aigüestortes y Lago de Sant Maurici. Además, durante la temporada invernal se organizan salidas con raquetas y esquís. La hora de la cena es el momento culminante para probar alguna de las recetas típicas de la zona como la olla pallaresa, estofado de jabalí, isard (rebeco) con chocolate... Con unas pistas largas, abundancia de bosque y nieve en condiciones óptimas, la apertura de esta estación supone un gran apoyo para la economía de la comarca. Dicen que la nostalgia es la pena por el recuerdo de un bien perdido; en mi caso, la nostalgia.

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BRIEFING DE LA REVISTA OLVIDO

G2 A b 106 1356908 - Gerard Amigo Farran G2 A b 107 1334008 - Coral Andrés Párraga G2 A b 108 1335585 - Maria del Valle Ángeles Pagès G2 A b 109 1334850 - Berta Antón de Vez Poch G2 A b 110 1245762 - Jordi Arbat Valls


Briefing de la revista Olvido Tipologia de la revista (segons la classificació de revistes de l’OJD) Olvido té una temàtica molt específica (llocs abandonats) i per això és difícil establir-li una tipologia concreta. Considerem que la revista es situaria entre les tipologies de viatges i història i art.

Identificació 1. Títol de la revista Olvido 2. Contingut/ Especialització/ Tipologia El contingut de la revista està centrat en articles i reportatges sobre llocs abandonats d’arreu del món. Tot i ser un tema molt concret, li donem un tractament senzill i assequible per a qualsevol públic. La tipologia de la revista s’escau tant a viatges com a història i art. 3. Periodicitat Tenint en compte que la revista no està sotmesa a l’actualitat –no tracta temes noticiosos- no tenim la obligació de publicar-la molt freqüentment. Per això la revista Olvido es publica cada 3 mesos. 4. Lloc de publicació La revista es publica a Barcelona i es ven a tot Catalunya. 5. Tirada 5.000 exemplars. En cas de esgotar existències els primers mesos, es podria augmentar la tirada.

Target o públic objectiu 1. Edat El públic objectiu se situa entre els 20-80 anys. Al ser una revista curiosa, amb la que pots aprendre molts detalls de diversos llocs, amb les seves històries respectives, creiem que no és una revista per a nens o joves menors de 20 anys. Encara que tots els públics poden entendre allò que s'explica a la notícia, creiem que els majors de 20 anys tenen el neguit i la curiositat de conéixer més coses noves. 2. Nivell d’instrucció Mig-alt. 3. Habitat En un primer moment, la revista estaria orientada al territori de Catalunya i, en cas que anés força bé, es miraria de fer una tirada per a tota la península. 1


Briefing de la revista Olvido 4. Classe social Orientat a classe mitjana 5. Condició civil Indiferent

Estratègics 1. PQS La revista serveix per a divulgar el coneixement de llocs abandonats, destacant-ne les seves respectives històries a través dels articles publicats i les imatges il·lustratives que els componen. 2. Descripció dels objectius Amb aquesta revista volem que aquelles persones interessades per aquest tipus de cultura pugui tenir una referència clara i directa a aquests llocs o espais que han estat oblidats i mai més han estat recordats o tractats a fons. Volem que aquests llocs o edificis no quedin més abandonats del que ja estan i que la gent pugui saber d'ells i, en qualsevol cas, anar a visitar-lo. Creiem que aquesta és una forma de fer créixer una cultura i un tipus de "turisme" diferent, que fins ara no ha estat explotada, i és una bona manera de conèixer món. 3. Descripció de la missió Volem dónar a conèixer i facilitar l'accés d'aquests llocs, dels quals ja no se sap res, per tal de poder explotar aquesta nova forma de visitar monuments i llocs d'interés. De la mateixa manera volem que la gent s'interessi per aquests llocs i per la història que tenen al darrere. 4. Competència Creiem que la nostra revista no té cap altre publicació que pugui fer-li competència en primera instància. Sí que sabem que hi ha llocs web i blogs que tracten aquests aspectes i s'interessen per aquests llocs. No obstant, no comptem amb una competència directa perquè no hi ha, de moment, cap revista al mercat que tracti els llocs abandonats. 5. Posicionament La nostra revista es posiciona dins del sector cultural i històric, tot i que per temàtica i enfocament es distancia d’altres propostes de l’àmbit. La proposta és diferent i crida l’atenció, en un dels seus aspectes, per la innovació en el contingut dels articles. 6. Estil de la revista La revista “Olvido” s’encara a un públic curiós i dinàmic. Per tant, la manera com es presenta la informació dels continguts intenta ser fresca i propera, destacant els aspectes més interessants de cadascun dels llocs d’on parlem, principalment a nivell d’imatge i disseny.

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Briefing de la revista Olvido 7. Avantatges de la revista La revista permet a tota la gent interessada o amb alguna curiositat sobre aquest tema aprofundir i saber més sobre els mateixos. De la mateixa manera que facilita que la gent conegui com poder visitar i conéixer a fons aquests llocs. 8. Desavantatges de la revista La revista tracta aspectes summament curiosos que, com és obvi, no agradaran o interessaran a tothom. Per això aquesta està orientada a aquella gent que s'inclina a la història i les arts, i que vol conèixer una mica més de món. El desavantatge principal serà que el públic serà limitat i que no serà una revista que llegeixi o compri tothom. 9. Seccions Les seccions de la revista estan dividides per continents. Tota la revista tracta de llocs o edificis que han estat abandonats i tenen una història al darrere, pel que la revista no pot estar dividida en seccions típiques. D'aquesta manera, la revista té cinc seccions, i a cada una es tracta els llocs abandonats del continent respectiu. 10. Gèneres El gènere emprat en la redacció dels articles és bàsicament el reportatge (compost pel contingut del text i les imatges sobre el lloc). La narrativa, per tant, no es centra en l’actualitat, ja que el tema de la revista no respon a aquesta necessitat informativa. 11. Gràfics Cada article o reportatge de la revista compta amb un seguit de fotos molt vistoses sobre el lloc que es descriu. Alhora, aquests articles van acompanyats d'una "fitxa", a la qual es faciliten les dades per arribar al lloc en qüestió, juntament amb un mapa del mateix.

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LLIBRE D’ESTIL DE LA REVISTA OLVIDO

G2 A b 106 1356908 - Gerard Amigo Farran G2 A b 107 1334008 - Coral Andrés Párraga G2 A b 108 1335585 - Maria del Valle Ángeles Pagès G2 A b 109 1334850 - Berta Antón de Vez Poch G2 A b 110 1245762 - Jordi Arbat Valls


Llibre d’estil de la revista Olvido Llençat de la publicació G2 A b 106 1356908 - Gerard Amigo Farran: G2 A b 107 1334008 - Coral Andrés Párraga: “El palacio de la luz dorada” (4 pág.) G2 A b 108 1335585 - Maria del Valle Angeles Pagès: “Obra de teatro entre nostálgicas ruinas” (4 pàg) G2 A b 109 1334850 - Berta Antón de Vez Poch: “Llessui, esqiuiando en el olvido” (4 pág.) G2 A b 110 1245762 - Jordi Arbat Valls: “Chernóbil: una vida truncada por la radiación” (4 pàg.)

Retícula

Especificacions 1. Concepte a transmetre per la revista La revista Olvido pretén transmetre una imatge de innovació, modernitat. Tant el tema tractat com el disseny al llarg de la revista, persegueixen la originalitat. Olvido busca a través d’aquesta idea d’originalitat i innovació captar el màxim públic possible d’un tema tant concret com és els llocs abandonats. 2. Idea central Olvido considera que la millor manera de transmetre el concepte d’innovació, modernitat i originalitat és a través d’un disseny atractiu i distintiu. Fa ús de recursos poc usuals i atrevits que captin la atenció del públic.

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Llibre d’estil de la revista Olvido 3. Imatge Global Visual de la revista La imatge que es desprèn de la revista a nivell global és la d’una publicació dinàmica i encarada a un sector de lectors encuriosits pel coneixement del que tracta. El disseny és senzill però alhora dinàmic (tant a nivell de colors com de composició).

4. Articles Els articles de la revista es componen per dues pàgines d’entrada i dues interiors. En les dues primeres es presenta el lloc de què parla l’article, amb un color de base a les pàgines que identifica el mateix. Es mostren quadres fotogràfics sobre el lloc i una imatge general. Les dues pàgines interiors es componen de dues línies laterals del mateix color identificatiu. En aquestes s’inclou el text de l’article i una fitxa amb dades breus i localització de l’indret. 5. Elements de continuïtat Entre els elements que podem considerar de continuïtat, en destaquem els següents: el color de cadascun dels articles, com a element individualment identificatiu (tant en les pàgines d’entrada com en les interiors); el tipus de lletra emprats en cadascun dels articles (títol, text base i destacats), i les fitxes de cadascun dels articles.

Aspectes tècnics Maquetació Marge superior Marge inferior Marge interior Marge exterior Número columnes Medianil

14 mm 7 mm 14 mm 14 mm 2 7mm

Quadrícula base Inici Increment cada Inici respecte a

12,7 mm 13 pt Principi de pàgina

Tipografia Text base

Títol artícle Destacats

Tipografia Tamany Interlineat Color Tipografia Tamany Interlineat Color Tipografia

Minion Pro 12 pt 13 pt Negre (obertura) / blanc (interior) Imprint MT Shadow 63 pt 65 pt Blanc Cambria 2


Llibre d’estil de la revista Olvido Tamany 28 pt Interlineat 27 pt Color Negre Tipografia Calibri bold Tamany 11 pt Peus de foto Interlineat 13,2 pt Color Gris (C=0, Y=0, M=0, K=82) o Negre Tipografia Calibri Tamany 10 pt Peus de foto en quadres de portada Interlineat 12 pt Color Gris (C=0, Y=0, M=0, K=28) Tipografia Minion Pro Italic Tamany 24 pt Firma article Interlineat 28,8 pt Color Blanc Tipografia Khmer UI Bold Número de pàgina Tamany 14bpt Color Negre * Lletra capitular (entrada i principi d’article) a 3 línies Altres especificacions Sangria esquerra de primera línia (excepte en primera línia d’article) 6 mm Espai posterior al paràgraf 1 mm Espai entre destacat i text 26 pt Espai entre fotografia i text 16 pt Tamany barres laterals de secció (figura 1) 10 mm x 296,647 mm

Portada Títol Color base Text

Sumari Títol Color base Text

Baskerville Old Face, 120pt, blanc Granate (C=40 , M=100 , Y=75 , K=25 ) / Negre Principalment: Baskerville Old Face Altres: Poor Richard, Bernard MT Condensed, Minion Pro, [Aparajita], Imprint MT Shadow, Birch Std, Cambria Poor Richard, 65 pt, relleno granate (C=40 , M=100 , Y=75 , K=25 ), trazo negre. Gris (C=0, M=0, Y=0, K=32), Gris fosc (C=0, M=0, Y=0, K=63) Poor Richard, Minion Pro

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Llibre d’estil de la revista Olvido Esbossos

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Llibre d’estil de la revista Olvido Annex Figura 1

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Sea Home

Enero de 2014 BARCELONA Número 1

La casa aislada El castillo

CAMBODIA integrado

en la selva

Un lugar para el budismo

KÔHEM

Olvido

La antigua realeza de Praga

El increible allazgo del imenso barco hundido en el siglo pasado

INVADIDA POR EL DESIERTO berta (1).indd 3

La revista más curiosa del mercado Conoce detalle a detalle de los lugares abandonados alrededor del mundo 07/01/2014 13:00:47


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SUMARIO

AMÉRICA

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CASTELLO DI RO

Gran auditorio inutilizado desde 1930

Obra de teatro entre nostálgicas ruinas

EUROPA

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LLESSUI

KÔHEM

El palacio había sido habitado por los duques de Praga

Las pistas de esquí olvidadas desde hace 60 años

ÁFRICA

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SIHI

ASIA

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K-BUDU

Antiguo lugar de culto al budismo en Cambodia

OCEANÍA

SEA’S

Una mansión rodeada de agua por todos lados

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HOMER

Una escultura clásica submergida desde hace un siglo berta (1).indd 5

KAROTE

La iglesia románica abandonada más bonita de África

La casa inundada de arena en el desierto del Sáhara

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CAMBER

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NAVIU

Un barco hundido a 100m de profundidad 07/01/2014 13:00:49


Annex


Safari Naturaleza, fotografía y viajes Núm. 1 Febrero 2014

La Gran Migración del Serengueti El rinoceronte Blanco Groenlandia Islas Galápagos


Safari Safari Naturaleza, fotografía y viajes Núm. 1 Febrero 2014

La Gran Migración del Serengueti El rinoceronte Blanco Groenlandia Islas Galápagos


Safari Naturaleza, Naturaleza, fotografía fotografía yy viajes viajes Núm. 1 Febrero 2014

La Gran Migración del Serengueti El rinoceronte Blanco Groenlandia Islas Galápagos


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La Gran Migración del Serengueti El rinoceronte Blanco Groenlandia Islas Galápagos


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La Gran Migración del Serengueti

El rinoceronte Blanco Groenlandia Islas Galápagos


Safari Naturaleza, fotografía y viajes Núm. 1 Febrero 2014

La Gran Migración del Serengueti El rinoceronte Blanco Groenlandia Islas Galápagos


Safari Naturaleza, fotografía y viajes Núm. 1 Febrero 2014

La Gran Migración del Serengueti El rinoceronte Blanco Groenlandia Islas Galápagos


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Editorial

l dominio de la naturaleza por encima de todo. La insignificancia del hombre ante unos escenarios grandiosos. La evolución a un ritmo pausado. Esto es África. El gran continente de desiertos y selvas, de pequeños poblados perdidos que apenas cuentan con una decena de chozas y de ciudades que emergen hacia el cielo sin querer perder el tren del siglo XXI. Rutas infranqueables todavía inexploradas, altas montañas coronadas por nieves eternas, cálidas llanuras repletas de vida salvaje, costas suaves bañadas por las templadas aguas del Índico. El continente virgen... Triunfo de exploradores, sueño de aventureros. La “llamada de África” actúa como un imán entre las gentes que realizan un safari fotográfico por primera vez y sienten las emociones que supone contemplar la vida salvaje en plena libertad. En el reino de los animales, nos olvidamos de nuestros habituales husos horarios, y nos adaptamos al reloj que marca la naturaleza. Alojados bien en lodges, perfectamente integrados en el entorno, en campamentos de tiendas de lujo con todo el sabor colonial o en campamentos móviles, podemos sentir palpitar junto a los poros de nuestra piel, toda la grandeza de África. Y por la noche,

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Román Hereter bajo el cielo estrellado lejos de toda contaminación lumínica, comentar alrededor de un fuego los instantes más placenteros del día que acabamos de vivir. Porque en África, todavía es posible la aventura. Pero safari en lengua swahili significa “viaje”, por lo que no queremos centrarnos únicamente en el continente africano. Por ello, en esta nueva revista que acaba de nacer, extenderemos nuestros horizontes hacia otros continentes. Las Islas Galápagos y Groenlandia, completan en este primer número, el reportaje central sobre la Gran Migración del Serengueti. Esperamos que les gusten y que a partir de ahora podamos compartir conjuntamente la gran atracción de la vida salvaje en plena libertad.

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Sumario

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Noticias El guepardo... El dominio de la naturaleza por encima de todo. La insignificancia del hombre ante unos escenarios grandiosos. La evolución a un ritmo pausado. Esto es África. El gran continente de desiertos y selvas, de pequeños poblados perdidos que apenas cuentan con una decena de chozas y de ciudades que emergen hacia el cielo sin querer.

Los Masai.... El dominio de la naturaleza por encima de todo. La insignificancia del hombre ante unos escenarios grandiosos. La evolución a un ritmo pausado. Esto es África. El gran continente de desiertos y selvas, de pequeños poblados perdidos que apenas cuentan con una decena de chozas y de ciudades que emergen hacia el cielo sin querer.

Mombasa Skal... El dominio de la naturaleza por encima de todo. La insignificancia del hombre ante unos escenarios grandiosos. La evolución a un ritmo pausado. Esto es África. El gran continente de desiertos y selvas, de pequeños poblados perdidos que apenas cuentan con una decena de chozas y de ciudades que emergen hacia el cielo sin querer.

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El deshielo de la Antártida elevará el nivel del mar El dominio de la naturaleza por encima de todo. La insignificancia del hombre ante unos escenarios grandiosos. La evolución a un ritmo pausado. Esto es África. El gran continente de desiertos y selvas, de pequeños poblados perdidos que apenas cuentan con una decena de chozas.

Las trampas de los gorilas... El dominio de la naturaleza por encima de todo. La insignificancia del hombre ante unos escenarios grandiosos. La evolución a un ritmo pausado. Esto es África. El gran continente de desiertos y selvas, de pequeños poblados perdidos que apenas cuentan con una decena de chozas y de ciudades que emergen hacia el cielo sin querer.

La base antártica... El dominio de la naturaleza por encima de todo. La insignificancia del hombre ante unos escenarios grandiosos. La evolución a un ritmo pausado. Esto es África. El gran continente de desiertos y selvas, de pequeños poblados perdidos que apenas cuentan con una decena de chozas y de ciudades que emergen hacia el cielo sin querer.

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La Gran Migración del Serengueti Vida y muerte en la sabana africana Texto y fotografías de Román Hereter

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ada año, la migración del Serengueti constituye uno de los mayores espectáculos de la naturaleza, cuando ñus y cebras se desplazan en busca de pastos a través de 40.000 kilómetros cuadrados de terreno situados en el norte de Tanzania y el sur de Kenia en lo que constituye el mayor ecosistema migratorio de África. Los felinos siguen a los ungulados para asegurarse la caza mientras los cocodrilos esperan el cruce de los ríos.

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Memorias de Africa

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E

n Tanzania, la ruta principal desde el Ngorongoro hasta el enclave de Seronera, en el corazón del Serengueti, discurre por una carretera de gravilla a través de la llanura, con algun kopje, o pequeña elevación cubierta con grandes bloques de granito que sostiene algun que otro árbol. Representan buenos lugares para observar todo el entorno, que ocupa una extensión de 14.763 kilómetros cuadrados y limita con Masai Mara en la vecina Kenia.

Uno de los mejores momentos para visitar el Serengueti es a finales de mayo, cuando finaliza la época de lluvias y durante los meses de junio y julio, cuando cebras y ñus se dirigen hacia el norte en zigzag comiendo cuantos pastos encuentran a su paso y atrayendo a la mayoría de predadores que viven en esta época el periodo de caza mas fácil de todo el año. El dominio de los leones, la velocidad de los guepardos o la belleza del leopardo que suele descansar protegido en

En la llanura del Serengueti... Cada año se produce la gran migración en busca de pastos

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las ramas de los árboles, hace las delicias de los amantes de la vida salvaje. El ñu tiene un aspecto desgarbado que recuerda a un extraño cruce entre vaquilla y antílope, con crines largas y desgreñadas y cola empenechada de caballo; posee largas barbas que cuelgan a lo largo de todo el cuello desde el mentón hasta el pecho, y patas muy largas de pezuñas afiladas. A pesar de su apariencia, es uno de los herbívoros que mejor prospera en África y forma los rebaños más numerosos de la Tierra. En el Parque Nacional de Serengueti, en Tanzania, más de un millón de estos ejemplares migran con los cambios de estaciones en busca de hierba fresca. Su eviden-

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te parecido con el ganado vacuno le da su nombre inglés de "wildebeest", que podría traducirse por "Ganado salvaje". Mientras que el nombre español de "Ñu" es onomatopéyico, al reproducir el sonido de los mugidos del animal. Las hembras alumbran al principio de la estación de las lluvias y las crías pueden correr a los pocos minutos de nacer. Los ñues son antílopes sociales; se reúnen en grupos familiares de hembras con sus crías y jóvenes, mientras que los machos adultos se reúnen en grupos aparte. No obstante, esos pequeños grupos tienden a asociarse entre si y con los de otras especies de ungulados de la sabana, como las cebras, de forma que se producen grandes aglomera-


ciones de individuos. En contra de lo que pueda parecer, no se produce rivalidad por la comida entre las diferentes especies, ya que las cebras prefieren las hierbas altas y fibrosas. Los ñues además, se aprovechan del olfato de las cebras para descubrir a los predadores. Durante la época de celo, que coincide con la época de las gran-

des migraciones, los machos adultos mantienen parcelas de terreno en donde intentan mantener a un grupo de hembras con las que aparearse. Esto les obliga a estar en constante movimiento para poder reunirlas y agruparlas, y al mismo tiempo defenderlas de otros machos que buscan un harem del que apropiarse. El constante trasiego de individuos ayuda a evitar la consanguinidad y a seleccionar a los ejemplares más fuertes y resistentes para la reproducción. El ñu azul es presa de muchos carnívoros. Licaones, hienas, los guepardos machos, leopardos, leones y los cocodrilos suelen ser los depredadores más comunes de los ñues, y de sus crías muchos más chacales, servales, guepardos, etc. Tanto machos como hembras están armados con peligrosos cuernos ganchudos, pero no suelen emplearlos para defenderse, prefiriendo la huida a la carrera para escapar de sus cazadores.

Los ñues... Durante su juventud, los ñues son incluso más rápidos en la carrera que sus adultos, pudiendo alcanzar los 80 km/h Safari · Febrero 2014

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Dudas ante pasar el río

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os cocodrilos suelen atacar en la migración de los ñues. Para poder migrar deben cruzar frecuentemente ríos habitados por cocodrilos del Nilo. Muy pocos ñues mueren por ataques directos de los cocodrilos; la gran mayoría de las muertes se producen al cruzar los ríos, debido al apelotonamiento de los ñues por los lugares donde no

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pueden pasar, y mueren agotados, aplastados ó empujados, o bien llevados por las corrientes, pues sus largas patas no son aptas para baldear cursos de agua. Los ñues son conscientes de que al cruzar los grandes ríos africanos es cuando más en peligro se encuentran, y llegan incluso a esperar días congregándose alrededor de las orilla antes de que uno de ellos se decida por fin a cruzar. Cuando eso ocurre, el resto de los ñues se abalanza detrás de sus congéneres produciéndose las peligrosas aglomeraciones que provocan la muerte de muchos de ellos. Otras espe-

cies de ungulados que migran junto a ellos, como pasa con las cebras, también hacen lo mismo pero no se producen tantas bajas entre ellos. El estruendo producido por un millón de pezuñas hace retumbar el suelo. Una enorme masa de animales jadeantes avanza precipitadamente, levantando una roja polvareda. Esta manada de mamíferos de largas y delgadas patas galopa por un ondulado paisaje de valles y colinas, cruzando extensas praderas y vadeando ríos y arroyos. Avanza como una gran ola y deja a su paso inmensas franjas de hierba pisoteada. Esta ruidosa estampida constituye uno de los mayores

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espectáculos naturales de la Tierra: la gran migración de los ñus. El suelo de las extensas llanuras del Serengueti está cubierto por una fértil capa de tierra volcánica, que crea las condiciones ideales para que crezcan abundantes pastos. Además, cuenta con bosques de acacias y sabanas pobladas de árboles espinosos que proporcionan follaje a los elefantes. Manadas de jirafas recorren con elegancia la sabana, dando largas y lentas zancadas. En el Serengueti abundan los leones, que holgazanean a la sombra de los árboles y los arbustos en las horas de más calor mientras esperan a que la tarde refresque para salir de caza.

Domino de guepardos

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l guepardo encuentra en estas praderas el entorno perfecto para sus carreras. Su esbelto cuerpo se difumina mientras, veloz como el rayo, persigue a sus presas por las planicies. En verdad, es un espectáculo deslumbrante contemplar el ecosistema del Serengueti, un auténtico paraíso para la fauna. Pero son las inmensas manadas de ñus las que protagonizan una de las mayores maravillas del mundo animal. Los ñus emigran en grandes gru-

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pos a través del Serengueti. Las lluvias son la principal razón por la que se desplazan. Estas precipitaciones se rigen por patrones climáticos cíclicos, de tal forma que a lo largo del año siempre está lloviendo en algún lugar de las extensas llanuras. Los ñus necesitan beber todos los días y requieren un suministro constante de pasto para alimentarse. Mientras haya alimento y agua disponibles, permanecen en el lugar. Pero a medida que avanza la estación seca, la hierba se marchita y las fuentes de agua se evaporan. Los rebaños de ñus no pueden quedarse a esperar a que lleguen las lluvias: deben ir en su busca. Dondequiera que llueva, enseguida se transforman las secas planicies. En unos cuantos días, los brotes verdes se abren camino hacia la superficie, y se produce un repentino y abundante crecimiento de hierba. Estas tiernas briznas rebosan de nutrientes y humedad: una poderosa atracción para los ñus. Estos animales poseen la habilidad de detectar las precipitaciones, aun a grandes distancias. No se sabe a ciencia cierta cómo perciben que está lloviendo en otra región del Se rengueti: si es porque ven las abultadas y elevadas nubes a lo lejos o por el olor a humedad en el aire seco.


Las extensas llanuras del Serengueti... Constituyen un territorio virgen de unos 30.000 kil贸metros cuadrados que abarca parte de Tanzania y Kenia

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En cualquier caso, las manadas deben emigrar para sobrevivir. ¡Y vaya si lo hacen! Durante miles de años, el ser humano apenas estorbó la migración de los ñus. Sin embargo, en la actualidad, el hombre constituye su mayor amenaza. En décadas recientes, los gobiernos de Tanzania y Kenia se han esforzado por proteger a la fauna de las llanuras del Serengueti. La migración es un fenómeno relativamente reciente. Antes de la década de los 60, las marchas estacionales fueron observadas por el Dr. Bernhard Grzimek, quien fue el primero en describir un patrón definido en los movimientos migratorios. La población de ñúes se disparó en los 60 y 70, desde unos 250.000 a los actuales 1,5 millones, convirtiendo la migración en un fenómeno masivo que ocuparía un puesto de honor en una lista de las maravillas naturales del mundo. Mientras, el nativo pueblo Maasai continúa criando su ganado en competición directa con lo que llaman “el ganado salvaje”, al que consideran una calamidad, ya que transmite enfermedades a sus animales y envenena las aguas con sus placentas. Durante la estación húmeda, el Serengueti es un lugar agradable para vivir. La hierba abunda en las llanu-

ras meridionales y en el área de conservación de Ngorongoro, donde los animales encuentran un refugio para pastar y parir a sus terneros. Desde finales de enero hasta mediados de marzo, a lo largo de un periodo de seis semanas, 400.000 ñúes ven su primera luz. Muchos no tendrán ocasión de cumplir su destino de caminantes, ya que serán apresados por hienas y chacales poco después de nacer. Los supervivientes disponen del tiempo justo para fortalecer sus patas: la marcha comienza en abril. Para entonces, las lluvias han terminado en el sur del Serengeti y las planicies están secas. Los grandes rebaños se reúnen y afrontan la larga caminata hacia el norte y el oeste.

Leones al acecho

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a solemne procesión no viajará sola: una pléyade de carnívoros seguirá de cerca, principalmente hienas y leones, mientras los escuadrones de buitres sobrevuelan el desfile. Miles de animales débiles o enfermos terminarán devorados durante la marcha, y sólo uno de cada tres terneros verá de nuevo el Serengueti. A finales de mayo, los rebaños han abandonado el Corredor Oeste para tomar las llanuras, sotos y arboledas del norte del Serengueti, donde agotan las praderas olisqueanSafari · Febrero 2014

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do las lluvias que caen más al norte, al otro lado de la frontera humana, en Masai Mara. Los pastos frescos, tiernos y ricos en sales minerales son el cebo irresistible para el ganado salvaje, que finalmente invade la reserva kenyata entre finales de junio y principios de julio. Las tropas procedentes del sur se encuentran aquí con otro contingente migratorio: los rebaños de ñúes residentes en la región de Masai Mara. Estos animales, que suman 100.000, habitan las colinas y llanuras de Loita, al nordeste, hasta que la estación seca trae los días duros y es tiempo de buscar las verdes riberas del Mara. A lo largo del mes de julio, los rebaños cruzan el Sand River, el río de arena, un afluente seco del Mara que a grandes rasgos sigue la línea fronteriza entre Kenya y Tanzania. El desfile ocupa entonces el sector oriental de Masai Mara, en el área del Keekorok Lodge.

Hipopótamos y ñus a punto de cruzar

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a marcha continúa hacia el oeste, conduciendo a los rebaños al mayor reto de su expedición: cruzar el río Mara y frecuentemente su afluente, el Talek. Para entonces, las lluvias en la cor-

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dillera del Mau, donde nace el Mara, han alimentado el cauce que en esta época es abundante. Las empinadas riberas están pobladas por cocodrilos que toman el sol inmóviles, esperando su banquete anual. Los rebaños se reúnen en los puntos apropiados y vagan excitados, sus gruñidos elevándose en el aire. Eventualmente, un ejemplar asume el mando y se aproxima al borde, oteando la orilla opuesta para analizar la presencia de una posible amenaza al otro lado. Cuando finalmente se sumerge en la corriente, esto parece remolcar al resto de la manada. Más animales le siguen en fila india a través del río, mientras los rezagados se lanzan hacia la corriente hasta que la retaguardia empuja a las tropas a una frenética carrera que termina con algunos animales pisoteados hasta morir, tumbados de lado sobre el lecho del río. Desde julio hasta octubre, la imagen de los rebaños surcando las llanuras es una de las más hermosas que el visitante puede contemplar en Masai Mara. Las grandes manadas pueblan las praderas mientras recorremos las carreteras y pistas de la reserva, y cualquier atalaya ofrece el magnífico espectáculo de las largas columnas de animales cortando el paisaje en distintas direcciones.


¿Cuándo y dónde comienza la migración? Estrictamente, la migración no tiene principio ni fin, la vida de cada ñu en el Serengueti-Mara es una peregrinación constante que sólo termina cuando el animal muere. Por tanto, el único comienzo que podemos considerar es el nacimiento Safari · Febrero 2014

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Mundos de Hielo

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Groenlandia Glaciares imensos, poblaciones diminutas Texto y fotografías de Román Hereter

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a segunda isla más grande del mundo, que contrariamente a lo que su nombre significa (tierra verde) está cubierta de hielo en buena parte de su superficie, ofrece unos paisajes espectaculares que se alternan con diminutas poblaciones donde habitan los inuits, mal llamados en otra época esquimales. Su costa oeste constituye un magnífico escenario para recorrerla en barco y contemplar paisajes increíbles que alternan montañas con icebergs.

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roenlandia es un territorio autónomo perteneciente al Reino de Dinamarca que comprende básicamente la isla del mismo nombre, ubicada entre el Océano Atlántico y el Océano Glacial Ártico. Posee 2.166.086 kilómetros cuadrados y la segunda reserva de hielo en el planeta, por detrás de la existente en la Antártida. Las costas occidentales están surcadas por la corriente fría del Labrador, con aguas del Océano Glacial Ártico y llenas de icebergs procedentes de los glaciares de la propia Groenlandia. Esta corriente choca con la corriente cálida del Golfo que se dirige hacia el noreste. El mítico naufragio del Titanic, es un buen ejemplo de esta lucha entre las dos corrientes. Con un clima polar, posee apenas unas pequeñas zonas costeras donde la temperatura durante el verano su

En Groenlandia... Más del 84% de la superficie está cubierta de hielo y está considerada como la segunda mayor isla del mundo, si contamos Australia como la primera

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pera los 10 grados Celsius, por lo que su vegetación es de tundra y la agricultura inexistente. Tiene una población de 56.000 habitantes, de los cuales un 87% es del grupo groenlandés, una mezcla de las razas inuit y de europeos. Esta se concentra en las costas, especialmente la suroeste donde se asienta Nuuk, la capital. El interior de la isla está deshabitado. Con todos estos datos en la mente, nos desplazamos hasta Londres donde enlazamos posteriormente ya hasta Reykjavik, la capital islandesa, durante una soleada mañana de junio, uno de los meses más propicios para disfrutar de muchas horas de luz y pocas nubes en el cielo. Tras desplazarnos en un vuelo charter especial de Atlantic Airways hasta Kangerlussuaq, ya en la costa oeste de Groenlandia, de dos horas de duración empezamos a vislumbrar la gran superficie blanca, inmensa, infinita. De vez en cuando algunas pequeñas coronas azules rompen la monotonía del paisaje. Son zonas donde el hielo se ha derretido y convertido en agua. De repente se termina la gran placa de hielo y aparece la tierra, totalmente desprovista de vegetación. Es el momento de aterrizar en la que fuera una antigua base americana y que por ello mantiene todavía el aeropuerto más grande de


toda Groenlandia. Poco después nos trasladan hasta el MS Brand Polaris, un pequeño buque de 70 metros de eslora, 13,5 de manga y 2.162 toneladas que tiene 49 cabinas dobles para un máximo de 100 pasajeros. Tras la noche de navegación, llegamos a Sisimiut, la segunda localidad más grande de Groenlandia, que tiene una población que supera levemente los cinco mil habitantes, que se dedican básicamente a la pesca. Sin duda, lo primero que llama la atención es su puerto, que es el situado más al norte de la gran isla capaz de permanecer libre de hielo durante todo el año. Un cielo azul, sin una sola nube, se levanta sobre unas aguas oscuras sobre las que flotan gran cantidad de pequeñas barcas blancas y algunos buques de pesca pintados de colores. Los rojos containers frigoríficos del “Royal Artic” se extienden sobre los muelles y más

allá se empiezan a levantar las pequeñas casas de madera, también pintadas de distintos colores. Una iglesia azul, la caseta de la información turística de rojo, una serie de viviendas Safari · Febrero 2014

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adosadas de amarillo, rojo y azul… De repente una pequeña casa de madera sin pintar denota su antigüedad y otra acoge un pequeño museo en el que se muestran algunos viejos mapas y fotografías, así como un órgano. En la parte más alta de la localidad se acumulan las casas más modernas, lo más parecido a los bloques de pisos a los que estamos acostumbrados, pero parecen más casas adosadas y tiene un máximo de dos alturas. Los niños juegan en las calles y una iglesia de color rojo con el techo verde domina todo el entorno. Es momento de regresar a nuestro buque el Viking Polaris, que se aleja lentamente de la población cuando

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podemos contemplar como telón de fondo un grupo de montañas entre las que destaca una con forma de pirámide. Ya a la adecuada distancia de la costa, tomamos rumbo norte.

Poblaciones balleneras

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eqertarsuaq es una población situada en la costa sur de la isla del mismo nombre, que significa “isla grande”, aunque también se la conoce como Isla Disko, donde abundan llanas montañas de basalto cubiertas por nieves perpetuas. La localidad, que en la actualidad no supera los mil habitantes, fue fundada por el ballenero Svend


Sandgreen en 1773, y todavía hoy dedica buena parte de su actividad a la caza de ballenas. Los primeros balleneros llegaron a Qeqertarsuaq durante los siglos XVII y XVIII, donde encontraron un lugar apropiado para refugiarse. En 1773, se estableció la colonia de Godhavn, o Buen Puerto, situándose como el punto más septentrional en la aplicación de los derechos daneses de la caza de ballenas en la región y durante algún tiempo la población funcionó como capital del norte de Groenlandia. Descendemos de nuestro buque para desplazarnos hasta la población en zodiacs. El puerto da paso a los

antiguos edificios administrativos, la llamada “iglesia octogonal”, y diversas casas de madera, pero lo que sin duda más me llama la atención es un almacén en cuyo interior se venden inmensos trozos de carne de ballena, que contrariamente a lo que podía imaginar, tiene un color rojo como si de un inmenso bistec de ternera se tratase. A pesar del acuerdo internacional contra la caza de ballenas, incumplido por algunos países como Japón e Islandia, hay pequeñas poblaciones remotas que la tienen como base para su subsistencia. Tras recorrer la población, es el momento de iniciar un paseo por los alrededores, rodeados de montañas Safari · Febrero 2014

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y profundos valles muy ricos en flora autóctona. Muy cerca se encuentran algunos de los glaciares más activos del hemisferio norte como el Sermersuaq, o Gran Glaciar, situado bastante lejos de la costa o el Lyngmarksbræen, que con sus 10 kilómetros es mucho más pequeño pero también más cercano al pueblo. Subiendo por una de las lomas de la población se van viendo las casas de sus habitantes, donde en el exterior se seca el pescado y vigilan los perros. Casas de colores, una vieja gasolinera todavía en funcionamiento, ropa colgada. Al subir una loma, y en el lado contrario del puerto, empezamos a ver en el horizonte los primeros icebergs del viaje, que flotan en toda su inmensidad blanquecina sobre las azules aguas del Océano. Hay que enfilar hacia el interior, y caminar paralelamente a un río que viene de la montaña, es el llamado Valle de los Vientos. Un pequeño puente de madera permite atravesarlo y al final del camino podemos disfrutar de cuatro espectaculares saltos de agua, de unos sesenta metros de altura cada uno, que se precipitan desde el glaciar. Haciendo un pequeño rodeo nos acercamos hasta el final de la gran aglomeración de hielo, que ofrece unas vistas espectaculares bajo el agradable sol del verano.Tras

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En el mes de junio y al norte del Círculo Polar Ártico, disfrutamos del sol de medianoche

regresar a la localidad, pasando por el cementerio, la gasolinera y varias casas más, hay que tomar nuevamente la zodiac hasta el barco, para navegar durante la tarde por un mar de icebergs de mediano tamaño. Los tonos azulados claros del cielo y oscuros de las aguas, se ven rotos por el blanco reluciente del hielo, cuya fuerza viene incrementada por los rayos del sol. Las formas son muy variadas. El astro rey domina casi todo el trayecto, ya que en el mes de junio y al norte del Círculo Polar Ártico, disfrutamos una vez más del sol de medianoche Y además, estamos a muy pocos días del solsticio de verano.


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Ukkusissat, el punto más septentrional

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s sábado y a las nueve de la mañana llegamos a Ukkusissat, el punto más septentrinal de nuestro periplo y una pequeña población con apenas de 190 habitantes situada entre inmensas y bellas montañas, a la que debemos llegar nuevamente utilizando las zodiacs. Aquí, la mayoría de los participantes en el crucero asistirán a un espectáculo folklórico con danzas y cantos tradicionales, pero nosotros aprovechare-

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mos para deambular por el pequeño poblado y especialmente fotografiar a sus habitantes, muchos de los cuales entran y salen para participar en el show folklórico y por ello van vestidos con ropas tradicionales. En el centro de la población, las casas de Ukkusissat, están construidas muy cerca unas de otras, como si al principio, tuvieran miedo de sentirse solas. Cuando la localidad fue creciendo, la distancia fue aumentando entre ellas. Los niños abundan y dos de ellos van vestidos con trajes


tradicionales. Al acabar la actuación conseguimos que dos jóvenes guitarristas posen para nosotros en el exterior, mientras que un viejo se desliza sobre las aguas con su pequeño kayak. A las 11,45, la última zodiak parte de la población y a las 12,00 el almuerzo está servido en el comedor del barco, desde el que podemos contemplar la belleza del fiordo de Uummannaq, que toma su nombre de la población situada ya a 700 kilómetros al norte del Círculo Polar.

El municipio de Uummannaq cubre un área de 93.000 kilómetros cuadrados de los que 12.500 están libres de hielo. Tiene una población que ronda los 2.800 habitantes, de los que unos 1.450 están en la localidad principal, situada en una isla, y el resto en los asentamientos de Niaqornat, Saattut, Qaarsut, Illorsuit, Ikerasak, Nuugaatsiaq, y Ukkusissat, este último el que hemos tenido la oportunidad de visitar. Los 7 asentamientos se localizan entre una distancia de 21 hasta 150 kilómetros del pueblo de Uumman-

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naq.Pero lo que le otorga una belleza estética sin parangón es la Montaña de Uummannaq, que se levanta frente a la población con una altura muy agudamente inclinada de 1170 metros. Uummannaq significa "en forma de corazón", que es la forma que

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parece tener la montaña. A sus pies, las instalaciones relacionadas con la pesca del halibut dominan la parte principal del puerto. Tanto los niños de la Dinamarca europea como los de Groenlandia creen que Santa Claus vive en la bahía de Spraglebugten, en el oeste de la isla. Allí fue construi-


da una choza de césped como si fuera el Castillo de Santa Claus por un programa televisivo danés y se quedó como su hogar en la imaginación popular. Es por ello que una de las excursiones a pie organizadas desde el barco se dirige hasta allí, aunque bajo la advertencia de que se necesita una cierta condición física ya que se atraviesan largos caminos pedregosos e inclinados, por lo que sólo se suman al recorrido los más jóvenes de entre los pasajeros. Pero como suele pasar en la mayoría de las ocasiones no es la meta la que justifica el camino, sino el propio recorrido que se va empinando hacia la montaña ofreciendo unas vistas espectaculares del mar, del fiordo y de la población que se extiende a nuestros pies. Pequeñas plantas autóctonas, muchas piedras en el camino, un cielo sin una sola nube y la montaña que preside todo el entorno, nos acompañan a cada paso. Al final, una pequeña construcción de color verde a la que se sube mediante seis escalones se levanta frente a la cara posterior de la gran montaña. Al regresar a la localidad podemos contemplar como nuestro barco, que esta vez si ha podido amarrar en uno de los muelles, ocupa casi la totalidad del puerto, antes de que continúe su camino rumbo sur.

Espectaculares glaciares

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uince de junio, diez de la mañana. Tras el desayuno, nuestro barco llega hasta la pequeña localidad de Saqqaq, que significa “lago soleado”. Los iceberg flotan sobre la pequeña bahía mientras el pequeño pueblo que no supera los 200 habitantes muestra muy pequeñas casas de colores. Una verde, otra rosa, azul la de más allá. Una iglesia, también pintada de rosa, muestra un pequeño campanario en la parte de delante y una escalera en su parte posterior. En su interior, un diminuto altar y un púlpito se encuentran frente a dos filas de cuatro bancos cada una. Las paredes están pintadas de un azul tremendamente relajante, mientras el techo es blanco. Fuera, los habitantes de la población practican sus quehaceres veraniegos diarios, mientras los pequeños fragmentos de iceberg, tocan la playa al vaivén de las pequeñas olas. Pero ya todos pensamos en la tarde donde tendremos la oportunidad de contemplar la parte frontal del impresionante glaciar Eqip Sermia, un mastodonte de casi siete kilómetros de ancho y una altura de 50 metros sobre el nivel del mar. A medida que nos vamos acercando, contemplamos la gran mole blanca que se precipita hacia las aguas, bordeado por dos Safari · Febrero 2014

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masas de tierra de poca altura. Ha llegado el momento de bajar las zodiacs para desplazarnos hasta un pequeño promontorio desde el que se obtiene una maravillosa vista del glaciar, con nuestro barco, que esta anclado a unos cinco kilómetros de la pared de hielo, como punto de referencia. Solo así es posible darse cuenta de las dimensiones del entorno. A las ocho de la tarde, cenamos en tierra disfrutando de una barbacoa con vistas al glaciar mientras el sol sigue presidiendo el espectacular paisaje. A medida que va avanzando el tiempo, va cambiando la luz, por lo que nos dedicamos a realizar una gran cantidad de fotografías.

Castillos en el aire

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eguimos navegando por la inmensa bahía de Baffin rumbo hacia el sur. Nos encontramos en el puente de mando del Viking Polaris, junto a su capitán Ivan Karavka, un ruso especializado en el Ártico, que nos cuenta su experiencia de navegación en rompehielos y esquivando icebergs. De repente, utilizando sus potentes prismáticos nos ponemos a otear el horizonte y vemos…. ¿castillos?, ¿almenas?, ¿muros inmensos?. ¿Se trata de un espejismo? ¿Una ilusión

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óptica a la cual se debe que los objetos lejanos aparecen reflejados en una superficie líquida que en realidad no existe?. En los desiertos tropicales, el aire se calienta y su densidad varía a partir de aquél, alterando el índice de refracción, pero estamos muy lejos del desierto. Y sin embargo nos parece ver…. castillos en el aire. Llevamos varios días navegando, visitando pequeños pueblos de casas de colores, algunas montañas y glaciares y el omnipresente azul oscuro del agua y cambiante del cielo. Y nos parece ver…. rascacielos en Groenlandia. ¿Son gigantes o son molinos? Le preguntamos al capitán. ¿Qué es lo que están viendo nuestros ojos? Ilulissat, los icebergs de Ilulissat, nuestro próximo destino. Ciertamente increíble, pero nunca menos cierto. A medida que nos vamos acercando en nuestra navegación, las formas se van tornando reales. Se trata de icebergs, pero tremendamente acumulados, unos junto a otros, unos más altos, los otros, algo menos. El glaciar de Ilulissat tiene una longitud de 50 kilómetros y no muy lejos de su frente, se alza bajo el mar una especie de barrera natural que impide que los icebergs se desparramen rápidamente movidos por la corriente del Labrador, por lo que


Un iceberg o témpano de hielo... Es un pedazo grande de hielo flotante desprendido de un glaciar. La palabra significa “montaña de hielo” en lenguas germánicas. Y a ciencia cierta que los grandes se levantan ante nosotros como auténticas montañas. De todas las formas posibles, algunos en forma de punta, otros llanos Safari · Febrero 2014

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permanecen quietos, acumulados en una área relativamente pequeña y bastante juntos. Tanto que a la vista de los potentes prismáticos llegan a parecer castillos, o hasta rascacielos. Poco a poco nos vamos acercando hasta Ilulissat, nombre que significa icebergs, y que constituye el tercer asentamiento más grande en Groenlandia, con una población que ronda los 4.500 habitantes. La población es también conocida por el nombre danés de Jakobshavn o Puerto de Jacob. Ilulissat constituye uno de los lugares más turísticos de Groenlandia debido a su espectacular glaciar y los icebergs que de él se desprenden. La población fue el lugar de nacimiento del célebre explorador polar Knud Rasmussen, cuya casa es hoy un museo dedicado a él. Desde el barco se ofrecen distintas excursiones, aparte del tradicional recorrido a pie por la población. Por la mañana nos apuntamos al “Boat trip to the Ice Fjord”, el recorrido en barca por el fiordo de hielo. Embarcamos una veintena de pasajeros en una pequeña barca de madera de dos mástiles, aunque navegaremos a motor. Poco a poco nos vamos acercando hacia el conjunto y experimentamos el momento mágico del viaje. Enormes bloques de hielo que se presentan frente a nosotros como au-

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De un iceberg sobresale del agua una octava parte de su volumen total, por lo que constituyen un gran peligro para la navegación

El ejemplo más conocido es el hundimiento del Titanic ténticas montañas, se reflejan en las tranquilas y azules aguas del fiordo. Poco a poco vamos penetrando en la aglomeración y se suceden los trozos de iceberg y los gruñones, como habíamos aprendido en la Antártida que se llamaban los fragmentos de hielo del tamaño de un automóvil o más pequeños. En general los icebergs son arrastrados hacia latitudes más bajas, a veces ayudados por las corrientes marinas frías de origen ártico, como es el caso de la Corriente del Labrador o de Groenlandia, pero en este caso están inmóviles ante nosotros, por lo que podemos llegar a


tocarlos. De un iceberg sobresale del agua una octava parte de su volumen total, por lo que estas masas gélidas constituyen un gran peligro para la navegación, ya que pueden alcanzar dimensiones enormes. El ejemplo más conocido de estos peligros es que el hundimiento del Titanic el 14 de abril de 1912, se produjo cuando ya se encontraba cerca de las costas de Nueva Inglaterra, debido a que la Corriente del Labrador suele arrastrar los icebergs hasta las latitudes de los Bancos de

Terranova y aún más bajas, hasta el punto de encuentro con la Corriente del Golfo. Disfrutamos como locos realizando fotografías, utilizando un gran angular de 24 mm y un filtro polarizador que resalta el contraste entre el hielo blanco y el cielo azulado. Y tras dos horas de recorrido volvemos a la población para recorrer sus calles y tras la comida es el momento de realizar otra de las excursiones a la que nos hemos apuntado, el sobrevuelo del inmenso glaciar en helióptero. Sin duda es la más cara, mil cuatrocientas noventa y cinco coronas danesas por persona, lo que viene a representar algo más de doscientos euros, pero no podemos desperdiciar la ocasión de contemplar la inmensa mole de hielo desde el aire. El aparato volador tiene apenas cinco plazas. Empezamos a izarnos y adquirir una perspectiva diferente, con el mar, la pequeña localidad habitada y la inmensidad del hielo. La acumulación de icebergs es espectacular, en el que se ha venido en definir como el glaciar más productivo del mundo. A medida que vamos avanzando hacia el interior vemos el inmenso “mar” blanco que se extiende hacia el infinito, bordeado por colinas desprovistas de hielo. Son cincuenta kilómetros de distancia, en una aglomeración de pequeñas cumSafari · Febrero 2014

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bres de hielo. Al cabo de un rato descendemos en una de las laderas para poder seguir disfrutando de toda la inmensidad, pero con los pies en el suelo. Es el momento para recrearse, aunque el tiempo del helicóptero es muy caro y sin duda hay más gente que esperan en la población para hacer el mismo recorrido. El regreso resulta más emocionante. De vez en cuando algunas focas toman el sol junto a alguna pe-

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queña charca azulada en el mismo glaciar y después, el piloto hace descender su helicóptero para que podamos comprobar que dentro del propio glaciar hay icebergs cuya altura supera la de nuestro vuelo rasante. La mañana ha sido sin duda mucho más productiva fotográficamente hablando, pero la tarde ha resultado mucho más emocionante, configurando el día más espectacular de todo el viaje.


El regreso

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odavía con el recuerdo del sobrevuelo en helicóptero de ayer, sobre el glaciar de Ilulissat, llegamos a las cinco de la tarde a Itilleq, una pequeña localidad de 120 habitantes. Las casas son bastante parecidas a las de las demás poblaciones, por lo que esta vez decidimos dejar la cámara fotográfica de un lado y participar en un partido de fútbol entre algunos tripulantes y pasajeros de nuestro barco contra los jóvenes locales. El 18 de junio llegamos a Kangerlussuaq, de donde habíamos partido una semana antes, para retomar un avión hacia Islandia, pero como este no sale hasta las cinco y media de la tarde, todavía tenemos tiempo para apuntarnos a una excursión que bajo el nombre de Musk oxen photo safari, pretende ver y poder fotografiar este mamífero Ártico, que destaca por su espeso pelaje que esta más cerca de las ovejas y la cabras, que de los bueyes, a pesar de su gran tamaño. Se cree que sus antepasados emigraron a América del Norte entre 200.000 y 90.000 años atrás y que estaban vivos durante el Pleistoceno, por lo que es un contemporáneo de los Mamuts. Se piensa que pudieron sobrevivir a la última edad de hielo

Se piensa que los Musk Oxen pudieron sobrevivir a la última edad de hielo por la búsqueda de zonas libres de hielo fuera de los pueblos prehistóricos. El animal llegó a Groenlandia durante el Holoceno tardío, es decir hace unos 10.000 años. Durante el verano, viven en zonas húmedas, como los valles de los ríos, trasladándose a elevaciones más altas en el invierno para evitar la nieve profunda. No podemos ver una gran manada pero si un par de parejas. Ya desde el aeropuerto que fuera una antigua base americana, regresamos en charter hasta Reijkiavik, donde al día siguiente volaremos vía Londres hasta Barcelona. Acabamos de contemplar algunos de los paisajes más espectaculares de nuestro planeta, viendo como viven los habitantes de esta dependencia de Groenlandia, los inuits, y constatando la importancia de la masa de hielo en relación con la superficie del océano. Como apuntan muchos estudios científicos, el calentamiento global, puede afectar muchas de las ciudades de nuestro mundo habitado. Safari · Febrero 2014

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Las Islas Galápagos El renacimiento del mundo Texto y fotografías de Richard MacKinley

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onsideradas por algunos como una arca de Noé en medio del Pacífico, el archipiélago de las Galápagos encierran la suficiente variedad faunística capaz de inspirar a Charles Darwin su teoría de las especies. En 1835 cuando el naturalista británico se encontraba en Lima, en una de las etapas de su vuelta al mundo a bordo del Beagle, ya escribía a su primo Fox diciéndole “tengo más interés por las islas Galápagos que por ninguna otra parte del viaje”. Una significativa intuición que habría de desembocar en su trascendental teoría. Safari · Febrero 2014

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l 23 de febrero de 1535 partía de Ciudad de Panamá el obispo Tomás de Berlanga, con la misión de zanjar los pleitos surgidos en Perú entre Francisco Pizarro y Diego de Almagro. A los ocho días de viaje una calma absoluta inmovilizó la nave, y posteriormente una corriente fué separándolos paulatinamente de la costa y aumentando sus temores. Escasos de agua y alimentos, un atisbo de esperanza llegó con el avistamiento de un horizonte ondulado. Habían descubierto involuntariamente las Galápagos. Les costó encontrar agua, pero a cambio observaron enormes lagartos que se zambullían en el mar, tortugas moviéndose lentamente entre un paisaje de lava negra y cactus, pinguinos sumamente alejados del ártico, aves rapaces que se dejaban acariciar y una serie de animales que no mostraban ningún tipo de temor ante los seres humanos. Tres siglos más tarde Charles Darwin encontró el mismo panorama y hoy visitantes de todo el mundo pueden disfrutar de esta maravilla natural, sorprendiéndose de que tanto pájaros, como iguanas, focas y

Piquero de patas azules

Los animales no muestran ningún reparo por la presencia del hombre

pinguinos no muestran ningún reparo por la presencia del hombre, que puede acercarse hasta límites insospechados. Una serie de pequeños buques de crucero alternan las visitas a las diversas islas o islotes, aprovechando la navegación generalmente nocturna

Las Islas Galápagos... Están aisladas del resto de la tierra y situadas a casi mil kilómetros de la costa sudamericana, han visto evolucionar a sus animales mucho antes que el ser humano las pisase por primera vez. Y fué por casualidad.

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para desplazarse entre ellas. Durante la mañana y la tarde suelen recorrerse por un espacio aproximado de dos horas los senderos marcados del Parque Nacional, que permite la visita de 45 parajes. La mayoría de los viajes se inician en Baltra, isla dependiente de la Fuerza Aerea Ecuatoriana y por tanto poseedora de aeropuerto. Cinco islas, diecinueve islotes y cuarenta y cinco escollos, alcanzán una superficie total de 11.500 kilómetros cuadrados. La mayor de todas, Isabela, ocupa la mitad de este territorio, con una longitud de 130 kilómetros y 5 conos volcánicos. A su lado, Fernandina, posee solo uno.

Origen volcánico

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l origen volcánico del archipiélago asegura la falta de conexión del mismo con ningún continente. Cuando sus lavas incandescentes emergieron del océano, ningún ser vivo moraba en ellas. A lo largo de milenios, vientos y corrientes marinas arrastraron hasta sus abruptas costas plantas y pequeños animales. Algunos pudieron llegar volando, otros, como las grandes tortugas, nadando y otras más, quizás flotando sobre algunos troncos arrastrados por los grandes rios tropicales hasta llegar al mar. Estos seres vivos encontraron condiciones favorables Safari · Febrero 2014

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Estos seres vivos encontraron condiciones favorables para la supervivencia, iniciando una nueva línea evolutiva

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para la supervivencia, iniciando una nueva línea evolutiva, aislada genéticamente de su lugar de procedencia. La escasez de la flora y la fauna y la existencia de animales desaparecidos hace mucho tiempo en otras partes del mundo, ha permitido el fácil seguimiento por parte de los naturalistas de la evolución acontecida. La situación geográfica en el lugar donde convergen la cálida corriente ecuatorial del Pacífico y la fría corriente de Humboldt, que baña la costa occidental de Sudámerica, origina favorables condiciones para la fauna marina, que a su vez garantiza Safari · Febrero 2014

la alimentación de múltiples aves. En Seymour Norte pueden observarse algunas gaviotas de cola bifurcada, muchoa piqueros de patas azules, fragatas reales e iguanas de tierra, además de leones marinos en un recorrido semicircular a través del islote. Bartolomé posee pocos animales, pero sorprende por su naturaleza volcánica. A pesar de ello, pelícanos y fragatas además del pinguino de galápagos, el segundo del mundo por su pequeñez, pueblan su superficie y contorno. La visión de dos playas unidas por una zona de verde vegetación constituye una de las más hermosas imágenes paisajísticas. Genovesa, también llamada isla de los pájaros, es posiblemente la más apreciada por los visitantes. Fragatas comunes, piqueros de patas rojas, piqueros enmascarados, algún canario y el cucuve de Galápagos acompañan a iguanas y leones marinos.


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El desembarco en la Caleta Targus, en Isabela, permite acceder a la Laguna de Darwin con varias especies de pinzones. Las costas de la Caleta ofrecen garzas, pinguinos, pelícanos y piqueros de patas azules, amén de los omnipresentes leones marinos. Punta Espinosa, en la vecina Fernandina, es el reino de la iguana marina que se amóntona en colonias sobre las retorcidas formas de la lava volcánica. Posiblemente su origen procede de una familia de reptiles terrestres que se extendió en otras partes del mundo hace cien millones de años. Aquí se adaptaron al océano, donde pueden sumergirse hasta doce metros para alimentarse de algas. También puede observarse el cormorán no volador, que perdió la capacidad de hacerlo al no tener enemigos que amenazasen su existencia. La tortuga gigante, que puede llegar a pesar hasta doscientos cincuenta kilogramos, se puede encontrar en el cerro Croker, una colina de 864 metros de altura situada en la isla de Santa Cruz. Iguanas, cormoranes y tortugas gigantes son quizás los animales que más hacen pensar en la prehistoria. Algún día muy lejano, la roja lava de los volcanes surgió de las aguas. Al enfriarse formó la corteza terrestre que poco a poco fué poblándose de vida y evolucionando. En Galápagos se repitió la historia mucho después. Fué quizás...el renacimiento del mundo. Safari · Febrero 2014


La tortuga gigante Puede llegar a pesar 250 kg y vivir más de 100 años

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Los Karo de Etiopía L

a riqueza del planeta reside en su variedad étnica. Formas distintas de entender la vida. Maneras de pensar diferentes. Algunas sociedades pretenden imponer sus pautas de conducta mientras otras están en franca recesión, rozando la aniquilación. Pero a pesar de la occidentalización galopante, a pesar del bombardeo constante por medio de los medios de comunicación, hay múltiples grupos humanos que viven aferrados a sus propias tradiciones. Algunos por convicción, otros por desconocimiento, unos cuantos por la lejanía o por no representar mercados apetecibles para las multinacionales del consumo. Existen algunas tribus que todavía mantienen su forma de vida ancestral. Sin duda cuesta mucho llegar a ellas, por lo que el turismo todavía no las ha desvirtuado. En la selva amázonica, en la selva ecuatorial africana, en el sur de Etiopía, en el norte de Kenia, en el corazón de Borneo, en las tierras altas de Papúa-Nueva Guinea. Es la prehistoria en el siglo XXI.


GRUPOS HUMANOS


Tres poblados en franca recesión en el sur de Etiopía

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lgunos lingüistas consideran a la lengua karo como un dialecto de la lengua de sus vecinos, los Hamer. Según su tradición oral, provienen de la región montañosa residencia de los Hamer, de donde salieron en tiempos de una gran sequía, en busca


de pastos para su ganado que moría de hambre. Así llegaron hasta las orillas del río Omo donde se establecieron. Pero más tarde, la abundancia de la mosca tse-tse en la región, acabó con sus rebaños viéndose obligados a dedicarse a la agricultura para subsistir. La voracidad de las abundantes termitas existentes en la región, suele obligar a los Karo a reconstruir constantemente sus viviendas, hasta varias veces

al año. Las autoridades gubernamentales llevan tiempo intentando erradicar la costumbre del abandono de los recién nacidos antes del matrimonio o la de aquellos niños y niñas con defectos en su crecimiento, abandonados por considerar que traerán la desgracia a la comunidad. Esta es sin duda una de las causas de su reducido número, circunscrito a solo tres aldeas. Dan un gran importancia a la ornamentación corporal.


Ngorongoro Crater Lodge


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l Ngorongoro Crater Lodge está situado en lo alto de un inmenso parque natural a 2.286 metros de altitud, entre las montañas del Kilimanjaro y el volcán Ngorongoro. Su distribución recuerda la de un tradicional pueblo africano de Tanzania, pero con los lujos y la sofisticación occidentales. Lo constituyen tres pequeños pueblos con 10 cabañas privadas en las que tanto los muros como las camas son de menga y los suelos son de parqué de mokoro. Además de las casitas privadas, el lodge cuenta con una construcción independiente donde se sirven las comidas y que actúa como punto de encuentro para la conversación, la lectura o los juegos de mesa. Construido bajo la influencia de la elegancia italiana pero con el capital y espíritu de la Conservation Corporation Africa, hizo falta un año y 450 trabajadores tanzanos para dar por finalizado el proyecto. La influencia de la isla vecina de

Zanzíbar, donde la artesanía india se entremezcla con la de influencia árabe, es evidente tanto en la decoración como en las piezas de mobiliario, con sillas y mesas de menga. Propias de la artesanía local son las lámparas con hilos de cue-


ro trenzados por los masais. La inspiración inglesa y oriental queda patente en las bañeras y jarrones de Médicis. El refinamiento del servicio del Ngorongoro Crater Lodge contrasta con lo salvaje y primitivo del entorno. La elaboración de las comidas corre a cargo del cheff, que fusiona productos locales como los plátanos, cebollas, judías verdes, nueces, arroz y ensaladas, con las últimas tendencias culinarias europeas.

Inmensidad del cráter

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l lodge representa el lugar idóneo como base de operaciones para descender al interior del cráter, donde cabría entera la ciudad de París. Se trata de un inmenso cráter volcánico de 20 kilómetros de diámetro formado por paredes de 600 metros de altura. Se originó hace dos millones y medio de años, lo que en términos geológicos resulta más bien poco. Pudo haber rivalizado con el Kilimanjaro en altura, pero sus chimeneas se llenaron de roca sólida y la lava se fue extendiendo por otras zonas. A medida que dicha lava se iba depositando, se desarrollaron grietas circulares y el cono se hundió hacia dentro para dar lugar a la gran caldera. Declarado Patrimonio de la Humanidad en 1978, a sido comparado con el Arca de Noé o el Jardín del Edén. Cuando, procedente del Lago Manyara se asciende por su ladera exterior, la temperatura va descendiendo y la vegetación se hace cada vez más exuberante. La niebla acaricia las copas de

En el interior del cráter cabría entera la ciudad de París los árboles y los sonidos de los primates rompen el silencio reinante. Cuando se alcanza el perímetro superior, cuyo borde varía entre los 3.000 y 4.000 metros de altura sobre el nivel del mar, uno se encuentra ante una de las grandes maravillas del planeta. El lago Magadi se extiende en el interior del cráter y a su alrededor manadas de búfalos y ñus pastan a sus anchas en este pequeño mundo aislado y relativamente poco afectado por la presión humana. Desde lo alto hay que emplear prismáticos para ver las manadas.

Descenso y fauna

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l viajero que llega por primera vez al borde del cráter, todavía no es consciente de lo que hay en el interior de la gran caldera, ni de que


El crĂĄterdel Ngorongoro es un paraĂ­so para los amantes de los animales


son necesarios 45 minutos en todo terreno para descender hasta ella. Ni que posiblemente al día siguiente recorrerá intensamente sus senderos para observar los leones y leopardos que representan los grandes predadores del habitat y los rinocerontes, que conjuntamente con estos últimos, resultan los animales más difíciles de avistar. Porque fla-


mencos, cebras, elefantes, impalas, hipopótamos, gacelas y otros muchos, se sucederán frecuentemente en este escenario único del que generalmente nunca salen. Un Arca de Noé aislada que nos da la justa medida de cómo debía ser el continente africano antes de la presión humana. Quizás algo muy parecido al paraíso, donde la única ley que rige es

la de la perpetuación de las especies. El conocido ecologista Bernhard Grizimek, uno de los más decididos pioneros en la defensa de la causa de la vida salvaje en Africa oriental, manifestó que el cráter era el zoo más grande del mundo y un gigantesco anfiteatro natural acondicionado perfectamente para poder observar los movimientos de grandes manadas y para estudiar especies tan esquivas como el rinoceronte y el antílope klipspringer, uno de los animales que mejor trepan por las rocas. Dos tercios del cráter están cubiertos de hierba corta de sabana, constituyendo un magnífico campo de pastos para las cebras, los rinocerontes negros y los ñúes de la región. En el cráter hay también bosques de acacias, cuyas flo-

Bernhard Grizimerk: “el cráter es el zoo más grande del mundo” res, apretadamente arracimadas, atraen a babuinos y elefantes. Los flamencos y otras aves acuáticas frecuentan a su vez el alcalino lago situado en el centro del cráter y en las marismas de Munge y de Gorgor viven numerosas colonias de hipopótamos. Finalmente, aunque el cráter del Ngorongoro no resulta el hábitat más propicio para el león, en la relativamente reducida población de estos animales que hay en el lugar figura un grupo de magníficos machos de hermosa y excepcional melena negra.


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Los Ornaguntanes de Borneo

Borneo es la tercera isla por tamaño del mundo, con una superficie

de 743,330 km². Políticamente se divide en el Sultanato de Brunei, la región Indonesia de Kalimatan y las regiones malayas de Sarawak y Sabah, donde se pueden contemplar Orangutanes en libertad

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n los últimos años se han encontrado al menos 52 especies nuevas de animales y plantas en los bosques de Borneo, siendo el número total de nuevas especies identificadas en la isla más de 400 desde 1994, según un informe del Fondo Mundial para la Naturaleza. Los descubrimientos recientes incluyen 30 especies de peces únicos, dos especies de rana árbol, 16 especies de jengibre, tres especies de árboles y una especie de planta con hojas largas. Estos descubrimientos reafirman la posición de Borneo como uno de los centros más importantes de biodiversidad en el mundo. Los paisajes espectaculares y una fauna fascinante son las principales atracciones de Sabah. Enfrente de la costa de Kota Kinabalu, la capital, se encuentra el inmenso Parque Nacional Tunku Abdul Rahman que ocupa más de 4.000 hectáreas, formado por las islas de Gaya, Mamutik, Manukan, Sapi y Sulug. Estas islas cuentan con algunas de las mejores playas de Borneo,

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Nº de nuevas especies identificadas en la isla en los últimos años: - 52 Nº total de nuevas especies identificadas desde 1994: - 400 y su fauna incluye desde monos hasta jabalís barbudos, pasando por corales y peces tropicales.

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En el interior de la isla, el monte Kinabalu se alza como uno de los principales atractivos de Sabah. Está considerada una de las montañas más fáciles de escalar del mundo, y las vistas desde la cima son sensacionales, especialmente al atardecer. Pero son, sin duda, los orangutanes uno de los máximos atractivos para el visitante de Sabah.

“Hombres de la selva” Hasta 2m en veritcal

- Cabeza ampliamente desarrollada en sentido vertical - Cráneo en forma de cúpula - Ojos muy juntos - Pavellones auriculares muy pequeños - Labios grandes, gruesos y muy móviles

El orangután es uno de los

grandes simios y posee largos brazos con pelo rojizo, a veces marrón. En posición vertical puede alcanzar hasta los 2 metros de altura con una apertura de brazos de 3 metros. Es originario de Malasia e Indonesia. La palabra orangután deriva del malayo Orang Hutan que significa hombre de la selva.

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Los machos adultos a veces pueden poseer grandes adiposidades en torno al hocico y alrededor del cuello. Se dice que aquellas formaciones representan el poder del individuo y cuando se trata de uno especialmente dominante el tamaño de éstas son considerablemente

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desarrolladas. Los orangutanes son los más arborícolas de todos los grandes simios, pasando casi todo el tiempo en los árboles. Sólo se encuentran en los bosques tropicales de las islas de Borneo y Sumatra. El orangután es de carácter pacífico y generalmente no ataca al hombre ni a otros animales. Vive aislado en pequeños grupos familiares, pasando la mayor parte del tiempo trepando árboles y alimentándose de sus frutos, hojas y retoños. No obstante, su carácter pacífico no impide que existan agresiones comunes entre los de su especie y a veces pueden ser ferozmente territoriales. Los machos inmaduros intentan siempre copular con cualquier hembra, teniendo éxito muchas veces cuando se trata de una hembra inmadura que no puede apartarlo. Las hembras maduras pueden alejar fácilmente a un macho inmaduro, prefiriendo la cópula con machos dominantes y maduros a la vez. Como otros grandes simios, los orangutanes son remarcablemente inteligentes. A mediados de los años 1990 se halló una población de orangutanes que periódicamente utilizaban herramientas para proporcionarse alimentos.

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- Todo el tiempo en los árboles - En Bormeo y Sumatra - Carácter pacífico - Pequeños grupos familiares - Ferozmente territoriales - Alta inteligencia

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En Malasia conviven indios, chinos y malayos Malasia está formada por una sociedad multicultural, en la que conviven malayos, chinos e indios. Los malayos constituyen la comunidad más numerosa; profesan el islam, se comunican en bahasa y son los principales responsables del destino político del país. Los chinos componen una tercera parte de la población; practican el budismo y el taoísmo, hablan hokkein, hakka y cantonés, y establecen el grupo dominante dentro de la comunidad financiera. Los indios forman aproximadamente el 10% de la población; en su mayoría son

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tamiles del sureste de la India, utilizan como lenguas el tamil, el malayalam y un poco de hindi, y viven principalmente en las poblaciones más extensas de la costa occidental peninsular. Existe también una considerable población sij. Euroasiáticos y tribus indígenas integran el resto de los habitantes. Gran Bretaña colonizó el interior de la península malaca tras el descubrimiento de estaño. La parte insular de la actual Malasia pasó a manos británicas por medio del aventurero Charles Brooke (nombrado rajá de Sarawak en 1814 tras sofocar una rebelión contra el sultán de Brunei) y de la Compañía de Borneo del Norte (que administró Sabah a partir de 1882). Gran Bretaña asumió formalmente el gobierno de Sabah y Sarawak después de la II Guerra Mundial. La mano de obra indígena se mostraba insuficiente para cubrir las necesidades de las industrias del caucho y el estaño, y los colonizadores introdujeron en el país a un gran número de indios, lo que alteró la mezcla de etnias de la península. Hoy en día, queda claro que los orangutanes de Borneo no son “hombres de la selva”, pero por suerte habitan todavía sus bosques tropicales.

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Sanctuary Olonana TENTET CAMP

Sanctuary Olonana es un campamento de safari de tiendas de campaña premiada en un tramo privado del río Mara , en el corazón de la más famosa reserva de caza de Kenia, el Masai Mara.


E

ste campamento pequeño y exclusivo, la primera de las propiedades de safari de lujo del Santuario, fue construido de forma sostenible con el que, junto con nuestros humedales innovadoras y proyectos de plantación de árboles, se han ganado Sanctuary Olonana un premio de oro de Ecoturismo Kenia. Drives de juegos, visitas culturales, cenas de arbusto, al atardecer, vuelos panorámicos y paseos en globo, Olonana convierte en un maravilloso safari africano . Está ubicado en una concesión privada que bordea la épica de Masai Mara, así que la migración de ñus anual sucede en la puerta del campamento. Es un campamento de fácil acceso ya que se encuentra a sólo 45 minutos de vuelo desde Nairobi. Ofrece una gran variedad de actividades que incluyen paseos de juegos , visitas culturales , cenas de arbusto, al atardecer , vuelos en globo y vuelos panorámicos Sanctuary Olonana desarrolla proyectos de conservación y de la comunidad - una de sólo un puñado de propiedades en Kenia para ser oro Eco- Clasificada por Ecoturismo Kenia y nuestros guías han ganado múltiples premios por un turismo responsable Principales vistas de la habitación de comedor y terraza de comando de Sanctuary Olonana más de un tramo espectacular del río Mara . Vea y escuche a la familia de hipopótamos ruidosos que colonizan las orillas por debajo del campamento. Relájese con un buen libro en la biblioteca , podrá refrescarse en la piscina o para un tratamiento muy

Desde la puerta del campamenro se puede apreciar la migración de los ñus


especial , la experiencia de los remedios tradicionales africanos junto a terapias marinas francesas en el mini- spa. El campamento también cuenta con una pequeña tienda de regalos. Construido a orillas del río Mara, los catorce tiendas de lona en Sanctuary Olonana son muy cómodas y espaciosas. Los cuartos de carpas suite tienen suelos de parqué, camas con dosel con piso a techo mosquitero . Cada una de las terrazas privadas tienen vistas al río y Ofer el lugar perfecto donde los huéspedes pueden relajarse y ver los hipopótamos residentes se revuelcan en el agua. También hay dos suites de luna de miel con cada una con duchas al aire libre. Jefe de cocina, el plato favorito de Big John es su ensalada orgánica jardín recién recogido del jardín Olonana que es donde la mayoría de las verduras se sirven vienen.

Desayunos de Bush, picnics y cenas

E

s posible que haya decidido con su guía para tomar un desayuno de picnic o almorzar con usted, pero igual de bonito en la noche es para disfrutar de una cena de arbusto . Un claro privado y aislado se prepara para una cena elegante en medio de la selva africana . A medida que el sol se hunde rápidamente , el ajuste está iluminada por una magnífica chimenea . El ajuste de la tabla es tan sofisticado y elegante como se encuentra en los mejores restaurantes con arreglos de flores silvestres que adornan almidonada ropa de mesa blanco. Las velas parpadean en la oscuridad , arrojando luces doradas sobre el mantel como camareros sonrientes sirven una deliciosa cena. Después de la cena retirarse a la calidez de la hoguera donde se sirven brandies y licores a medida que absorben la paz y la belleza de una noche africana.


Sundowners

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medida que el safari por la tarde llega a su fin , la unidad a un punto de vista elegido especialmente con vistas a las llanuras de Mara . Se sirven bebidas mientras disfruta de la belleza de la rápida puesta colorear las llanuras salpicadas de acacias y transformar el mundo en cuestión de minutos . Disfrute de la calidez del fuego y discutir las aventuras del día como camareros sirven canapés y una selección de bebidas , con la espectacular puesta de sol en el horizonte. También hay un vuelo programado de Samburu a la Mara y los vuelos regulares de la Mara a la costa. Vuelos charter privados también están disponibles . Vuelos a tierra Sanctuary Olonana en el Kichwa Tembo pista de aterrizaje donde nuestro guía se encontrará con usted y conducir unos 15 minutos (más si la visión del juego en el camino) para llegar al campamento . Si viaja por ca-

rretera, la unidad a la Mara pasa por el Valle del Rift y toma aproximadamente seis horas desde Nairobi.


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Rinoceronte blanco unto con los elefantes y los hipopótamos, los rinocerontes representan una forma de vida que en tiempos pasados fue mucho más abundante: la de los herbívoros gigantes. El nombre de rinoceronte viene derivado de los típicos cuernos de los que dispone en el hocico, no teniendo un núcleo óseo como la de los cuernos de los bovinos, ovinos y antílopes, sino que consiste en una mera agregación de fibra y queratinas situadas en una zona endurecida del cráneo.

El cuerno no es de hueso

Se apoyan en unas patas cortas y robustas para soportar el enorme peso de sus cuerpos. Los tres dedos de cada pie dan a sus huellas el característico aspecto de

As de trébol

Acusada joroba

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El rinoceronte blanco dispone en la nuca de una acusada joroba que contiene el ligamento para soportar el peso de su cabeza, con un cráneo alargado y labios anchos para pastar las hierbas que prefiere: las cortas. Los rinocerontes tienen una visión deficiente y son incapaces de descubrir a una persona inmóvil a más de treinta metros de distancia. Sus ojos están situados a cada lado de la cabeza, por lo que para ver frontalmente, miran primero con un ojo y después con el otro. Por el contrario su oído es fino, con orejas que se mueven para captar los más

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Ojos en los laterales

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Tienen una visi贸n deficiente Cuando quieren ver frontalmente, mirany primero con un ojo despu茅s con el otro

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El olfato es el sentido en el que más cofían. El volumen de sus confuctos olfativos es superior al de su cerebro leves sonidos. Sin embargo, es el olfato en lo que más confían. El volumen de los conductos olfativos en el hocico supera el del cerebro.

El animal es manso e inofensivo por naturaleza y se asusta con facilidad a pesar de su gran corpulencia Todos los rinocerontes son herbívoros precisando una gran ingestión diaria de alimentos para sustentar su enorme volumen. Pueden tolerar contenidos relativamente altos de fibra en su dieta, pero prefieren plantas más nutritivas cuando las hay disponibles. Beben casi a diario, aunque en África pueden sobrevivir hasta cuatro o cinco

días sin visitar ríos o estanques. Acostumbran a revolcarse hasta envolverse en una capa de barro, que sirve básicamente para protegerlos contra las picaduras de las moscas, ya que a pesar del grosor de su piel, los vasos sanguíneos se encuentran inmediatamente debajo de la delgada capa exterior. Mantienen densidades locales por encima de los 5 animales por kilómetro cuadrado. Las crías nacen muy pequeñas, con unos 65 kilos, sólo el cuatro por ciento del peso de la madre. Los machos alcanzan la capacidad de procrear tras los siete años, pero generalmente lo hacen a los diez cuando pueden reivindicar sus primeros territorios. El mayor número de nacimientos se sitúa entre el fin de la estación lluviosa y mediados

Todos los rinocerontes son herbívoros rinoceronte blanco final.indd 4

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de la estación seca. El rinoceronte suele ser solitario, aunque hay asociación entre la madre y su cría menor, que concluye con el nacimiento de la siguiente. A veces los animales inmaduros pueden formar grupos más numerosos, hasta de siete individuos. En ocasiones las hembras se prodigan en contactos amistosos frotándose las narices. Con la llegada de las armas de fuego a África, el rinoceronte blanco se encontró al borde de la extinción a fines del siglo XIX, debido al incremento del valor atribuido a su cuerno, utilizado como afrodisíaco en algunos lugares del norte de la India y sobre todo en China y otros países vecinos del Extremo Oriente, aunque los éxitos que se le atribuyen son, probablemente, única y exclusivamente de índole psicológica. Así mismo, el hecho de que sus cuernos sean utilizados para hacer los mangos de las “jambias”, o dagas llevadas por los yemenitas del norte como símbolo de su rango, es también responsable de su caza furtiva. En los últimos años se han reintroducido con éxito ejemplares de rinocerontes blancos en diversos parques nacionales aumentando su población.

La capa de barro protege de las mo les scas

Con la llegada de las armas de fuego a África, el rinoveronte blanco se encontró al borde de la extinción a finales del siglo XIX debido al alto valor de su cuerno rinoceronte blanco final.indd 5

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Resort de Playa RESORT’S

Sanctuary Olonana es un campamento de safari de tiendas de campaña premiada en un tramo privado del río Mara , en el corazón de la más famosa reserva de caza de Kenia, el Masai Mara.


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ste campamento pequeño y exclusivo, la primera de las propiedades de safari de lujo del Santuario, fue construido de forma sostenible con el que, junto con nuestros humedales innovadoras y proyectos de plantación de árboles, se han ganado Sanctuary Olonana un premio de oro de Ecoturismo Kenia. Drives de juegos, visitas culturales, cenas de arbusto, al atardecer, vuelos panorámicos y paseos en globo, Olonana convierte en un maravilloso safari africano . Está ubicado en una concesión privada que bordea la épica de Masai Mara, así que la migración de ñus anual sucede en la puerta del campamento. Es un campamento de fácil acceso ya que se encuentra a sólo 45 minutos de vuelo desde Nairobi. Ofrece una gran variedad de actividades que incluyen paseos de juegos , visitas culturales , cenas de arbusto, al atardecer , vuelos en globo y vuelos panorámicos Sanctuary Olonana desarrolla proyectos de conservación y de la co-

munidad - una de sólo un puñado de propiedades en Kenia para ser oro Eco- Clasificada por Ecoturismo Kenia y nuestros guías han ganado múltiples premios por un turismo responsable Principales vistas de la habitación de comedor y terraza de comando de


Sanctuary Olonana más de un tramo espectacular del río Mara . Vea y escuche a la familia de hipopótamos ruidosos que colonizan las orillas por debajo del campamento. Relájese con un buen libro en la biblioteca , podrá refrescarse en la piscina o para un tratamiento muy especial , la experiencia de los remedios tradicionales africanos junto a terapias marinas francesas en el mini- spa. El campamento también cuenta con una pequeña tienda de regalos. Construido a orillas del río Mara, los catorce tiendas de lona en Sanctuary Olonana son muy cómodas y espaciosas. Los cuartos de carpas suite tienen suelos de parqué, camas con dosel con piso a techo mosquitero . Cada una de las terrazas privadas tienen vistas al río y Ofer el lugar perfecto donde los huéspedes pueden relajarse y ver los hipopótamos residentes se revuelcan en el agua. También hay dos suites de luna de miel con cada una con duchas al aire libre. Jefe de cocina, el plato favorito de Big John es su ensalada orgánica jardín

Desde la puerta del campamenro se puede apreciar la migración de los ñus recién recogido del jardín Olonana que es donde la mayoría de las verduras se sirven vienen.

Desayunos de Bush, picnics y cenas

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s posible que haya decidido con su guía para tomar un desayuno de picnic o almorzar con usted, pero igual de bonito en la noche es para disfrutar de una cena de arbusto . Un claro privado y aislado se prepara para una cena elegante en medio de la selva africana . A medida que el sol se hunde rápidamente , el ajuste está iluminada por una magnífica chimenea . El ajuste de la tabla es tan sofisticado y elegante como se encuentra en los mejores res-


El crĂĄterdel Ngorongoro es un paraĂ­so para los amantes de los animales


taurantes con arreglos de flores silvestres que adornan almidonada ropa de mesa blanco. Las velas parpadean en la oscuridad , arrojando luces doradas sobre el mantel como camareros sonrientes sirven una deliciosa cena. Después de la cena retirarse a la calidez de la hoguera donde se sirven brandies y licores a medida que absorben la paz y la belleza de una noche africana.

Sundowners

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medida que el safari por la tarde llega a su fin , la unidad a un punto de vista elegido especialmente con vistas a las llanuras de Mara . Se sirven bebidas mientras disfruta de la belleza de la rápida puesta colorear las llanuras salpicadas de acacias y transformar el mundo en cuestión de minutos . Disfrute de la calidez del fuego y discutir las aventuras del día como camareros sirven canapés y una selección de bebidas , con la espectacular puesta de sol en el horizonte. También


hay un vuelo programado de Samburu a la Mara y los vuelos regulares de la Mara a la costa. Vuelos charter privados también están disponibles . Vuelos a tierra Sanctuary Olonana en el Kichwa Tembo pista de aterrizaje donde nuestro guía se encontrará con usted y conducir unos 15 minutos (más si la visión del juego en el camino) para llegar al campamento . Si viaja por carretera, la unidad a la Mara pasa por el Valle del Rift y toma aproximadamente seis horas desde Nairobi.


Publicaciones Lugares / animales EL LIBRO DE ÁFRICA AA. VV. Geoplaneta 2008

Un viaje por todos los países del continente...África, rebosante de estimulantes aventuras, culturas fascinantes y una fauna y una flora extraordinarias... un lugar cuya magia resulta imposible de capturar en una sola visita. Manadas de animales salvajes cruzando llanuras salpicadas de acacias, culturas remotas que parecen olvidadas por el tiempo, monumentales ruinas de imperios pasados, y también, la espantosa realidad de la guerra, la enfermedad y la hambruna: África es todo esto y mucho más.

EL HOMBRE Y EL MAR Yann Arthus Bertrand, Brian Skerry Geoplaneta 2013

A través del trabajo de El hombre y el mar, dos grandes fotógrafos, Yann Arthus-Bertrand y Brian Skerry cruzan sus objetivos para ofrecernos un inusual viaje al corazón de los océanos. Entre las vistas del cielo y visto bajo el agua, su diálogo revela la belleza y la fragilidad del mundo marino.

Fotografía FOTOGRAFÍA EN TUS VIAJES Oriol Alamany JDEJ Editores, 2013

Oriol Alamany, gran viajero y profesional de la fotografía, ofrece en esta obra una completa guía para disfrutar cuando se está de viaje. Una completa guía a través de más de cien fotos comentadas y una amplia introducción al equipo más adecuado. Toda la inspiración y técnica de este arte de la mano de un artista de la imagen que ha recorrido el mundo con su cámara.

EL FOTOGRAFO EN LA NATURALEZA: GUIA COMPLETA PARA LA ERA DIGITAL Jose B. Ruiz JDEJ Editores, 2013

José B. Ruiz ofrece a los muchos aficionados y profesionales de la fotografía, la primera guía realizada en nuestro país teniendo en cuenta los avances de la Era Digital. Y todo explicado paso a paso, desde los conocimientos básicos a los más avanzados. El autor comparte con el lector cientos de ejemplos gráficos, detallando las características con la que se ha desarrollado cada imagen.


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Desde los primeros humanos que abandonaron África hasta los primeros que pusieron un pie fuera de nuestro planeta, el deseo de explorar lo desconocido ha sido un importante impulso para el progreso humano. Exploradores del mundo narra la historia de esta gran aventura y traslada al lector al universo de algunos de los viajeros más intrépidos que se hayan conocido jamás.

SHACKLETON. LA ODISEA DE LA ANTÁRTIDA AA. VV. Geoplaneta, 2011

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Literatura de viajes LA BALADA DE LOS ELEFANTES Joan Brady Ediciones B, 2012

La manada de elefantes conducida por la anciana matriarca Ashanti avanza lentamente por la sabana. En los treinta años que lleva liderándola, Ashanti siempre ha sabido dónde encontrar agua y alimento para su numerosa familia, que la sigue confiada y disciplinadamente. Excepto la joven Jayla Nandi. su irrefrenable curiosidad y su espíritu de aventura la llevarán una y otra vez a apartarse de la senda establecida…

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La joven y esforzada aristócrata danesa que casi se deja la vida en Kenia intentando levantar una empresa de café, ha dado paso aquí a una gran dama de la literatura mundial. El libro recoge una breve selección de las entrevistas que Else Brundbjerg reunió en 2000, extenso volumen del que en su versión española se han escogido las mejores del periodo de fama de la escritora también conocida como Isak Dinesen. Una mujer hecha a sí misma, con la lengua y la mente afiladas, aunque con una salud maltrecha.


Fotografía Cámaras NIKON D800

Sensor CMOS de formato FX (fotograma completo) de 36,3 megapíxeles con una elevada relación señal-ruido, rango dinámico amplio y lectura de 12 canales. ISO 100-6400: permite alcanzar hasta 25.600 (equivalente) y descender hasta 50 (equivalente). Disparo contínuo a 4 fps en los modos de recorte FX/5: 4 modos de recorte. 5 fps en los modos de recorte DX/1,2 aumentos. La función D-Movie en modo de multizona graba vídeos de máxima definición (Full HD) (1.080p) de formato FX y DX en 30p, 25p y 24p. Tiempo máximo de grabación de aprox. 29 minutos y 59 segundos. Ofrece salida HDMI sin compresión a dispositivos externos y control de audio de alta fidelidad. Sistema AF de 51 puntos Multi-CAM3500FX: se puede

seleccionar individualmente o configurar en ajustes de cobertura de 9, 21 y 51 puntos. Reduce la sensibilidad hasta -2 EV (ISO 100, 20 ºC). Motor de procesamiento de imágenes EXPEED 3 con conversión A/D de 14 bits y sistema de procesamiento de imágenes a 16 bits que consiguen una extraordinaria gradación tonal. Pantalla LCD de 8 cm (3,2 pulgadas) y 921.000 puntos con antirreflejos y control automático del brillo, con amplia reproducción de colores. Medición matricial en color 3D III: Sensor AE AF de 91.000 píxeles con reconocimiento de rostros permanente. Cobertura del visor del 100% y tres modos de recorte: 5:4, 1,2 aumentos y de formato DX con máscaras de visor. Modo de disparo silencioso: el ruido del mecanismo de retorno del espejo de la cámara se ha reducido considerablemente, por lo que resulta ideal para realizar fotografías con la máxima discreción. Obturador de gran precisión y durabilidad: estimación estándar de 200.000 ciclos, con una velocidad máxima de obturación de 1/8.000 s y una sincronización del flash de hasta 1/250 s. Soportes de almacenamiento: ranuras de tarjetas CF y SD. Flash i-TTL integrado: cobertura de objetivo de aproximadamente 12, 24 mm de GN/número de guía. Cuerpo de aleación de magnesio duradero: resistente a la humedad y al polvo. Compatibilidad con Ethernet y redes LAN inalámbricas mediante el transmisor inalámbrico WT-4 opcional.

Trípodes Giottos MTL9240B y cabezal MH5011

Trípode con columna central extraíble y reversible, con mecanismo de bloqueo y desbloqueo de las secciones de las patas mediante un botón de acción rápida, con nivel de burbuja para una posición 100% nivelada y con zapata de liberación rápida con doble pestillo de seguridad. El trípode MTL9240B junto al cabezal 3D 5011 forman un kit compacto y liviano para poder llevarlo a cualquier parte.


y video Objetivos AF-S NIKKOR 80–400mm f/4.5-5.6G ED VR

Objetivo de zoom de teleobjetivo de alto rendimiento para uso con cámaras SLR de formato FX. Con un amplio rango focal de entre 80 y 400 mm y un avanzado diseño óptico, este objetivo es adecuado para gran variedad de sujetos, como vida salvaje, paisajes y deportes. El sistema de Reducción de la vibración de Nikon permite disparar con velocidades de obturación hasta cuatro puntos más lentas. De esta forma, se obtienen imágenes estables a cualquier distancia focal en tomas a pulso. Excelente rendimiento óptico: los cuatro elementos de cristal ED (dispersión ultrabaja) y el elemento de cristal Super ED corrigen la aberración cromática y los defectos ópticos de color que se pueden producir a distancias focales largas.

Bolsas Lowepro, Pro Messenger 160 AW

Con capacidad para cámara réflex digital profesional con empuñadura y objetivo zoom montado, además de un objetivo extra y un flash en el compartimiento principal, o cámara réflex digital profesional con empuñadura (solo cuerpo) en el bolsillo frontal, además de 3 objetivos y un flash en el compartimiento principal. Dimensiones compartimento interior para cámara: 27,0 x 16,0 x 24,0 cm Su estilo discreto es ideal para viajes. Cuando se despliega a tamaño completo y se vuelven a usar los enganches de velcro, proporciona la máxima seguridad mientras el fotógrafo se desplaza. Grandes posibilidades de personalización con compartimientos principales amplios y profundos equipados con sistema de divisores ajustables acolchados. Dispone así mismo de un bolsillo interior para tarjetas de visita o documentación personal y un bolsillo en la parte posterior para tablet, ordenador portátil o iPad.

Monoscopios Monopod Giottos

El monopod de Giottos es bastante ligero, así que puede llevarlo fácilmente y usar siempre cuando necesite estabilización para su cámara. Monopod de 4 secciones, con pulido especial en la columna para un mejor bloqueo/desbloqueo de las secciones, plataforma superior con rosca combinada 1/4 y 3/8 y tornillos adicionales para una mejor sujeción del cabezal, pedal plegable y extraíble para una mayor estabilidad, correa de mano, capacidad de peso máximo de 15 kg.


Consejos PARA FOTOGRAFIAR ANIMALES SALVAJES

1

Los animales suelen mostrar más actividad a primera hora de la mañana o al atardecer. A la hora de pleno sol hacen la siesta. Hay que poner cuidado en los contraluces ya que el sol está debajo.

2

Los animales suelen mantenerse a cierta distancia de los vehículos (excepto los monos) por lo que deberá disponerse de un teleobjetivo.

3

Algunas acciones de algunos animales, son irrepetibles. Tenga siempre la cámara dispuesta para disparar.

4

Los animales en movimiento cambian constantemente de distancia respecto a nosotros. Familiarícese al máximo con sus objetivos.

5

Si comparte el safari con un grupo la ventaja de que 12, 14 o 16 ojos ven más que dos, pero el inmenso inconveniente de verse rodeado de fotógrafos nerviosos e impacientes. Si puede, vaya por su cuenta y si es preciso y dispone de tiempo, deténgase y espere en lugares estratégicos (cerca de las charcas donde los animales acuden a beber, etc.)

6

Antes de irse de safari lea al máximo sobre las costumbres de los animales que va a encontrarse y conozca sus pautas de comportamiento. Estos conocimientos podrá explicarlos in situ a la hora de hacer las fotografías, y éstas ganarán en calidad y originalidad.

7

Lleve tarjetas de memoria suficientes. Sería muy triste que a última hora de la tarde viese dos fieras peleándose y ya se hubiese agotado su capacidad, resultando muy engorroso tener que borrar sobre la marcha fotografías anteriores.

. El safari fotográfico es una afición que requiere tiempo y paciencia, pero que produce grandes satisfacciones. Suerte.

8

Book final - Berta Antón 109  

Recopilació de tots els treballs i pràctiques realitzades de l'assignatura de Disseny en Premsa durant el curs 2013-2014.

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