Page 54

54

Фотодело

Цифровой пинхол (Pinhole) – нонсенс, или… Впервые познакомился я с пинхолом (Pinhole) теперь уже в далеком-далеком детстве. Тогда было прочитано мной в одной забавной книге, автора которой я за давностью лет уже забыл (название ее – что-то вроде «Приятелиизобретатели и Сто затей двух друзей»), о фотоаппарате из спичечного коробка. Несомненно, название это – пинхол – там не приводилось, его я услышал уже много позже. Тут, наверное, самое время кратко рассказать, что же такое этот самый пинхол, откуда он взялся и для чего нужен? Можно привести, ставшее уже почти классическим, такое определение: «фотографическая камера с очень маленьким отверстием вместо обычного объектива». Или же: пинхол, он же пинхол-камера, – это фотографическая камера без линз, где в качестве объектива используется небольшое отверстие. В разные времена, да и сейчас тоже, применяются для обозначения такой камеры и другие термины: «камераобскура», «стеноп» (пришло из французского языка), «лох-камера» (это уже из немецкого). Первые описания чего-то, напоминающего «камеру-обскуру», дошли до нас из седых глубин истории и восходят чуть ли не к Аристотелю. Ряд источников утверждает, что первая камера-обскура была построена, именно построена, ибо тогда такая камера представляла собой комнату с отверстием в стене, Роджером Бэконом (1217–1294), английским философом и естествоиспытателем. Наиболее подробное описание камеры-обскуры дал Леонардо да Винчи («…когда изображения освещенных объектов проходят через маленькое круглое отверстие в очень темную комнату.., Вы будете видеть на бумаге все те объекты в их естественных формах и цветах…»). Он же писал о возможности использовать ее для зарисовок. Многие художники ренессанса последовали его совету. Техника развивалась, были изобретены компактные переносные камеры. С такими камерами работали многие известные мастера-художники своего времени. Отдал дань этому увлечению даже сам великий Альберт Дюрер. Дальнейшее развитие этого направления очень неплохо показано, например, в фильме «Девушка с жемчужной сережкой», где с камерой-обскурой работает голландский художник Ян Вермеер. Правда, он уже использует камеру-обскуру, оснащенную собирающей линзой. Появление таких линз объясняется тем, что формируемое в камере-обскуре изображение довольно темное и требовалось увеличить его яркость.

ArtTower.ru Magazine #7, январь, 2013

Но это все дела давно минувших дней. Прошли многие и многие десятилетия, прежде чем удалось научиться закреплять полученные таким образом изображения на светочувствительном материале. Так появилась фотография. Опуская подробности, о коих много и неоднократно писано и говорено, осмелюсь сделать предположение и о том, что тогда же сформировались и два направления в фотографии. Одно, условно говоря, линзовое, и второе – съемка при помощи маленького отверстия – пинхольное. Одно время, практически до первых десятилетий двадцатого века, оба эти направления развивались параллельно. В качестве основных свойств пинхольной фотографии, пожалуй, можно отметить следующее: – даже при сверхшироких углах поля зрения пинхол передает перспективу геометрически точно, а нарисованное им изображение лишено искажений, поскольку такой «объектив» не имеет линз с присущими им аберрациями и прочими оптическими искажениями (если быть точнее, в изображении присутствуют искажения, но только перспективные, связанные с проблемами проецирования трехмерного пространства на плоскость); – благодаря чисто геометрическому получению изображения, пинхол дает бесконечную глубину резкости, т.е. все, что расположено вблизи отверстия и вдали от него, будет в фокусе, правда, при этом следует учитывать, что из-за конечных размеров отверстия получить идеально резкое изображение невозможно, но способность одновременно фокусироваться на близком и далеком перекрывает этот недостаток; – выдержки при съемке пинхолом, что объясняется свойством камеры-обскуры формировать достаточно темное изображение, всегда велики и, в зависимости от используемого светочувствительного материала, могут достигать часов. Таким образом, становится ясно, что дело пинхольной фотографии неспешное, зачастую, плохо контролируемое и, естественно, в суете и спешке двадцатого века постепенно начало сходить на нет, приобретя несколько теоретическиучебный аспект как раздел в истории фотографии. Но тем не менее, по прошествии достаточно длительного времени, интерес к пинхольной фотографии, можно сказать, снова возродился. Почему? Тут, думается, можно найти предмет для целого научного социологического исследования – по каким причинам в век бурного развития высоких технологий возникает в отдельных частях общества интерес к неким, казалось бы,

содержание

ArtTower Magazine #7  
ArtTower Magazine #7  

Седьмой номер электронного журнала о компьютерной графике и фотографии. Журнал выпускается пользователями форума ArtTower.ru Все материалы,...

Advertisement