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Portada: Juanma Aguilera

Entrevista Miguel テ]gel Tornero, un artista internacional


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Baeza Club de Fútbol Con nuevo patrocinador, el equipo aspira a realizar una gran temporada

UNIA Antonio Ortega presenta una ponencia sobre los ‘falsos históricos’ de nuestra ciudad

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Entrevista Nuestro sagaz doctor habla con uno de nuestros artistas más queridos y admirados

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Música Fuel Fandango, vino, tocó y triunfó. Mientras tanto, hablamos con ellos de muchas cosas

Edita y dirige: Baeza Actualidad Redacción: Adelaida Herrera Colaborador: Miguel Agudo Fotografía: Alejandro Martínez Diseño y maquetación: Joaquín González Alejandro Martínez José Luis Escobar Dpto. comercial: comercial@baezaactualidad.es Dpto. redacción: redaccion@baezaactualidad.es Depósito legal: J 1256-2010 http://www.baezaactualidad.com

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Entrevista Miguel Ángel Tornero Cruz, nuestro artista más internacional

EDITORIAL

OTROS... 6

Arte

Cursos de verano Álvaro Salvador y Diego Manrique son algunos de nuestros entrevistados

Deporte

UNIA

S U M A R I O

Turismo burocrático Max Weber ya hace un siglo habló seriamente de la burocracia y situó su inicio en la época del nacimiento de los estados modernos -y España es uno de los más antiguos-, o sea, allá por el principio de la modernidad. Estamos hablando de hace unos 400 ó 500 años. Si entendemos las instituciones de una manera orgánica y llevamos el símil al extremo, podemos comparar a la burocracia, por su longevidad, con las secuoyas o con algunas tortugas gigantes. En ambos casos salta a la vista que hablamos de organismos que se lo toman con calma. Será por ello que en esta España nuestra, las administraciones públicas ofrecen indolentes su perezoso homenaje diario a la figura de don Mariano, que fue satírico ministro del papeleo en nuestra muy monárquica república de las letras. Don Mariano podría explicarnos desde su lucidez -sobre este suelo patrio que reforma inmediatamente después de construir- que aligerar la administración puede ser tanto darle alas para agilizarla como cortárselas para aliviarla del peso que le impide alzar el vuelo. Vuelva usted, Mariano. Y no se equivoque usted de Mariano, lector, que no hablamos del Mariano del PP, sino de Mariano José, de Larra. Nos tiran tanto los tópicos y las tradiciones que la incompetencia, la ineptitud, la pereza o el escaqueo somos capaces de hacerlos 2.0. En la era de las telecomunicaciones y lo instantáneo, ¿para qué íbamos a jubilar las listas de espera? En un mundo de caprichos que se satisfacen de inmediato, ¡cuánta esperanza abriga un “vuelva usted mañana”! Pero como, además, somos unos desagradecidos, somos capaces de erigir memoriales a soldados desconocidos y ni tan si quiera un monumento al esforzado funcionario ausente. No, no hemos avanzado mucho. Será que la cola -de países- es larga y cuando intentábamos colarnos -otra especialidad de por aquí- alguien se quejó y hasta perdimos la vez. Así es que coja número, siéntese, espere y disfrute del paisaje.

PORTADA Juanma Aguilera. El ilustrador y diseñador jiennense es el autor de las dos portadas de este mes. En esta de Baeza, Aguilera dibuja al investigador Blacksad en su intento de analizar unos mechones de pelo que tiene en la mano -¿quizá de Caperucita?-, pero una deslumbrante Alma capta toda su atención. Además, en este bosque se han colado otros personajes. ¿Serías capaz de encontrarlos?


UNIA

�oaquín �abina inaugura los Cursos de Verano 2013 y asegura que en época de crisis florece la mejor poesí�

El día 19 de agosto tuvo lugar la inauguración de una nueva edición de los Cursos de Verano de la UNIA. El encargado de tan noble tarea fue el cantautor Joaquín Sabina, quien mantuvo un diálogo con Luis García Montero, director del curso ‘Poesía española contemporánea. Un diálogo de generaciones’, en el que también participaba el músico. Durante su intervención, Sabina expresó que “los poetas tenemos el derecho al pataleo, poniéndole alguna nota de belleza al idioma español y llegar a conmover el corazón de la gente”. Además, añadió que “lo único bueno que tiene la crisis que vivimos es que en ella florece la mejor poesía”. A este acto asistieron, además de los ya mencionados poetas, el rector de la UNIA, Juan Manuel Suárez; la vicerrectora de Extensión Universitaria y Participación de la UNIA, María del Rosario García-Doncel; el alcalde de Baeza, Leocadio Marín, y el director de la Sede Antonio Machado de la UNIA, José Domingo Sánchez Martínez.

Luis García Montero y Joaquín Sabina junto a miembros de la UNIA y el alcalde de Baeza./AM

Salvador: "creo que nuestra generación normalizó en cierta forma la poesía, democratizándola" estrecha relación con Rafael Alberti, con Gil de Biedma, con Rosales, etc. Y muchos de los nuevos poetas la tienen con nosotros, en gran medida porque la mayoría de los poetas de mi generación nos dedicamos a la enseñanza y eso facilita el contacto. De todos modos, es normal que los jóvenes quieran distanciarse de sus maestros, sobre todo de la generación inmediata. Usted pertenece a la 'otra sentimentalidad'. ¿Qué aportó su generación a la poesía actual? Creo que a partir de nuestra generación el género poético se normalizó; es como si se hubiera democratizado. Actualmante no hay una tendencia definida en poesía, la poesía es ecléctica. Así podemos encontrar poetas que se acercan a las formas orientales (haiku) o que hacen poesía visual o experimental. ¿Goza la poesía actualmente de buena salud? Yo creo que sí. Se dice que no se lee poesía, pero con el gran número de libros que se editan, algún destinatario tendrán, ¿no? ¿La única forma que tiene un joven poeta para publicar es a través de algún premio? No solamente. Sí es verdad que están los premios, pero también las ediciones institucionales, aunque ahora con la crisis es más complicado. ¿Publicar equivale a calidad? No necesariamente y menos si se trata de un joven autor. Un primer libro se mira con cierta condescendencia. Se mira más lo que puede llegar a ser su autor que lo que es. A un escritor consagrado como es usted, con obras de poesía, teatro, novelas, ensayo y aforismos, ¿le es fácil publicar su obra? No, aún cuesta. Los editores van a lo fácil y te aconsejan que te presentes a un premio. Ahora tengo un libro de poemas que está casi acabado y busco publicarlo. Me gustaría hacerlo en Visor, pero si no es posible, lo publicaré en otra editorial como la Fundación Lara o Renacimiento, donde en 2014 sacaré mi último libro de aforismos.AH

El poeta, escritor y profesor Álvaro Salvador./AM

Álvaro Salvador (Granada, 1950) participó en el curso sobre poesía contemporánea dirigido por Luis García Montero. El que fuera junto a Montero y a Javier Egea creadores de la tendencia 'otra sentimentalidad', germen de lo que sería después 'poesía de la experiencia' habló con esta revista sobre su intervención, la poesía y sus próximos proyectos. Álvaro, ¿de qué ha hablado durante su intervención? He hecho una introducción a la poesía de Ángel González, señalando algunos de los rasgos más importantes que tiene. Así, he hablado de su ironía, de la mezcla de las vanguardias con la tradición, de su concepción de la poesía en un sentido histórico, etc. Y todo lo dicho, lo he ilustrado con algunos poemas. El curso se llama 'Poesía española contemporánea. Un diálogo de generaciones'. ¿Hay diálogo y buena sintonía entre los poetas consagrados y los que comienzan? Creo que sí. Los de mi generación hemos respetado mucho a nuestros maestros, y a los jóvenes que nos han sucedido. Nosotros tuvimos una BAEZA actualidad

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Manrique: "en los últimos años ha aumentado mucho la oferta musical en detrimento de la calidad" ¿Puede que no acepten bien la crítica porque se han acostumbrado a las entrevistas demasiado amables? Sí y la culpa es nuestra, porque solemos preguntar tópicos más que manidos hechos para el lucimiento de los artistas. No solemos atrevernos a profundizar en el artista y es que para eso hay que jugársela, hacer preguntas que pueden incomodar, que pueden hacerlo enfadar. ¿Existe la censura en los medios? Existe censura y autocensura. A veces no somos capaces de hacer una crítica mala de algún artista con gran representatividad social. Recuerdo a un compañero que tuvo problemas en El País porque se atrevió a hacer una crítica mala de cómo canta Joan Manuel Serrat en los últimos años. Precisamente con ese artista consiguió usted una de sus entrevistas más memorables. Sí, es cierto. A Serrat le tiene todo el mundo mucho respeto y cierto miedo, porque bajo su apariencia risueña hay un señor con muy mala leche. La entrevista a la que alude fue para Rolling Stone y se realizó en Barcelona. Cuando llegó le dije que en esa revista hablábamos de sexo, drogas y rock and roll, y que si a él le importaba hacerlo también. Así que, por primera vez, contó historias de sexo -pocas, esas se las reservó-, drogas y rock and roll -de estas sí hubo muchas-. ¿Hay buenas publicaciones de música en España? Sí, las hay muy buenas escritas, aunque quizá están demasiado enfocadas al especialista y no llegan al gran público. En radio hay mucha oferta y donde se echa de menos la música es en la televisión, que ha perdido todo interés por ella. A las privadas no les podemos exigir programas musicales, pero las públicas tienen la obligación de reflejar lo que es culturalmente un país y no lo están haciendo. Usted empezó a trabajar como crítico en Triunfo allá por los años 70. ¿Ha cambiado mucho la música desde entonces? Ha cambiado sobre todo el hábito de consumo de la gente. Hay mucha más oferta y ha mermado la calidad. Ahora cualquiera puede grabar en un estudio casero, no tiene por qué recurrir a uno profesional, y eso va en detrimento de la calidad, aunque conlleve que sea accesible para todo el mundo. A primeros de año publicó 'Jinetes en la tormenta' que ha tenido un gran éxito, que va ya por la cuarta edición. ¿Podría hablarnos de él? Es una recopilación de artículos publicados en El País. Me lo propuso la editorial Espasa y acepté. De los mil y pico que había, se escogieron setenta y ocho, y estoy satisfecho con lo realizado. Está funcionando muy bien y me dicen que son de lectura muy amena y seductora. ¿Habrá un segundo libro? Eso espero. Me han ofrecido algo que me parece fascinante, aunque me da mucho miedo: escribir una novela sobre el mundo de la música. AH

Diego A. Manrique en el patio de la UNIA./AM

Diego Alfredo Manrique (Burgos, 1950) es uno de los críticos musicales más conocidos y prestigiosos de nuestro país. Sus trabajos en televisión y prensa, pero, sobre todo en la radio, con su inolvidable 'El ambigú' de Radio 3, lo hacían indispensable en un curso como el organizado por la UNIA bajo el nombre de 'Música y medios de masas: representación y consumo de la escena a la publicidad', dirigido por los profesores Joaquín López, de la Universidad de Granada, y Eduardo Viñuela, de la de Oviedo. Aprovechamos su visita a Baeza donde presentó en el citado curso dos ponencias: 'El papel de la crítica en la recepción y el consumo de las músicas urbanas' y 'La radio como medio de difusión de la música popular en España', para hablar y aprender de su saber. ¿Qué papel tienen los críticos en el mundo musical? Nos creemos los reyes del mambo cuando la realidad es que tenemos mucha menos influencia de lo que pensamos. Nuestras críticas sólo son seguidas fielmente por los propios músicos, por sus managers o por sus compañías discográficas. Y de entre ellos, son los artistas los que más se fijan en las críticas, sobre todo si son malas, pues aunque no digan nada, te la guardan. ¿Eso quiere decir que ha tenido enfrentamientos con algún músico por sus críticas? No lo hacen en un primer momento, pero te la guardan y te la pueden echar en cara quince años después. El único músico que no se inmuta por las críticas y que tiene un aguante tremendo es Joaquín Sabina.

CENTRO DE EMPRESAS Y PARTICULARES Preparación de acceso a ciclos de grado medio y superior Preparación de bachillerato para mayores de 20 años Preparación de acceso a la universidad para mayores de 25 años Preparación de acceso a graduado en educación secundaria para adultos (ESA) Idioma: Inglés B1 y B2 Idiomas: francés, chino, alemán y español para extrangeros Oposiciones a Guardia Civil y Policía Nacional 5

BAEZA actualidad

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y los “falsos históricos” de nuestra ciudad “El patrimonio desvirtuado: la intervención patrimonial en el primer franquismo” fue la ponencia que presentó el historiador Antonio Ortega, de la UNIA, en el curso ‘Patrimonio olvidado, patrimonio negado. Expolio, destrucción y exilio’, dirigido por el catedrático de la Universidad de Granada, Rafael López Guzmán. Ortega hace en ella un recorrido por las pérdidas producidas en el patrimonio baezano, bien por ruina, bien por expolio, pero “haciendo hincapié en el patrimonio modificado centrado en Baeza en los años 50”. Así, habla de la transformación de la plaza de la catedral, de la fachada de los Carvajales, que ahora se encuentra en el antiguo convento de San Buenaventura, de las profundas transformaciones de Santa Cruz y el Salvador; pero, sobre todo, de dos temas a cuál más interesante: la reinvención de la plaza del Pópulo y la intervención en la catedral. Plaza del Pópulo. Este espacio tal y como lo conocemos ahora data de finales de los 50. Se trata de “un falso histórico” con el que el régimen vigente, el franquismo, “aplicando superados conceptos historicistas propios del siglo XIX y afines a sus planteamientos ideológicos” quería recrear “un mitificado pasado imperial y glorioso, modificando así el espacio urbano existente y creando un falso histórico, sin criterios históricos o científicos”. Para lograrlo no dudó en resituar el edificio de las Antiguas Carnicerías, situado extramuros, y trasladarlo intramuros, a la izquierda de las Escribanías, modificando tanto la fachada como la estructura. Al mismo tiempo, la fuente de los Leones se situó en el centro de dicha plaza, aunque en su origen estaba desplazada de esta y más cerca de la convergencia de las calles aledañas. Al igual que sucede en las Escribanías, las Antiguas Carnicerías tenían una entrada por el actual paseo de las Murallas y otra por las Atarazanas, una calle que se encuentra a su espalda y a más nivel. Al cambiar su ubicación hubo que remodelar el interior para hacer un acceso desde la planta baja a la de arriba. “Tenemos aquí un claro ejemplo de patrimonio modificado y, en cierta forma, perdido, pues no responde a su origen, y que tenemos el deber de conocer y explicar para no dejar en el olvido el verdadero sentido de este espacio patrimonial y no perpetuar una modificación consciente del patrimonimo que falseó la realidad histórica”, resalta Ortega. Vidrieras de la catedral. Sin duda, una de las intervenciones más llama-

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Fotografías:

1. Imagen de cómo estaba la plaza del Pópulo en los años 30, antes de que se realizase la intervención. Al fondo, pasado el arco, se puede ver el edificio de las Antiguas Carnicerías antes de que fuera resituado. /Familia Narváez-Olivera. 2. A la derecha las Antiguas Carninerías, en el actual paseo de las Murallas. A la planta baja del edicifio se entraba por esta calle, mientras que a la planta de arriba se accedía por las Atarazanas, que están situadas a su espalda. /Roisin. 3. En la imagen podemos ver los seis escudos que encontramos en la catedral baezana. Desde la izquierda de la puerta principal encontramos y siguiendo el sentido de las agujas del reloj: el escudo del papa Pío XII, el del obispo Romero Menjíbar, el de Coca (gobernador civil de Jaén y jefe provincial del Movimiento). Una vez pasado el Altar Mayor, de izquierda a derecha encontramos: el de Viedma (alcalde y jefe local del Movimiento), el de Girón de Velasco (ministro de Trabajo) y el de Franco. /A. Ortega.

Puerta de la sacristía Altar Mayor

UNIA

Antonio Ortega

Viedma

Coca

Girón de Velasco

Romero Menjíbar

Franco

Pío XII

Puerta principal


tivas efectuadas en Baeza ha sido las de la catedral, “no por su tamaño, valor artístico o vistosidad, sino por toda la ideología que encierran detrás”. Insiste en que “se buscaba plasmar la ideología político-religiosa del franquismo y su vuelta a la época gloriosa del Imperio”. Para ello no se dudó en construir la escalinata que conocemos actualmente o modificar la torre de la catedral -al parecer siguiendo unos grabados, pues la original fue derruida en el XIX por un rayo-, alterar la zona del altar o eliminar el coro, pero lo que llama la atención es la colocación de unas vidrieras a finales de los 50 . Como bien se sabe, la fachada principal tiene a la derecha de la puerta principal ocho ventanas serlianas decoradas con los escudos de distintos miembros de la Iglesia, mientras que en la cabecera aparecen seis de un solo hueco. Son estas tres de la fachada y sus tres enfrentadas -todas ellas alrededor del altar mayor y situadas entre la puerta principal y la puerta de la sacristía- las que fueron transformadas y a las que se les añadieron unos escudos, en unos casos relacionados con la Iglesia y en otros con personas relevantes del régimen franquista. “Podríamos justificar que se aprovecharan los arreglos y se colocaran los escudos del papa Pío XII, que estaba en ese momento a la cabeza de la Iglesia, o el del obispo Romero, ¿pero qué justificación histórica tiene la colocación de los escudos laicos?”. Ninguna, según Ortega, “sólo puede hacerse de ella una lectura: se trata de un programa iconográfico que refleja los principios ideológicos y políticos del régimen del nacional-catolicismo, con la fusión entre poder político y religioso, y perpetuar la memoria de los jerarcas de ese sistema”. E insiste en que esto es fácil de demostrar porque nada en estas vidrieras es casual. “Encontramos enfrentadas las ventanas del escudo del pontífice (poder religioso) con el de Franco (poder político), por ejemplo”. La pregunta ahora sería qué hacer con estos “falsos históricos”. Puntualiza Ortega que es fácil de entender que no se desmonte la plaza del Pópulo o la de Santa María, pero para las vidrieras, “¿existen razones patrimoniales para mantener algo que además incumple la Ley de Memoria Histórica?”. Ortega no duda: “no, no hay razones para mantenerlas”. AH

El cine de Almodóvar protagonizó la segunda semana de los cursos

Román Gubern en la UNIA./AM

Varios expertos, bajo la dirección del profesor Pedro Poyato, analizaron en la Internacional las imágenes del cine de Pedro Almodóvar en el curso ‘El cine de Almódovar. Una poética de lo Trans”. Desde los inicios del cineasta con su estética pop de la movida madrileña, pasando por sus comedias domésticas, hasta llegar al melodrama han sido estudiados estos días en la UNIA. El prestigioso escritor e historiador de medios de comunicación Román Gubern fue uno de los ponentes y se centró en el primer periodo del manchego con su ‘Movida y transgresión en el primer Almódovar’. “Me parecía imprescindible que en este curso se buscaran sus raíces en la movida madrileña y el significado que tuvo en su cine esta época hedonista. Así que mi ponencia se centra en esos comienzos, tanto en la forma como en el contenido, hasta que se crea la productora ‘El deseo’, donde nace ya un proyecto empresarial”, explica Gubern.


UNIA

Terapia asistida por animales

David Ordóñez junto a Dune./AM

Estas intervenciones están dirigidas a personas mayores, niños con trastorno del desarrollo o enfermos siquiátricos

David Ordóñez, especialista en adiestramiento canino, junto a Rafael Martos, ha dirigido el curso ‘Terapia asistida por animales’, donde se ha hablado de la ayuda que ciertos animales -perros, caballos o delfines, aunque centrándose en los perros por su cercanía-, pueden ofrecer en las terapias convencionales contra algunas enfermedades. Habitualmente este tipo de intervenciones se dirige a enfermos con cáncer, niños con trastornos del desarrollo, personas mayores y pacientes siquiátricos. “Se están observando mejoras en estas personas con estas terapias, por lo que ahora mismo se trabaja en su estudio y expansión”. ¿Cómo es el método de trabajo? “No se trata de llevar al perro y ya. No, ni mucho menos. Hay un trabajo grande detrás. Primero debemos saber cuáles son los objetivos terapeúticos, a quiénes va dirigida la terapia y qué profesionales participarán en ella. Tras esto, hacemos un programa de actuaciones e intentamos alcanzar los objetivos fijados”, explica Ordóñez. Para estas actuaciones no son aptos todos los perros, “los mejores son aquellos con un carácter afable y fáciles de dominar”. Para más información visite: www.perruneando.com

El futuro comercial de las empresas está en ‘la nube’

Francisco Herrera en la UNIA./AM

Otro de los cursos que se han impartido en la UNIA ha tratado sobre el desarrollo de ‘apps’ en Android y de su aplicación en campañas de publicidad. Dirigido por Luis Martínez, de la UJA, el curso ha contado con numerosos especialistas en la materia. Francisco Herrera, profesor del Departamento de Ciencias de la Computación e Inteligencia Artificial, ha hablado con nosotros para aclararnos algunas cuestiones. “Actualmente se está desarrollando el Business Intelligence con la idea de que las grandes bases de datos no sólo sirvan de almacén, sino que en un futuro próximo puedan convertir esos datos en conocimiento, que sirva a las empresas para conseguir estrategias que les permitan situarse mejor en el mercado”, explica Herrera. Además, añade, que 'la nube' se abre como la herramienta perfecta para que las empresas puedan acceder en cualquier momento a los datos desde cualquier dispositivo móvil. ¿Por qué las aplicaciones en Android? Porque es un sistema abierto que tiene una gran expansión gracias a Google y al que se dedican muchos desarrolladores. “El 83% del mercado lo copa este sistema operativo, por lo que será difícil que sea desplazado por otros como IOS, Windows o Symbian”. AM

AYUNTAMIENTO DE BAEZA

AGENDA DE SEPTIEMBRE-OCTUBRE

Día 8 de septiembre - Encuentro de bolillos Lugar: Centro de Convenciones (Antiguo Picadero)

Del 16 al 22 de septiembre - Exposición ‘Diputación es Jaén’ con motivo del bicentenario de la Corporación municipal Lugar: Sala de exposiciones ‘Gaspar Becerra’ Día 20 de septiembre - Baeza Diversa Lugar: Teatro Montemar Día 21 de septiembre - Imposición de la Medalla de Oro de la Ciudad al Cristo de la Humildad Del 27 de septiembre al 6 de octubre - Exposición del alumnado de la Academia de Pintura Antonio J. Moreno Lugar: Sala de exposiciones ‘Gaspar Becerra’ Día 28 de septiembre - Concierto de la Banda Sinfónica ‘Ciudad de Baeza’ Lugar: Teatro Montemar a las 20:30 horas Día 29 de septiembre - Concierto de la Banda Sinfónica ‘Ciudad de Baeza’ Lugar: Teatro Montemar a las 12:30 horas

Día 10 de octubre - Concierto 'Trío de Cuerdas’ Organiza: Fundación Caja Rural Interpretan: Juan Aguilera (violonchelo), José Manuel (violín) y Marta Sampere (viola) Del 11 al 22 de octubre - Exposición de la Cofradía de la Humildad por su 450 aniversario Lugar: Sala de exposiciones ‘Gaspar Becerra’ Día 12 de octubre - Concierto XXV aniversario de la Banda de la Cofradía de la Expiración Lugar: Sala de exposiciones ‘Gaspar Becerra’ Del 18 al 20 de octubre - I Festival del Cómic Europeo de Úbeda y Baeza Día 20 de octubre - Concierto de la Orquesta Sinfónica ‘Ciudad de Baeza’ Lugar: Teatro Montemar a las 12:00 horas Día 26 de octubre - Concierto de la Coral Polifónica de Baeza y II Encuentro de Corales Lugar: Teatro Montemar a las 20:30 horas Del 31 de octubre al 17 de noviembre - Exposición del alumnado de la Academia de Pintura de Josefa Sánchez Lugar: Sala de exposiciones ‘Gaspar Becerra’

Consulta la actualidad de estos y más eventos en www.baeza.es


Joaquín Morillo, representante de Oleícola Jaén, junto a miembros del Baeza CF./AM

La empresa Oleícola Jaén se hará cargo del patrocinio -por contrato- del Baeza Club de Fútbol durante la temporada 2013-2014. Así lo expresó el representante de la empresa, Joaquín Morillo, durante la presentación de las dos equipaciones del club.

A este acto, que se realizó en el campo de fútbol del polideportivo municipal, asistieron, además del representante de Oleícola, varios jugadores -la plantilla aún no está cerrada-, el entrenador y algunos miembros de la junta directiva, cuyo presidente es Francisco Luna Cruz. Con esta iniciativa, Oleícola desea ser el soporte para que esta sociedad deportiva no tenga más preocupaciones que las propiamente referidas al fútbol y así logren alcanzar las metas fijadas para la temporada. Habría que recordar que el equipo, fundado en 1973, obtuvo varios logros, como el de 2010-2011 cuando consiguió el subcampeonato de Regional Preferente. A pesar de este ascenso a Primera División Andaluza, este no se pudo consolidar por cuestiones económicas del club. En la temporada 2011-2012 acabó en los últimos puestos de la liga, que lo hizo descender a Regional Preferente, donde milita actualmente a las órdenes de Rafael Perales Ruiz. “Nuestro objetivo con este tipo de iniciativas es convertirnos en un elemento dinamizador de la actividad social, cultural y deportiva de la ciudad, y así fortalecer la integración de la empresa en el entorno más cercano”, explica el representante de la entidad patrocinadora. Oleícola Jaén es una empresa ubicada en Baeza fundada en 1982 y que actualmente se dedica a la producción y venta de aceite de oliva virgen extra, y a la venta de productos de combustión. AH

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Oleícola Jaén patrocinará al Baeza Club de Fútbol durante la temporada 2013-2014


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Miguel Ángel Tornero,

el artista baezano con mayor proyección internacional Miguel Ángel Tornero (Baeza, 1978) es un artista plástico y fotógrafo. Licenciado en Bellas Artes (2001) por la universidad de Granada, desde que en 2003 ganara el premio ABC de Fotografía su carrera ha sido meteórica. Además de otros reconocidos premios en esta disciplina como el Purificación García (2007) o el Grünenthal (2011), en 2010 recibió una beca de residencia en la prestigiosa Künstlerhaus Bethanien de Berlín y acaba de volver de una nueva residencia de nueve meses becado en la Real Academia de España en Roma. Ha mostrado su trabajo por toda España y en ciudades como Sao Paulo, París, Milán, Londres, México o Miami y es considerado uno de los jóvenes fotógrafos españoles con mayor proyección. Por Carmen Puche Almonacid BAEZA actualidad

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Te catalogan como fotógrafo, pero realizas también videos, instalaciones, etc. ¿Dónde te sientes más cómodo? Yo no me siento esencialmente fotógrafo, pero entiendo que los reconocimientos de mi trabajo me han venido especialmente desde “lo fotográfico”. Podría decirse que soy un artista visual, alguien que trabaja con imágenes y que, a día de hoy, entre otras cosas, tiene mucha curiosidad por ver cómo evolucionan las cosas en esta forma tan peculiar en la que nos relacionamos con las imágenes, y que redefine continuamente -más que nunca- necesidades y conceptos sobre la fotografía.

“En la manera en que trabajo, no pienso en las fotografías que tomo como el fin, sino como el principio de algo; para mí son como palabras al servicio de un discurso mayor” ¿Qué te inspira a la hora de realizar tus obras? Supongo que la vida cotidiana es el mejor punto de partida. ¿Qué te interesa a la hora de realizar las fotografías? Lo que más me gusta es esa sensación de estar atento a lo que sucede, como si los sentidos se agudizaran, pero también es cierto que cada vez me interesa menos el hecho en sí de “hacer fotografías”, de tomar una buena foto. Creo que cada vez se trata menos de eso. En la manera en que trabajo, no pienso en las fotografías que tomo como el fin, sino como el principio de algo; para mí son como palabras al servicio de un discurso mayor.

“Quiero pensar que en mis obras consigo una atmósfera particular, una esencia que tiene que ver conmigo y que conforma un mundo personal” ¿Cómo es tu proceso creativo? Generalmente la base de mi trabajo es un extensísimo archivo personal de imágenes que he ido recopilando a lo largo de los años, fotografiando mi vida cotidiana. Después especulo con esas imágenes y las manipulo según el proyecto que tenga entre manos. A menudo son intervenciones donde el collage o el fotomontaje están muy presentes.

¿Cómo ha evolucionado tu trabajo en estos 10 años? En los primeros años mi proceso era más claro, más racional. Me autoimpuse unas reglas de juego, construyendo unos fotomontajes digitales donde las fotografías dejaban de ser instantáneas y se convertían en partes de una narración densa, con una puesta en escena ficticia y un tiempo propio construido. Con el tiempo he sentido la necesidad de experimentar y estirar los límites, bien “involucionando” hacia un collage manual, más intutitivo y salvaje, o bien aprovechando el error de un programa informático que corta y pega imágenes de manera imprevista; y siento que se han abierto muchas más líneas de actuación interesantes y que además se ha enriquecido la lectura de mis trabajos anteriores. ¿Por qué collages y fotomontajes? Empecé con fotomontajes digitales en formato panorámico porque me permitían hacer composiciones con elementos de diferentes fotografías en gran formato que de otra manera -con una cámara de las primeras digitales, por entonces- no habría podido ampliar con un mínimo de calidad. En cualquier caso, es una técnica poco pretenciosa, casera, directa... y me gusta utilizar elementos poco sofisticados, a los que cualquiera pueda acceder. ¿Alguna característica que siempre podamos encontrar en tus obras? Tal vez una cierta tensión psicológica y emocional en determinados trabajos

-muy clara en mis primeros fotomontajes-. También una tendencia a igualar y mezclar alta y baja cultura, instintos casi animales con conceptos más sofisticados, una parte importante de sentido del humor... En cualquier caso, quiero pensar que una atmósfera particular, una esencia que tiene que ver conmigo y que conforma un mundo personal. Algo presente y a la vez difícil de definir; algo que tiene sentido contado así, con un lenguaje que no es convencional y que pierde intensidad al tratar de traducirlo, por ejemplo, al terreno oral o escrito. ¿Cuáles son tus proyectos futuros? Ahora mismo participo en una exposición colectiva en la galería Louis XXI de Mallorca y acaba de terminar la exposición final de becarios en la Academia de España en Roma, que a primeros del año que viene se expondrá también en Madrid. A finales de año participaré en una titulada ‘Contexto Crítico’ sobre nueva fotografía española y, cuando esta acabe, en otra con una selección muy interesante de artistas, ambas en Tabacalera, en Madrid. Por otro lado, en febrero será la feria ARCO 2014, donde tendré de nuevo obra en el stand de la galería Juan Silió de Santander.


comic

Hipérbole: “Gracias al festival vamos a ser el centro europeo del cómic” Desde Hipérbole, como asociación que persigue la diversión y la dinamización del tiempo libre y el ocio, estamos encantados de colaborar en el Festival del Cómic Europeo de Úbeda y Baeza, que se va a celebrar entre el 17 y el 20 de octubre en ambas ciudades. De este modo, estamos proporcionando ideas, así como realizando funciones de intermediación entre los organizadores del festival (asociaciones Cero Culture y Viñeta 6, ayuntamientos de Baeza y Úbeda, y la empresa Semer Turismo) y personas, asociaciones y agrupaciones de Baeza que pensamos que pueden aportar mucho para que el evento sea un éxito absoluto. Igualmente, hemos decidido colaborar porque el cómic de producción europea todavía no contaba con ningún hueco específico en el ámbito nacio-

Los organizadores posan durante la presentación del festival.

nal español, siempre ha venido compartiendo protagonismo en diferentes certámenes con el manga, el cómic book estadounidense y otros. Gracias a este acontecimiento, Baeza y Úbeda conseguirán ser la cuna del cómic europeo en nuestro país, así como la ciudad de Angulema lo es en el resto de Europa. Además, el festival vendrá acompañado de la creación de los primeros premios Internacionales de Cómic Europeo. Las mejores editoriales y los autores más destacados serán galardonados por medio del voto del público y un jurado de especialistas. Las distinciones se concederán al ‘Mejor Cómic Europeo 2012’, al ‘Mejor Guionista Europeo 2012’ y al ‘Mejor Dibujante Europeo 2012’. ¡Se han presentado veinte obras! Si deseáis participar en la votación, podéis encontrar la informa-

ción en: http://comicubedabaeza.blogspot.com.es Desde la Asociación Juvenil Hipérbole queremos dar la enhorabuena a Cero Culture, Viñeta 6 y Semer Turismo por esta gran iniciativa con la que todos vamos a disfrutar y que tanto beneficiará a las ciudades Patrimonio de la Humanidad y animamos a toda la ciudadanía a ser partícipe de este extraordinario evento del llamado noveno arte. Nuestras calles y plazas, tan entrañables y monumentales, van a ser marco inigualable para personajes como Mortadelo y Filemón, Tintín, Mafalda, Astérix y Obélix, Capitán Trueno, Zipi y Zape, Dragones y Mazmorras, Spirou, etc. ¡Nos esperan muchas sorpresas! ¡No os lo podéis perder! MJ Serrano

Secretaria de Innovación de Hipérbole

Fotodepilación permanente de ultima generación Tratamientos corporales reafirmantes, anticelulíticos y de reducción de volumen Tratamientos de regeneración facial, (antiarrugas, antiacné, antimanchas, hidratantes) Drenaje linfático y mejora de la circulación , belleza y reafirmación de las piernas. Manicura y cuidados de las manos Asesoramiento dietético avanzado por profesionales titulados Dermofarmacia, maquillaje, productos naturales Bienestar


Nuestro más sagaz doctor entrevista en esta ocasión al baezano Antonio

Tornero. El presidente del Club Unesco es un artista más que reconocido por todos, no sólo en el ámbito local, sino nacional también. Apasionado del arte es, sin duda, el paradigma de la cultura.

La isla del doctor Moreau

En esta sección, el doctor Moreau ‘experimentará’ con algunos de los personajes más destacados de la vida cultural de las ciudades de Úbeda y Baeza. Bienvenido, doctor Moreau.

¿Quién es Antonio Tornero? Aunque la gente me conozca como fotógrafo, yo soy realmente un pintor. Eso fue lo que me llevó realmente a vivir a Madrid y lo que me mantuvo. Llegado el momento, me tengo que pasar a la fotografía ya que realmente es lo que hacía que pudiera comer todos los días. ¿Cómo entraste en el mundo de la fotografía? Fue gracias a uno de los grandes, a Vicente Ibáñez, del que fui ayudante. Estuve con él hasta el año 65, en que me volví a Baeza. Y lo hice con una gran trayectoria en este campo. ¿Qué fotografías realizadas por ti te han marcado de una manera especial? Son muchas, pero quizás los retratos sean lo que más me atraiga. Lo que más me gusta es resaltar y captar la personalidad de las personas en las imágenes. Digamos entonces que la cara es el espejo del alma. Generalmente, aunque muchas veces tenemos una cara que no se corresponde con nuestro interior, con la cara muchas veces se engaña. Siempre he intentado mejorar a quien retrataba. ¿Qué otras afi-

ciones has cultivado? El teatro es algo que me ha gustado y marcado desde el momento en que llegué a Madrid. Siempre que hay teatro en Baeza intento ayudar e involucrarme. ¿Qué echas de menos en la ciudad? Las exposiciones. En Madrid me encantaba ir a ver todas las exposiciones que se organizaban. Ahora parece que con la sala Gaspar Becerra poco a poco se va solventando esta carencia. Aunque entiendo que no es una prioridad, ya que no hay mucho público y tampoco se ha cultivado a la gente en esta materia. Al ser miembro del Club Unesco de Baeza, ¿qué temas crees que están pendientes en ambas ciudades? Creo que es importante el que haya un fondo económico continuo para el mantenimiento de nuestros cascos históricos. ¿Cuál es el género literario que más cultivas? Me gusta sobre todo la poesía. ¿Cual es el próximo proyecto que tienes en mente? Mi próximo proyecto es el que no podré hacer, aunque una de las cosas en las que estamos volcados desde el Club Unesco es en el funcionamiento del Centro de Estudios Machadianos. También me gustaría poder hacerle un homenaje a Ginés Martínez de Aranda. ¿Quién es Ginés Martínez de Aranda? El ingeniero que trae el agua a Baeza y además es el que hace también la fuente de Santa María. Fue un gran cantero a nivel nacional y lo tenemos olvidado. Como siempre te preguntaremos con qué personaje de cómic te quedarías. El Guerrero del Antifaz. 13

Balance muy positivo de la feria de agosto

entrevista

Antonio Tornero: “Me gustaría hacerle un homenaje a Ginés Martínez de Aranda”

La gran participación ciudadana en todas cuantas actividades se han organizado desde el Ayuntamiento para celebrar la feria y fiestas en honor de la virgen del Alcázar y la falta de incidentes relevantes son los signos distintivos de esta edición 2013. Así lo destaca la concejala de Cultura, Educación y Festejos, María Ortega. “Tanto los baezanos como los visitantes han participado en las actividades. La Feria de Día ha sido un éxito, como lo ha sido la de Noche, el teatro, los conciertos en el parque, etc.”. Tan buena ha sido la respuesta que se ha batido el récord de participación este año en la Feria de Día. Conservatorio Nada más acabar los festejos comenzaron las obras del antiguo colegio ‘Ángel López Salazar’, que albergará a los alumnos del conservatorio, sito actualmente en la Escuela de Arte, y a los de Educación de Adultos. La intervención, sufragada por el Ayuntamiento, asciende a una cuantía cercana a los 100.000 euros, y consistirá en una mejor distribución de las aulas, en el aislamiento acústico para las clases de música, en el cambio de puertas y en la adaptación de los baños, aunque la mayor partida irá destinada a la pintura de todo el edificio. Se prevé que las obras estén acabadas en diciembre para realizar el traslado durante las vacaciones escolares y comenzar el segundo trimestre académico en el nuevo recinto.AH Pasión Vega en su actuación./Tornero Fotógrafos

BAEZA actualidad

Septiembre 2013


mús ica

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En la antesala de la feria de Baeza, el grupo musical Fuel Fandango actuó en el teatro Montemar. Si bien sólo eran conocidos por unos pocos en esta ciudad, a partir de su impresionante actuación se han ganado un buen nutrido grupo de admiradores y seguidores. Esta revista no podía faltar a tan magno acontecimiento, así que aquí os dejamos nuestra charla con Ale y Nita. ¿Cómo surgió Fuel Fandango? (Nita). Ale y yo nos conocimos hace cuatro años en Córdoba, empezamos a hablar de música y vimos que teníamos los mismos gustos y las mismas ganas de hacer un proyecto de este tipo. Fue un proceso muy natural y rápido, en pocos meses estábamos dando conciertos. ¿Por qué ese nombre? (Ale). Nos gustaba mucho la palabra 'fandango', por su sonoridad y porque fue el primer palo flamenco que empezó a cantar Nita de pequeña. Luego por medio de

un amigo surgió la palabra 'fuel que' significa gasolina. Nos gustaba la mezcla de gasolina/maquinaria/electrónica y el fandango, que es música de raíz. Era unir los dos mundos que tenemos en el grupo. ¿Cuáles son las funciones de cada uno en el grupo? (Ale). Nita se encarga más de las letras y de las melodías de voz y yo de la música y la producción, pero luego en el estudio se entremezcla todo y terminamos haciendo las funciones del otro. ¿Qué influencias tenéis? Muchísimas, escuchamos todo tipo de estilos: flamenco, rock, funk, soul, música electrónica, etc. Todo lo que nos haga sentir y nos transmita algo. ¿Cómo os definiríais musicalmente? Somos una mezcla de música de baile con muchos matices rock, funk y flamenco. ¿Cómo fue la grabación de vuestro segundo disco, 'Trece lunas'?

Lo grabamos entre Madrid, Córdoba, Tarifa y Londres. Fue un proceso de un par de meses, muy intenso y muy bonito. Trabajamos junto a Duncan Mills, que es un ingeniero inglés que ha trabajado con Jamie Cullum y Florence and the Machine, entre otros. En este disco hemos conseguido un sonido muy enérgico cercano a nuestros directos. Actualmente estáis de gira con él, ¿cómo está funcionando? Por ahora va muy bien, estamos encantados con cómo ha aceptado el público las nuevas canciones. Hasta ahora hemos participado en varios festivales de verano y hemos visitado Francia y Londres. ¿Cuáles son vuestros próximos proyectos? En octubre estaremos en plena gira de invierno por muchas ciudades de España y sacaremos un nuevo single y un videoclip. Además piblicaremos algunas remezclas que ya están empezando a hacer algunos productores. AH


Nita es cordobesa de nacimiento y corazón. Desde los doce años se dedica al flamenco y a la música negra. Dentro del grupo, Nita se encarga sobre todo a las letras y a las melodías de voz.

Ale Acosta nació en Lanzarote y allí desarrolló gran parte de su carrera musical, por un lado con Mojo Project, con el que publicó tres discos, y por otro como productor discográfico. En su faceta de productor ha trabajado con figuras como Enrique Morente y Chambao, entre otros.

Y Fuel Fandango conquistó Baeza A estas alturas de la película, no hay crónica o reseña sobre Fuel Fandango que no incluya la palabra “fusión” (y varias veces) entre sus líneas, por lo tanto, yo no voy a ser más original que nadie, que eso es de presuntuosos. Confieso que no soy un fan fatal de la banda -me parece una falta de respeto hablar de dúo-, y que es de los conciertos a los que he ido con la lección menos aprendida, pero, por una vez, y sin que sirva de precedente, el factor sorpresa, el vacío de expectativas y la corazonada de que iba a toparme con un directo potente propiciaron la perfecta “fusión” de lo que será un gran recuerdo. Conectar con un público que no llenaba el aforo y que era bastante heterogéneo no iba a ser tarea fácil, y menos en un recinto que de entrada invita a sentarse. Fuel Fandango no es un grupo de auditorio, adaptar su propuesta al recinto hubiera sido un error garrafal, así que con varios “contras” de entrada arrancaban Nita y los suyos sin rodeos, dispuestos a levantarnos el culo durante más de hora y media sin respiro. Tirando de “Spoti” sé que City, Read my lips, Little Pain o Trece Lunas sonaron potentes en la maravillosa voz de Nita, que controla y domina como quiere y que nos envuel-

ve y nos recorre mientras nos preguntamos como puede sonar así el espíritu de la “gasolina” (fuel) -perdón, de la golosina-. A pesar de que la ejecución de cada tema era impecable, se notaba el peso y el recorrido del primer álbum y Shiny Soul, Talking, The engine o Monkey crearon la complicidad con y entre el respetable. De toda esa “fusión” que los Fuel hacen, lo que despierta mi interés, sin contar con el arte de Nita y sus insinuantes movimientos vocales y corporales, es la vertiente electrónica, su punto fuerte en el directo sin duda alguna, lo que hace que un concierto quieras que se convierta en una noche que acabe en rave, porque no me negarán los presentes que no hubo un antes y un después de No sense Part II y los Fuel también lo saben. La estrategia es simple: hacer sonar ese temazo en el momento que quieras que la peña no vuelva a sentarse. Espectáculo y divertimento en estado puro, de calidad y con una grandísima virtud, Fuel Fandango sólo se parece a Fuel Fandango por su “fusión” de flamenco, funky, dance noventero, electrónica y rock, pero desde ayer, pueden presumir de hacer la mejor fusión, la que se hace con el público. Luis Alonso Soriano


Baeza Actualidad - Septiembre-octubre 2013  

Revista en formato digital de Baeza Actualidad correspondiente a los meses deseptiembre y octubre de 2013

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