Fernando Cárdenas En átomos volando Instalación 2005
de un epitafio de la muerte de estos niños y, recurriendo, precisamente, a la niñez, dibuja sus retratos con el material de la goma de mascar, el chicle; A Helen le gustaban las “fruticas” o “lecheritas” y Wilson era vendedor ambulante de confites. Estos dulces –desde su envoltura hasta su olor, sabor, forma y textura– nos hablan del deseo del niño por el dulce y sugieren varias analogías con la niñez y los recuerdos infantiles. Los dibujos con la goma y los troqueles de papeles de envoltura hacen la relectura de los rasgos físicos de los niños, seres irrepetibles e inconfundibles, de quienes se deja su impronta en pinturas alegres y coloridas, cercanas al diálogo, en una evocación del juego, la humildad, la inocencia y el amor. El artista no pretende recordar la tragedia, sino recordarse a sí mismo como niño y pensar que el niño que se lleva dentro no morirá jamás. Por otro lado, se retoman las imágenes fotográficas de los medios escritos o de prensa, que hacen relatos en la escena de lo público de acontecimientos, pero que son efímeros en el tiempo corto de su exhibición. El artista rescata la historia a través del acontecimiento que es la Región Orinoquia
misma historia del país y hace un llamado a la pérdida de memoria y al vacío del olvido. Fernando Cárdenas (En átomos volando): Mediante la síntesis narrativa visual de un hecho noticioso, como fue la bicicleta bomba que estalló en un municipio de Arauca, el artista evoca en una imagen contundente la situación política del país y la vulnerabilidad de la vida pública de los ciudadanos. El elemento plástico de dibujar con mínima información un hecho tan doloroso supera la literalidad y eleva el concepto de realidad y de historia reciente del país, superando la inmediatez, tanto que hace la síntesis de un pasado reciente en un tiempo presente. Otro elemento narrativo al que apela el artista es el de las metáforas que operan en la irrealidad de lo real, con la atemporalidad propia de las evocaciones y símiles narrativos. En un juego de melodrama e identidades, la obra produce a su alrededor reacciones y efectos que el artista retoma como testimonios y evidencias de su trabajo. Sin embargo, las reacciones ante el acontecimiento de la bicicleta bomba –como ante otras acciones similares que atentan contra la vida pública y