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) Garabatos y diagramas:

el encuentro del arte y los comics en la cultura norteamericana del siglo XX

“El estilo es llano y humilde ya que se trata de la lengua vulgar que usan las amas de casa” Carta de Dante a su mecenas, Can Grande della Scala de Verona, en la que el poeta explica porqué la Divina Comedia fue escrita en italiano y no en latín.

Por John Carlin*

A comienzos del siglo XX Stuart Davis fue uno de esos americanos en París dedicados a empaparse del arte de vanguardia. Para entonces ya era también un ilustrador bien consolidado en la innovadora revista The Masses. Su padre, que dirigía un diario en Filadelfia, solía emplear a un

STUART DAVIS Lucky Strike, 1924

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grupo de artistas, que posteriormente sería conocido como la Ash Can School, para que animaran las páginas del periódico con sus ilustraciones. Davis siguió a estos artistas hasta Nueva York, donde además de estudiar con Robert Henri, el líder del grupo, trabajaría con John Sloan, uno de los principales ilustradores en The Masses. No obstante, tras participar en la revolucionaria muestra Armony Show, en 1913, (sufragada en parte por Mabel Dodge, cuyo dinero también estaba detrás de The Masses), frustrado, Davis descubrió cuán limitada era la concepción de la creación de imágenes promulgada por Ash Can. Buena parte del arte de vanguardia presentado en Armony Show provenía de París y el contraste hacía que el arte norteamericano pareciera algo desconectado de las cualidades dinámicas de la vida moderna. Así que Davis decidió cruzar el Atlántico para estudiar y, llegado el momento, producir lo que él llamaría “cubismo colonial”. Sin embargo, acabó produciendo algo que no se parecía en nada al trabajo de los europeos que lo inspiraron, algo que prefiguraría hasta extremos notables el arte americano de finales del siglo XX. Davis fue uno de los primeros en incorporar a su obra iconografía proveniente de los medios masivos, más allá (o incluso, en oposición a) los productos industriales. Marcel Duchamp, el principal artista de vanguardia de la época, transformó palas, canastas de botellas y orinales en objetos de arte, mientras que Pablo Picasso realizó innovadoras composiciones espaciales alrededor de objetos ordinarios como guitarras,

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ARTECONTEXTO Nº10.  

Dossier: COMIC WORLD / MUNDO CÓMIC 2006

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