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Fotografí a en Venezuela:

No podemos empezar a hablar sobreelnaci mi ento dela fotografí a en Venezuela, si n antes saber su ori gen en elmundo entero. Los pi oneros dela fotografí a fueron los árabes en elsi glo XIcon los estudi os de los ecli pses delsolyla luna,a través deun agujero quetraspasaba los rayos de los mi smos en una habi taci ón oscura,estemétodo fuellamado “Cámara Oscura”,el cualfueevoluci onando a medi ados delsi glo XVI IyXVI I Ia través del descubri mi ento dei mágenes más ní ti das yuti li zando nuevos objetos deproyecci ón. Con elpasar delti empo fueron surgi endo nuevos métodos fotográfi cos,como por ejemplo;la creaci ón della placa decobrecon yoduro deplata expuestas en una cámara demadera,más adelantefueeldemezclar las sales deplata en una capa resi stentea la gelati na,otro fueeldeapli car la capa sensi blesobreuna ci nta fl exi bledeceluloi de;demanera quelos negati vos podí an almacenarseen rollos; creando asíen elsi glo XX las cámaras réflexdeti po depelí cula 35 mm,queson las quedan paso a la creaci ón delas cámaras di gi tales. Sobrela llegada dela fotografí a a Venezuela,lo más anti guo queseconocehasta elmomento es queel4 deFebrero de1840,sereci been Caracas elpri mer daguerroti po vi sto en nuestra naci ón,una i magen delPalaci o deLouvrequeti ene *por desti natari o a “ElCaballero dePalum”,máxi mo representantedelgobi erno francés,en di ci embredeesemi smo año es i mportado elpri mer equi po dedaguerroti pi a Venezuela,lo traeelcomerci anteei ndustri alfrancés,Antoni o Dami ron;si n embargo,seextraví a durantesu paso por la aduana deLa Guai ra,robándolea estehombreelpri vi legi o deser eli ni ci ador en elejerci ci o deesta acti vi dad.En consecuenci a,elpri mer daguerroti pi sta quedesempeña la profesi ón en Caracas es elespañolFranci sco Goñi z,qui en llega el8 deDi ci embrede1841,ypermanece entrenosotros cuatro meses,hasta abri lde1842 Ellenguajefotográfi co a seuti li za para transmi ti r una i dea o i magen queelojo humano capta, La fotografí esta sepuedeenfocar o demostrar dedi sti ntas maneras según elti po deencuadre o posi ci ón dela cámara queseuti li ce.En las cámaras con funci ón manual


exi sten vari os elementos quesedeben tener en cuenta para tomar la i magen como lo son eldi afragma yla veloci dad o ti empo deexposi ci ón. Eldi afragma es eldi sposi ti vo dela cámara queva a permi ti r quela luzentrea la mi sma ycaptela i magen deseada,pero sedebetener cui dado yreali zar un mi nuci oso estudi o dellugar dondeseencuentran ydondetomaran la fotografí a.Sedebe estudi ar la potenci a dela luz,ya quesiseencuentran alai reli breyelsoles muy potenteyseescogeun di afragma muyabi erto,la foto sequemarí ai nmedi atamente ya queluzexagerada entrarí a.Pero siellugar,alcontrari o está muypoco i l umi nado yeldi afragma no seabren lo necesari o,la fotografí a quedara muyoscura. Por otro lado,la veloci dad es elti empo quedurara la cámara en tomar la i magen, es aquídondelos fotógrafos deben comenzar a jugar con la veloci dad yel di afragma según la luzo f al ta deluzquehaya para asílograr la i magen con la i lumi naci ón perfecta. cula en blanco ynegro,ocupa un lugar especi alen elcampo delas artes La pelí gráfi cas,sisepi ensa en ella deuna forma desapasi onada,sepodrí a vi suali zar como una versi ón i nferi or dela reali dad,pero sianali zamos quealobservar una i magen en color ycompararla con la reali dad no la reproducetotalmente,sepodrí a llegar a la conclusi ón dequeelcolor es más i rrealqueelblanco ynegro,pues no es del todo verdadero,lo cuallo hacesurreali sta,en cambi o elblanco ynegro crea una atmósfera yuna reali dad propi a,lo cuallo vuel vehi perreali sta. La pelí cula en color ofrecela posi bi li dad dereproduci r cada aspecto vi sualdeun i nstante,por ello no seespera deella otra cosa queno sea una reproducci ón fi el delori gi nal;elblanco ynegro adolecedeestas expectati vas prosai cas,no es del todo reproductor o copi ador,lo cualleda la si ngular ventaja depoder ser uti li zado como un medi o más expresi vo quedearchi vo. En reali dad la cuesti ón delposi ti vado no ti enetanto quever con los atri butos fotográfi cos como con los técni cos,pues deuna buena toma deberá obtenerseuna buena i mpresi ón,si empreycuando ésta sereali cecorrectamente,por lo cualseha deci di do omi ti r estepunto. Dentro dellenguajefotográfi co encontramos di ferentes ti pos deencuadres entrelos cuales tenemos: Pi cado:cuando la posi ci ón dela cámara seencuentra en una posi ci ón mas al ta al objeto o persona a fotografi ar.Dearri ba haci a abajo.


Contrapi cado:la posi ci ón dela cámara seencuentra en una posi ci ón mas abajo del objeto o persona queseva a fotografi ar.Deabajo haci a arri ba. Ceni tal:La i magen setoma desdearri ba haci a abajo con una posi ci ón totalde 90 grados. Hayotros movi mi entos quetambi én actúan como un lenguajeporquetransmi ten algo en especí fi co,por ejemplo: Las curvas en S,estas demuestran sensuali dad yayudan a conduci r la mi rada dela persona queesteobservando la i magen. Hori zontal,sugi erecalma ytranqui li dad,talcomo las fotografí as a las playas y océanos. Verti cales,es elmás usado para retratos ydemuestran fi rmeza yfuerza. Di agonalo i ncli nado,demuestra di nami smo,movi mi ento,di versi ón,estas seuti li zan mucho en las tomas defotografí as en deportes tales como elmotocross,bi ci cross, pati naje,entreotros… La profundi dad decampo:Estees uno delos más i mportantes temas en lo referente allenguajefotográfi co,pues con ella podemos ai slar o enf ati zar alelemento dela toma,la manera deuti li zarla es delo más senci lla,a mayor apertura dedi afragma, menor profundi dad decampo yvi ceversa,en si ,la profundi dad decampo es la ni ti dez queexi steen la fotografí a haci a atrás di stanci a focalyhaci a delantedi stanci a hi perfocal. La profundi dad decampo seveafectada por tres f actores,la apertura del di afragma,la di stanci a a la queseencuentren los objetos dela cámara yelti po deópti ca queseuti li ce.En estesenti do,hablaremos decada uno deellos deforma i ndi vi dual. Apertura deldi afragma:Entrefotógrafos hayuna leybási ca,a menor apertura de di afragma,mayor profundi dad decampo,ya mayor apertura menor profundi dad de campo. Di stanci a:otra leybási ca dela profundi dad decampo es quea mayor di stanci a, mayor profundi dad decampo,ya menor di stanci a menor profundi dad,esto sedebe a queen di stanci as cortas los planos focales sevuel ven crí ti cos,es deci r queen una di stanci a de20 cm haymucho más planos focales quea 20 metros. La ópti ca:dependi endo delti po delentequeseuti li cepara hacer una fotografí a, severá afectada la profundi dad decampo,las lentes normales reacci onan si n mayor problema a la leydea menor apertura deldi afragma mayor profundi dad y vi ceversa,


si n embargo,las lentes gran angulares ylas zoom responden a ci ertas caracter铆 sti cas propi as dela di sposi ci 贸n decada uno delos elementos dela lente,las gran angulares ti eneuna di stanci a focalehi perfocalmayores, mi entras quela di stanci a focaldelas zoom es menor yla hi perfocales casi i nexi stentepor tanto,con una apertura medi ana las gran angulares ti enen una ni ti deztotal,mi entras quelas zoom necesi tan casitoda la menor apertura para tener una profundi dad decampo ampli a.


I lumi naci on en juego.En esta foto qui sedarlei mportanci a a la luzdelas velas


I lumi naci on,luzdevelas.


Velas i lumi nadas.


I lumi naci on develas.


Fptografi a tomada en pi cado .


Fptografi a tomada en contra pi cado


plano medi o


plano ameri cano


pI magen en Pi cado


pri mer plano


plano detalle


Ani males delzoologi co.I magen deprofundi dad decampo


Los hi popotamos defrente.


La si esta


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Periodismo Fotografico