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Bรกlint Rรกdรณczy Antidote for applebite Site specific, long-term photo performance Catalogue


At the opening, you see nothing but white sheets of fine art photographic paper hanging from the ceiling. A work description informs you on the upcoming progress: from the first day of the exhibition going on until the end, the artist goes out every day to espy the surroundings of the venue with a camera. One by one, the white sheets turn into photographs. With this gesture the artist aims to put an emphasis on a repetitive daily routine, as opposed to one single event - in terms of both creating and consuming art. He puts out a statement against the idea that understands art as some sort of highly condensed and mediated outburst of creativity accompanied by a social gathering. He wants the viewer to be involved on a regular basis, and on a more personal level that might offer a deeper involvement and understanding. The title “Antidote for applebite” comments on the artists’ position on knowledge. “(...) The thing we call knowledge might in fact oppose true comprehension by offering a substitute worldly content. Knowledge is always made in/of the world, it generates and explains itself, while simulating an explanation of the absolute.“ “I'm searching for access points. Everything is a potential medium. I’m working on a method, an approach that grants access behind the curtain. How does meaning emerge? When does it disappear? This state of "un-knowing" can be compared to the sensation when you keep repeating the same word over and over until it loses all meaning – and becomes what it really is. That is how I relate to the world.”

Work description


Werkbeschreibung

Bei der Vernissage sieht man nichts als weisses Künstler-Fotopapier, das von der Decke hängt, während eine Arbeitsbeschreibung den Besucher über den bevorstehenden Ablauf informiert: Vom ersten Ausstellungstag bis zur Finissage wird der Künstler jeden Tag die Umgebung des Kunsthauses mit seiner Kamera erkunden. Nacheinander wird dann aus allen weissen Blättern eine Fotografie. Mit dieser Geste betont der Künstler die sich täglich wiederholende Routine im Gegensatz zu einem einzelnen Ereignis – in Bezug auf den Schaffensprozess von Kunst ebenso wie auf das Konsumieren der Kunst. Für Bálint Rádóczy ist dieser Vorgang gleichzeitig eine Stellungnahme gegen die Idee, Kunst als hoch verdichteten und vermittelten Ausbruch von Kreativität zu verstehen, der von einer gesellschaftlichen Veranstaltung begleitet wird. Der Künstler lädt den Besucher ein, regelmäßig am Kunstprozess beteiligt zu sein. Auf einer persönlicheren Ebene mag dies auch eine tiefere Einbindung und mehr Verständnis zur Folge haben. Der Titel „Antidote for applebite (Gegenmittel zum Apfelbissen)“ kommentiert die Position des Künstlers in Bezug auf Wissen. „(...) Das, was wir Wissen nennen, könnte in der Tat dem wahren Verständnis entgegenstehen, indem es uns einen Ersatz weltlichen Inhalts bietet. Wissen wird immer in/von der Welt gemacht, es erzeugt und erklärt sich selbst, während es eine Erklärung des Absoluten vortäuscht.“ „Ich suche nach Zugangspunkten. Alles ist ein potentielles Medium. Ich arbeite an einem Verfahren, einem Ansatz, der Zugang hinter den Vorhang gewährt. Wie entsteht Bedeutung? Und wie verschwindet sie? Dieser Zustand des Wissensverlusts lässt sich mit der Empfindung vergleichen, wenn man das gleiche Wort immer und immer wieder wiederholt, bis es seine Bedeutung einbüßt – und somit das wird, was es tatsächlich ist. So beziehe ich mich auf die Welt.“


What distinguishes one moment from the next? Just in the way you might hold your camera up between you and what you’re trying to capture—noticing, recording it, reflecting on it immediately puts you at a distance from the experience. Bálint Rádóczy uses photography, video and text as performative tools to relentlessly and selfconsciously ask how we can cross, transpose, or even obliterate that distance. In the video Untitled (Cordon) (2013), we are in a forest of young bamboo shoots at night, following at a distance a young, naked man unravelling a roll of red and white cordon tape. He winds a path through the woods to create a layer of barriers before enveloping himself in the tape. Watching the bizarre ritual of the performance unfold, the area he sets out seems arbitrary; but within the certainty of his gesture is the assertion that we delineate and define our own boundaries of significance. For Rádóczy, this definition is a shifting immediacy, captured largely in his photographic work. His images are still lives of forgotten, discarded ephemera, urban detritus and informal constructions. His on-going blog The more you see the less you know (since 2011) features plant leaves pushed up against a car window, a newspaper blown open on a train rail, bits of wood propped up against a mangled fence. But Rádóczy is not content to collect and catalogue. Of equal weight to these visual haikus is their dissemination, whether posted on a social media website or printed for distribution on an inkjet home printer, so that the images retain their sense of fallen leaves or flyers for a passing moment, retain their temporality. In his video Mic Vogmuc (What We Are, 2012), a mass of empty blue, yellow and green plastic bottles and a few soccer balls churn at the base of a river waterfall, constantly tossed about, shifting, morphing but still held together by the counter force of the foaming water. The cycle becomes a mantra, Rádóczy’s devotionals to trash turning to an activation of our own peripheral moments. As in the pointless process of the herded bottles, his gatherings of non-events restlessly keep seeking a definition of quotidian poetry. If, as the narrator of Chris Marker’s La Jetée (1962) asserts, ‘Nothing tells memories from ordinary moments. Only later do they claim remembrance on account of their scars,’ then Rádóczy finds evidence of the small accruals of that scarring in each passing moment. Chris Fite-Wassilak


«Schon ist er unterwegs! und er sieht das strömende Leben vorüberziehen, so majestätisch und schimmernd. Er bewundert die ewige Schönheit und die erstaunliche Harmonie des Grossstadtlebens, die im Tumult der menschlichen Freiheit wie durch eine glückliche Fügung fortbesteht. Er betrachtet die Landschaften der Grossstadt, steinerne Landschaften, die der Nebel liebkost oder die im scharfen Sonnenlicht liegen.» In seinem Essay Der Maler des modernen Lebens beschreibt Charles Baudelaire 1863 das Flanieren durch die moderne Stadt als berauschendes Erlebnis, bei dem an jeder Strassenecke Ideen, Geschichten und Bilder in Form von zufälligen Begegnungen und Entdeckungen lauern. Der Flaneur von Baudelaire ist der Künstler der modernen Metropole, ein leidenschaftlicher Beobachter, der sich durch die Strassen der Grossstadt bewegt und im flüchtigen Augenblick Schönheit entdeckt. Er verweigert sich kapitalistischen Imperativen, hat es nicht eilig und kein bestimmtes Ziel vor Augen. Der Flaneur schlendert durch die Strassen, und vor allem: Er schaut. Er möchte erfahren, entdecken, schätzen. Auch Bálint Rádóczy ist ein Flaneur. Seit 2011 fotografiert er den urbanen Raum für seine Serie «The more you see the less you know». Spaziergänge und Verirrungen bilden die Ausgangslage für seine Momentaufnahmen, getrieben von einer Neugier für Nebenschauplätze. Sein Blick führt uns weg vom Offensichtlichen und lenkt unsere Aufmerksamkeit auf poetische, manchmal absurde Entdeckungen. Es sind unbeabsichtigte Kompositionen des Alltags, provisorische Zustände. Der abgebrochene Löwenkopf einer Terrakotta-Gartenfigur etwa, der auf dem Asphaltboden so fehl am Platz wirkt, dass er den Anschein eines archäologischen Funds erhält. Auf dem blauen Kunststoffbelag von einem Sportplatz zeichnet sich neben den Bodenmarkierungen der Schatten des Basketballbretts ab und verwandelt das Spielfeld in ein abstraktes Gemälde. Ein Auspuff, angelehnt an einer Betonwand, nimmt anthropomorphe Züge an und scheint sich kurz am Strassenrand auszuruhen. Bálint Rádóczy verknüpft in seinen Bildern surrealistische Strategien mit dokumentarischen Ansätzen. Wir sehen das Porträt einer Stadt, keiner spezifischen Stadt, sondern eines unbestimmten und zeitlosen urbanen Raums. Während bei der Herstellung der Bilder durchaus ein Moment der Entschleunigung in den Umwegen und ungewöhnlichen Perspektiven zum Vorschein kommt, lässt sich mit Blick auf deren Präsentationsweise zugleich auch von Beschleunigung sprechen. Fast täglich lädt der Künstler seine Aufnahmen auf unterschiedlichen digitalen Plattformen hoch und erzeugt so eine Unmittelbarkeit zwischen Produktion und Präsentation. Das Werk sucht keinen Abschluss, und so arbeitet der Künstler auch während der Ausstellung weiter daran. Schon ist er wieder unterwegs. Charlotte Matter


17.08.2013 – 29.09.2013 Kunsthaus Baselland, Basel, Switzerland


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(ref.: F7558) (ref.: F7553) (ref.: F7408) (ref.: F7633) (ref.: F7394) (ref.: F7487) (ref.: F7716) (ref.: F7704) (ref.: F7707) (ref.: F7675) (ref.: F7637) (ref.: F7673) (ref.: F7808) (ref.: F7481) (ref.: F7817) (ref.: F7844) (ref.: F7788) (ref.: F7918) (ref.: F7506) (ref.: 8887) (ref.: F8069) (ref.: F0563) (ref.: F6829) (ref.: 8865) (ref.: F8085) (ref.: F8087) (ref.: F7965) (ref.: F7656) (ref.: F7588) (ref.: F7660) (ref.: F8057) (ref.: F7742) (ref.: F7775) (ref.: F7711) (ref.: F7750) (ref.: F8091) (ref.: F8032) (ref.: F8141) (ref.: F8118) (ref.: F8360) (ref.: F8316) (ref.: F8393)


Antidote for applebite, No. 1 (ref.: F7558)


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Antidote for applebite, No. 28 (ref.: F7656)


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Antidote for applebite, No. 30 (ref.: F7660)


Antidote for applebite, No. 31 (ref.: F8057)


Antidote for applebite, No. 32 (ref.: F7742)


Antidote for applebite, No. 33 (ref.: F7775)


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Antidote for applebite, No. 36 (ref.: F8091)


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Antidote for applebite, No. 39 (ref.: F8118)


Antidote for applebite, No. 40 (ref.: F8360)


Antidote for applebite, No. 41 (ref.: F8316)


Antidote for applebite, No. 41 (ref.: F8393)


Antidote for applebite copyright © 2013 Bálint Rádóczy http://balintradoczy.hu


Antidote for applebite - Catalogue