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BlEDa y roSa: origen Madrid Galería Fúcares

Paisajes complejos ALICIA MURRÍA

tancial de la obra, aquello que la completa no para cerrar significado sino para abrirlo y convertir esa superficie en una forma de narración. La serie fotográfica que ahora presentan en Madrid constituyen un primer capítulo de un trabajo en proceso. Al entrar en la galería apenas se repara en un discreto panel con fechas y lugares; las imágenes muestran paisajes en unos casos suaves y abiertos al mar, otras veces agrestes, cuevas, zonas boscosas de correctísima factura que, como siempre, se ofrecen poco explícitas; Origen es el título de la serie, en seguida buscamos más pistas (Zhoukoudian, Atapuerca) y volvemos sobre nuestros pasos para buscar ese panel, en él encontramos la cronología de los yacimientos que han permitido elaborar un mapa temporal de la hominización, siempre incierto, provisional y sujeto a las modificaciones que cada nuevo hallazgo introduce en su interpretación. Sólo en algún caso aparecen elementos que hacen referencia al trabajo de los buscadores de esos vestigios –un andamio, unas plásticos que protegen el asentamiento– y que por vez primera en la obra de Bleda y Rosa enlazan, en el “interior” de la imagen, las referencias al pasado y al presente. Esta serie –que aborda ahora Europa para prolongarse después en Asia y África– compone un friso donde el tiempo, la historia, los avances del conocimiento, la naturaleza, la cultura, las ideas de cómo fueron los eslabones que nos unen a otras especies y que hicieron el camino primero hacia lo que somos, reverbera silenciosamente en cada fotografía; un eco que el ojo traslada para movilizar en nuestra imaginación lo que sabemos tanto como lo que ignoramos sobre aquella extraña fractura de la que habla Origen.

Las fotografías de la pareja Bleda y Rosa tienen una apariencia de extraordinaria sencillez; éste ha sido uno de los rasgos que les ha acompañado desde sus primeros trabajos donde ya aparecían prácticamente todos los elementos caracterizadores de una obra que se ha ido haciendo más y más sólida a cada paso, en cada una de las series fotográficas que les ha ido colocando en la primera línea de los nombres españoles de su generación y más allá. Sus imágenes exigen cierta complicidad por parte del espectador pues proponen “temas” de largo alcance y en ellas se materializan diferentes líneas de lectura y reflexión. Si aquellos primerizos y desolados Campos de fútbol contenían una cierta memoria personal que aludía a la idea de infancia o adolescencia y pérdida, los Campos de batalla –con los que consiguieron la atención de un amplio sector de especialistas y crítica– proyectaban una forma de acercarse a la historia y a la micro-historia tan rigurosa como original. Sucesivas series han ido confirmando que nada era casual. Conocimiento de la historia del arte en general y de la fotografía en particular plasmados con limpieza y sin artificio; podemos rastrear la asimilación del paisaje romántico o de la escuela fotográfica alemana de los últimos treinta años como cimientos para una “realización” de claridad geométrica. Si sus fotografías resultan impecables, este aspecto parece calibrado por sus autores en función de que nada distraiga de lo que realmente están proponiendo –ese “largo alcance” al que me refería más arriba–, un camino por el que cada cual transitará en función de su propio bagaje personal y/o “cultural”. Bleda y Rosa abordan el trabajo como lo haría un equipo que prepara una película. Largos procesos de estudio y documentación, múltiples viajes para buscar localizaciones, elección de la estación del año propicia, de una luz determinada, etc. Sin embargo, el resultado es una imagen silenciosa, nada explícita y donde el texto –su título–, por escueto que sea, forma parte susThe Red Lady of Paviland, Península de Gower, 2004

Cortesía: Galería Fúcares

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ARTECONTEXTO Nº10.  

Dossier: COMIC WORLD / MUNDO CÓMIC 2006

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