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Lo insĂłlito31 de la realidad

Ganar un Emmy 23 no cambia el mundo

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Los periodistas somos testigos, no jueces

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N°7 - Noviembre 2017


editorial

Índice

Periodismo narrativo para contar la

y de investigación

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Periodismo narrativo y de investigación para contar la historia de la gente - Editorial

Los periodistas somos testigos

La escasa verdad de la inmediatez

Marcia Abanto

Luis Cusicanqui

Facebook https://www.facebook.com/postear Email revistapostear@gmail.com Asignatura Revista. Escuela Profesional de Periodismo.

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Detrás de los vídeos y videojuegos

La salud mental y sus nuevos retos

Jóvenes valientes para amar

Daniel Vásquez

Katherine Puma

Daniel Vásquez

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Ganar un Emmy no cambia el mundo Diego Oregón

Serie V

Ani Torres

Lo insólito de la realidad

Luis Cusicanqui

Director Franklin Cornejo. Redactores M. Abanto, L. Cusicanqui, A. Franco, K. Puma, D. Oregón, C. Martorellet y D. Vásquez. Diagramación M. Abanto, L. Cusicanqui, D. Oregón K. Puma, A. Ruiz, A. Torres y D. Vásquez. Carátula C. Rodríguez.

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historia de la gente

Franklin Cornejo Urbina Director Escuela Académico Profesional Periodismo

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l dato salta a la vista y está allí llamándonos la atención, apelando a la vocación periodística. El 80% de noticias de los periódicos, televisión y medios digitales masivos peruanos, con sede en Lima y de alcance nacional utilizan la nota informativa como género en su cobertura periodística. Este es el resultado que se repite en los tres informes del Observatorio Universitario de Medios (OUM) realizado el 2016 y 2017 en la Escuela de Periodismo de la Universidad Antonio Ruiz de Montoya (descargar los informes aquí http://observatorio.fundacionmohme.org/). Con este formato se presenta una cobertura de noticias centrada en el hecho, pero no en el contexto; su agenda noticiosa está dominada por temas policiales, accidentes, violencia urbana e inseguridad ciudadana. Y en un último orden de interés aparecen los temas sociales y culturales. Vemos con preocupación, que la precarización del oficio está, en parte, insistiendo en proponer una sola y única forma pauteada periodística, aplanadora de la opinión y la investigación. Es una modalidad, a nuestro criterio negativa, en el modo de concebir el periodismo y de llegar al público. El efecto posible acentúa la escasa incidencia en la calidad de la información. Si la menor información es una de las caras de la moneda, la otra es que los medios están condicionados por la competencia y el rating. En esa lógica de negocio mediático, parece no tener cabida ni futuro el periodismo. Pero ese es un análisis parcial, porque el periodismo es consustancial a la democracia, la ética y la ciudadanía. Es una profesión cuyo propósito y quehacer están ligados a la observación, interpretación y comunicación de la realidad. La verdad, el bien común, el servicio público, el informar y comunicar son las funciones del periodismo. Por ello, es considerado el cuarto poder porque a través de los contenidos puede formar corrientes de opinión pública. Y allí el periodismo de investigación y el periodismo narrativo cumplen cabalmente el objetivo de responder más preguntas, sin quedarse limitados al ¿qué paso? En la indagación, en la reportería, en la búsqueda de las fuentes, en la verificación de la información, en el dato cierto (no inventado), en el rigor de la investigación y la destreza de la narración, es posible responder las otras preguntas del periodismo ¿por qué pasó este hecho? y ¿cómo sucedió? Ese es el periodismo que trasciende, el que cuenta la historia de la gente para ayudar a las personas a comprender el mundo. Las historias, investigaciones y periodistas que trascienden son aquellos que dan valor al oficio buscando los ¿por qué? y ¿cómo? de los hechos. Buscando el momento de hacer las preguntas, el secreto de la fuente, contrastando datos como reporteros, escribiendo y publicando su historia. Este es también el objetivo de la Revista Postear proponernos historias que trasciendan a través de los géneros periodísticos narrativos y de investigación. El número siete de Postear trae entrevistas, reportajes, crónicas, artículos de opinión sobre los siguientes temas: la inmediatez informativa, los videojuegos, los tiempos de la violencia política interna, la salud mental, el papel de los periodistas como testigos de los hechos, y más. Buena lectura.

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reportaje

entrevista advertir que cuando se entra al periodismo, es un bichito que te pica y no lo vuelves a dejar, así que piénsalo. Yo le dije: Sí quiero, me gusta el periodismo desde chico. Y ahí empecé. Si era su vocación desde la infancia, ¿por qué Derecho, entonces?, ¿por qué no estudió Periodismo? Por la cuestión del futuro. En esa época el periodismo ni siquiera era profesional, como después ha llegado a ser. Pero cuando entré a Derecho, tuve la suerte de que la carrera se enseñaba de manera creativa, en los exámenes te daban dos o tres casos, podías llevar tus libros, tus apuntes y resolvías el caso. Me fue bien, fui un buen alum-

no, el Derecho me ha servido para el Periodismo como no tienes idea. Si volviese hacia atrás, repetiría la fórmula de estudiar Derecho y dedicarme al Periodismo. Dirigió el semanario Once y también el programa deportivo de América Televisión. Es evidente que tiene afición por los deportes, pero, ¿hay alguno en concreto? El fútbol, porque cuando fui creciendo, entendí que era un reflejo de la vida del ser humano. Si te das cuenta, en el juego, el solitario es el arquero, los obreros son las defensas, las figuras privilegiadas son los delanteros y el inteligente es el número 10. Ahora, a eso súmale el hecho de jugarlo, “Los diarios tienden a desaparecer, se volverán digitales, pero el periodismo va a seguir, el periodista seguirá existiendo”.

Marcia Abanto Delgado

“Los periodistas

somosnotestigos jueces”

Lo que más le gusta a Umberto Jara es escribir. Será por eso que, a pesar de ser abogado, periodista e investigador prefiere identificarse como escritor. Desde temprana edad, cosechó dos de sus grandes pasiones: la literatura y el fútbol. Ambas le enseñaron demasiado. Conversamos con él sobre su vida, su visión sobre el periodismo y sus próximos proyectos.

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Usted estudió Derecho en la Universidad Católica, ¿cómo tomó la decisión de acercarse al periodismo? Creo que fue una suma de cosas. En mi casa hubo la costumbre de leer prensa escrita y crecí con eso. Desde los siete años era lector de El Gráfico, revista argentina de fútbol; esa fue mi escuela de periodismo, sin darme cuenta, porque era una extraordinaria revista. Ya cuando estudiaba en la universidad, había un suplemento cultural en El Diario de Marka, El Caballo Rojo, dirigido por el poeta Antonio Cisneros. Un día escribí un artículo y, gracias a la insistencia de una amiga, terminé dejándolo en el despacho de Cisneros. Recuerdo el día que me llamó y me dijo: Escribes bien, quiero que colabores aquí, pero te quiero

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entrevista He tenido la suerte de haber hecho varios géneros periodísticos y el de investigación me atrajo desde siempre.

leerlo, escribirlo… una experiencia maravillosa. La mejor etapa de mi vida fue cuando mi trabajo era el fútbol. ¿Qué opina de la crisis en el periodismo?, ¿cómo ve el problema en la prensa escrita? Mira, el caso de Perú habría que verlo desde este lado: el primer problema es que el periodista promedio no lee, eso es un punto negativo porque la herramienta de trabajo de un periodista que escribe es la palabra y para adquirir la destreza de escribir se necesita leer. El segundo es que se está perdiendo la costumbre de reportear, de obtener la noticia en los lugares donde ocurre. Hoy en día se ‘googlea’ la información o se hace una llamada telefónica y listo, ya no se va al lugar de los hechos, ni se habla con los involucrados de la noticia. Muchos se preguntarán, pero, ¿cuál es la diferencia entre entrevistar por teléfono a una fuente y hacerlo en persona? Podría funcionar, en todo caso… Sí, puede funcionar, pero el teléfono termina siendo como una protección, tanto para el periodista como para el entrevistado. En cambio, si tienes a la persona en frente, la actitud es distinta, se captan los detalles. Los periodistas ya no ‘gastan la suela’ y eso se está notando, porque todas las noticias son las mismas. El tercer problema –que ya no es solo en el Perú, sino en todo el mundo– es la influencia de Internet: los diarios tienden a desaparecer, se volverán digitales, pero el periodismo va a seguir, el periodista seguirá existiendo. Y en esa nueva competencia solo va a destacar el periodista que sabe escribir textos concisos, es decir, el que sabe escribir bien.

Libros de investigación publicados por Umberto Jara: Ojo por ojo, Secretos del túnel, Historia de dos aventureros yMorir dos veces.

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¿Y qué opina de los medios digitales de investigación, como Ojo Público y Convoca? Creo que el aporte de esos medios es valioso porque se preocupan por decir lo que los diarios no quieren que se diga. En especial, el caso de Ojo Público es muy interesante porque posicionaron el tema de Odebrecht; es un mérito que debe reconocerse. Solo tengo una atingencia con ellos: a veces se dejan ganar por el periodismo militante, por el periodismo de tomar posición. Y el periodismo no es militante. ¿Parcializan su información?, ¿a eso se refiere? ¿Usted opina que el periodismo debería ser objetivo? Claro. Los periodistas somos testigos, no jueces. Vamos a poner un ejemplo complicadísimo: el indulto al ex presidente Alberto Fujimori. Al informar sobre el tema, el periodista debe presentar argumentos que expliquen por qué se le debería dar indulto y por qué no. Ese es el trabajo. Si queremos, en el editorial se pwone la posición del medio, pero no en la noticia. Usted se ha interesado por escribir y develar ciertos episodios ‘ocultos’ de la política peruana. Ha escrito sobre el grupo Colina, el fujimontesinismo, la pareja Toledo-Karp, en fin. ¿Cómo nace su interés por estos temas?

Umberto Jara expone en el seminario internacional “Medios de Comunicación, Autorregulación y Derecho a la Información” que se realiza en el hemiciclo Raúl Porras Barrenechea del Congreso. Foto de Víctor Vásquez / El Heraldo.

He tenido la suerte de haber hecho varios géneros periodísticos y el de investigación me atrajo desde siempre. Cuando leí A sangre fría, de Truman Capote, El año de la barbarie, de Guillermo Thorndike, y a García Márquez, descubrí que se podía contar un hecho como si fuera una novela. Eso me encantó, la novela de no-ficción. Entonces, primero, porque encontré en los libros la posibilidad de contar historias que quedarían atrapadas en las versiones del día a día. Segundo, porque en el 2001 el entonces dueño de Canal 2, Baruch Ivcher, generó una campaña en mi contra acusándome de fujimorista y no sé qué más. ¿Haciendo referencia al programa Hora 20? Claro porque lo que hubo en ese programa fue una posición muy sesgada en contra de Toledo, lo cual asumo como error mío. Pero cuando lo descubrí en el año 93 con el fraude de CLAE, me opuse a él y eso algunos lo interpretaron como si yo fuera fujimorista. En ese momento, en vez de salir a discutir en televisión, pensé en hacer algo mejor. Me pregunté cuál era la noticia que durante diez años todos los periodistas buscaban y no conseguían. ¡La del grupo Colina! Me metí a investigar y logré Ojo por ojo. Esa fue la razón. Después, ese libro sirvió

para extraditar y condenar a Fujimori. Entonces, cuando ahora alguno me viene con que yo era fujimorista, me río. Vivo tranquilo conmigo mismo. ¿En algún momento se animaría a escribir un libro que resuma la historia política del Perú? No, porque si bien me ha interesado contar la historia contemporánea del país –que desde los años 80 hasta hoy vive épocas terribles– tampoco le quiero dedicar a ese tema demasiado de mi tiempo. Ahora estoy terminando un libro sobre Abimael Guzmán, su biografía. Entonces, al final el orden será: conté lo de Guzmán, lo de Fujimori, lo de Toledo y el rescate de los rehenes de la embajada

Cuando busco a una fuente, no me encuentro con ella para juzgarla, sino para entenderla. El periodista tiene que ver, oír, procesar y contar, ¿qué se saca juzgando?

de Japón. Después haré otra cosa. Abimael Guzmán, un nombre que sigue poniendo tensos a muchos… Exacto y nadie se metió a trabajar su biografía. Lo único que hubo fue esa farsa de Roncagliolo con La cuarta espada, un libro que pretende ser biografía de Guzmán y termina siendo el ‘yoísmo’ del periodista. No, yo he hecho una biografía desde su nacimiento. En toda su obra se percibe un trabajo de cuidado y confianza con las fuentes. ¿Cómo construye la relación con sus fuentes? La fuente es uno de los grandes tesoros que un periodista debe cuidar. Yo me di cuenta de que uno aprende a manejarse mejor con las personas en la medida que las va conociendo. Lamentablemente, no podemos vivir tantas vidas para conocer a tantas personas, pero se las puede conocer en las novelas, y por eso leí muchas. Eso me sirvió. Ahora, cuando uno se gana la confianza de una persona, hay que respetar esa confianza; si esa persona te pide que no reveles algo, no lo revelas. Tampoco significa decir ‘nunca’, porque años más tarde se la puede llamar para preguntarle si es posible revelar lo que contó. Si

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entrevista lo autoriza, perfecto; pero si no, se tiene que seguir manteniendo el silencio. En su libro Historia de dos aventureros, usted menciona que “está en la naturaleza humana la necesidad de contar”. ¿Cómo ha desarrollado usted la capacidad de escuchar y no realizar juicios de valor sobre la fuente o lo que esta le pueda revelar? Cuando busco a una fuente, no me encuentro con ella para juzgarla, sino para entenderla. El periodista tiene que ver, oír, procesar y contar, ¿qué se saca juzgando? Me acuerdo que cuando salió Ojo por ojo, Cecilia Valenzuela gritaba en televisión que no era posible que haya entrevistado a un asesino como Martin Rivas. ¡Me pareció absurdo! A mi juicio, asesinos se han entrevistado desde los orígenes del periodismo. Cada ser humano tiene algo que contar, uno podrá no estar de acuerdo, pero no por eso se es superior.

Piensa en algún tipo de lector cuando escribe? No, es lo peor que se puede hacer, porque se va a querer escribir para alguien. Cuando uno escribe tiene que serle fiel a su historia, nada más. Ya si después al lector le gusta o no, eso es aparte. El libro se defenderá solo, pero pensar en un lector, no. Eso es terrible. Su primer libro, Con ojos de testigo, está compuesto por crónicas, ¿sigue escribiendo ese género? No y me da pena, pero voy a volver a escribir. El libro que más quiero es ese. Me he planteado terminar con el libro que te comenté y una de las cosas que quiero hacer después es crónica. Es como hacer literatura en realidad. Usted recurre mucho a la literatura, ¿cuáles son sus escritores favoritos? Gabriel García Márquez, Jorge Luis Borges, Henry Miller, Ernst Hemingway, el primer

Cuando uno escribe tiene que serle fiel a su historia, nada más. Ya si después al lector le gusta o no, eso es aparte.

Vargas Llosa (el que falleció en 1982 con La guerra del fin del mundo), Osvaldo Soriano, Dostoievski, Juan Carlos Onetti y Arturo Pérez-Reverte. La literatura, en general, enseña mucho. Al escucharlo hablar sobre periodismo, me queda la sensación de que usted evoca la frase ‘Todo tiempo pasado fue mejor’. ¿Es así? Qué linda pregunta (risas). Siempre le hui al ‘todo tiempo pasado fue mejor’. El problema es que siento que la esencia del periodismo se está perdiendo. Como no la encuentro en este presente, miro al pasado y dejo la sensación de ser un viejito diciendo ‘En mis épocas…’ En realidad, no es nostalgia, es pena.w

Luis Cusicanqui Cornejo

Heartstone es un videojuego de la compañía de Blizzard, conocida mundialmente por su éxito World of Warcraft. Esta es una extensión de este último juego, solo que una versión más simple, en cartas.

Detrás vídeos juegos y los

delos

Crónica a Martin Firbas

Umberto Jara, abogado, periodista, investigador, pero sobre todo, escritor. Foto de Mario Zapata / Peru21.

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Martin Firbas, es un joven de 26 años, de estatura mediana, con manos gruesas, con un rostro pálido y una pequeña barba que aparenta descuido y unas ojeras marcadas como si fuera producto de alguna resaca, aunque el alcohol no sea uno de sus vicios, a diferencia de los videojuegos. Firbas empezó a subir videos a YouTube por diversión, a diferencia de muchos que comienzan en dicha plataforma para ganar dinero. Así es, YouTube te paga por subir vídeos, siempre y cuando el contenido sea original y no utilices

contenidos de terceros. Las ganancias son aproximadamente de centavos de dólar por cada diez mil visitas, el ingreso es precario pero la fama es algo que también está de por medio. En el caso de Martin, este no fue el caso. Él abrió su cuenta con la intención de enseñarles a sus amigos sus partidas de BattleField. Sin embargo, sus amigos no fueron los únicos que vieron sus vídeos, sino también gente de diferentes países, siendo este el inicio de su popularidad en YouTube.

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entrevista

crónica Según EsSalud, una persona que permanece más de dos horas jugando en la computadora, puede convertirse en adicto y por ende tener problemas en su vida. Firbas, permanece frente a su computadora aproximadamente seis horas. Y los transmite en vivo para sus seguidores, que suelen ser algo de mil personas aproximadamente en su mejor transmisión. Al parecer, hasta el día de hoy esto no le ha traído ningún problema, él afirma haber conocido muchas personas y sobre todo haber obtenido un trabajo en lo que él siempre quiso, los videojuegos. Actualmente, se desempeña en trabajos cortos, por evento. En la mayoría de eventos de videojuegos se encuentra como narrador de partidas, ahora le pagan, él menciona que la historia era muy diferente tres años atrás, cuando la comunidad gamer no era tan amplia y, por ende, no era tomada en serio. “Esta comunidad nunca se incrementó debido a que mucha gente solo está metida en esto por el dinero, buscan auspicios, buscan público, pero no es tan fácil, a veces no lo encuentran y deciden retirarse” – menciona con una voz triste y cansada. Pese a pasar seis horas frente a la computadora, Martin sí que sale de su casa. A inicios del año pasado viajó a México para probar una nueva expansión de Heartstone, sin contar que tuvo que omitir otros dos viajes gratis a California debido

a temas de su pasaporte. Sí, Blizzard, compañía creadora de su videojuego favorito, observó sus vídeos y le pagaron los viajes, pues querían de alguna manera contactar con él en persona para saber su opinión sobre cambios o mejoras del juego que él indirectamente promociona entre miles de personas a la hora de jugarlo. Ser gamer en YouTube no es lo más rentable y Firbas lo sabe. Él sabe que ese trabajo no lo mantendrá económicamente el resto de su vida aunque tampoco lo hace ahora. Temprano trabaja diseñando revistas desde su casa para la empresa de su hermano. Termina de diseñar, cierra el programa, se recuesta en su gran cama, cierra los ojos y pone el despertador para que suene a las cuatro de la tarde. Finalmente suena, se levanta, se lava la cara y empieza a preparar la computadora, es como un ritual. Primero, trae una gaseosa bien helada, la pone al lado de su teclado, luego alinea sus tres monitores para que parezcan uno solo, empieza a abrir diversos programas para transmitir en vivo y comienza lo que termina a la hora de dormir,

Blizzard, compañía creadora de su videojuego favorito, observó sus vídeos y le pagó los viajes, pues querían de alguna manera contactar con él en persona para saber su opinión sobre cambios o mejoras del mismo.

su transmisión. Según la Fundación Mapfre un 53% de personas con gran afición a los videojuegos tienden a adquirir problemas mentales a causa de esto. Sin embargo, para Martin este no es el caso, los videojuegos no solo le trajeron fama, también dinero, viajes, amigos y sobre todo un pasatiempo, una meta, que tiene trazada, que es vivir algún día de los videojuegos, como los gamers de países occidentales. Martin tiene solo 26 años pero ha logrado lo que muchos gamers no han podido, tener una vida estable, sociable y jugar como un demente sin la posibilidad de serlo, rompió el estereotipo del gamer antisocial y es parte de ese 15% de personas que están exoneradas de los datos de Mapfre, que no lo comenté. Según Mapfre un 15% pese a sufrir adicción a los videojuegos se mantienen exonerados de sus efectos, porcentaje al que parece que Firbas pertenece y le saca provecho de cinco de la tarde a once de la noche.w

Elard Bottoni Tito, psiquiatra en el Hospital Edgardo Rebagliati, comenta acerca de la necesidad de promover un sistema de salud concatenado que integre los servicios primarios y especializados. Asimismo, enfatiza los retos que tiene la salud mental en nuestro país.

Katerine Puma Moncca

mentyal sus

salud

El videojuego se convierte en una una rutina para la comunidad gamer.

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entrevista

¿

Cuál es su opinión acerca de la salud mental en Perú? La salud mental es un aspecto que no se ha tomado muy en cuenta en el ámbito de salud. Por ello, existe población que no está siendo tratada, ni diagnosticada generando problemas en su núcleo familiar. ¿Cómo ve la situación del déficit de psiquiatras? El problema es que los psiquiatras se han concentrado en la capital. Existen pocos egresados que quieran ir a provincia. La mayoría desea especializarse en clínicas u hospitales grandes. El reto consiste en que los futuros médicos no se enfoquen en aspectos lucrativos y se orienten al trabajo preventivo.

La visita al psiquiatra suele relacionarse con un estado de locura. ¿Qué problema trae este estereotipo? Se dice que los psiquiatras tratan a dementes. Y cuando alguien va al psiquiatra, muchos piensan que es porque está loco o escucha voces. Sin embargo, dentro del área vemos otro tipo de psicopatologías; por ejemplo, ansiedad o depresión. En algunos países, con sistemas de salud enlazados, esas enfermedades son tratadas a nivel primario por el médico de familia o psicólogo. Y según sea la gravedad del caso se deriva a un especialista. ¿Cómo debería ser el trabajo en los niveles primarios?

La Organización Mundial de la Salud refiere a la salud mental como un estado de bienestar. Foto: Universidad de Piura

Los centros de escucha marcan el inicio de un sistema de salud mental concatenado. Foto: Universidad de Piura

“La base es educar a la gente para que entiendan los síntomas y consecuencias de las enfermedades y sean constantes en acudir al tratamiento.”

Los psicólogos y los médicos que trabajen en postas médicas y atención primaria deberían conocer los tratamientos y enfermedades para detectar quienes requieren medicamentos o servicios psiquiátricos. En el caso de los familiares de los pacientes.¿Ellos reciben algún tipo de apoyo? El soporte familiar es fundamental para evitar recaídas. Sin embargo, sólo a veces se les apoya. En la mayoría de casos, la atención se enfoca en el paciente. Hay muchos enfermos que no cuentan con un seguro o ignoran las consecuencias de su situación ¿Cómo ve este problema? En esos casos, el Ministerio de Salud tiene buenos programas para llegar a poblaciones vulnerables. En el Hospital Hermilio Valdizán o Víctor Larco Herrera hacen la labor de promoción en temas de salud mental. Se han implementado centros de salud comunitarios, los considero una buena medida, puesto que se está llegando a niveles locales. Esos centros de atención primaria ayudan a que el paciente no avance en su enfermedad.

“El reto consiste en que los futuros médicos no se enfoquen en aspectos lucrativos y se orienten al trabajo preventivo.”

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“La salud mental es un aspecto que no se ha tomado muy en cuenta en el ámbito de salud.”

¿Cuán necesario es el tratamiento en niveles primarios? Es necesario para que el paciente no llegue a nivel crónico. Si es que una psicosis no es tratada bien desde el inicio, genera un deterioro en la persona y la recuperación se vuelve más difícil. El objetivo del tratamiento en salud mental es la reintegración del paciente a la sociedad. La Organización Panamericana de la Salud indicó que hay problemas en torno a las derivaciones de enfermos leves a hospitales dedicados a tratar casos crónicos y ello genera una sobrepoblación. Es cierto. En realidad, existen centros de referencia que no funcionan adecuadamente. Este problema conlleva a que las citas se programen cada tres meses. El lapso trimestral afecta a las personas, porque pueden recaer y no se le puede dar una atención adecuada. Por lo menos las sesiones deberían ser mensuales. Existen cursos de consejería para psicólogos y médicos ¿Cree que ayudan al trabajo primario? Mientras los cursos estén a cargo de especialistas en el tema está bien. De esa forma, se puede sensibilizar a la población y el personal de salud a informarse e informar acerca de las enfermedades de salud mental.

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entrevista ¿Cómo ve la colaboración entre los nosocomios, los centros de salud mental y los centros de escucha? Es un trabajo colaborativo que tendrá repercusión. La divulgación acerca de lo que significan las enfermedades mentales generará conciencia entre la población y ayudará a romper estereotipos. Si las personas no tienen la información necesaria, seguirán con el temor hasta de asistir a centros primarios. La base es educar a la gente para que entiendan los síntomas y consecuencias de las enfermedades y sean constantes en acudir al tratamiento.

“ En algunos países, con sistemas de salud enlazados, las enfermedades son tratadas a nivel primario por el médico de familia o psicólogo.”

¿Cuál es su opinión acerca la implementación de centros de escucha gratuitos? Estos centros pueden ser un espacio para que los estudiantes de psicología practiquen. Asimismo, se podría contar con personas especializadas en tratamientos de depresión y ansiedad. Esas enfermedades son las más comunes y no necesariamente requieren fármacos, sino una escucha activa o consejería eficaz. Esta medida evitaría que las personas, ante sus problemas, intenten atentar contra su vida o sean violentos con sus familiares. Asimismo, una buena coordinación con entidades especializadas dará viabilidad a la propuesta. También, sería bueno que un psiquiatra pueda participar o dirigir las acciones en los centros de escucha.w

Daniel Vasquez León Los jóvenes de los tiempos postmodernos buscan aventuras y experiencias que les hagan sentirse realizados, que sus vidas sean entretenidas y que en su memoria queden grabadasvivencias para dar sentido a su existencia.

Jóvenes

para

valientes amar

E El apoyo familiar es base para la continuidad del tratamiento.

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n ellos vemos muy a menudo hacer lo imposible posible, lo extraño familiar y hasta lo exagerado algo natural. Los jóvenes han tomado la dirección de sus vidas, desde la temprana edad de la adolescencia. Se torna en una realidad es alarmante para los padres, y educadores, quienes ya no pueden tener control sus hijos, en consecuencia, los hijos ya no son educados en sus casas, ni en los colegios, ni en las universidades, sino, se van formando en las calles y en contacto con el mundo globalizado,

en el ambiente del desarrollo de las tecnologías, en una sociedad que impone nuevos valores según sus parámetros y que pretenden construir un nuevo estilo de vida. Sin embargo, algo que es necesario resaltar y valorar de la juventud de estos tiempos es la valentía y la constante búsqueda que en ellos se manifiesta. Mediante ese espíritu y valentía buscan su identidad en figuras de personajes que para ellos es referencial y motiva sus ideales. Además, es en ella devela la necesidad del reconocimiento

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entrevista

opinión de su espacio en el mundo. Los jóvenes se enfrentan a sus miedos, barreras, peligros y desafíos sin temor a perderlo todo y muchas veces persiguiendo ideales que solo algunos alcanzan como la fama, no todos pueden llegar a ella, una posibilidad limitada solo para los más “fuertes”, pero este ideal está siempre presente en la mente de muchos jóvenes. A propósito, constantemente se inventan nuevos espacios donde se convocacan multidtudes como las fiestas, celebraciones para tdo tipo de ocaciones e intenciones. Sin duda, es una tendencia que cada vez más va en crecimiento. Pero hay algunos, que abren el corazón para otras posibilidades y se atreven a salir de la caverna como señala Platón, para ver a la realidad como sus propios ojos y desde la experiencia personal; se necesita una gran valentía que le incentive salirse de la corriente dominante del entorno. Es un paso hacia otro otro estilo de vida que emana del más profundo del individuo, tiene la fuerza que rompe las cadenas que los atan y los miedos se refugían en el temor de no ser tomado en cuenta. Los jóvenes valientes van tras la luz que alumbra no solo en un lugar sino el mundo entero y que permiten ver la realidad como tal. Aquella luz resulta ser simplemente el amor en nuestras vidas y que vale más que otras pretensiones porque es algo propio que emana desde lo más profundo de nuestro ser.

Ecuentro de jóvenes en Magdalena del Mar con la ocasión del lanzamiento de la visita del Papa Francisco al Perú. bajo el el lema “Unidos por la esperanza”

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Los jóvenes valientes para amar son la luz y sal que alumbran y saborean la vida de aquellos que sufren opresión, miseria e injusticia. Ese es el sentido de la misión, ser llamados y enviados hacia aquellos que no conocen el amor.

A diferencia, es esta sí que es una experiencia más sólida, que todos pueden salir victoriosos, porque el salto al amor no es limitado, está siempre abierta para todos los que se disponen a saberse amado y amar. La valentía siempre se ha visto como algo agresivo, se define como una determinación para enfrentarse a situaciones arriesgadas o difíciles. Pero, poco se habla de una valentía que impulsa el amor. Es preciso canalizar la valentía hacia una causa más humana y digna. Hoy se necesita una juventud valiente para amar y saberse amado, no es la búsqueda de logros egoístas, no es la persecución de una fama o seguir la moda que impone la sociedad de las competiciones del más fuerte, sino, vivir experiencias desde la cotidianidad en lo más sencillo, en el encuentro sincero con el otro, en la escucha, la amistad, la fraternidad, el perdón y compartir el tesoro del amor con los que la han perdido o se los han arrebatado. Jóvenes valiente para amar son luz y sal que alumbran y saborean la vida de aquellos

que sufren opresión, miseria e injusticia. Ese es el sentido de la misión, ser llamados y enviados hacia aquellos que no conocen el amor. Envió a Moisés desde la Zarza ardiente, al escuchar el clamor y la afición de su pueblo oprimido en Egipto (Ex. 3, 7-10) hoy sigue habiendo más gritos de nuestros hermanos que esperan de ti y de mí, porque somos responsables de los demás en una sociedad de odio y violencia. La escucha de los signos de los tiempos es un evangelio abierto que se lee con un corazón dispuesto dejarse amar para luego amar. En consecuencia es hora salir a las calles y gritar e las plazas que es posible construir una civilización del amor, ¿cómo? desde el encuentro personal con Cristo y con el Otro, a partir de una entrega de uno mismo. Hay más alegría en dar que recibir es la expresión más hermosa que se hacer realidad cuando uno se encamina en una la misión como la construcción de una nueva civilización. w

Diego Oregón Ochoa

Ganar un

Emmy

NOcambia el mundo

Durante su carrera como periodista y documentarista, Luciano Gorriti ha progresado poco a poco hasta que llegó a ganar el Emmy en su categoría con Discovery Channel. A pesar de ello la estabilidad laboral es un premio que todavía no llega a su vida.

De niño, ¿qué te gustaba hacer y qué odiabas hacer? Me gustaba jugar fútbol y odiaba… en realidad no odiaba nada. No recuerdo que haya odiado algo. ¿A qué lugares has viajado durante tu infancia? A Chile, Argentina, México, Belice, E.E.U.U. Piura, Huacho.

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entrevista

entrevista ¿Consideras que lo viajes durante tu infancia y haber estudiado en diferentes escuelas te ha formado adaptable a diferentes condiciones? Mi viaje a México sí, un montón. Porque me mudé. Fueron tres años viviendo en otro país cuando yo tenía siete años. Es un impacto fuerte para cualquier niño de siete años. A esta edad había cambiado totalmente de mundo, de amigos, la forma de hablar, de vestir, de cultura. A pesar de que la cultura mexicana es parecida a la peruana, fueron cambios importantes en mi vida. Con los años me di cuenta que esta sí había sido una experiencia que me había formado. ¿Cuándo y por qué tomaste la decisión de estudiar periodismo? A los 16 o 17 años, cuando salía del colegio. Porque me gustaba contar historias y escribir bien. Me gustaba curiosear, investigar la vida de las personas y hacer de estas historias algo mío. ¿Cuál de las ramas del periodismo te gusta hacer más y por qué? El periodismo televisivo, el periodismo de investigación en televisión y en formato documental. Me gustan los temas de los cuales la gente no habla, que necesitan ser contados. Me gusta la oportunidad de darles voz a las personas que no tienen tantas ocasiones de expresarse en medios de comunicación. Usualmente son las víctimas de violaciones a sus DD.HH., del tráfico de personas, los inmigrantes, violaciones sexuales. Me gusta reivindicar esto. Me atrae el formato documental porque es un formato más largo que permite mayor investigación, profundidad y más tiempo para desarrollar. Fuiste productor del documental “Trata de mujeres:

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“Antes de entrar con mi equipo de trabajo nadie había podido grabar. (...) Nosotros usamos una estrategia que nos permitió grabar, conversamos con la alcaldía. Pero un día llegamos a la casa de uno de los tratantes más conocidos y el mismo alcalde me dijo: “Se tienen que ir. Esto ya está muy peligroso”.” En el 2014, el equipo de Pacha Films junto a Discovery Chanel se llevaron el Emmy.

de Tenancingo a Nueva York”, que el 2014 ganó en los Emmy de noticias y documentales en la categoría de mejor investigación en Español ¿Qué fue lo mejor de la experiencia de realización del documental? Lo mejor fue la experiencia de haberme metido seis meses a investigar el tema. El contacto con personas que, México, pasaron de la categoría de víctimas a categoría de supervivientes. Estas son las personas que después de haber sido víctimas pasan a ser activistas en contra de este delito. Ese contacto fue lo más interesante. ¿Y has retomado el contacto con alguna de las afectadas? Sí. En julio de este año nos invitaron a Estados Unidos para presentar el documental en un foro latino. Ahí retomé contacto con Madai Morales, una sobreviviente y activista mexicana que tuvo participación en el documental, al igual que Rosi Orozco. Pero en general las cosas en México siguen mal. A nivel político, los tratantes tienen poder y lo hacen sentir. A nivel personal Madai había avanzado mucho a superarse, el documental hizo que ella se atreva a dar la cara a los periodistas. Ese salto de mejora de autoestima permitió que su caso pueda sa-

lir a la luz y prevenir este delito. Cuando la volví a ver, un año después, siento que eso la había empoderado mucho: tenía más valor, había viajado a Europa y Estados Unidos para hablar en otros foros. Esta experiencia la ayudó mucho como persona. Cuando hicimos la presentación del documental, presentamos a Madai y el público se paraba para aplaudirla, los aplausos duraron como tres minutos. Fue un momento súper emocionante y yo siento que esas experiencias, a ella, la fortalecieron mucho.

“El contacto con personas que, México, pasaron de la categoría de víctimas a categoría de supervivientes. Estas son las personas que después de haber sido víctimas pasan a ser activistas en contra de este delito.”

Entonces ¿si percibiste que tuvieron resultados positivos después presentar el documental y de haber sido premiados con el Emmy? ¿Fue reconocida la labor y se admitió que algo se debe hacer para prevenir la trata de personas? No, yo creo que ninguna de las dos cosas. Esperaba que este premio arme el debate y ponga sobre el tapete este asunto de la trata de personas, pero no siento que haya sucedido eso. Ganar este premio no ha hecho que el tema sea tan visto. A nivel personal tampoco tuve reconocimiento, después de la premiación hubo meses en los que no tenía trabajo. Haber ganado un Emmy si me ha ayudado un poco, pero tampoco me ha cambiado la vida.

Qué lástima, pero ¿qué significó para ti hacer el documental en México? País en donde viviste y estudiaste la primaria. Eso sí fue bien emotivo para mí. Volví 23 años después a México para grabar el documental. El primer día que llegué, recuerdo que caminando por la calle sentí un olor que no percibía hace 23 años. De pronto me conecté con Guadalajara, lugar donde vivía. Una de las tiendas a la visitaba siempre cuando tenía menos de diez años. Era el olor de un detergente o algo así. Ese tipo de cosas te emocionan ¿no? Son sensaciones que te lleva a tu infancia. Las palabras y la forma de hablar de los mexicanos también me gustaron, porque me permitió volver a mi niñez. Me gustó mucho ir allá. ¿Pero qué fue lo riesgoso de estar allá? ¿Por qué dificultades pasaste? En Tenancingo, que es la ciudad de los tratantes, estuvimos con mucho riesgo. Antes de entrar con mi equipo de trabajo nadie había podido grabar. Los equipos que habían intentado ir se iban corriendo porque la gente los botaba a palos. Nosotros usamos una estrategia que nos permitió grabar, conversamos con la alcaldía. Pero un día llegamos a la casa de uno de los tratantes más conocidos y el mismo alcalde me dijo: “Se tienen que ir. Esto ya está muy peligroso”. Fuerte. Lo importante es que pudiste concluir el trabajo… Claro, lo importante es que pudimos grabar en lugares donde nadie va.

En México, las grabaciones tuvieron ciertos riegos que el equipo supo afrontar.

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crónica

entrevista

Claudia Martorellet Quintana

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La

SERIE: del Evolución COLLAGE Para Luciano, los documentales sobre la naturaleza lo apasionan.

“También sería útil hacer nuevos trabajos para informar a la gente lo ha sucedido en los noventas y las razones por las cuales Fujimori está en la cárcel.”

Cambiando de escenario. Uno de tus documentales en Perú fue sobre los delitos de Barrios Altos y la Cantuta que se cometieron durante el gobierno de Fujimori. En el contexto actual del posible indulto al preso Alberto Fujimori ¿Consideras que se debe volver a difundir el largometraje? Sí, considero que sí sería útil difundirlo. Junto a otros documentales, historias y reportajes que muestran los delitos cometidos por Fujimori en durante su gobierno. También sería útil hacer nuevos trabajos

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para informar a la gente lo ha sucedido en los noventas y las razones por las cuales Fujimori está en la cárcel. Lo bueno es que es de fácil acceso el documental, todos lo pueden ver en Youtube como “Familiares: La Cantuta y Barrios Altos”. También recomiendo el documental “Su nombre es Fujimori” por Fernando Vílchez del 2016, igualmente lo pueden encontrar Youtube. Te gustaría hacer otro documental referente al Fujimorismo? Sí, me encantaría. También sería bueno darle algo de actualidad. Por además de todo lo que pasó en los 10 años de gobierno de Fujimori, hoy en día y desde hace varios años el problema sigue vigente. Ellos continúan utilizando las mismas prácticas delincuenciales y por lo tanto es importante dar a conocer esas prácticas. Eso es lo que le corresponde al periodismo. Y ahora, ¿en qué dónde estás trabajando? Ahora trabajo sobre temas de innovación para un público joven peruano. Además, estoy como corresponsal en el Perú

para Fuji TV, que es un canal de noticias japones. En donde hago reportajes de televisión. ¿Ya no trabajas para Al Jazeera? No, lo último que hice para ellos fue hace dos años, sobre un reportaje acerca de la tala ilegal en el Perú. ¿Has pensado en un nuevo proyecto o documental? Sí, en varios. Relacionados con narcotráfico en la zona del VRAEM (Valle de los Ríos Apurímac, Ene y Mantaro), o métodos para repotenciar la zona utilizando otro tipo de cultivos, o legalizando. El tema de las plantas medicinales peruanas también me parece interesante. Y por otra parte, algo relacionado con el fujimorismo en la actualidad. Esos tres temas, sobretodo.‌w

En un mundo que se va digitalizando, la fuerza de las imágenes cobran relevancia. Nuevos enfoques y mensajes nos llegan diariamente, y así empieza la evolución del collage.

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ivimos una era saturada de imágenes debido, principalmente, al boom de Internet y la era digital. Vivimos cercados por los dispositivos electrónicos, a través de los cuales nos llegan miles de ellas cada 24 horas. La imagen ha tomado un rol protagónico, no solo en el ámbito periodístico. Pero, ¿qué sucedería si un buen día dejáramos de crear nuevas imágenes y prescindiéramos de las ya existentes? El principio del collage es reciclar, es decir, recoger imágenes, recortarlas y sobreponer esos retazos sobre otros

telones de fondo. De este modo, descontextualizando las figuras originales, se crean nuevas formas y significados. En el caso de Muriel Holguín, ha funcionado así. Como un juego que con los años se ha tomado más serio, ella recoge imágenes, sobre todo de revistas antiguas, olvidadas en algún puesto del centro de Lima, las remueve de su entorno y crea nuevas composiciones: color, forma, profundidad, textura. Esta vez, Muriel retoma este principio y le da un giro. A partir de referencias cinematográficas, la artista recoge y

“El principio del collage es reciclar, es decir, recoger imágenes, recortarlas y sobreponer esos retazos sobre otros telones de fondo (...)”

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crónica

crónica

La artista, recoge imágenes , principalmente de revistas a ntiguas, olvidadas, en algún puestodel Centro de Lima, y les da vida.

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organiza mensajes antiguos y piezas gráficas. Pero ahora ya no corta y pega sino que invita a detenerse y pensar en los misterios que la mente humana es capaz de construir en torno a una figura recompuesta. A la vez, propone un juego de imaginación con ángulos y capas, añade palabras y desafía a crear significados. Holguín va más allá del collage en este caso. El collage es un medio para presentarnos, desde un modo cinematográfico, diversas escenas de diferentes películas que no existen. Y de esta manera, queda en potestad del observador generar una historia para cada una de estas creaciones. ¿Serie V o Serie B? “Le puse ‘serie’ porque son varios ejercicios realizados con técnicas diferentes. Estos, que son los más reflexivos, ‘hablan’ sobre la imagen y cómo des-

estructurarla”, explica Muriel, mientras señala un desierto con un agujero en el medio. “Ubicarlo en otro plano hace que cambie tu perspectiva; no todo está puesto, te da curiosidad; no todo se da por sentado”. En ‘Serie V’ se reúnen paisajes en los que la artista ha intervenido. El paisaje, retratado desde una fotografía, intenta revelar los diferentes planos que, a pesar de ser papel, puede contener. Ahora Muriel se da un tiempo para explicar sus referentes. Por ejemplo, el nombre de la muestra. ‘Serie’ de debe a que hay series de imágenes. Pero la ‘V’ incita a pensar en el cine de Serie B, un género que es relacionado con películas de bajo presupuesto. Este cine tiene un estilo peculiar –al estar hecho con instrumentalización barata– y permanece al margen del cine tradicional o comercial.

Muriel toma la idea de crear un nuevo género a partir de un estilo y de mantenerse al margen de lo tradicional y explica: “Serie V es como inventar un nuevo género pero con una imagen estática”. No es solo collage, tampoco es cine, es ‘Serie V’. w

El nombre de su nueva muestra hace referencia a la serie de imágenes que ha usado, pero también porque la incita a pensar en el cine de Serie B.

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crónica Andrea Franco Tapia

Luis Fernando Quintanilla es un cronista que nunca quiso ser cronista, no fue su primera opción pero terminó por ser su vocación.

Conversaciones con Mr Hyde es un libro que recopila 24 entrevistas a conocidos personajes de Trujillo y Lima.

textos. Sin embargo, ellos solo son el punto de partida, en el cuento cada uno se independiza y tiene su propio destino en la ficción. Él también se suma a este grupo de referencias. El relato “Las últimas palabras”, de su reciente libro, parte desde un hecho que quedó como una huella en su vida. “Cuando mi padre fue llevado de emergencia al hospital, luchaba para decirme algo, pero no pudo. Tiempo después falleció y siempre quise saber lo que intentaba decirme”, expresa Quintanilla.

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esde pequeño, a Luis Fernando Quintanilla le fascinaban las historias insólitas, aquellas cuyo contenido no se escucha todos los días. Su libro preferido era una enciclopedia que explicaba misterios como la existencia de alienígenas o el Triángulo de las Bermudas. Además, disfrutaba quedarse despierto hasta tarde para ver aquel programa de casos extraños y alucinantes que ocurrían en la sierra y selva peruana. Todo ello se volvió parte de su inspiración para escribir narraciones que llaman la atención de más de un lector. Luis Fernanado es periodista, pero esta no fue su primera opción. “Soy un caso atípico, ingresé un poco tarde a este oficio, de manera casual, sin habérmelo pensado”, cuenta Quintanilla. Antes estudió publicidad, cine y hasta hizo un poco de radio, pero él confiesa que de todas, su verdadera pasión es el teatro. Su primer paso hacia este mundo de la narrativa fue cuando estudiaba Ciencias de la Comunicación y debía entregar una crónica como tarea. El

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Sílfides y Alucinados es el libro más reciente de Quintanilla donde ironiza el mundo con su peculiar estilo narrativo.

tema lo absorbió por completo. Pasó días investigando, observando a sus posibles personajes e imaginando la atmósfera que deseaba recrear en su narración. Finalmente plasmó todo lo aprehendido en el papel. Su maestro quedó tan impresionado con el texto que al cruzárselo en el cafetín de la universidad no dudó en felicitarlo por su creación. En 1998 escribió su ópera prima “El viejo y la sílfide”, relato que da inicio a su libro “Sílfides y alucinados”, la cual obtuvo el primer lugar en el Concurso Universitario de Cuentos ‘Luis Hernández

Camarero’ de la Universidad Nacional de Trujillo. Muchos de ellos se lo toman con humor y otros se sienten orgullosos de aparecer en sus

“Me lo creí tanto que terminé practicando en el diario La Industria. De allí en adelante me dieron carta blanca para escribir crónicas y perfiles casi todas las semanas”

El diario La Industria fue el primer lugar donde redactó crónicas.

Para Quintanilla no existen determinadas características que denominen a un acontecimiento o individuo como insólita. No obstante, confiesa que le encantan las personas que se debaten entre la mitomanía, la ridiculez y lo obsesivo. “Basta dar una mirada a nuestro entorno para comprobar el extremismo y la ridiculez a la que pueden llegar algunos por seguir estrictamente una doctrina, costumbre o pensamiento”, afirma. A pesar de su amor por lo insólito, Quintanilla no se despega de la realidad. Él mismo asegura que no exista nada 100% inventado. Todo surge desde un sueño, una anécdota o hasta una noticia, ya depende del escritor qué detalles va a añadir hasta desarrollar su propio relato. Crear sus historias no es del todo fácil. Los inicios son su punto débil. Quintanilla siempre busca un comienzo atractivo, uno que deje al lector enganchado y lo sorprenda inmediatamente. Una vez conseguido ese objetivo, el proceso se vuelve más fluido. Él describe su redacción como intuitiva. “Muchas veces no sé cuál va a ser el desenlace del relato, así que los personajes y sus acciones me van llevando hasta el final”, asevera.

Algunos de los elementos que forman parte de su estilo son el humor, la nostalgia, el lenguaje directo y los infaltables personajes que son todo lo opuesto de la palabra “normal”. Pero el ingrediente secreto en sus escritos es el humor. Pero Quintanilla admite que “en el fondo, trato de darle un golpe directo a la solemnidad y mostrar que todos tenemos algo de risibles”.w

Sus historias pueden parecer inventadas en su totalidad, pero la verdad es que no lo son. Sus personajes se basan en personas conocidas que de alguna manera han llamado su atención.

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El periodismo narrativo e investigativo, trascienden al hecho simple y descontextualizado son aquellos que dan valor al oficio, buscando el...

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El periodismo narrativo e investigativo, trascienden al hecho simple y descontextualizado son aquellos que dan valor al oficio, buscando el...

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