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comienzan con un pianissimo que da al movimiento un carácter íntimo que domina, aunque también presenta algunos crescendi que llevan a momentos enérgicos y brillantes. Al andante sigue inmediatamente el allegro, que parece una danza popular y que contrasta en tempo, dinámica y estilo con la sección anterior. En los dos temas, Beethoven crea una textura compleja y única gracias a cambios de dinámica. A continuación se retoma el tiempo inicial del movimiento, con ligeros cambios. La sencillez melódica y armónica hace que el oyente se sorprenda con algunas modulaciones que generan luces y sombras, y permite disfrutar plenamente de la sonoridad del instrumento. Continúa sin pausa el segundo movimiento, allegro molto e vivace, el más corto, que logra su intensidad expresiva a través de la alternancia del staccato con el legato y de los movimientos contrarios de las manos, que van en triadas. En contraste con el primero, en este movimiento domina el temperamento agitado y misterioso. Le sigue el adagio con espressione, que surge del registro grave en un carácter más sobrio y reposado que aprovecha la riqueza sonora con crescendi y pianos súbitos. Con una escala que termina en un trino ligero y delicado, crea expectativa a la vez que introduce el movimiento final allegro vivace - Tempo I - presto el más elaborado y en el que, como seguiría haciendo posteriormente, Beethoven puso gran parte del peso de la obra. Es un movimiento enérgico, vital, con momentos que evocan la orquesta. De forma súbita cita el movimiento lento del comienzo de la obra, para dar paso al presto final que transforma el tema principal. La interpretación de esta obra exige un gran virtuosismo y delicadeza en la articulación, con lo que se evidencia la excelencia de Beethoven como pianista. La Sonata No. 14 en do sostenido menor, Op. 27 No. 2, Claro de luna fue escrita en 1801. Está dedicada a la condesa Giulietta Guicciardi, quien por algún tiempo fue alumna de Beethoven y de quien el maestro se enamoró perdidamente, sin ser correspondido. El nombre de Claro de luna se debe no al compositor, sino a una sugerencia de Ludwig Rellstab, un reconocido crítico musical de la época, cuyas opiniones, aunque generalmente conservadoras, eran tomadas muy seriamente por el público y por muchos compositores. La impresión que le dejó la sonata de Beethoven fue la de ‘un bote, a la luz de la luna,

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Jean Efflam Bavouzet, piano (Francia)  

El francés Jean-Efflam Bavouzet es uno de los pianistas más sobresalientes de toda Europa. Su estilo combina la elegancia, la claridad inter...

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